买古琴需要配置哪些
1. 挑选一把好古琴的方法与技巧
一首好听的歌曲是需要好的乐器进行弹奏出来的，那么如果想要练习古琴，就需要挑选一把好的古琴工具了，对于好的古琴应该如何挑选才好呢?以下是我为你整理的如何挑选古琴，希望能帮到你。
如何挑选古琴
一、音色：要辨别音色首先要看这张琴有没有抗指、打板、沙音。
1.抗指——左手按弦时感到有点吃力就是抗指。琴弦离面不可过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右。
2.打板——右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。
左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。
3.沙音——左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现有沙沙(杂音)声音就是沙音。(有时琴弦不直有也会有沙音则与琴本身质量无关，需要更换琴弦即可)
音色：
右手弹空弦，听音量和音色是否统一。
左手按弦于每个徽上，右手弹弦，听各处音量和音色是否统一、相近。
把按音和空弦音反复连续弹奏，听音色和音量是否统一。
左手按弦着与琴面，右手弹弦，在声音未停时，按弦左手左右移动，如余音延长则是优点。
左手轻点弦于相应徽位处，右手同时弹弦出声，听每一个泛音是否明亮清澈。
古琴音色听起来要有下沉感，声音松透不散而韵味悠长者为良。
二、材质
古琴的底板材料是看不到，只能从古琴后面的龙池凤沼来仔细查看其面板的材质。但现在有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就添加了识别的难度，用手擦拭有黑色木碳的印迹。
桐木
泡桐：材色浅，木质疏松，指甲轻轻一掐就能陷下去，其木材纹路清晰。
青桐：材色浅，木质细密坚实韧性较好。
现在梧桐(白花桐)已十分稀少，难以寻觅了，目前的桐木基本以泡桐为主(还有一些地方用的川桐)。泡桐因为木质问题，音色寿命较短，故常做为中低档古琴的琴材选用。
杉木
新衫木—老衫木(老房梁)
新衫木木材发白色，随着时间的推移木材颜色越来越黄，以发金黄色的木材最老，其有很浓重的清香味。赫赫有名的唐代雷琴就选用的杉木。《琅嬽记》(14)载：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大风雪，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斲为琴，妙过于桐。”此处的“松”指“峨眉松”，也就是峨眉杉了。而现代斫琴师的上品大多为老杉木做为的琴材。
汉木
指出土的汉代棺椁木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。除了上述一些木材，其他的木材只要适合也是斫琴良才，但是现在有部分厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板进行斫制，这些古琴从外观上是很难看出来的，但只要古琴的做工、音色好，琴板是否拼接也是无关紧要的。购买古琴时琴材作为因素之一需要酌情考虑，当然光有好的琴材还是远远不够的，有好的料也不一定就是张好的琴。古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材，亦有用与面板同样的木材这种琴称为“纯阳材”，具体要根据琴材的震动来合理搭配。
三、油漆工艺：化学漆 — 合成大漆(腰鼓漆)— 传统大漆(国漆)
化学漆：光亮度大、漆脆、光滑、微微有籽粒。
合成大漆(腰鼓漆)：漆质光滑、丰润、流平性佳!仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。
传统大漆(国漆)：漆质坚韧光滑、有质感!仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。
化学漆很容易辨别，合成大漆与传统大漆一般人就很难辨别。我们经过无数次的反复试验发现将合成大漆涂抹在传统大漆的漆面上，合成大漆干不了(至少2、3个月内干不了);反之将传统大漆涂抹在合成大漆的漆面上会很快就干。也就是将合成大漆涂在琴上(最好是在琴底，一小块就行了)，如果没干，油漆就是大漆;干了，就是合成大漆或其他油漆。购买古琴时灰胎也是重要的考虑因素——灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。
明前的琴灰胎以鹿角霜或八宝灰为主，音的松透度和传导性非常好。明末清初，民间斫琴为了考虑成本，基本开始用大量瓦灰加一点鹿角霜做胎，虽然音色也容易松透，但漆灰容易脱落，寿命很短，为藏琴者不喜。现在低档琴市场大量充斥着瓦灰加鹿角霜或纯瓦灰或者根本没有灰胎的古琴，此种古琴价格低廉，但为琴人不喜。
现在为了做旧美观，也是为了能让初学者看清，有时会把古琴的漆胎磨掉一些，露出点灰胎，鹿角霜颜色发金黄，八宝灰就不用细说了，如果灰胎全部是瓦灰就不会这样做了。
四、附件
岳山、承露、轸池条、、冠角(焦尾)、龈托、龙龈这些都是斫琴时就粘上的，多数采用紫檀木、老红木、花梨木等材料，但也有很多人将普通材料上色或搽上鞋油来冒充老红木或紫檀。这就要多了解木材知识，或在焦尾下贴处用砂纸擦一下，看完后用油或传统大漆擦擦，不会影响外观的。
琴轸、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。多数采用紫檀木、老红木、花梨木，但同样也有很多人通过上色或将木材浸泡在颜色水里来冒充，辨别方法同上即可。
五、古琴的南、北方地域问题
1、北方的琴友购买古琴前需要明白南方古琴到北方以后，因为空气湿度和温度的变化，其木材和漆面由湿润环境转到一个干燥环境中后，很容易出现开裂现象。打算购买南方古琴的琴友需要注意保护自己的爱琴，不要长期裸置在空气中，尽量弹毕放入琴囊或琴盒之中。屋内最好有加湿器，保证一定的湿度来减缓或避免琴体的小问题的出现。尤其是川琴，因其地域最为潮湿，过来后更要加倍爱护。北方琴友购买南方琴时，一定要有爱护它的准备!
2、南方的琴友购买北方名家古琴前要知道北方干燥，琴到南方后会有一段适应期，这段时间音色可能会略闷，盒内放些干燥剂会有利于音色的恢复，经过很短一段时间您的爱护和弹奏，琴就会适应南方的环境了。
六、价格和性价比
很多购琴者会陷入一个价格误区，有的觉得琴越贵越好，有的认为价格越便宜的越合算，其实这两种看法都是比较幼稚的。选购产品重要的是性价比，只是便宜，质量一般，其实是不合算的;只是价格贵，质量一般那就更亏了。我常遇到这样的问题：“某做琴的1500就是杉木，某斫琴师为什么6000多才是杉木?”这个问题就是眼睛只是盯在了价格和木头上，没去想质量，把自己弄晕了。还有的问：“桐木琴好还是杉木琴好?”，这个问题就忽略了各斫琴师的斫琴水平问题。同一个人的作品，肯定老杉的要好些。可不同的斫琴师就无法对比了，因为水平高的斫琴师往往用最次的料做的琴也比一般的斫琴师用最好的料做的古琴强得多。挑选古琴首先确定自己所能够承受的价格，然后在这个价位里挑名口碑好的斫琴师，这样质量就有保证了。
古琴和古筝的区别
首先在外形上，很简单就是古琴它是7根弦，古筝的通用筝是21根弦，但也可以22根弦，23根弦，那随意，但是一般情况下各个院校主要运用的古筝和演出团体用的都是21根弦。
小的时候见过的筝13弦也有过，钢丝质。但是一般没有少于这个数的，在近代。进现代的古筝都是13弦以上，而古琴一直保留了7弦琴的这种特点，古琴因此也叫7弦琴，这是它的特点。
还有一个古筝有雁柱，像大雁长的形状，而古琴没有。古筝演奏过程中，由于有雁柱，所以它的各种辅调和支撑(复调与和声)演奏成为可能，而且发音相对来说比较洪亮，而且它琴体比较宽大，表现力更丰富一些。
但是并不是因此说古琴表现力不丰富，古琴也非常优秀，我们在学习中国音乐过程中，任何人必须了解一点古琴文化，作为保留最完整一种传统音乐文化，古琴是最具代表性的。
但是它们的这种区别又是显而易见，有共同点，看起来也是横放的，首先这点看起来很像，一般人不了解右手在这拨弄，左手在这来回推拉，但是区别非常大，我们左手按压，他们左右的推和滑，以滑奏，左手在琴板上左右的滑奏来进行音高的这种区别和变化的，而我们古筝不是这样，古筝基本上一弦一音，而古琴是一弦多音。
古筝当然也可以做到一弦多音，但基本上是一弦一音，很有区别。其一，古琴是我国历史最悠久的弹拨类乐器，形成了3000多年前，传说为"伏羲"、"神农"氏所造;古筝则晚得多，形成于秦代，相传秦时有婉无义者，将瑟(乐器)传与两个女子，二女要争，引破为二，所以称"秦筝"。这是两者形成年代上的区别。
其二，古琴琴身以独木所成，琴面系有七根弦，故古称"七弦琴"。琴弦由丝绒绳系住，拴绕于弦轴上，属弹拨乐类的"无马乐器";古筝则由框板、面板和底板构成。最早的筝为5根弦，战国末期发展成12弦，隋代13弦，清代16弦，上世纪60年代为21弦，近年增加到24-26弦。琴弦均匀排列于筝面上，每根弦均由人字形的弦马支起，属弹拨乐类的"有马乐器"。
其三，古琴虽只有七根弦，但一弦多音，其音域宽达四个多八度，借助面板上的十三个"琴徵"，可以弹奏出许许多多的泛音和按音。音色含蓄而深沉，古朴而典雅，表现力富有内涵，异常丰富，故古时被文人雅士为"琴、棋、书、画"之首;而古筝基本上是一弦1-2个音，同一弦中移动弦马(柱)，可以调作音高，音域宽广，音量宏大，音色淳厚优美，悠扬悦耳。
2. 我是一个古琴初学者，请问如何选购古琴
个人认为，初学者的买琴预算一般这么分——实在手头紧的话，买1k+的泡桐琴；手头还行，就买3k5至5k的杉木琴；再宽裕些，可以买6k至8k的老杉琴，这个价格段可以挑剔一下音质。再往上，就不建议初学者买了，因为初学时一不懂琴，二也对自己的喜好没有足够了解，此时花大钱下去显得盲目。
我建议你花个8k左右，买个非名牌的纯生漆老杉古琴，传统手工艺人，的手工琴也很好，不必要在琴厂买，那些都是批量琴，而且你的预算足够、没必要买批量琴。音质可以很好。余下的钱可以先攒起来，或者买买书啊什么的。一线名家琴起码三五w，你这个预算不够；也没必要买那么贵的！线上也有很多传统的斫琴师店铺例如：蔡氏制琴。琴式跟音质没有绝对关系，你自己看着顺眼就成。喜欢传统造型就 仲尼/伏羲/灵机，喜欢繁复造型就 蕉叶/落霞/竹节，喜好简洁就 正合/梁鸾/绿绮，前卫一些就 师旷/混沌/洛象。不过个人建议你还是选择仲尼或者伏羲比较好，因为这样两个式样是琴坊做得最多的，因此选择面也最大，有得挑。像蕉叶那样造型妖娆的，由于比较难做，音质好的个体价格一般也特别妖娆。
3. 如何挑选古琴
1、首先要弦能下指，也就是说琴弦离面不可过高。
琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法而累坏手指。一般琴弦抗指除岳山太高外，还因为琴的低头不够。
还要注意有的琴低头也够，岳山也适当，但琴中部下弯，称为折腰，也是要抗指的。相反如果拱背，则会有抑弦、沙音等问题。
2、琴面不可过于扁平。过于扁平左手按七弦尚无妨碍，在七徽或七徽以上按一二三四弦就会感到困难。有的琴虽有扁平之病，但因弦外的两侧弧度很大，或只在四徽以上才成扁平状，就易被忽略掉。
3、弦距不可过宽过窄。弦距的宽窄是指岳山处琴弦间的距离。有的琴因取料不足，而两条线之间距离很窄，会令弹琴的人手指变的拘谨。过宽则会感到不易控制。
4、琴的有效弦长是指由岳山的山口到尾部龙龈之间的长度。
5、琴面要平整。有的琴面制作不精细，除了漆不平整不光滑外，尚且有高低凹凸现象，则会产生沙音。
6、琴音的挑选是琴本身的判断。
4. 初学者古琴应该怎么去挑选购买
一把好的古琴，可以弹奏出好听的古琴乐谱，但是有时候在古琴市场上往往就不知道应该如何去挑选，那么你知道古琴应该如何选购呢?以下是我为你整理的古琴的选购窍门，希望能帮到你。
古琴的选购窍门
1、购买古琴音色要好，高音区清脆，有金石音，中低音区丰满、浑厚，音量较大，音韵悠长。
2、购买古琴发音要松透、明亮、圆润，每条弦的上中下三准，以及各条弦之间，音色音量都比较均匀。
3、购买古琴按弹C、D、F、G等音位，应声较大，共鸣较好，也就是说音准较好。
4、选择古琴弦长在1 08至1 1 4厘米之间，各条弦排列均匀;弦间距不宽不窄，靠岳山约2厘米，靠龙龈0.6厘米;弦路不要太高，也不要太低，七徽处约0.5厘米，便于过弦，又不拍面。
5、选择古琴琴面平整，没有杂音，面弧约606，不能有明显的凸背、塌腰，琴徽排列要整齐、要准确。
6、选择古琴琴弦要软硬适中，手感好，不抗指、不碰弦。 至于古琴造型、款式，各随所好，但工艺要精美，制作要认真，形体要周正，不能歪斜、仰角，破裂、脱胶。由于古琴在制作和使用中都很有讲究，最好请懂得古琴的人参与选购。
古琴冬季保养小窍门
1、远离暖气
暖气在北方很常见，作为政府福利民生工程，暖气在人们心中就像水电一样是人们生活的必须保障。一般有暖气的屋子室内的水分会被暖气蒸发。古琴很怕暖气，这和生漆的特性有关。生漆喜欢又湿又热的环境，湿度不够古琴就会出现裂纹。所以大家尽可能的避免暖气。惹不起咱躲得起。
2、购买加湿器或洒水
实在避免不了暖气怎么办?那就只有买加湿器，保证室内的水分。您好琴也好。如果加湿器也没有的琴友那么一个很土的方法就是定时在琴房地上和琴周围洒点水。然后在暖气前面放几盆水。道理一样，保证湿度。你蒸发多少湿度我都给补回来。
3、巧妙的使用“小抹布”
这里“小抹布”指吸水的布。海绵什么的就算了，这东西吸的猛但是水分难蒸发。毛巾即可。两个地方用它：第一琴桌上，“龙池”“凤沼”各方一块，然后再放一块在冠角下面。第二，古琴包入琴囊，放入琴箱。在头，中，尾放入三块湿抹布即可。但是千万记得勤换哦，别放一块就不管了。
4、买一些绿色植物
植物不仅净化空气也能增加水分还能抗击雾霾。而且打扮自己的琴室在练完琴之余修修花草是不是很惬意啊。这种环境练琴的时间都能延长好多。
5、琴弦保养
我只想说涂凡士林是治标不治本的方法。本人养琴弦方法只有一个，就是“弹”，弹的出包浆就是成功了。也就五个月，弹琴用工的琴友三个月就搞定。
6、调整对“琴裂”这件事的心态
如果您的琴不幸裂了。您也别紧张。我了解这种感受。作为斫琴人我比您更纠结。我想说没事。一般斫琴师都会为自己的作品负责的。但是您贪图小便宜在淘宝买那些不清楚真假的琴我只能说听天由命咯。最好在实体店选择个终身质保的琴，修琴不是一件坏事。古人讲琴越修越好。您别裂了一点就呼天喊地的。只要不影响您接着用，等过完了冬天该裂的地方都裂了您再修，这样一次修好所以问题都解决了。就没有后患了。
7、保证琴面整洁
琴不包裹就会落灰，落灰会磨损琴面，会有细小的划痕。所以请用专门的吸灰布轻擦琴面有灰的地方。不要沾水，琴弦怕水。钢弦丝弦都怕水。
8、最有用且最实用的保养方法
“弹”就是每天都花时间弹，这样琴弦、琴面、琴音都会越来越好。古琴和您的爱人一样需要花时间陪伴。
古琴音色
古琴有四个八度的音域，音色有三种：
1、泛音：左手在弦上如蜻蜓点水，右手弹拨时所发出的声音，其声空灵清越，清冷入仙，象征天的声音。
2、散音：右手直接弹拨琴弦，所出发的声音。其声厚重朴拙，松沉旷远象征地的声音。
3、按音：左手将弦按于面板，右手弹拨所发出的声音，其声细微悠长，如人对话，象征人的声音。
古琴名曲
十大名曲：《潇湘水云》、《广陵散》、《高山流水》(唐后拆为《高山》《流水》两首)、《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳春白雪》、《胡笳十八拍》、《阳关三叠》、《梅花三弄》、《醉渔唱晚》。
5. 我是一个古琴初学者，请问如何选购古琴
初学者如何选购古琴？
随着古琴之风的蔓延，越来越多的初学者问笔者关于古琴选购方面的问题，故此笔者整理了几点初学者选购古琴方面的注意事项，希望广大琴友能够找到一架适合自己的古琴，从而真正的领略古琴艺术的魅力。正所谓“工欲善其事，必先利其器”，“巧妇尚难为无米之炊”，可见一架好的古琴对一个琴者是多么的重要！笔者特此给出几点古琴选购时应该注意的方面，希望对各大古琴爱好初学者有所帮助。
一、 音色
古琴作为每日相伴的良友，在音色方面至关重要，因为她直接关系到琴者的兴趣培养及平时的弹奏乐趣。古琴是无品弹拨乐，其每条弦上都有不同八度的音阶，说道音准主要是看徽位是否准确，而音色的好坏则是鉴定一张古琴良莠的最基础标杆。好琴音色均匀，圆润，有穿透力，也就要说到开头讲的音量不一定会很大，但是听来却是掷地有声极富感染力，如石落深潭，水花很小但有力度和深度。在作弹按音弹奏时注意高，中，低音的音色是否匀称。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要统一。古琴声音有下沉感，声音不散而韵味悠长者为良。要辨别音色首先还得看这张琴有没有抗指、打板、沙音。那么什么是抗指、打板、沙音呢？且听笔者慢慢道来：
1.抗指——左手按弦时感到有点吃力就是抗指。琴弦离面不可过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右。
2.打板——右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。 左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。
3.沙音——左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现有沙沙（杂音）声音就是沙音。（有时琴弦不直有也会有沙音则与琴本身质量无关，需要更换琴弦即可）
二、 斫琴师
相信对古琴有点了解的人都知道基本上所有的好琴都是斫琴师亲自使用传统工艺手工制作的。手工亲斫一方面慢工出细活，可以避免因量产粗制滥造而带来的等等质量问题，另一方面，像李一凡、倪诗韵这样既能弹琴又能斫琴的实在难能可贵，他们在斫琴的时候会将自己的弹琴心得融入到所制古琴中，从而使琴有其独特的韵味。
三、材质
古琴分杉木琴和桐木琴。这两种材质本无所谓好坏，但因梧桐老木难觅，现如今所谓的桐木琴大多是用泡桐所替代。泡桐的生长周期极快，因此木制松散虽经处理但其木性的不稳定大大地减少了它的收藏价值。老杉琴价格相对较贵，但他的木性稳定，音色也能越弹越好，有较高的实用和收藏价值。赫赫有名的唐代雷琴就选用的杉木。《琅嬽记》(14)载：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大风雪，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斲为琴，妙过于桐。”此处的“松”指“峨眉松”，也就是峨眉杉了。而现代斫琴师的上品大多为老杉木做为的琴材。
四、 性价比
就目前古琴市场购买率来说，很多古琴爱好者在挑选古琴时都会陷入两个误区：其一（屌丝型）、哪个便宜买哪个，完全不考虑古琴质量、音色、斫琴师方面的因素，他们追求的是能弹就行，最终导致的是弹着弹着由于音色、手感不佳等等原因而半途而废，不能善始善终。其二（土豪型）、哪个贵买哪个，这类型的买家一味的冲着斫琴大家所制的最贵的琴去，认为越贵的琴越好，殊不知其间花了多少的冤枉钱。“文琴”李一凡老师所斫的琴音域宽广，音色深沉，余音悠远，深具东方文化特色优势！使其在音乐感中又透露出飘逸、深邃、不可捉摸的意态、意味和意境！且性价比相当高，没有炒作过后的浮夸，有的只是厚积而薄发的沉寂；“武琴”王鹏老师的琴也的确好，但由于在奥运会之后他的名声大起，所斫琴的价格自然也就水涨船高，除了监制的琴之外，想买到王鹏老师斫制的琴至少要40W以上。总而言之，琴不在贵，也不能贪图便宜，关键在于性价比高，正所谓“人不言，琴自语”。
五、 地域
北方的琴友购买古琴前需要明白南方古琴到北方以后，因为空气湿度和温度的变化，其木材和漆面由湿润环境转到一个干燥环境中后，很容易出现开裂现象。打算购买南方古琴的琴友需要注意保护自己的爱琴，不要长期裸置在空气中，尽量弹毕放入琴囊或琴盒之中。屋内最好有加湿器，保证一定的湿度来减缓或避免琴体的小问题的出现。尤其是川琴，因其地域最为潮湿，过来后更要加倍爱护。因此，在古琴选购时笔者建议北方的古琴爱好者最好选购北方琴，一方面省去一些邮费，另一方面保养起来也比较轻松。
愿各大琴友拥有一架适合自己的古琴，能够在闲暇之余，邀三两好友，听一曲琴音，享琴生之乐事！
6. 初学者选古琴怎么选买古琴需要注意什么
初学者选琴，要选一张合格的古琴，要求不打板、不沙音、不抗指，徽位准确，不要太容易跑音，调弦方便。除此之外，在选琴的时候，应该优先注意古琴的音色和手感。名琴阁有练习古琴也有名家古琴，可以了解一下。
7. 初学古琴者应该要如何选购古琴
很多初学者不会选购古琴，并因此出现上当受骗的情况，下面就古琴选购的四个方面做出如下说明分析：如何辨别古琴的音色、材质、油漆工艺及附件。
一 音色
要辨别音色首先要看张琴有没有抗指、打板、煞音!
抗指 左手按弦时感到有点吃力就是抗指。 琴弦离面不可过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右。
打板 右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。
沙音 左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现有沙沙(杂音)声音就是沙音。(有时琴弦不直有也会有沙音则与琴本身质量无关，需要更换琴弦即可)
音色 右手弹空弦，听音量和音色是否统一。左手按弦于每个徽上，右手弹弦，听各处音量和音色是否统一、相近。把按音和空弦音反复连续弹奏，听音色和音量是否统一。左手按弦着与琴面，右手弹弦，在声音未停时，按弦左手左右移动，如余音延长则是优点。左手轻点弦于相应徽位处，右手同时弹弦出声，听每一个泛音是否明亮清澈。
古琴音色听起来要有下沉感，声音松透不散而韵味悠长者为良。建议初学者在买琴前多听听看看一些做工音色较好的老琴或名家制做的古琴以增强对古琴工艺与音色的了解。
二 材质
古琴的底板材料是看不到，只能从古琴后面的龙池凤沼来仔细查看其面板的材质。但现在有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就添加了识别的难度，用手擦拭有黑色木碳的印迹。
桐木
泡桐： 材色浅白，三五年即可成材，木质疏松，指甲轻轻一掐就能陷下去，但有经验的斫琴师会选择树龄较长的桐木，选好密度合适树段，也是制琴良材。
白桐：多部古代文献记载的制琴良材。
椅桐：早在《诗经》就有记载：“椅桐梓漆，爰伐琴桑”;为传统制琴良材。
青桐 材色浅，木质细密坚实韧性较好，树龄较长、自然风化时间百年以上者为较好制琴材料，百年以内的新青桐不宜制琴，音色透出不来。
杉木
新衫木—老衫木(老房梁)
新衫木木材发白色，随着时间的推移木材颜色越来越黄，以发金黄色的木材最老，其有很浓重的清香味。
汉木 指出土的汉代棺椁木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。
现在有部分厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板进行斫制，这些古琴从外观上是很难看出来的，但只要古琴的做工、音色好琴板是否拼接也是无关紧要的。
古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材，亦有用与面板同样的木材这种琴称为“纯阳材”，具体要根据琴材的'震动来合理搭配!
总之，制作一张好琴最重要的还是斫琴师的经验和技术水平，起决定因素的是槽腹结构和漆胎的处理，否则用再好的木料也做不出音色好的琴。
三 油漆工艺
化学漆 光亮度大，漆脆，光滑，微微有籽粒。(此种漆面手感生涩、易开裂，使用寿命最短，多为劣质练习琴使用)
合成大漆(腰鼓漆) 漆质光滑，丰润，流平性佳!仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。
传统大漆(中国大漆，也叫生漆) 漆质坚韧光滑，有质感!仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。(使用寿命最长)
化学漆很容易辨别，合成大漆与传统大漆一般人就很难辨别。我们经过无数次的反复试验发现将合成大漆涂抹在传统大漆的漆面上，合成大漆干不了(至少2、3个月内干不了);反之将传统大漆涂抹在合成大漆的漆面上会很快就干。也就是将合成大漆涂在琴上(最好是在琴底，一小块就行了)，如果没干，油漆就是大漆;干了，就是合成大漆或其他油漆。
灰胎
鹿角霜、八宝灰、瓦灰为主
灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。
现在为了做旧美观，也是为了能让初学者看清，有时会把古琴的漆胎磨掉一些，露出点灰胎，鹿角霜颜色发金黄，八宝灰就不用细说了，如果灰胎全部是瓦灰就不会这样做了。
四 附件
岳山、承露、轸池条、、冠角(焦尾)、龈托、龙龈这些都是斫琴时就粘上的，多数采用紫檀木、老红木、花梨木等材料，但也有很多人将普通材料上色或搽上鞋油来冒充老红木或紫檀。这就要多了解木材知识，或在焦尾下贴处用砂纸擦一下，看完后用油或传统大漆擦擦，不会影响外观的。
琴轸、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。多数采用紫檀木、老红木、花梨木，但同样也有很多人通过上色或将木材浸泡在颜色水里来冒充，辨别方法同上即可。
五 一张较好的古琴，应具备以下一些优点：
(1)高音区要清脆有金石声，中低音要浑厚丰满。
(2)发音要松透、明亮、圆润、有韵味。
(3)琴弦离琴面不可过高，琴面要平匀，不可有煞(噪)音。
(4)徽位排列要正，否则会影响按音的准确和泛音的发音。
(5)年代久远有历史价值的古琴，琴身上往往有“断纹”，这种琴常常发音松透、圆润，优美动听。
8. 买古琴主要看什么
古琴怎么买
一、挑选古琴首先要了解基本的古琴板材和灰胎、漆面的知识。
1、先说说板材：目前做琴的材料很多。古时的琴以梧桐为面、梓木为底的琴较多，其次是上好的杉木为面的古琴也比较常见，比如赫赫有名的唐代雷琴就选用的杉木。《琅嬽记》(14)载：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大风雪，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斲为琴，妙过于桐。”此处的“松”指“峨眉松”，也就是峨眉杉了。现在梧桐（白花桐）已十分稀少，难以寻觅了，目前的桐木基本以泡桐为主（还有一些地方用的川桐）。泡桐因为木质问题，音色寿命较短，故常做为中低档古琴的琴材选用。而现代斫琴师的上品大多为老杉木做为的琴材。购买古琴时琴材作为因素之一需要酌情考虑。当然光有好的琴材是远远不够的，有好的料不一定是张好的琴。
2、接下来要考虑的就是琴的灰胎：明前的琴灰胎以鹿角霜或八宝灰为主，音的松透度和传导性非常好。明末清初，民间斫琴为了考虑成本，基本开始用大量瓦灰加一点鹿角霜做胎，虽然音色也容易松透，但漆灰容易脱落，寿命很短，为藏琴者不喜。现在低档琴市场大量充斥着瓦灰加鹿角霜或纯瓦灰或者根本没有灰胎的古琴，此种古琴价格低廉，但为琴人不喜。购买古琴时灰胎也是重要的考虑因素。
3、关于漆面的挑选:中国传统大漆漆膜坚硬而富有光泽，具有良好的耐腐性，耐热、耐水、耐油和耐多种有机溶剂的功能，电绝缘性能也很好。今天我们有幸落指抚触上千年的老琴，上好大漆的作用不可抹杀。大漆也有优劣之分，价格也不同，这里就不祥述了。当然，目前低档古琴还是有合成大漆和纯化学漆存在的，毕竟能降低些成本，能有较强的价格竞争力。
二、乐器琴必备要素
古琴作为乐器，必须要能够弹奏。所以不抗指、不沙音、不打板是一个优秀古琴的必备条件。因为南北演奏风格和力度的区别，有些详细的数据也并不相同。然后是声音，作为练习，能发声基本就能满足练习，但作为与琴人相伴的良友，音色又是不可以忽视的，因为它直接关系到习琴者的兴趣的培养。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要统一。古琴声音要有下沉感，声音不散而韵味悠长者为良。购买古琴这几个必备条件不可忽视。
三、古琴的南北方的地域问题
1、北方的琴友购买古琴前需要明白南方古琴到北方以后，因为空气湿度和温度的变化，其木材和漆面由湿润环境转到一个干燥环境中后，很容易出现开裂现象。打算购买南方古琴的琴友需要注意保护自己的爱琴，不要长期裸置在空气中，尽量弹毕放入琴囊或琴盒之中。屋内最好有加湿器，保证一定的湿度来减缓或避免琴体的小问题的出现。尤其是川琴，因其地域最为潮湿，过来后更要加倍爱护。北方琴友购买南方琴时，一定要有爱护他的准备！
2、南方的琴友购买北方名家古琴前要知道北方干燥，琴到南方后会有一段适应期，这段时间音色可能会略闷，盒内放些干燥剂会有利于音色的恢复，经过很短一段时间您的爱护和弹奏，琴就会适应南方的环境了。
四、斫琴师的挑选
古琴业内的都知道，好的古琴基本全部出于个人斫琴师之手，好音色必须要求琴为纯手工。纯手工和琴内部的构造是有必然联系的。如何选择自己喜欢的古琴呢？要向专业人士询问每个斫琴师的特点，琴偏重的音色特点。这样就会找到合您心意的古琴了。
五、价格和性价比
很多购琴者会陷入一个价格误区。有的觉得越贵琴越好，有的认为价格越便宜的越合算。其实这两种看法都是比较幼稚的。选购产品重要的是性价比。只是便宜，质量一般，其实是不合算的，只是价格贵，质量一般那就更亏了。我常遇到这样的问题：“某做琴的1500就是杉木，某斫琴师为什么6000多才是杉木？”这个问题就是眼睛只是盯在了价格和木头上，没去想质量，把自己弄晕了。还有的问：“桐木琴好还是杉木琴好？”，这个问题就忽略了各斫琴师的斫琴水平问题。同一个人的作品，肯定老杉的要好些。可不同的斫琴师就无法比对了，因为水平高的斫琴师往往用最次的料做的琴也比一般的斫琴师用最好的料做的古琴强得多。挑选古琴首先确定自己能够承受的价格，然后在这个价位里挑口碑好的名斫琴师，这样质量就保证了。
一、首先要弦能下指，也就是说琴弦离面不可过高。琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在○•五公分。过低易产生煞音（或叫沙音，古称□音），而且空弦可能拍琴面。一般琴弦抗指除岳山太高外，还因为琴的低头不够。外行琴基至没有低头，所谓低头是指琴面自四徽或三徽半或三徽的地方向琴头方向作弧形斜下去，这弧线自然的达到顶端。有的琴在岳山之外的地方另成直线，即是外行造成的。有许多琴抗指并非因为岳山太高，而是因为低头不够。如果岳山一•五公分而琴不抗指，则最为理想。这样右手也不会在琴弦之间碰到琴面。有的琴低头不够而靠岳山低取其不抗指，那么就会有拨弦时右手指碰到琴面的毛病了。还要注意有的琴低头也够，岳山也适当，但琴中部下弯，称为折腰，也是要抗指的。相反如果拱背，则会有抑弦、沙音等问题。
二、琴面不可过于扁平。过于扁平左手按七弦尚无妨碍，但在七徽或七徽以上按一、二、三、四弦就会感到困难。琴面扁平是一弦到七弦之间的弦路上弧度过小，有的琴在四、五徽处弦路上真的就几乎是平面，这样的琴不可用。有的琴虽有扁平之病，但因弦外的两侧弧度很大，或只在四徽以上才呈扁平状，就易被忽略掉。
三、弦距不可过宽过窄。弦距的宽窄是指岳山处琴弦间的距离。有的琴因取料不足而两条弦之间距离很窄，会令弹琴的人手指变得拘紧平板。过宽则会感到不易控制。应以一•七公分为宜。多数古代琴都是差不多这样的弦距。这样弦路练出来的演奏习惯，可以适应大多数情况下所遇到的琴。琴尾弦距以一弦至七弦之间在三•五公分为多见和适当。太近则在按其中一弦时不易让开相邻之弦，太宽又不利于一指同时按两三弦及连续过弦。有的古代琴，尤其是宋琴，尾部一弦到七弦只在三公分左右，亦是正法。如果是古代之琴，不可改动，应保持文物原貌。
四、琴的有效弦长是指由岳山的山口到尾部龙龈之间的长度，以一一○公分至一一一公分为正制。因为我见过的一两百张古琴在制作上各方面规范者，多数如此弦长。而且以现在琴弦之粗细和张力大小，如此长度在正调弦法，以五弦为A，三弦F为宫，合F调，与其它乐器合奏最为适当。太长上不到F，无法与他人合，如一定上到F调，则不是按弦困难就是易断弦。琴弦太短，张力不足，振动不够，发不出应有的音质和音量。
五、琴面要平整。有的琴面制作不精细，除了漆不平整不光滑外，尚且有高低凸凹现象，则会产生沙音。挑选时，可以把琴面对着光慢慢前后左右偏转，看琴面反光，所有不平，明显可见。在该处按弦拨奏并作左右移动，会有沙音。如未产生沙音，则也可不计。一张琴，不管其它方面如何，上面各项如无问题此琴就可以落指了。至少作指法的练习是可以用的了。
六、琴音的挑选是琴本质的判断。能弹之琴作为练习之用已经可以了，而要作为琴人相伴的良友，则琴音又是不可忽视的。但又不能要求过高，因为自古以来良琴难求，我曾为查阜西先生的二、三十张古代琴全部上弦试音，除一清代琴之外全是明代古琴，竟无一张声音过得去者。选择新琴，对于初学琴的人或者尚未开始学琴的人更为困难。但在无人帮助下，也可有个基本选择标准作参考。首先是琴的弦要上到标准高，不可过松过紧。琴要放在不会产生共鸣的桌子上，也不要放在腿上，那样的声音都不真实。先听七条空弦音的音量和音色是否统一，然后左手在七条弦上每个徽上按住，如未学过弹琴者可用左手大指指甲，或以无名指末端外侧之角按弦，再弹动琴弦，听各处音量音色是否统一、相近。不应有的地方声大有的地方声小，有的地方音亮有的地方音暗。再找到按弦的音和某一个空弦音成同度、八度或两个八度的地方，
把按音和空弦音反复连续弹奏，听是否音色音量统一。再将按弦手指在弹奏之后左右移动，每拍移动一两下，至少移动四次，其音不绝方可用。如果余音更长则是优点。空弦音不必太长，而按音和移动的音应该长。空弦音太长，倒会使演奏时音韵不清。
七、徽位准不准是一个重要问题。检定徽位要用泛音来听。因为如用按音和散音对照，除了初学者音位不熟难以准确外，琴弦的张力影响及有的琴弦本身制作不均等问题也会妨碍判断。在试徽的准不准同时还应该听泛音是否清楚，泛音余音是否长。弹泛音时左手触弦要轻，但却不可离开弦太早，略慢一些倒是可以的，慢离开一点泛音仍清晰可听，如离弦早了泛音不纯，就会冤枉了良琴。
八、关于古琴音质音色的选择，对于初学者是个非常困难的问题。因为音质音色是长期弹琴所形成的内心感觉，很难用语言文字去表达。所以，只求琴的声音不要太小、也不过大、余音长、按音和空弦音大致平衡泛音清楚余音也长，就是一把能用之琴了。至于琴音空不空、噪不噪、木不木、飘不飘......等等，难以一下子掌握。但如果是已经具有音乐修养的人，却又可以有个大体的判断了。
九、琴的漆是对音质有直接影响者。但既已先作了声音选择，则只看漆是否平整光滑。更紧要的是有的新琴没有底灰，只是刷几道表漆，则不能承指头的按弦压力。看琴时可以用指甲在线路部分的琴面用力下掐，如有甲印则不可买琴。如主有异议，可以向他指出这是未完成的不合格之琴，必须补上灰，掐入指甲是帮其发现问题以及时补救而已。以上所谈是一个能用之琴最起码的要求。如果面前有两张琴可以挑选，甚而是不同人的制品，那就要再看其它方面了。佳与不良是在各方面都可以表现出来的。以我所见过的古今制品来说，有毛病的琴、外行的琴比比皆是。所以要作选择就应在可用不可用确定之后再比较其它。如果一张琴的造型无问题，但上面诸项有问题，也不可取。反过来，如果一张琴制作上有问题但不严重，而上述各项俱无问题，也是可取的。因为我们是在找一个可以学和练习用的新琴
现在谈一谈怎样看一张琴的外部制作规格。琴的结构和原理是统一的，但也有各自的不同。比如有的有音柱，有的没有音柱。有的天地柱皆俱，有的只有天柱。有的琴打掉天柱声音倒变好很多。最为特殊的是我曾见过一张明代蕉叶式古琴，做工极精，但却没有底板。并非去掉了底板，而是制作时就是不要底板。而声韵音量皆属中上。不知此琴是否空前绝后之奇。琴的结构和原理如此，但其造型却又是完全自由的，外观的各部尺寸形状皆可随制者之心。甚而弦长和弦距都可自由决定。一般说唐圆宋扁是指琴面拱形的弧度不同。而明琴则多数是尾窄，清琴袭明制，但较小气，无特征，极少精品，所见几乎都是外行所做。也许因为明琴遍地，精品亦可得，所以清人可以享其成，作琴者大约也只是不精于此之热心者或好事者。北京故宫和孔庙的雅乐之琴则几乎如儿童玩具，更不足论。我曾见一民国时琴人所制之琴，音韵颇佳，做工亦精，但结构外行之处亦不少。所以初学琴的朋友自己选择时不必要求太高，购买之后也不必责已过严。
制作较好的琴应无下述毛病例或下述之不足：
一、徽要大小适当，而且宁小勿大。小者还可以有清秀淡雅之感，大了则显得臃肿愚笨。有的琴制者自作主张把徽做成菱形，更为可笑。其它种种花样也不可取。徽以贝壳制者为常见，用白玉、金亦佳。而其它颜色之料如碧玉等，色泽不鲜明、不醒目，不易于一瞬间看到，不可取。有的徽凸出琴面，则是大病。古代有凸徽之琴，那是为盲人所用的，极为少见，正常人是不需要的。
二、岳山有两种，一种是通体的，即两端与琴头齐，一种只在一弦和七弦外有余，都不妨碍琴音，也和岳山的稳固无关，可以不计。但岳山过厚则对音质和音量有可能妨碍。岳山以一•二公分左右为为常制。岳山对音质音量有无影响，在前面试听各位置之音时已经包括，所以此处只说岳山之形。岳山上部极为重要的是要有斜度和弧度，这却又是许多琴所忽略的。所谓斜度是说琴头的一侧略低，琴尾的一侧略高，相差最少○•一公分，但不可多于○•三公分。如果没有这一斜度，则琴弦被绒□（糸豆）垫起离开岳山，其音必哑。斜度过大，则可能伤及琴弦。所谓弧度是指岳山靠琴头的一侧。这里应有小小的弧度，不可成为直角，以免转轸调弦时不易拉动绒□（糸豆）。而且如果岳山这一侧是生硬的直角，还容易磨伤绒□（糸豆），则不能耐久。与此相联的是弦孔。一个向我学过制琴的朋友，后来做的弦孔竟然离开岳山○•一到○•三公分，不知何意。所造成的后果是绒□（糸豆）不能贴紧岳山而使得绒□（糸豆）稍紧即返回、放松，造成调弦幅度明显缩小。来到英国还见到南方某工厂所制之琴也有这一现象。选琴时应特别留意。三、龙龈是与岳山有相同原则的重要部分。其斜度和弧度的位置方向与岳山刚好相反，但弧度应该更大些。因为上弦时弦在此处有大幅度的移动，而且不比岳山那边是柔软的绒□（糸豆）在岳山外侧移动，故而龙龈弧度不足最易伤弦。尤其北京新琴用扬琴的销子固定在小木板上挂在雁足上的调弦器，如果龙龈不易过弦，则常常会令弦在销子根部断掉，而且以七弦最甚。龙龈弧度要足够之外（越圆越好），还应是以硬木抛光为佳，绝不可以上漆。因漆性软，尤其北京琴所用化学漆，琴弦压上极为涩，也易拉断琴弦，所以如有漆应磨掉。有的琴在龙龈开有浅浅弦槽，以使不左右移动，而保持弦距，这是可以的。但如弦槽过窄过深，又不利于上弦，也易造成断弦。龙龈与琴面处，不可高于○•一公分，否则无名指按十徽以下困难。如不足○•一公分，空弦会拍琴面。如果龙龈未低于○•一公分而有空弦拍琴面问题，那就是尾部琴面有拱起之处，不应以垫高龙龈来解决。
四、雁足也是上弦的关键之处，尤其传统上弦法。雁足最常见的问题是过高，把琴尾抬得太高破坏琴的文雅气度。雁足的最大毛病是接琴底处粗于下部，造成上弦时琴弦由琴底滑向外面，不能稳定琴弦，也不能使琴弦贴紧琴底，以便在琴底压住最后的弦头，令上弦大为困难。有的雁足用圆柱型，而且打磨很光滑。美也许美，但一、二两弦上去之后再上三、四弦，已经压在下面的一、二弦很易受振而整体滑松。令人十分头疼。雁足足端可以是任何形状的，足柱以方形为佳。如果是圆形的，可以将根部略为修细并用粗砂纸将它打磨粗糙，也可解决问题。
五、琴轸可以用多种材料制作。要注意不可过粗或过细。手指扭转的地方应该在一•三公分左右。长度不可太短，以四公分为宜。最要紧的是穿孔绝不可太细。但这种毛病又是许多轸子所俱之病。轸孔过细绒□（糸豆）穿过极为困难，用力过大常常弄坏指甲。用工具帮助，不是伤及绒□（糸豆）就是碰破手指，要想一调绒□（糸豆）穿过琴头部分的长短，实在令人生畏。如已买回之琴，一定要下决心把轸孔改大，可用火烧红粗铁丝去通大。另外有的轸子紧弦后易滑回，如琴音可取，此病易治。可以用小刀开些放射形小槽令其生涩。内行精致的琴轸顶端应该是中心稍低周围略高。有的琴把轸池内垫以硬木，以取其坚固耐用，但却打光令琴轸在上面打滑而易跑弦。如有此情况，则可以用粗砂纸把轸池的硬木磨粗。古代精美之琴轸池都比
较深，一般在○•二公分，无轸池之琴属于外行。
上述各项和琴直接使用有关。下面再谈两琴相较如何选择的另外一些问题。
以造型说，琴尾比较宽者大方、有气度。唐宋琴皆如此。琴尾不可过尖，也不可太平而近方形。琴的侧板最易被忽略，易被做得太高，精美之琴绝少高过一•五公分。我所见过两张国宝琴，北京故宫九霄环佩和台北故宫博物院春雷皆唐代精绝之作，侧面在二公分。但因琴体长大宽圆，气度宏伟，所以侧面与之完全相衬。另外我所见和所抚过之唐代精品古琴数张侧面都在一•五公分左右。但侧面如小于一•五公分也会变得小气。良琴侧面除在头腰两处之外，宽窄首尾相同，但在护轸起始处和焦尾、尾托处宽起。古代良琴尾托都比较厚，一般高出琴底○•一公分，有的唐宋精品高出○•二公分，甚是古朴凝重。明代以后之琴常无此气韵。焦尾以朴实典雅为宜，不应花巧。焦尾和尾托都不可以上漆。如已上应该磨去。琴的腰和头弧度或内收尺度不可过深，侧面不可过高。尤其头处，如果过高，则是头处琴面弧度不足。琴的额不可过长，岳山外缘至琴头顶边以七公分左右为宜，令人感到精美雅致，而过长则显得蠢笨。琴顶部有龙唇和凤舌，这也是造琴人容易马虎之处，常常模糊小气。正常的唇应和底面板外缘成平行线或大体平行。舌的中线其棱如刀，两端如锋。护轸不应过长，从琴面算起以四公分左右为宜。有的人将龙池凤沼镶边，固无不可，古代已有此制。但必须与琴底平，可以在琴腹内起边，反之则是外行琴。制琴以桐木和杉木为佳。旧木又比新木更易出好声音。有的琴用两块拼成亦无妨碍，甚至有很大的结子也可能不影响声音。查阜西先生有一明代古琴，在池沼之间穿面板处有一大结，其音中上。一日忽然其结脱落，粗近一公分长将近二公分，而琴面亦未漏，可见并无大碍。此外还有些进一步细致的要求，既已无碍大体，亦难以传之纸笔，所以我想以上诸项已可以对初学者自行购新琴有所帮助了。
总的概括一下
购买古琴参考
（1）高音区要清脆有金石声，中低音要浑厚丰满。
（2）发音要松透、明亮、圆润、有韵味。
（3）琴弦离琴面不可过高，琴面要平匀，不可有杀（噪）音。
（4）徽位排列要正，否则会影响按音的准确和泛音的发音。
9. 初学者怎么选古琴
古琴的挑选方法如下：
1、琴不能抗指
古琴7弦7微处，琴弦到琴面距离不得超过5毫米。
古琴4弦7微处，琴弦到琴面距离不得超过6毫米。
古琴1弦7微处，琴弦到琴面距离不得超过7毫米。
2、琴面不可过于扁平
过于扁平左手按七弦尚无妨碍，但在七微或七微以上按一、二、三、四弦就会感到困难。琴面扁平是一弦到七弦之间的弦路上弧度过小，有的琴在四、五微处弦禄上真的就几乎是平面，这样的琴不可用，有的＇琴虽然扁平之病，但因弦外的两侧弧度很大，或只在四微以上才成扁平状，就易被忽略掉。
3、弦距不可过宽过窄
弦距的宽窄是指岳山处琴弦间的距离。有的琴因取料不足而两条弦之间的距离很窄，会令弹琴的人手指变得拘紧平板。过宽则会感到不易控制。应以一、七公分为宜。有的古代琴，尤其是宋琴，尾部一弦到七弦只在三公分左右，亦是正法。
4、琴面要平整
有的琴面制作不精细，除了漆不平整不光滑外，尚且有高低凸凹现象，则会产生沙音。挑选时，可以把琴面对着光慢慢前后左右偏转，看琴面反光，所有不平，明显可见。漆面要平整光滑，色彩自然，没有坑洼不平，流坠，刷痕等毛病。
古琴选购注意事项
北方的琴友购买古琴前需要明白南方古琴到北方以后，因为空气湿度和温度的变化，其木材和漆面由湿润环境转到一个干燥环境中后，很容易出现开裂现象。打算购买南方古琴的琴友需要注意保护自己的爱琴，不要长期裸置在空气中，尽量弹毕放入琴囊或琴盒之中。屋内最好有加湿器，保证一定的湿度来减缓或避免琴体的小问题。
琴到南方后会有一段适应期，这段时间音色可能会略闷，盒内放些干燥剂会有利于音色的恢复，经过很短一段时间您的爱护和弹奏，琴就会适应南方的环境了。
10. 初学古琴要做哪些准备
1、报班学习，也可以线上学习。学精古琴不是短短几个月就可以出成效的，要时时练习与巩固各种指法，几年长时间的感悟才能弹出高境界。
2、留指甲。指甲的长短会影响弹琴时手指的灵活度，需要手指有节奏感。
3、多听古琴曲并购买一些古琴相关书籍，比如龚一先生的古琴演奏法等，多看古琴音乐会，培养自己对音色的理解和感悟，时而久之，自然能弹出韵味了。
4、购买一床适合自己的天音初学古琴，若条件充裕建议准备琴桌凳。专业琴桌凳的高度一般会比常用的桌椅低一些，初学琴本就不易，弹琴更需要放松，如果坐着还不舒服，那就更容易导致错误的发力了，专业琴桌凳放置古琴不仅让弹琴人舒适，整体造型也统一。