警示教育片脚本

⑴ 谁能提供关于廉政文化建设类电视专题片的脚本感激不尽

十三世纪的一个清晨，意大利旅行家马可•波罗来到这里，惊叹于这座城市的繁华和美丽，这就是中国七大古都之一、闻名于世的旅游城市——杭州。今天，当人们来到这座历史文化名城时，在感叹改革开放给城市建设带来的壮丽画卷的同时，还会感受到吹拂着城市建设者的阵阵清风。
“莲思洁而尊，人因廉而正”，“清廉是福”，一句句、一条条，在市政建设工地、在建设工程交易场所，在城建管理者的办公室、处处显示出廉政文化独特的魅力和生命力。

清风吹拂城建人
——**市建委廉政文化建设的实践与探索

胡锦涛总书记在中央纪委第三次全体会议上强调：“建立健全教育、制度、监督并重的惩治和预防腐败体系，深入推进反腐倡廉工作。”这一重要论述突出强调了教育在反腐倡廉工作中的重要地位和作用。
近几年来，市建委高度重视党风廉政建设，坚持从源头上预防腐败。围绕构建和完善惩治和预防腐败体系，把反腐倡廉寓于社会主义先进文化建设之中，加强廉政文化建设。扩大廉政教育覆盖面，推动了建设和管理各项任务的完成。

着力推进廉政文化建设
2003年以来，市建委先后开展了“立党为公，执政为民”从政道德教育、学习贯彻《中国共产党党章》、保持共产党员先进性和社会主义荣辱观专题学习教育，以及“廉政，让生活更美好”主题教育等一系列活动，通过各类廉政辅导报告和讲座、播放廉政电教片、组织知识测试、放映影片《生死牛玉儒》等形式，切实加强党风廉政教育。
2005年6月，在调研和试点的基础上，市建委党委制订下发了《杭州市建委廉政文化建设实施意见》，确定了开展廉政文化建设的指导思想、基本原则和主要任务，提出了“通过3—5年努力，在全系统营造科学民主、敬业奉献、廉洁奉公、信守道德的浓厚文化氛围，逐步具有建委特色的廉政文化体系。”的总体目标。
党委统一领导。在市建委，廉政文化建设被列入了党委的重点工作，纳入了《杭州市建委党风廉政建设、反腐败工作组织领导和责任分工》。
党政齐抓共管。每年年初，把廉政文化建设的具体工作和要求，列入党建工作目标和处室工作目标，建立定期检查考核制度，构建齐抓共管的责任机制。
纪委组织协调。建委纪委负责组织协调廉政文化建设工作，制定工作计划，指导操作实施，督办工作进程，保证廉政建设稳步推进。牵头组织对廉政文化建设的定期检查和考核。
依靠群众支持参与。市建委努力营造廉政文化建设的参与氛围，以文化的魅力吸引党员干部和职工群众积极参与。
近年来，市建委把廉政文化建设与从政道德、法制教育和家庭美德教育等相结合，不断创新教育内容和形式，使之贴近实际，贴近生活，贴近职工群众，贴近工程建设，切实增强吸引力、说服力和感染力。按照以点带面，全面推进的要求，着力推动廉政文化进工地、进市场、进机关、进家庭等“四进”工作。

廉政文化进工地
2004年以来，市建委以廉洁诚信、依法经营为主要内容，积极推动廉政文化进工地。市市政公用建设开发公司、市城市基础设施开发总公司、市七格污水处理厂工程建设指挥部和市城市建设前期办公室等单位，积极探索，大胆实践。2006年6月，市建委党委向全系统转发了市市政公用建设开发公司制订的《关于全面开展廉政文化进工地活动的实施意见》。
召开有建设、施工、监理、设计和质检等参建单位参加的各种会议，宣传工程廉政建设，开展警示教育活动，形成在工程建设中人人崇廉的良好氛围。
在建设工地，利用工地围护，悬挂廉政公益广告、廉政漫画、廉政警言等，把围护建成城市道路工地上特有的廉政文化景墙，形成一道道亮丽的风景线，为建设中的城市增添了文化气息，实现“随风潜入夜，润物细无声”的效果。
在民工学校，开展文化礼仪教学活动，组织民工学习文明礼仪、诚信道德等课程，开展廉政短信创作和廉政警言征集；举办“工地读书节”，发放《廉政文化进工地读本》，赠送《中国廉政文化丛书》、《中国反腐败史话丛书》等书籍，丰富民工学校阅览室的廉政文化藏书；举办“廉政小故事”大奖赛，运用讲故事这一群众喜闻乐见的文艺形式，丰富工程参建人员的精神文化生活，歌颂工程建设管理中涌现出来的勤廉兼优的先进典型，倡导廉荣贪耻的理念；开展“廉政短信递真情”活动，每周向工程参建人员发送一条廉政小知识，每逢节假日发出廉政短信，进行温馨提醒。
在社区共建，建设单位在工程建设期间，与沿线街道、社区签订共建协议，邀请沿线居民参与工程建设的监督，共同开展廉政文化活动。2005年8月，首场纳凉晚会“廉政文化进工地——共建之夜”，在浙江图书馆拉开了帷幕。工地管理人员、民工、社区干部和居民，自编自导廉政小品、廉政知识大家猜、廉政歌曲大家唱等节目，以群众喜闻乐见的方式传递廉政清风。
在效能监察工程，推出谈话促廉、公约誓廉、读文思廉、案例警廉等“四廉”活动。谈话促廉。工程开工前，对施工、监理、设计等单位管理人员进行廉政谈话，引导三方参建人员树立诚信意识和精品意识，创造一流的工程质量，树立良好的企业信誉。
公约誓廉。举行《廉政公约》签字仪式，建设、施工、监理等单位的工程参建人员在《廉政公约》上签字，公开作出廉洁自律、遵纪守法的承诺。读文思廉。编辑廉政文化读本，组织工程参建人员学习廉政文化读本，开展学廉思廉活动，精心制作个性化的倡廉信封和廉政温馨提醒信。案例警廉。组织干部职工参观法纪教育基地，听现身说法，参观反腐倡廉图片，开展廉政格言警句征集活动。

廉政文化进市场
杭州市建设工程交易中心，是一个集本地区建设工程信息中心、工程承发包公开交易场所和政府部门集中管理场所于一体的市级有形建筑市场，也是建设领域廉政建设的前沿阵地。市建委高度重视有形建筑市场的廉政建设，以廉洁高效、依法办事为主要内容，积极推动廉政文化进市场，努力打造杭州建设工程阳光交易平台。
在市建设工程交易中心办事大厅，设置廉政文化阅读栏，放置反腐倡廉杂志资料，提供给办事群众阅读；印发便民服务卡、办事指南等，将办事程序、时限、标准和依据等内容全部对外公开；设立服务评议箱，接受群众监督；在自助服务系统触摸屏上开辟“廉政教育小专栏”，宣传廉政规定，引导办事人员廉洁交易。
在市建设工程交易网上，开辟网上专栏，加强政务公开力度；设立“企业曝光台”，将违规企业的不良记录在网上公告曝光；安排专人负责企业廉洁档案，加强动态管理。开通杭州建设诚信网，建立三色通道制度，加强企业诚信激励和违规处置。
在开标评标大厅，每次开标和评标前，在大屏幕上滚动播放廉政漫画、廉政故事、格言警句和警示案例，对参加开标评标的人员进行廉政教育。先后制作了廉政教育材料15套，放映670场次，近13000人次观看。
在工程招标预审会上，对有关单位和评委专家进行相关法律和廉政规定教育，提出遵章守纪、廉洁评审的要求；举办评标专家业务培训班，提高评标水平，规范评标行为。
建立和完善评标专家语音通知系统、远程自助报名系统、评标专家指纹识别门禁系统等三大系统，运用科技方法打造“阳光市场”和“廉洁品牌”，促进工程交易的廉洁。把建设工程交易的各个环节置于阳光之下，置于群众监督之下，使操作更加规范、服务更加透明。
建委各窗口单位是建委服务社会的窗口，更是联系群众的桥梁。各窗口全面实行政务公开，向群众作出办事和服务承诺。郑重的承诺，辅以严格的制度和切实的行动，不断塑造建委部门在群众中的良好形象。今年1—9月，建委办事窗口，先后4次获得了“流动红旗”，在市直部门中名列前茅。
建委廉政文化进市场工作，受到了各级领导的关注和肯定。中纪委监察部、国务院办公厅等有关领导来中心调研时，对“廉政文化进市场”工作均予以高度评价。
2005年12月，省委副书记、省纪委书记周国富视察杭州建设工程交易市场时，赞扬廉政文化进市场工作“载体新颖、成效显着、值得推广”。
今年6月，孙忠焕市长、叶明书记等市领导在视察有形建设市场工作时，对廉政文化建设也给予了充分肯定。

廉政文化进机关
近年来，市建委坚持以执政为民、廉洁奉公、勤政高效为主要内容，推动廉政文化进机关，创建具有导向和示范作用的机关廉政文化。通过形式多样的廉政文化活动，增强反腐倡廉教育的感染力、吸引力和渗透力，营造以廉为荣、以贪为耻的文化氛围。
开展节前专题教育。每逢重大节假日，都举办节前专题教育会，教育党员干部绷紧廉洁“弦”，筑起防腐“墙”，时刻保持清醒的头脑，遵守廉政规定，做到自尊、自爱、自律、自醒。
举办廉政报告会。每年定期邀请市有关部门领导作党风廉政和预防职务犯罪专题报告。
参观法制教育基地。每年组织党员干部和职工，参观法制教育基地、听服刑人员“现身说法”，参观反腐败图片展览。同时延伸腐败成本教育到工程建设，组织在建工程项目经理接受教育。
开展读书思廉活动。每年在委机关和直属单位领导干部中开展读书活动，推荐阅读《地狱门前》、《从政警戒》等书籍，做到警钟长鸣。
开展网上廉政教育。2005年4月，在委局域网上开设“廉政文化”专栏，设置了反腐影视、格言警句、廉政漫画等九个板块。迄今，已累计播放19期，播出电教片19部，廉政论文28篇，格言警句35条，廉政漫画58幅，学习体会21篇。

廉政文化进家庭
2006年1月，寒风没能挡住人们脚步。市建委“廉政文化进家庭”试点工作，在杭州市城市基础设施开发总公司的会议室里拉开了帷幕。以修身养性、崇廉尚俭为主要内容，推进廉政文化进家庭。
在春节前的公司廉内助团拜会上，公司领导干部家属向全体干部家庭发出“家庭助廉倡议书”。夫妻间签订了《家庭助廉公约》。公司定期组织干部家属观看廉政电教片。
举办“廉政文化进家庭”专题报告会，向每个干部家庭赠送法律法规和党纪条规等书籍。
编辑制作包含格言警句、理论文章、诗词书画作品欣赏、廉政歌曲等内容的《廉政文化进家庭学习资料》，引导干部家属当好反腐倡廉的宣传员、廉洁自律的守门员、八小时之外的监督员。夫妻间常吹廉政“枕边风”，争做“贤内助”、“廉内助”，推动良好家风的形成。

廉政文化建设的开展，创新了宣传教育的方式，为廉政建设提供了广阔的教育平台。廉政文化建设作用于党风政风，影响和带动着社会风气。廉政文化是润泽心灵的春雨、是醒脑提神的清风。
“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”在市纪委指导下，在市建委党委重视和支持下，建委系统廉政文化建设必将进一步创新载体、丰富内容、拓展阵地，为推进反腐倡廉作出应有的贡献。

⑵ 越来越多的公司注重保密，那么商业间谍是否真存在于我们的工作中

重要事件回顾，智览网安行业发展。近日国内外网安行业发生了哪些重要事件，呈现出了怎样的发展态势呢？中国网安科技情报研究团队将从行业大角度出发，带领大家回顾近日国内外行业的重要事件，探究其中的发展态势。
事件概览：
1、腾讯发布主机安全旗舰版
2、《上海市反间谍安全防范条例》发布
3 、网络安全技术应用试点示范工作启动
4、国标《重要数据识别指南》起草发生重大修改
5、瑞士军队要求其人员使用Threema即时通讯应用程序
6、取证专家在PC上保留了谋杀快照入狱
7、网络窃贼突袭Grass Valley
8、超过一半的中小企业经历过网络安全漏洞攻击
9、美国对商业间谍软件发出警告
10、研究人员在十几个广泛使用的URL解析器库中发现了错误
11、Abcbot僵尸网络链接到Xanthe Cryptomining恶意软件的运营商
12、APT黑客在最近的恶意软件攻击中达成自己的目标
13、组织每周遭受925次攻击，创历史新高
14、新的ZLoader恶意软件活动袭击了111个国家的2000多名受害者
国内
01 腾讯发布主机安全旗舰版
2022年1月9日下午，“腾讯主机安全旗舰版”发布会在线上召开。焕新升级的云主机安全旗舰版，以新引擎、新能力、新体验为特点的云原生安全能力，助力入侵检测、入侵溯源、文件查杀、漏洞管理及安全预警，为企业打造云上安全防护闭环。
据腾讯安全资深产品专家张殷介绍，腾讯安全基于用户核心需求，从“预防→防御→检测→响应”四个阶段构建主机安全防护体系。同时，云主机安全旗舰版依托七大核心引擎、百万级终端防护、百亿威胁数据，帮助企业实时防护核心资产安全，满足等保合规、资产风险管理及入侵防护需求。
张殷表示：“旗舰版新增安全播报、安全防护模块，支持混合云统一管理，帮助企业实现资产可视化，并提供一键检测、自动修复、镜像快照功能，实现分钟级漏洞检测效率，在优化扫描性能的同时提升精准度，让安全更简单！”
目前，腾讯云主机安全产品已广泛覆盖于金融、媒体、汽车、交通、电商、教育等泛互联网行业，并在头豹&沙利文《2021年中国云主机市场安全报告》中蝉联领导者象限。
02 《上海市反间谍安全防范条例》发布
近日，上海市第十五届人民代表大会常务委员会第三十八次会议正式通过《上海市反间谍安全防范条例》（以下简称“《条例》”），自2022年1月1日起施行。《条例》共七章三十五条，进一步完善了反间谍安全防范法律体系，依法维护国家安全。
《条例》在第一章总则中指出，国家安全机关是反间谍安全防范工作的主管机关。公安、保密以及网信、经济信息化、商务、教育、科技、民族宗教、规划资源、住房城乡建设管理、农业农村、文化旅游、金融监管、外事、国资、海关等有关部门应当与国家安全机关密切配合，在各自职责范围内做好反间谍安全防范工作。
有关部门及其工作人员对履行反间谍安全防范职责中知悉的国家秘密、工作秘密、商业秘密、个人隐私和个人信息等，应当严格保密。同时，上海市加强与长江三角洲区域和国内其他省、自治区、直辖市反间谍安全防范工作的协作交流,推动实现信息互通、资源共享、处置联动,增强反间谍安全防范工作实效。
《条例》在第二章工作职责中指出，上海市加强对经济、金融、科技、生物、网络、通信、数据等领域的反间谍安全风险防范。国家安全机关应当会同行业主管部门定期开展反间谍安全风险评估，动态调整反间谍安全防范重点事项和重点范围。
政府有关部门与国家安全机关应当建立综合监管工作机制，在审查和监管涉及国家安全事项的建设项目时，开展执法联动，加强数据信息共享,并在各自职责范围内,依法督促建设项目的建设、所有、使用和管理方落实相关安全防范工作。
《条例》在第三章安全防范中指出，反间谍安全防范重点单位以外的涉及经济安全、科技安全、新型领域安全等重点领域的单位，除遵守本条例第十六条规定外，还应当履行下列反间谍安全防范义务：
（1）涉及国民经济命脉的重要行业和关键领域的单位，应当加强反间谍安全风险管控，定期开展资金流向、数据处理、技术应用、人才交流、货物流通等方面的反间谍安全防范工作自查；（2）涉及科技安全的高等院校、科研机构、国防军工等单位，应当加强涉密专家、高新技术项目、试验场所等方面的反间谍安全防范管理；（3）涉及生物、数据等新型领域安全的单位，应当在国家安全机关和有关行业主管部门的指导下，根据新的安全需要加强相应领域的反间谍安全防范工作。
《条例》在第四章宣传教育中指出，上海市在每年4月15日全民国家安全教育日等重要时间节点组织开展反间谍安全防范宣传教育活动。
国家安全机关应当加强爱国主义教育、国家安全教育,开展有关反间谍安全防范的普法教育、风险警示教育、防范常识教育,指导机关、人民团体、企业事业组织和其他社会组织开展反间谍安全防范宣传教育培训工作；会同有关部门，组织、动员居民委员会、村民委员会开展反间谍安全防范宣传教育工作。
03 网络安全技术应用试点示范工作启动
工业和信息化部、国家互联网信息办公室、水利部、国家卫生健康委员会、应急管理部、中国人民银行、国家广播电视总局、中国银行保险监督管理委员会、中国证券监督管理委员会、国家能源局、国家铁路局、中国民用航空局等十二部门近日联合印发通知，组织开展网络安全技术应用试点示范工作，将面向公共通信和信息服务、能源、交通、水利、应急管理、金融、医疗、广播电视等重要行业领域网络安全保障需求，从云安全、人工智能安全、大数据安全、车联网安全、物联网安全、智慧城市安全、网络安全共性技术、网络安全创新服务、网络安全“高精尖”技术创新平台9个重点方向，遴选一批技术先进、应用成效显着的试点示范项目。
04 国标《重要数据识别指南》起草发生重大修改
《数据安全法》和《网络数据安全管理条例（征求意见稿）》（以下简称《条例》）均提出，国家建立数据分类分级保护制度。按照数据对国家安全、公共利益或者个人、组织合法权益的影响和重要程度，将数据分为一般数据、重要数据、核心数据，不同级别的数据采取不同的保护措施。不仅如此，《条例》还专设第五章“重要数据安全”。这意味着，我国正在通过立法建立重要数据安全监管制度，重要数据处理者要履行一系列法定义务。因此，什么是“重要数据”，成为我国数据安全工作中急迫需要解决的问题。2020年，全国信息安全标准化技术委员会立项制定国家标准《重要数据识别指南》。2021年9月，标准起草组在小贝说安全公布了最新的标准草案。《条例》在2021年11月14日公开征求意见后，根据全国信息安全标准化技术委员会秘书处的工作安排，标准起草组又对《重要数据识别指南》作了修改。本次修改后，标准内容发生重大变化，起草组在此公开标准草案最新版，并披露了修改思路。需要指出，该版本是经《重要数据识别指南》编制组授权，在小贝说安全首发，仅供各方参考和提出意见、建议。据悉，标准即将在全国信息安全标准化技术委员会官方网站正式征求意见。

近期，起草中的国家标准《重要数据识别指南》发生重大修改。2022年1月7日，全国信息安全标准化技术委员会秘书处组织了对该标准的审议，根据会议意见，编制组已修改形成征求意见稿。本期文章将介绍此次重大修改的基本思路，并经编制组授权首次公布标准当前进展情况。标准正式文本以近期官方网站公布为准。
标准的主要改动体现在，取消了对重要数据的“特征”说明，因为这些特征依然不可避免地涉及行业分类，对各地方、各部门制定部门、本行业以及本系统、本领域的重要数据识别细则带来了不必要的约束。为此，标准编制组进一步调研了全球其他国家在网络安全、数据安全领域制定类似标准的情况，并选择了美国制定的《国家安全系统识别指南》作为参照。该指南已运行13年之久，其可操作性已得到充分证明。目前，《重要数据识别指南》的起草思路与其类似。
国外
01 瑞士军队要求其人员使用Threema即时通讯应用程序
据1月 9日报，瑞士军队已经禁止了Signal、Telegram和WhatsApp等外国即时通讯应用程序，只允许其成员使用在瑞士开发的Threema消息传递应用程序。
Threema是即时通讯工具，旨在生成尽可能少的用户数据。所有通信都是端到端加密的，并且该应用程序是开源的。Threema不要求用户在注册时提供电话号码或电子邮件地址，这意味着无法通过这些数据链接用户的身份。
最近，媒体分享了一份联邦调查局的培训文件，该文件揭示了美国执法部门的监视能力，详细说明了可以从加密的消息应用程序中提取哪些数据。
该文件分析了对多个加密消息传递应用程序的合法访问，包括iMessage、Line、Signal、Telegram、Threema、Viber、WhatsApp、WeChat或Wickr。
培训文件中报告的信息提供了执法部门访问流行消息传递应用程序内容的能力的最新情况。联邦调查局无法访问Signal、Telegram、Threema、Viber、WeChat和Wickr的消息内容，同时他们可以有限地访问来自iMessage、Line和WhatsApp的加密通信内容。
无论如何，根据单个加密消息传递应用程序，执法部门可以提取不同的元数据，从而可以揭开最终用户的面纱。
奇怪的是，瑞士军队要求军事人员使用Threema作为私人用户，而不是使用称为Threema Work的商业版本。
02 取证专家在PC上保留了谋杀快照入狱
据1月10日报道，一名警方法医专家因将数千张来自警方计算机系统的严峻图像下载到他自己的计算机上而被送进英国的监狱。
斯塔福德附近小海伍德的56岁的达伦·柯林斯（Darren Collins）承认非法访问犯罪现场的照片和对谋杀受害者进行的尸检。
皇家检察院（CPS）表示，柯林斯利用他的数字专业知识创建了自己的访问数据库的途径，而他无权这样做，被描述为一种'后门'技术，避免了适当和合法的访问程序。
柯林斯将这些图像复制到USB记忆棒上，将存储设备带回家，然后将其内容传输到他自己的个人电子设备上。
在2014年1月至2018年12月期间，数字取证专家柯林斯非法访问了存储在警方计算机系统上的3000多张图像。
03 网络窃贼突袭Grass Valley
据1月10日报道，对加利福尼亚州一个城市的网络攻击导致属于供应商、城市员工及其配偶的个人和财务数据泄露。
Grass Valley发布的一份数据安全事件通知指出，去年有四个月，一名未知的攻击者能够访问该市的一些IT系统。
该市表示，攻击者利用他们在2021年4月13日至7月1日期间享受的未经授权的访问来窃取属于未指定数量的数据。
受数据泄露影响的受害者包括Grass Valley员工、前员工、配偶、家属以及该市雇用的个人供应商。其他受害者包括可能已向Grass Valley警察局提供资料的个人，以及在贷款申请文件中向Grass Valley社区发展部提供资料的个人。
12 月 1 日，对威胁参与者访问了哪些文件以及哪些数据遭到入侵的审查已经结束。在攻击期间暴露的信息被发现包括社会安全号码、驾驶执照号码、供应商名称以及有限的医疗或健康保险信息。
对于可能已向Grass Valley警察局提供信息的个人，受影响的数据包括姓名和以下一项或多项：社会安全号码、驾驶执照号码、财务帐户信息、支付卡信息、有限的医疗或健康保险信息、护照号码以及在线帐户的用户名和密码凭据。
那些申请社区发展贷款的人可能的姓名和社会安全号码、驾驶执照号码、财务帐号和支付卡号遭到入侵。
04 超过一半的中小企业经历过网络安全漏洞攻击
据1月10日报道，根据保险公司Markel Direct的一项新研究，英国超过一半（51%）的中小企业和自雇工人经历过网络安全漏洞攻击。
调查结果来自对英国1000家中小企业和自雇人士的调查，突显了人们的担忧，即由于缺乏资源和网络安全专业知识，这些组织面临特别高的网络攻击风险，COVID-19期间加剧了这个问题。
这些组织面临的最常见的攻击方法是与恶意软件/病毒相关的（24%）、数据泄露（16%）和网络钓鱼攻击（15%）。超过三分之二（68%）的受访者表示，他们经历的违规行为成本高达5000英镑。
该研究还分析了中小企业和自雇人士采取的网络安全措施的程度。近九成（88%）的受访者表示，他们至少有一种形式的网络安全，如防病毒软件、防火墙或多因素身份验证，70%的受访者表示，他们对自己的网络安全安排相当有信心或非常有信心。
在这些组织和个人中，53%拥有防病毒/恶意软件，48%的人投资了防火墙和安全网络。此外，近三分之一（31%）的受访者表示，他们每月进行风险评估和内部/外部审计。
令人担忧的是，11%的受访者表示他们不会在网络安全措施上花任何钱，认为这是"不必要的成本"。
Markel Direct的直接和合作伙伴关系总监Rob Rees评论说："对大公司的网络攻击通常是头条新闻，特别是考虑到过去几年发生的一些重大违规行为。然而，中小企业和自雇人士也面临风险，其后果可能对小型企业造成毁灭性打击，这些企业可能无法从网络漏洞的财务影响中恢复过来或失去客户的信任。
网络犯罪分子通常以自雇人士和中小企业为目标，因为他们缺乏大型企业在网络安全方面投资的资源。中小企业和自雇人士成为网络攻击的目标，最终可能面临财务和运营后果，其中一些人可能永远无法从中恢复过来。
05 美国对商业间谍软件发出警告
据1月10日报道，美国政府安全专家发布了针对商业间谍软件可能目标的新指南，以保护自己免受不必要的监视。
"一些政府正在使用商业监控软件来瞄准全球的持不同政见者、记者和其他他们认为是批评者的人，"美国国家反情报和安全中心（NCSC）在Twitter帖子中警告说。
"商业监视工具的使用方式也对美国人员和系统构成严重的反间谍和安全风险。
该通知解释说，间谍软件正在使用Wi-Fi和蜂窝数据连接部署到移动和其他互联网连接设备。
"在某些情况下，恶意行为者可以在设备所有者不采取行动的情况下感染目标设备。在其他情况下，他们可以使用受感染的链接来访问设备，"它说。
该指导文件由NCSC和国务院联合发布，警告间谍软件可以监控电话、设备位置和设备上的几乎任何内容，包括短信、文件、聊天、消息传递应用程序内容、联系人和浏览历史记录。
针对潜在目标的建议包括定期更新软件，切勿点击未经请求的消息中的链接，加密和密码保护设备，并定期重新启动设备以帮助删除恶意软件植入物。
06 研究人员在十几个广泛使用的URL解析器库中发现了错误
据1月 10报道，对16个不同的统一资源定位器（URL）解析库的研究发现了不一致和混乱，这些不一致和混乱可以被利用来绕过验证，并为各种攻击媒介打开大门。
在网络安全公司Claroty和Synk联合进行的深入分析中，在用C，JavaScript，PHP，Python和Ruby语言编写并被多个Web应用程序使用的许多第三方库中发现了八个安全漏洞。
使用多个解析器是发现这八个漏洞的两个主要原因之一，另一个是当库遵循不同的URL规范时不一致引起的问题，有效地引入了可利用的漏洞。
滥用范围包括涉及包含反斜杠（"\"）的URL的混淆，斜杠的不规则数量（例如，https:///www.example[。]com）或URL 编码数据（"%"），以指向缺少 URL 方案的 URL，这些 URL 可能被利用来获得远程代码执行，甚至阶段性拒绝或服务 （DoS） 和开放重定向网络钓鱼攻击。
发现的八个漏洞列表如下，所有这些漏洞都已由各自的维护者解决 -
· Belledonne的SIP堆栈（C，CVE-2021-33056）)
· 视频.js（JavaScript，CVE-2021-23414)
· Nagios XI （PHP， CVE-2021-37352)
· Flask-security（Python，CVE-2021-23385)
· Flask-security-too （Python， CVE-2021-32618)
· Flask-unchained （Python， CVE-2021-23393)
· Flask-User （Python， CVE-2021-23401)
· 清除（Ruby，CVE-2021-23435)
07 Abcbot僵尸网络链接到Xanthe Cryptomining恶意软件的运营商
据1月10日报道，对名为Abcbot的新兴DDoS僵尸网络背后的基础设施的新研究发现了与2020年12月曝光的加密货币采矿僵尸网络攻击的联系。
奇虎360的Netlab安全团队于2021年11月首次披露了涉及Abcbot的攻击，该攻击是通过恶意shell脚本触发的，该脚本针对由华为、腾讯、网络和阿里云等云服务提供商运营的不安全云实例，以下载将机器选择到僵尸网络的恶意软件，但在此之前不会终止来自竞争威胁参与者的进程并建立持久性。
有问题的shell脚本本身就是趋势科技在2021年10月最初发现的早期版本的迭代，该版本攻击了华为云中易受攻击的ECS实例。
但有趣的是，通过映射所有已知的入侵指标（IoC），包括IP地址、URL和样本，对僵尸网络的持续分析揭示了Abcbot的代码和功能级别与称为Xanthe的加密货币挖掘操作的代码和功能级别相似性，该操作利用错误配置的Docker实现来传播感染。
"同一个威胁行为者同时负责Xanthe和Abcbot，并正在将其目标从在受感染的主机上挖掘加密货币转移到传统上与僵尸网络相关的活动，例如DDoS攻击，"Cado Security的Matt Muir在与The Hacker News分享的一份报告中说。
两个恶意软件系列之间的语义重叠范围从源代码的格式化方式到为例程提供的名称，某些函数不仅具有相同的名称和实现（例如，"nameservercheck"），而且还将单词"go"附加到函数名称的末尾（例如，"filerungo"）。
"这可能表明该函数的Abcbot版本已经迭代了几次，每次迭代都会添加新功能，"Muir解释说。
此外，对恶意软件的深入检查揭示了僵尸网络通过使用通用的、不显眼的名称（如"自动更新器"，"记录器"，"sysall"和"系统"）来创建多达四个自己的用户以避免检测，并将它们添加到sudoers文件中，以使流氓用户对受感染的系统具有管理权限。
"代码重用甚至类似复制经常出现在恶意软件家族和任何平台上的特定样本之间，"Muir说。"从发展的角度来看，这是有道理的。正如合法软件的代码被重用以节省开发时间一样，非法软件或恶意软件也是如此。
08 APT黑客在最近的恶意软件攻击中达成自己的目标
据1月9日报道，威胁猎人已经揭示了一个名为Patchwork的印度裔黑客组织所采用的策略、技术和程序，这是2021年11月下旬开始的新运动的一部分，该运动针对巴基斯坦政府实体和个人，研究重点是分子医学和生物科学。
"具有讽刺意味的是，我们收集的所有信息都是可能的，这要归功于威胁行为者用自己的[远程访问特洛伊木马]感染自己，导致捕获到他们的击键和他们自己的计算机和虚拟机的屏幕截图，"Malwarebytes威胁情报团队在周五发布的一份报告中说。
成功渗透的突出受害者包括巴基斯坦国防部、伊斯兰堡国防大学、UVAS拉合尔生物科学学院、国际化学和生物科学中心（ICCBS），H.E.J.化学研究所和萨利姆哈比卜大学（SBU）。
该间谍组织主要以打击巴基斯坦、中国、美国智囊团以及位于印度次大陆的其他目标而闻名，其名称来自以下事实：其所用恶意软件工具大部分代码都是从网络上公开的各种来源复制和粘贴的。
"这个威胁行为者使用的代码是从各种在线论坛复制粘贴的，以一种让我们想起拼凑被子的方式，"现已倒闭的以色列网络安全初创公司Cymmetria的研究人员在2016年7月发表的调查结果中指出。
多年来，他们进行的连续秘密行动试图放弃并执行QuasarRAT以及名为BADNEWS的植入，该植入充当攻击者的后门，使他们能够完全控制受害者机器。2021年1月，还观察到威胁组织利用Microsoft Office中的远程执行代码漏洞（CVE-2017-0261）在受害计算机上提供有效载荷。
最新的活动没有什么不同，因为对手用RTF文件吸引潜在目标，这些文件冒充巴基斯坦当局，最终充当部署BADNEWS木马新变种Ragnatela的渠道 - 在意大利语中意为"蜘蛛网" - 使操作员能够执行任意命令，捕获击键和屏幕截图，列出和上传文件，并下载其他恶意软件。
新的诱饵据称来自卡拉奇的巴基斯坦国防军官住房管理局（DHA），包含微软方程式编辑器的漏洞，该漏洞被触发以破坏受害者的计算机并执行Ragnatela有效载荷。
但是在OpSec失败的情况下，威胁行为者最终也用RAT感染了他们自己的开发机器，因为Malwarebytes能够揭示其许多策略，包括使用双键盘布局（英语和印度语）以及采用虚拟机和VPN，如VPN Secure和CyberGhost来隐藏其IP地址。
09 组织每周遭受925次攻击，创历史新高
据1月10日报道，研究人员发现2021年网络攻击同比增长50%，由于Log4j漏洞引发网络攻击在12月达到顶峰。
2021年在Log4Shell引发的闪电战中将自己拖入尾声。自上个月发现该漏洞以来，每小时有数百万次针对Log4j的攻击，全球每个组织每周有925次网络攻击的破纪录峰值。
这个数字来自Check Point Research（CPR）的周一报告，该报告发现Log4Shell攻击是2021年企业网络上每周整体攻击次数同比增长50%的主要原因。
截至10月，CPR报告增加了40%，早期的数据显示，全球每61个组织中就有一个每周受到勒索软件的攻击。
CPR研究人员表示，教育/研究是2021年遭受攻击量最高的行业，平均每个组织每周有1，605次攻击：比2020年增加了75次。举个例子：截至12月30日，高级持续威胁（APT）Aquatic Panda正在使用Log4Shell漏洞利用工具瞄准大学，试图窃取工业情报和军事机密。
第二受欢迎的部门是政府/军队，每周发生1，136次袭击：增加了47%。接下来是通信行业，每个组织每周有1，079次攻击：增加了51%。
非洲去年经历了最多的攻击，每个组织平均每周有1，582次攻击：比2020年增加了13%。
亚太地区每个组织的每周攻击增加了25%，平均每周攻击次数为1，353次。拉丁美洲每周有1，118次攻击，增长了38%;欧洲每周有670次攻击，增加了68%;北美每个组织平均每周有503次攻击，比2020年增加了61%。
CPR的建议是："在混合环境中，边界现在无处不在，安全性应该能够保护一切。该公司表示，电子邮件、网页浏览、服务器和存储"仅仅是基础"：移动应用程序、云和外部存储也是"必不可少的"，连接的移动和端点设备以及物联网（IoT）设备的合规性也是如此。
此外，CPR建议，"多云和混合云环境中的工作负载、容器和无服务器应用程序应始终成为清单的一部分。
最佳安全实践标准：及时了解安全补丁以阻止利用已知缺陷的攻击，对网络进行分段，在网段之间应用强大的防火墙和 IPS 保护措施，以遏制感染在整个网络中传播，并教育员工识别潜在威胁。
"很多时候，用户意识可以在攻击发生之前阻止攻击，"CPR研究人员建议。"花点时间教育你的用户，并确保如果他们看到异常情况，他们会立即向你的安全团队报告。用户教育一直是避免恶意软件感染的关键因素。
最后，实施先进的安全技术，CPR说。"没有一种银弹技术可以保护组织免受所有威胁和所有威胁媒介的侵害。但是，有许多伟大的技术和想法可用 - 机器学习、沙盒、异常检测等等。
CPR 建议考虑两个关键组件：威胁提取（文件清理）和威胁模拟（高级沙盒）。"每个元素都提供不同的保护，当一起使用时，提供了一个全面的解决方案，可以在网络级别和直接在端点设备上防止未知恶意软件侵害。
10 新的ZLoader恶意软件活动袭击了111个国家的2000多名受害者
据1月10日报道，Check Point Research的专家于2021年11月初发现了一个新的ZLoader恶意软件活动。恶意软件活动仍然活跃，截至2022年1月2日，威胁行为者已经窃取了111个国家/地区2000多名受害者的数据和凭据。

Zloader是一种银行恶意软件，至少自2016年以来一直活跃，它从臭名昭着的Zeus 2.0.8.9银行木马中借用了一些功能，并用于传播类似宙斯的银行木马（即Zeus OpenSSL）。
攻击链利用合法的远程管理软件 （RMM） 来获取对目标系统的初始访问权限。感染链从在受害者的机器上安装Atera软件开始。Atera 是一种合法的企业远程监控和管理软件，可以使用包含所有者电子邮件地址的唯一.msi文件安装代理并将端点分配给特定帐户。攻击者使用临时电子邮件地址"[email protected]"创建了此安装程序。与之前的 Zloader 活动一样，该文件伪装成 Java 安装。
然后，恶意软件利用Microsoft的数字签名验证方法将其有效负载注入已签名的系统DLL中，以逃避检测。
威胁行为者利用一个漏洞，跟踪为CVE-2013-3900，该漏洞于2013年被发现并修复，但在2014年微软修订了该修复程序。
WinVerifyTrust 函数处理PE文件的 Windows Authenticode 签名验证的方式中存在一个远程执行代码漏洞。匿名攻击者可以通过修改现有的已签名可执行文件来利用此漏洞，以利用文件的未经验证的部分，从而在不使签名无效的情况下向文件添加恶意代码。 成功利用此漏洞的攻击者可以完全控制受影响的系统。
在调查过程中，专家们发现了一个开放目录，托管在teamworks455.com上，它持有一些下载在广告系列中的文件。恶意软件操作员每隔几天就会更改文件，对文件"条目"的分析允许检索感染Zloader及其原籍国的受害者列表。
"这里看到的两种值得注意的方法是使用合法的RMM软件作为对目标机器的初始访问，并将代码附加到文件的签名中，同时仍然保持签名的有效性并使用mshta.exe运行它。
将代码附加到文件签名的能力已经存在多年，并且如上所述分配了多个CVE。"为了缓解此问题，所有供应商都应遵守新的 Authenticode 规范，以将这些设置作为默认设置，而不是选择加入更新。在此之前，我们永远无法确定我们是否可以真正信任文件的签名。

⑶ 费尔的费尔旗下软件

费尔智能杀毒（曾用名：费尔托斯特安全）支持对木马、病毒、蠕虫、间谍程序、游戏盗号、密码窃取、黑客程序、未知木马病毒等各种恶意程序的全面查杀(All in One)。
自主研发的第三代未知木马病毒智能防御系统，可以在不依赖病毒库的情况下而自动识别和清除绝大多数新木马、病毒、Rootkit及有其他害程序。
配备解疑式在线扫描系统，可以对检测出的可疑程序进行在线诊断扫描。
国际一流的网页病毒、恶意脚本分析技术，拥有最出色的恶意网站识别能力。
自主研发的SmartScan 快速扫描技术让它具有非凡的扫描速度。
实时监控将自动跟踪扫描电脑中的每一个文件操作，一旦有木马病毒活动就会被立即阻止，即使无意中执行了带毒程序也不会受其破坏。
具有对已知壳/未知壳的识别能力，可以扫描出那些经过常见加壳程序加密的文件，有效防加壳木马病毒。
病毒库的在线增量升级和自动升级让您的电脑对新木马、新病毒具有快速的抵御能力。
支持Windows 安全中心。让您的电脑具有更专业的安全保障。
支持 Windows Explorer 右键扩展扫描，扫描工作轻松随意。
支持对主流压缩格式的解码和多层级嵌套扫描。压缩文件中的木马病毒无处藏身。
“注册表实时监控”高效阻止和修复木马病毒对注册表的恶性破坏。
“系统快速修复工具”可以随时对IE、Windows、注册表等大量常见故障进行一键修复。
“费尔木马强力清除助手”让您轻松清除那些无法被其他防毒软件清除掉的顽固性木马和间谍程序。
“费尔进程管理器”可以方便的管理和结束电脑中的任一进程。
采用Windows信任验证技术，在大幅提升未知木马病毒识别率的同时，并有效防范误判现象。
配备前沿的计算机病毒免疫功能，让您的电脑对新木马新病毒具有自我保护和预警的能力。
提供日程扫描方案的灵活制定，可以在指定的时间自动对电脑执行扫描任务。
在线病毒举报、在线误报举报，方便用户提交有害程序。
极低的电脑资源占用率，低配置的电脑环境也能够顺利运行。
费尔智能杀毒提供的一系列安全保护措施可以让您的电脑变得更加稳固，是您最值得信赖的木马间谍病毒查杀专家。 12年资深专业安全，30余项技术革新
整合几乎所有顶级防御能力于一身
记忆式智能主动防御系统
MVM威胁虚拟机，智能高级启发智能黑盒，威胁超级回滚
云端联合防御，数字神经
网络威胁诱捕陷阱，隐私数据保护
系统加固，缓冲区溢出保护，蓝屏灾难
保护断点续扫，智能提速，资源载荷均衡
语音控制与人声模拟多媒体全景交互动画界面
支持32/64位最新Windows和服务器系统 费尔个人防火墙专业版是费尔安全实验室最重要的产品之一，它不仅功能非常强大，而且简单易用，既能满足专业人士的需求也可让一般用户很容易操控。它可以为你的计算机提供全方位的网络安全保护，而且完全免费。
阻止网络蠕虫病毒的攻击，例如各种冲击波病毒。
阻止霸王插件，并允许自定义规则阻止新的霸王插件，广告和有害网站等。此阻止非常彻底，不仅插件不会弹出询问安装的对话框，而且根本不会被下载，因此还可以提高上网速度。
应用层与核心层双重过滤系统可以提供双重保护。
Windows信任验证技术可以自动信任安全的程序，而不再需要询问用户，增加程序的智能性和易用性。
内置了7 大模式供不同需求的用户选择。比如：Internet 连接共享模式，安静模式等。
改进的网络监控室不仅让网络活动一目了然，而且还可以对连接进行实时控制，比如：切断连线，随时根据监控数据生成对应的规则等。
交互式规则生成器使生成规则简单易行。
密码保护可以保护防火墙的规则和配置不被他人修改。
可以非常方便的对规则进行备份和恢复。
可以控制对网站的访问，阻止霸王插件就是使用此功能实现。还可以实现诸如：阻止色情网站，阻止病毒网站，阻止广告，阻止FLASH，甚至阻止任何图片等扩充功能。
支持文本和二进制两种格式的日志。文本日志更容易查阅，二进制日志可以方便的查询和生成控管规则等扩充功能。
它还支持在线升级、流量示波器、隐私保护、Windows 安全中心、气球消息警示以及更多独特的功能。
经过实际使用表明，费尔个人防火墙在各个方面的整体性能相当出众，是一款不可多得、不可不试的个人防火墙软件。 “费尔网络监护专家”是一款个人版的“网络反色情”软件，由于设计时溶入了大量的网络安全技术及网络安全理念，使得它无论在功能还是在性能方面的表现都相当出色，是一款专为家庭、教育、机关、单位等机构量身定做的“网络净化器”，是您网络防护的最佳选择。它有的以下主要特点：
主要特性：
浏览器无关性现在绝大多数的反色情软件几乎都有一个相同的致使缺陷：“受浏览器限制”。也就是说如果您换用其它浏览器，许多的反色情软件将可能因此失去作用。与其不同的是费尔网络监护专家在这方面做得却天衣无缝，它是从“源头”上入手：从根本上对网络数据流进行分析侦测，而不是对特定的浏览器进行监视，所以从根本上杜绝了这种情况的发生。即提高了效率又不会受浏览器的限制，无论您使用IE、Netscape还是其它，都可以做到“完全监控、决不放过”。不仅如此，经过测试发现它甚至还可以阻止下载工具对色情网站的一切下载活动，可以说是“尽职尽责”，给您一个意想不到的“全方位”保障。
防堵率极高采用了先进的“关键字+网址黑名单”双重评测标准，使得它的防堵率可达97%以上
多语言支持默认支持对 18 种常用语言的过滤，并且可以手动增加，几乎不再受语言的限制
自动学习、智能升级 当访问的网站不在内置的“网址黑名单”中时将启用“关键字”过滤引擎，智能分析网页内容，确定是色情网站后将自动加入“黑名单”，下次再访问此网站时将迅速阻断访问，不必再次分析内容，加快防堵速度，实现自动升级
效率高、速度快 过滤引擎经过数重严格的算法优化，防堵速度无与伦比，以致于不会让您感觉到对网速有任何影响
超值赠送的弹出式广告屏蔽功能 当您在网上冲浪时是否经常为那些讨厌的“弹出式广告”而生气发火呢？此功能可以把那些烦人的广告彻底的从HTML 代码中统统“杀掉”，让您在不知不觉中尽情享受一片“安静空间”
黑名单的在线升级 专门设计的“网络爬虫”程序会从网上漫游色情站点，我们会不定期把这些新的“网址黑名单”放在网上供用户进行升级，全面加强防护能力
“费尔网络监护专家”将致力为您营造一个温馨、纯净的网络环境。 费尔智能杀毒（费尔托斯特安全）版本更新历史：
费尔托斯特安全v2.0，推出时间2002年5月1日
费尔托斯特安全v3.0.3，推出时间 2002年12月22日
费尔托斯特安全v3.1，推出时间2003年2月23日
费尔托斯特安全v3.2，推出时间 2003年3月24日
费尔托斯特安全v3.3，推出时间2003年4月20日
费尔托斯特安全v4.0，推出时间 2003年6月15日
费尔托斯特安全v5.0，推出时间2003年9月17日
费尔托斯特安全v5.1，推出时间 2003年10月11日
费尔托斯特安全v5.2，推出时间2003年11月20日
费尔托斯特安全v5.3，推出时间 2004年1月15日
费尔托斯特安全v5.5，推出时间2004年6月6日
费尔托斯特安全v6.0(2005)，推出时间 2005年5月3日
费尔托斯特安全v6.02(2005 R2)，推出时间2005年7月28日
费尔托斯特安全v7.02(V7)，推出时间 2007年1月3日
费尔托斯特安全v7.03(V7)，推出时间2007年1月4日
费尔托斯特安全v7.05(V7)，推出时间 2007年4月9日
费尔托斯特安全v7.06(V7 R2)，推出时间2007年9月19日
费尔托斯特安全v7.07(V7 R2)，推出时间2007年9月20日
费尔托斯特安全v7.3(V7 R3)，推出时间2008年1月1日0时
费尔托斯特安全v7.31(V7 R3)，推出时间2008年1月1日18时
费尔托斯特安全v7.32(V7 R3)，推出时间2009年1月24日
费尔托斯特安全v7.33(V7 R3)，推出时间2009年7月17日
费尔智能杀毒8 beta，推出时间2012年8月8日
费尔智能杀毒8 Beta2，推出时间2012年8月17日
费尔智能杀毒8 bata3，推出时间2012年9月4日
费尔智能杀毒8 正式版，推出时间2012年9月29日
费尔智能杀毒8.17 ，推出时间2013年7月10日
费尔个人防火墙版本更新历史：
费尔个人防火墙v1.0，推出时间2001年10月1日
费尔个人防火墙v1.02，推出时间 2002年1月7日
费尔个人防火墙v2.0，推出时间2002年6月26日
费尔个人防火墙v2.05，推出时间 2002年8月23日
费尔个人防火墙v2.06，推出时间2002年8月26日
费尔个人防火墙v2.1，推出时间 2002年12月22日
费尔个人防火墙v2.5，推出时间2004年6月14日
费尔个人防火墙v3.0，推出时间 2005年7月28日
费尔网络监护专家版本更新历史：
费尔网络监护专家v2.0，推出时间2002年12月22日
费尔网络监护专家v2.1，推出时间 2003年4月18日
费尔网络监护专家v2.2，推出时间 2003年4月21日
费尔网络监护专家v3.0，推出时间2004年6月6日
费尔网络监护专家v3.5，推出时间 2005年5月3日
费尔网络监护专家v3.6，推出时间2005年7月28日

⑷ 《天空之城》的影评

《天空之城》(Laputa - The Castle in the Sky）是吉卜力（GHIBLI ）工作室的开山之作。1986年作品。
《天空之城》是一部宫崎骏由Jonathan Swift写的小说《Gulliver's Travels》（格列佛游记）萌生创意而作的电影，某些人认为其故事情节较为传统，但这不等于它没有新意，相反，《天空之城》一剧充满了很多新元素。电影中近乎完美地刻画出故事所发生时代的世界的景观，有点科幻色彩，也有点神话色彩，还有点欧洲工业革命时期的味道，诸如高架铁轨上的旧式火车，黑漆漆的矿洞，飞空艇，象泥塑的机器人等等……
紧张激烈的情节贯穿整部电影，但蔚蓝的天空和浓浓的白云反而将尖锐的冲突淡化得更耐人寻味；人物的表达很多时候不是靠台词而是靠人物的具体动作，使人物的性格更显深刻。
小姑娘希达（SHEETA）是传说中“天空之城拉普达（Laputa）”王族的后裔，那曾是超越地上文明不知几千年的空中文明，但不知为何，希达的祖先离开“天空之城”，抛弃发达的科技，在地面上过起隐居的生活。然而一天，几个不明身份的男子出现在她家门口……
故事由希达所坐的军队飞行船遭到空中海盗的袭击而开始。争斗中希达从万米高空的飞行船上跌落下来…… 故事另外一个主人公少年巴斯（PASU）是矿工机师的徒弟，这一天收工时，发现天上有个亮晶晶的东西正在慢慢地下落。是什么？UFO？他飞也似的跑过去，发现是一个好可爱的女孩子，在一团蓝光的包围下从天上飘下来了……
第二天希达在巴斯的房间里醒来，发现房里有一张“天空之城拉普达”的照片。这是巴斯的父亲冒着生命的危险历尽艰险才拍到的真正的天空之城，但除了斯威夫特之外，没有人相信他。于是父亲在郁郁寡欢中去世了。巴斯发誓，一定要向他人证实，世上真的有天空之城存在！
嗅觉灵敏的海盗很快就找上门来了。接下来就是一段令人眼花缭乱的追捕与逃跑镜头，最后二人在众目睽睽之下掉入万丈深的矿井，希达戴的飞行石又一次发光，令他二人安全飘落。矿井中，飞行石和井下的矿石发生共鸣，原来这里曾是开采飞行石原料的地方，但提炼飞行石的技术，传说只有拉普达人才掌握着。
二人刚出矿井，就被军队的人抓住了。希达被带往要塞，在那里,一个叫穆斯卡的人给希达看一个巨大的机器人，说是从天空之城掉下来的，凭当时的科技无法令它再启动。当天晚上，希达念起祖辈所流传的寻求帮助的咒语，飞行石发出光，令机器人再次活起来，整个要塞变成火的海洋。
巴斯趁乱和海盗达成联盟飞入要塞救出了希达。匆忙中希达丢失了飞行石，而穆斯卡得到了宝石，命军队按照宝石上圣光的指引，飞向天空之城。另一方，海盗妈妈从希达的记述中算出了天空之城的方位，带着希达的二人乘海盗飞艇全速前进！
即将到达之时，忽然前方出现龙卷风，和穆斯卡的舰艇又狭路相逢，交战中巴斯和希达的滑翔机被卷入龙卷风里。
这里是被上帝抛弃的领域，自然的恐怖与众神的愤怒在这里集结，飞越浓重的黑暗，在纵横飞啸的电光中，穿过闪电的回廊，突破生与死的界限，命运之门再次敞开在少年的面前……龙卷风的中心，正是传说中的飞鸟“天空之城拉普达”！这儿是寂静的天堂，只有机器人值守的空中都市，植物和远古生物的家园。
宫崎骏的作品中，科学技术最好的地方就是没人居住，在柯南的“未来世界”以及“天空之城”都是如此。反之，“风之谷”中为生存而奋斗着的人们虽然只有古老的技术，但却是机器的主人，《天空之城》的飞行海盗们也是这样。
穆斯卡抓住了海盗们，也来到了拉普达，他迫使希达和他一起进入中央控制室，启动黑石碑上的文字，即将开始他称霸世界的野心。希达抢回飞行石，为了阻止穆斯卡，她和巴斯一起念起毁灭一切的咒语：巴鲁斯。拉普达解体，邪恶和助纣为虐的武器系统一同化为大气层的火球坠入海中，而使拉普达漂在空中的巨大飞行石结晶载着拉普达的生命之树，上升到天空的尽头……
《天空之城》是吉卜力工作室的开山之作，也是宫崎骏的集大成之作。宫崎骏一人兼任了原作、监督、脚本和角色设定四项重任，使得这部作品从头到尾注入了纯粹的宫崎理念。宫崎骏的音乐搭档久石让，这次达到了他配乐生涯的顶峰。
[编辑本段]天空之城 动画相关评论
1、文明的困惑
——浅析《天空之城》
古希腊有一个神话：有一个巨人，他是大地的儿子。大地母亲赐予他无穷的力量，没有谁能够战胜他。但有一次，他的对手将他诱到空中去决斗，双脚离开了大地的巨人无法再从母亲那里获得力量，最终战败被杀。离开了大地母亲的怀抱，即便是神勇无比的巨人也会变得不堪一击。古希腊的先民们也许没有预想到他们那个时代里尚如婴儿般的人类文明会成长为今天巨人般的现代社会，但他们当年先知先觉般地试图通过神话留给后人的这个忠告，却在被人类遗忘了数千年之后，由一位东方人在这喧嚣的世界中用心灵聆听到，并用他那独特的、比神话故事更有震撼力的方式，向世人解读出来——这就是动画电影大师、日本着名导演宫崎骏和他的作品《天空之城》。
情节的设定
纵观宫崎骏的所有动画电影作品，不难发现“飞翔”是其永恒的主题。在本片中，他更是将舞台搬到了一座“空中楼阁”之上——天空之城拉普达。这是一座以反引力装置的飞行石为悬浮动力的空中城市。满怀强烈的社会意识和人文关怀的宫崎骏试图通过对文明失落的根本原因的追问，影射出人类文明的现存弊端，并对文明如何才能生存、发展的哲学命题进行探讨。而这一切，都是通过拉普达这座虚构的天空之城的兴衰来表现出来的。
在影片中，拉普达城出现时已是一座空无一人的废城。人们只能通过巨大的飞行石、不计其数的机器人、堆积如山的财宝来遥想其当年的繁盛。宫崎骏显然无意于着重向观众介绍拉普达文明产生与发展的过程。他仅仅是以这种曾经极度繁盛的文明的最终毁灭来强烈地震撼和冲击每位观众的心灵，从而对现代社会中的芸芸众生提出质问，并最终来思考人类文明应向何处发展的现实问题。
当然，宫崎骏不会像某些所谓的科幻片那样浅薄地将天空之城拉普达的文明归功于外星文明的教化或神秘力量的恩赐。他在观众通常不太注意的片头中，以短暂的几十秒钟时间，用几组画面向观众简单而有序地展示了这个神秘文明的演化过程：
风之女神微笑着俯视大地，她轻缓地吹着一阵阵和风，吹散了云层，也吹散了拉普达人心头的蒙昧。于是，在一望无垠的草原上，拉普达人架起了第一架简陋的风车。继而风车进化了，它有了高耸的塔楼作躯干，无数的齿轮和杠杆作肢体。接着，拉普达人的采矿机不停地向地下深入挖掘。在地面上，绿色的草原消失了，取而代之的是庞大的工厂和不停地冒出滚滚浓烟的烟囱。同时，拉普达人也没有停止向天空进军的脚步。由单个的简单的飞艇到配有先进动力源的飞行舰队；由靠无数螺旋桨才能缓慢升空的形如航空母舰的“空中母艇”，到只需底部的一个大螺旋桨就能悬浮于云端的空中城市；直至配备有反引力装置飞行石的天空之城拉普达。而这些翻天覆地的变化，在风之女神的眼中，仅仅是微不足道的一瞬间。接下来，伴随着乌云和闪电，一艘庞大的飞行器从天空之城飘降地面。从那里走出成群结队的人们，投入到大地的怀抱中。风之女神依旧含笑地关注着这一切，依旧用柔风轻抚着大地。最后一个画面中，在广袤的绿色草原上，又出现了一架简陋的风车，旁边站着一个提着竹篮的小女孩——希达。和风缓缓地拨动着风车，也轻轻地舞动着希达的衣裙。一切有如一幅静谧、祥和、自然的铜版画。翻开这恬美的扉页，跌宕起伏的故事情节随即展开。片头中留给观众的那些悬念也随之被慢慢解开。
整部影片讲述的是主人公少女希达和少年巴斯以及海盗、军队、穆斯卡等三股势力寻找天空之城拉普达的历险记。在情节上分别以现实的和历史上的拉普达文明为明暗两条线索，并利用两者的交错来推动情节的演进。下面让我们跳出影片情节的先后顺序，而按照时间的流程来重新审视一下故事的来龙去脉。
很久以前，拉普达人经过漫长的历史发展之后，拥有了高度的智慧和文明。他们从埋藏于大地深处的矿石中提炼出飞行石的结晶体，建造了天空之城拉普达。七百年前，拉普达人离开天空之城返回大地，并散居于大地上的各个角落里过着平静的生活。时光飞逝，希达作为现在的拉普达公主，从母亲那里继承了王室世代相传的飞行石，同时也铭记下了能唤醒飞行石魔力的咒语。虽然希达一族对远世的繁华早已淡漠，但拉普达王室另一族的后裔——穆斯卡却是野心勃勃，他一直企图重返天空之城，并利用其统治世界。而在这七百年间，大地上人类的文明也在飞速发展。随着飞行技术的成熟发展，人类不断地寻找着传说中的天空之城。有人还曾经亲眼目睹过这座神秘之城，巴鲁的父亲就是其中一位。某一天，从天而降的一个拉普达机器人，更是证实了天空之城的存在，坚定了人类寻觅它的信念。尤其是在机器人身上所体现出的尖端智能，更是地面上的人类所无法企及的。于是，政府出动了大批军队，还派遣了一个由穆斯卡领导的类似克格勃式的神秘组织一起来寻找天空之城拉普达。与此同时，一群垂涎于拉普达财宝的海盗也在行动。最终，为了不让穆斯卡的野心得逞，希达和巴斯一起念出了毁灭之咒，天空之城的科技、财富和武器等所有拉普达文明的痕迹统统化为灰烬，只剩下一棵大树载着拉普达城的残骸永远地消失于天际。
思考的轨迹
在对全片的时间脉络进行了梳理之后，我们不难发现宫崎骏的思考主要集中在两个时间点上。
第一个时间点即七百年前，宫崎骏提出了这样一个问题：拉普达人为何要放弃已有的繁华和强盛而重返大地？
从影片中，我们可以看到天空之城上的建筑只是由于年代久远而显得古旧，一点也看不出遭受人为侵略或被自然灾害破坏的败落。无尽的财宝完好地封存于仓库中，根本没有遭遇洗劫的迹象。成百上千威力惊人的机器人沉睡于类似蛋壳的装置中，毫无曾经战斗过的伤痕。由此可见，拉普达人离开天空之城的原因并非是遭到其他文明的攻击或者内部战争，也不是因为自然因素的侵袭，更不是由于自身财富或能源的耗尽和枯竭。也就是说，拉普达人根本不是被迫地背井离乡，那么只剩下一种可能：他们自觉自愿地选择了放弃一切而回归大地。由此我们会进一步思考：拉普达人为何会心甘情愿地舍弃天空之城，而脚踏实地地去过那种原始、简单却平静、恬适的生活呢？
显然是因为拉普达人察觉到了表面的繁盛下所潜伏着的危机。正如希达最后对穆斯卡所说的那样——无论拥有多么可怕的武器、拥有多少恐怖的机器人，离开了大地的泥土，拉普达文明的生命之树就不能够生存。
也许，当拉普达人终于使自己的城堡浮上天空，使大树之根游离于土壤的时候，他们还沾沾自喜于自己扭转干坤的力量，还沉醉于飞翔于云端的快乐，还洋洋自得于对自然的控制和对大地的俯视。不过，当天空之城越飞越高，自身文明越来越发达的时候，他们终于通过不断的自省，悟到了自己的文明只有在代表着自然的大树的荫护下才能生存发展，正是大自然给了拉普达文明以生命力。于是，他们毅然放弃了那些现代人类梦寐以求的东西，褪去了拉普达文明浮华的外衣，让它如初生的婴儿一样，以最本真的状态重新投入到大自然母亲的怀抱中。
这种回归从表面上看起来似乎意味着一种文明的倒退或者说是消亡，但就其本质而言，却是文明进步的一种标志。因为它表明拉普达文明在对世界的认识以及对人与自然关系的理解上得到了进一步的深化，从而也证明拉普达文明自身在文明程度上达到了一个更高的层次。进而我们可以说，拉普达文明正是在拉普达人于七百年前集体回归于大地、回归于自然的行为中得到了升华。
第二个时间点即希达和巴斯一起念出毁灭之咒的一瞬，拉普达人封存在天空之城里的，那些在现代社会中被普遍用来判断一种文明是否先进是否强大的东西，最终还是灰飞烟灭般地消失于天空。还有那个看似坚不可摧的黑色半球体也崩溃、瓦解得如此迅速。此时，宫崎骏又提出一个问题：是什么力量如此强大，如此可怕呢？
表面上看起来当然是希达的一句咒语，但实际上却是无尽的贪婪、欲望和野心——这才是毁灭天空之城的真正元兇，也是导致一种文明归于消亡的根本原因。
如果将文明比作人体，那么贪欲并不是破坏其生理机能的病毒，而是直接操纵其精神和思想的恶魔。它会将文明的躯体——科技、财富和武器的效用向邪恶的方向发挥到极致并以之去破坏一切直至自我毁灭。
当天空之城已经处于野心家穆斯卡的控制之下的时候，当大地上的生命都在“天火”武器系统的炮口下战栗的时候，拉普达文明的毁灭已成定局。这样先进、发达的文明都无法摆脱被贪欲控制的命运，最终甚至不得不以自我毁灭来做最后的反抗，如此的结局实在是令人感到可惜、可叹、可悲。
即使没有穆斯卡，随着飞行技术的不断提高，人类最终也会寻找到天空之城拉普达，并会在贪欲的驱使下利用被封存于其中的东西来进一步“统治”自然，甚至自相残杀。到那时，拉普达的文明还是在劫难逃，而人类的文明也势必葬送在自己手中。
综上我们可以看出，在本片中，宫崎骏的思考是分为两个层次的：在第一个层次中，宫崎骏认为文明与自然的关系，就如同树木与泥土的关系一样。如果不植根于大地的泥土，即使是参天大树也无法存活。同样，妄图脱离自然、控制自然、凌驾于自然之上的文明也一样无法生存。只有“植根厚土，沐浴清风，和种子一起过冬，和鸟儿一起歌唱”，文明之树才能枝繁叶茂，四季常青。在第二个层次中，宫崎骏认为如果说自然会赐予文明以生命力的话，那么贪欲则会夺取文明的生命力直至彻底毁灭文明。
尤其值得注意的是，以上这两个层次的思考并不是一种平行的关系，而是交织于影片之中，并最终为人类文明的发展问题贡献了一条真知灼见、一剂苦口良药——只有融合于自然，并能抵御住贪欲侵蚀的文明才能不断进步以至永存。应该说，正是这种结合人类自身现实命运的人文思考，形成了宫崎骏动画电影作品永恒的魅力。
未解的难题
如果沿着宫崎骏的思路对拉普达文明的得失与兴衰做更进一步的深层次分析，我们会发现影片中仍留下两点悬疑令所有的观众一起去思索：
其一，如前所述，拉普达人的回归行为是拉普达文明进步的一种标志。但这是一种认知和精神层面上的进步，并且拉普达人获得的这种进步是以现实和物质层面上的牺牲为代价的。有没有可能找到一条可以实现精神层面与现实物质层面相并举的进步之路呢？追求高度发达的物质文明与追求融合于自然的生存状态，一定是“鱼与熊掌不可兼得”吗？人为的科技能否完美地融合于原生的自然呢？
拉普达人回归大地后虽然过着安适恬淡的生活，但是同时也必然要忍受繁重、辛苦的劳动。我们不禁会想，以拉普达人的聪明才智，能否改造几个机器人让它们去“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，而自己悠哉游哉地“采菊东篱下，悠然见南山”呢？ 其二，拉普达文明毁灭了，但“贪欲”这个罪魁祸首并没有随着天空之城的崩溃而消失。相反，它正以胜利者的姿态狞笑着，而它的魔爪下一个伸向的也许就是我们人类的文明。宫崎骏通过在影片中对现实世界林林总总的影射，来反映他内心对于人类文明前景的忧虑。天空之城拉普达的文明本身就可以说是人类历史上许多曾经辉煌但现已消亡的文明的缩影。看到那座浮于天际的城市，人们很容易就会联想到古巴比伦的空中花园、已化为流星的“和平号”以及人类正在建设中的国际空间站……细心的观众还不难发现，影片中出现的巨型空中战舰，是以第一次世界大战中德国用以空袭英国的“齐柏林”式飞艇为原型的；军队中那个大腹便便的将军，胸前挂着的也正是德意志第三帝国的纳粹铁十字勋章；拉普达在穆斯卡的控制下所发出的“天火”，与广岛原子弹爆炸时的蘑菇云无甚区别；而被穆斯卡控制后高悬于大地上的已伸出武器的半球体，不是正好象征着从东西方冷战开始至今一直悬于人类头顶的大规模杀伤性武器的达摩克利斯之剑吗？
拉普达文明在贪婪、欲望和野心面前所表现出的无力、无助和无奈已经为我们提出了振聋发聩的警示，而现实世界中的这一切，却似乎表明人类仍在执迷不悟地、一步步重蹈着拉普达文明的覆辙。那么人类究竟能不能迷途知返、悬崖勒马呢？人类凭自己的努力，到底有没有可能探寻出另一条全新的发展道路，以避免悲剧的重演呢？
对于上述这些决定着人类自身文明的兴衰、存亡的问题，宫崎骏并没有在本片中给出答案。也许他也无法给出答案，因为这些问题必须汇聚全人类的智慧去思考。在本片中，宫崎骏通过清晰鲜明、栩栩如生的人物形象，悬念迭生、扣人心弦的故事情节，天马行空、经天纬地的虚构想象，将动画电影天然的娱乐性与闪耀着智慧光芒的思想性完美地结合在一起，深深地感动了无数观众，同时也必然引发观众对人类文明的关注、反省和思考。而照亮人类文明前景的火炬，也许将由这些受到感动和启发的观众的脑海中划过的一簇簇星星之火所点燃。从这个角度来说，宫崎骏既是一名卓越的电影导演，更是一位人类思想的先行者。
尤其需要指出的是，《天空之城》作为吉卜力工作室的开山之作，宫崎骏一人在其中兼任了原作、脚本、导演和角色设定四项重任，从而使得这部作品从头至尾注入了纯粹的宫崎骏理念，而成为他的代表作品之一。因此，这部作品所获得的热烈好评和巨大成功，不仅为吉卜力工作室的事业发展赢得了良好的开局，也对宫崎骏日后的作品产生了深远的影响。而其中作为思考的主线，贯穿于宫崎骏此后创作生涯的，正是本片中所提出的两个斯芬克斯之谜般的未解难题。
2、作品中寓含神话结构
在导演宫崎骏的构想里，天空之城并不是围绕着空心的浮岛，虽然飞行石供给天空之城的能源，却不是唯一的核心所在，真正撑起天空之城的是“树”，是那根参天巨树，令人印象深刻！这棵树使我想到神话结构的问题。为什么是树？而不用其它的东西？天空之城究竟是靠什么样的系统在维持，这个问题必须回到古老的农耕文化与狩猎文化／畜牧文化诸民族的世界观来探讨。
不管是父系社会也好，母系社会也好，农耕文化的世界观，有一套公式可循，那就是“大地－肉体－灵魂－生与死”，由这些来形成世界的图像，进而内化到人们的心中，就好象中国以五行来看待万物消长，而人的身体五脏六腑也以五行来说明内部的运作与调和；灵魂离开了身体，必须入土为安。在这个秩序里，大地占了极重要的角色，就好象希腊神话里的大地之母盖娅是孕育万物的女神，而中国的女娲，也是以泥土造人，以泥土补天。万物皆植根于大地，就好象希达面对穆斯卡最后说的“如谷之歌，与风共舞，与种子过冬，与鸟共鸣，无论多么可怕的武器，无论拥有多么可怕的机械兵，人一旦离开泥土就活不下”。
然而狩猎文化／畜牧文化滋养的民族，他们基本的自然－世界观，又是如何呢？以本来的素材〈森林－海洋－天空以及星辰－动物－力量〉建构的公式，更扩大了农耕文化的视野。如果我们把世界观和神话摆在一起，就会发现它们的一致性，神话与其被创造出来的环境是息息相关的。宫崎骏在动画影片中也展现他的神话观，从《风之谷》、《天空之城》、《幽灵公主》、《千与千寻》，一路走来，不变的是以“树”撑起的神话结构。
像是《风之谷》因为人类的污染，造成“腐海”的蔓延，森林的功能在于净化，以确保地下水源不被污染；像是《龙猫》里孩子们和胖胖的龙猫，在夏天的夜晚，种橡树，只要心里想着会长高，树彷佛吹汽球一样膨胀，快速地发芽、茁长，在孩子的心里埋下种子，树成为人格教育的隐喻，如同中国人所说的“十年树木，百年树人”；像是《幽灵公主》扣紧毁灭性武器禁绝后，人类文明的再生与发展的母题，而森林里住着野猪（山神），麒麟（又名四不像，介于人与神之间的圣兽，其形体时有变化，神出鬼没，掌管万物的生命）当人们任意地开采自然资源时，对环境造成了严重的破坏，为了生存就要砍伐森林，而森林的消失令动物无栖身之处（像是亚马逊的热带雨林正面临相同的处境，为了生存，当地原住民必须烧林以辟田耕作）。影片到了最后，则是以麒麟之死来交换自然环境的恢复，着实令人感到悲哀；像是《千与千寻》最终前往沼底的电车，来到了犹如《龙猫》片中出现的乡间森林，也暗寓着日本必须重新回到过去的农业社会来思考资源过度浪费以及社会价值迷失的课题，无言的森林传达了“回归”的命题。还记得，千寻的爸爸也是开车在森林里迷路的，失去的东西，却等到拜访了住在森林里的钱婆婆才找回来。到了结尾，千寻和爸妈穿过车站的隧道，开车走出森林，故事始于森林也终于森林，这是善的循环，这也是轮回。
3、转生之章
★照叶林文化论
如果看过宫崎骏早期的画风与题材，可以发现到他的画风与后来的动画电影有显着的不同。几部长篇动画片拍摄下来，走出了另一个崭新的视野。宫崎骏面临一个思考上的大转变，是1970年代后半的事，当时他接触了植物学者中尾佐助所主张的“照叶林文化论”。
远古的地球，从喜马拉雅山麓一直绵延至日本，常绿的照叶树林呈带状分布，生长得十分茂密，在这个范围内的，各地以森林为根据地发展出来的文化，食衣住行的传统有着许多共通点，可以视为相同的文化圈。另外，照叶树林只生长在温暖潮湿地带，再生力特别强，因此即使人为加以破坏，隔了几十年又能恢复原本的面貌，即使是属于先进国家的日本，照叶树林仍能宽容地面对自然环境的破坏。这个理论的重心摆在不论是国家或是民族，原生植物的属性决定人类的文化。
这样的观点，为宫崎骏的思想注入了一股新鲜的活力，他发现原来自己对于暗郁的森林以及日本的绳文文化有着憧憬，好象找到了寻觅已久的水源。对于祖国的历史、与政治、经济体制，他的看法比较偏向左派，反而对于中亚、东欧、欧洲诸国有着浓厚的兴趣，从动画片中故事发生的地点和背景就可以看得出来。但是，当他确立了“把世界观和森林连系在一起的子民＝日本人”这套逻辑之后。他开始在自己的作品中融入日本的风土以及照叶树林的特色。
面对被独裁者、军火商和资源大量消耗的世界，唯一的做法就是采取一种反其道而行的态度，世界的秩序终会被大自然的力量平衡过来，新闻所见的天灾仅仅是大自然反扑的一种手段，目的在调整生态环境达致新的和谐状态。宫崎骏作品的主题在进入1980年代以后，踏进了复杂难解的思想领域。不再只是围绕着冒险故事打转，也希望在其中表达对人与自然互动的课题。这时候，宫崎骏作品是以“照叶林文化论”为核心，开始朝植物学、考古学、民俗学探索，只是他始终不愿被定位，仍持续寻找新的可能。
★人与土地共生
《天空之城》的片尾，抱着必死的决心要拯救希达的巴斯，最后两人被天空之城仅存的大树树根所救，暗示着财宝与武器争夺战的外部，应该还有人与自然环境和谐共存的世界——“人与土地共生”的主旨昭然若揭。虽然并没有详细说明，未来“人与土地共生”将会是什么样的形态？但是从天空之城美好的空中花园，我们彷佛看见宫崎骏心中对于美好的未来透视图，从《风之谷》的残破荒芜又倒退，回到他早期的作品《未来少年柯南》的时代，即使是高科技的帝国，还是被生命力强劲的大树所寄生，整个城堡中到处都是蔓生的植物，犹如原始森林一样。暗喻着文明破灭之后，人们依然可以找到新天新地，追寻自己的伊甸园，让后代子孙能延续下去。就好象身为公主的希达，虽然眼睁睁看着祖辈的基业在瞬间瓦解，但是她澄澈的瞳孔中依然闪耀着希望之光。
从作品中，可以看出毁灭性武器如原子弹、核武的威胁，以及独裁者的嘴脸，甚至也预言了如果发动毁灭性武器，世界将借由人类的手消灭，这部作品公开放映于1986年，当时各国仍在进行军备扩张的竞赛，也是冷战结构将要彻底崩坏的前三年，1989年柏林围墙倒了，东西德宣布合并，苏联共产体制瓦解，冷战时代正式结束，进入了后冷战时代。宫崎骏的先知先觉，开启了世纪末对于未来的美好憧憬，确实有激励人心的作用，即使单纯地把它当作一个故事来看，也能够领会故事的背后，是一个人心所向往的桃花源。
4、冒险故事现代版
回到孩子们最喜欢的冒险故事，我们看到了巴斯和希达两人互相扶持，彼此搭救对方，彷佛受到命运的主使，但是他们两人毅然决然地接受了这个命运，也没有逃避也没有放弃，当希达为阻止穆斯卡企图用飞行石及机器士兵来称霸全世界，而念出毁灭的亚语“巴鲁斯”！，整个“拉普达”旋即崩溃，好象解开了千年的咒缚似的，被王宫繁茂的大树保护的两人，即使没有了手中的飞行石也丝毫不以为意，纵身跳下原先停在天空之城的飞行器与海盗们会合，这时候男女主角的表情和从前的冒险故事有着极大的转变。现代版的冒险故事，并不是找到宝藏或是打倒坏人，故事就这样结束，一场追寻自我，最后肯定自我的冒险之旅才是宫崎骏作品中所传达的讯息。
天空之城不只有活在记忆里，只能在考古的素材中翻寻，看完这部片，我相信还有许许多多的天空之城，飘浮在未来的时空，向我们招手，也许下一个科幻版的天空之城，从你的手中浮现也说不定？

⑸ 宫崎骏的有那些好看的作品

宫崎骏最新的作品是 【悬崖上的金鱼姬】是一个仿照小美人鱼一样的故事画的,据说为了画这个作品,他还亲自去了当时安徒生去的那个地方找灵感.

2004年的[哈尔的移动城堡]是改编的英国的人气小说[戴安娜.W.[魔法使哈尔与火之恶魔]是部以战争为背景的作品.

2002[猫的报恩]一个很有意思的冒险故事.梁静茹的[小手拉大手]就是根据这个动画的主题曲改编的

2001[千与千寻]是讲的10岁的少女千寻与父母一起从都市搬到乡下.没想到途中发生了意外,进入了汤屋老板魔女的控制的奇特世界,千寻的父母因为贪恋美食,都变成了猪,千寻为了就自己的亲人展开了一场冒险旅程. [推荐一定要看]

1997 [幽灵公主] 我没看过,大概是为了拯救受危险的村里人,找出解除咒语的方法,去西方流浪.

1995 [侧耳倾听] 讲的是发生在30年的事,讲的一些很真实的事情,好像就发生在我们身边

1994 [On your mark] 是一个日本很流行的歌曲为名的作品,这是宫崎骏对歌词的理解,融合自己对未来社会的看法用动画的方式表达出来的

1993 [听到涛声] 一个娇生惯养的高中生因为父母离异被迫搬到远离城市的地方,与男主角杜崎拓的同读一班,因为性格问题经常吵架,但后来又彼此产生了好感.

1992 [红猪] 是宫崎骏的一个金典之作!!!!!

1991 [岁月的童话] 追忆过去日本60年的小学生往事为主.

1989 [魔女宅急便] 一部很卖坐的电影,我没有看过.

1988 [再见萤火虫] 战乱中母亲重伤死亡 父亲身为海军也身亡 14的诚田带着年幼的节子在婶婶家住....我没有看过这个 .听我同学说很感人

1988 [龙猫] 绝对好看,可以把生活的烦恼,一切抛在脑后的电影,有的只是通话中的美好.

1986 [天空之城] 小说改编的电影,有很多新元素.

最后一个了 .1984 [风之谷] 宫崎骏动画中的最爱,讲的是一个红发少女如何化解一次虫虫危机,一个回肠荡气的故事.

很多我都没有看过.所以介绍的不是很详细,不过都是我自己亲手打的.累死了.
期望给分.

⑹ 要一句绝对好的名言和这个作者的介绍以及对名言的理解与点评

成功的先决条件是信心.——福克纳
自信是成功的第一秘诀.——爱迪生
一个人并不知道自己有多大的能力，因为潜藏在人体的巨大能量是无法探知的．但有一点可以肯定：只要你相信自己的才能并不断努力的话，你的潜在能量就一定会被挖掘出来，并使你的人生变得无限光明，你的成就之大小，永远不会超出你的自信心的大小．拿破仑的军队绝不会爬过阿尔卑斯山，如果拿破仑自己认为此事太难的话．同样，你在一生中，绝不能成就重大的事业，如果你对于自己能力，存在重大的怀疑；如果你不热烈地追求成功，期待成功．成功的先决条件，就是自信.
面对巍巍的高山，有人拜倒在它的脚下，面对坎坷的道路，有人徘徊不前；面对无数次的失败，有人一蹶不振。这完全是因为他们缺乏自信的缘故。有位名人说过：“自信是成功的第一秘诀。”当今世界需要勇于开拓、勇于进取、勇于创新的人，更需要充满自信的人。让自信伴随着每一位学子迈向成功的明天吧！

作者简介：（爱迪生不用多说了吧）威廉·福克纳（William Faulkner，1897-1962）美国作家，生于美国密西西比州新奥尔巴尼的一个庄园主家，南北战争后家道中落。

第一次世界大战期间，福克纳在空军服过役。战后入大学，其后从事过各种职业并开始写作。《士兵的报酬》（1926）发表后，福克纳被列入"迷惘的一代"，但很快与他们分道扬镳。《萨拉里斯》（1929）问世之后，福克纳的创作进入高峰斯。他发现"家乡那块邮票般大小的地方倒也值得一写，只怕一辈子也写不完"。怀着这样的信念，他把19篇长篇和70多篇短篇小说纺织在"约克纳帕塌法世系"里，通过南方贵族世家的兴衰，反映了美国独立战争前夕到第二次世界大战之间的社会现实，创伤了20世纪的"人间喜剧"。长篇小说《喧哗与骚动》和《我弥留之际》（1930）、《圣殿》（1931）、《八月之光》（1932）、《押沙龙，押沙龙》（1936）等现代文学的经典之作。

福克纳后期的主要作品有《村子》（1940）、《闯入者》（1948）、《寓言》（1954）、《小镇》（1957）和《大宅》（1959）等。此外还有短篇小说、剧本和诗歌。

福克纳虽是南方重要作家，但他的作品当时并不受重视，直到1946年美国着名的文学批评家马尔科姆·考莱编选了《袖珍本福克纳文集》，又写了一篇有名的序言之后，福克纳才在文坛上引起重视。特别是萨特、马尔洛等人的赏识，使福克纳名声大噪。

在艺术上，福克纳受弗洛伊德影响，大胆地大胆地进行实验，采用意识流手法、对位结构以及象征隐喻等手段表现暴力、凶杀、性变态心理等，他的作品风格千姿百态、扑朔迷离，读者须下大功夫才能感受其特有的审美情趣。

1949年，"因为他对当代美国小说作出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献"，福克纳获诺贝尔文学奖。

“美国作家不是美国文化的一部分。他像一条漂亮的狗，人们喜欢他到处奔跑，但是他毫无用处。”威廉-福克纳这样说过。他对他自己在美国文学史上的作用抱悲观主义的态度。但是肯尼迪总统在悼念他时，却把他比作亨利·詹姆斯，颂扬他的作品为永恒的纪念碑。

福克纳在密西西比州的牛津度过了他最后的一年。他的思想从来没有离开过牛津，即使他在弗吉尼亚大学做演讲，或在别的地方旅游，也是如此。他需要牛津。他以这里的市民，包括有教养的与无教养的为模特，在他的短篇小说与长篇小说中创造了无数人物。

这里的市民对他敬而远之。当他上街去药店买药，或去邮局发信，牛津市民往往躲避他的注视。他走了以后，他们说他喝多了酒。他经常喝醉。

1、希望是厄运的忠实的姐妹。（普希金）
2、人生如同道路。最近的捷径通常是最坏的路。（培根）
3、二十岁时支配作用的是意志，三十岁时是机智，四十岁时是判断。（富兰克林）

看了这样的名言，相信谁都会由衷地生出赞同的感慨，生活在这个地球上的人，又有谁能逃脱自己生命中的厄运呢？尽管人们满怀着对生活美好的期望，可生活展现在你面前的道路总是令你无法想象地坎坷、崎岖、艰难……就这样，你在这生活的漩涡中挣扎、探索，随着岁月的流逝，你也随着年龄的增长而不断地成熟、睿智……

“希望是厄运的忠实的姐妹。”普希金发出这样的感慨，我想他一定是有感于他自己所经历的重重厄运，亦从中可看出他一定是一个重情重义之人。
转而想想，在我们的生命中，也总会时不时地遇到突然而来的厄运，使自己陷入苦闷、彷徨、无奈、甚至屈辱乃至绝境，就好像自己被丢弃到荒野一样，孤苦无助，但是倘若你在最痛苦、最绝望之时，只要你心中还存一丝希望，那么你就会有信心、有力量战胜厄运，重获新生。
继而又想到，每当自己身处困境之时，首先向自己伸出援手，关爱自己最多的也总是自己最亲密、最忠实的姐妹。说起来，我从心里首先还要感谢上帝赐给了我一个好妹妹，虽然生活总是没来由的赏赐给我一些莫名的不幸和苦痛，但每每总能得到妹妹的安慰和帮助。记得那次遭遇车祸，自己行动不便，生活不能自理，真是多亏了妹妹前来照顾我，每天妹妹不仅要送我上医院打针换药，一日三餐还变着花样做着可口的饭菜补养我，在妹妹的精心照料下，我的身体才得以很快恢复健康。现在想来，我还是甚为感动，想到当时若不是妹妹的关爱，我真的不能想象，那样的日子我该会多么艰难地挨过去。
思到此，我才更体味到，普希金为何要把忠实的姐妹等同于厄运中的希望。的确，在我们漫长的人生路上，希望和忠实的姐妹都是不可缺少的。
那就请我们牢记普希金说的这句名言吧：“希望是厄运的忠实的姐妹”，你也就给自己的人生行程中举起了一盏明灯！

“人生如同道路。最近的捷径通常是最坏的路”。反复读着培根的这句名言，心里也不住地感叹着。
这人生如同道路，这倒是常听说。再者，游山玩水之时，谁都知道想走最近的山路就得抄“小路”，这“小路”当然是又险又峻的“坏”路。人要想通过，跋涉其间必定要受一番折腾，吃一些苦头，但人都乐于吃这个苦头，因为人可以从中领略登山之乐，赏景之趣呀！这样的古训，前人留下的乐事趣闻多得不计其数，自不必复述。可培根先生把“最近的捷径通常是最坏的路”同“人生如同道路”搁在一块，这意义就不同寻常了。
在我们的一生中，谁没碰到过头疼脑热之事呀，而且还三天两头不消停地轮番来过，反正搅得你觉着没有好日子过。可当我们心烦、颓废、抱怨，恼恨这日子夜长昼短、苦多甜少时，我们怎么没有想到我们从中又获取了多少呢？还有为什么前人要留下那么多的古训、名言来警示、鞭策我们呢？我想，他们一定是自己曾经历过刻骨铭心的苦痛，在人生的反复磨砺中才有感而发的，目的亦在于使后人不要再走弯路。
今朝明白了培根说的这句精辟的名言，想我辈就应不要再以生活之苦而悲、而忧，而应象登山那样欣赏苦乐佳景。因为我们既已知道，在我们漫漫的人生旅途中，只有经受这些生活的风风雨雨，我们的人生才能以最捷径的道路达到我们人生将达到的终点。所以，我们当满怀信心、面带着微笑去迎接属于我们的那灿烂而辉煌的明天。

“二十岁时支配作用的是意志，三十岁时是机智，四十岁时是判断。”富兰克林这一番话，不过是给人的成熟过程下了一个精致的定义。
人的一生都是这么由年轻到壮年至老年，这么走过来的。更何况还有那么多前辈留下来的精华可吸取，就算是那些不能识文断字的人也知道，辈份高的、资格老的，走过的桥、吃过的盐要比那嫩头青走过的路还多，论起自己的经验之谈，谁都能摆出几条高招绝活：好汉不提当年勇，吃一堑，长一智，老大不小时怎么着也得转转性，生出些智谋来，总不至于白活这么多年吧！
看着这人生演绎的一场场精彩的戏剧，这人生究竟何为真情、真义、真言，这世道究竟是黑、是白、是善、是恶，亦会随着日月星辰的运转一刻不停地展现在我们每个人的面前，抑或也等待着每个人去作出自己最好的判断。

亚历山大·谢尔盖耶维奇·普希金 (1799～1837)

普希金(1799～1837)19世纪俄国浪漫主义文学主要代表，同时也是现实主义文学的奠基人。他诸体皆擅，创立了俄罗斯民族文学和文学语言，在诗歌、小说、戏剧乃至童话等文学各个领域都给俄罗斯文学提供了典范。普希金还被高尔基誉为“一切开端的开端 ”。

普希金1799年6月6日出生于莫斯科一个贵族家庭，在浓厚的文学氛围中长大。童年时代，他由法国家庭教师管教，接受了贵族教育，8岁时已可以用法语写诗。家中藏书丰富，结交文学名流，他的农奴出身的保姆常常给他讲述俄罗斯的民间故事和传说，使得他从小就领略了丰富的俄罗斯语言，对民间创作发生浓厚兴趣。

1811年，普希金进入贵族子弟学校皇村学校学习，年仅12岁就开始了其文学创作生涯。1815年，在中学考试中他朗诵了自己创作的“皇村回忆” ，表现出了卓越的诗歌写作才能，特别是他诗作韵文的优美和精巧得到了广泛的赞赏。在早期的诗作中，他效仿浪漫派诗人巴丘什科夫和茹科夫斯基，学习17--18世纪法国诗人安德列谢尼埃的风格。在皇村中学学习期间，他还接受了法国启蒙思想的熏陶并且结交了一些后来成为十二月党人的禁卫军军官，反对沙皇专治，追求自由的思想初步形成。

普希金毕业后到彼得堡外交部供职，在此期间，他深深地被以后的十二月党人及其民主自由思想所感染，参与了与十二月党人秘密组织有联系的文学团体“绿灯社”，创作了许多反对农奴制、讴歌自由的诗歌，如《自由颂》（1817年）；《致恰达耶夫》，（1818）年；《乡村》，（1819年），1820年，普希金创作童话叙事长诗《鲁斯兰与柳德米拉》。故事取材于俄罗斯民间传说，描写骑士鲁斯兰克服艰难险阻战胜敌人，终于找回了新娘柳德米拉。普希金在诗中运用了生动的民间语言，从内容到形式都不同于古典主义诗歌，向贵族传统文学提出挑战。

普希金的这些作品引起了沙皇政府的不安，1820年他被外派到俄国南部任职，这其实是一次变相的流放。在此期间，他与十二月党人的交往更加频繁，参加了一些十二月党的秘密会议。他追求自由的思想更明确，更强烈了。普希金写下《短剑》（1821）、《囚徒》（1822）《致大海》（1824）等名篇，还写了一组“南方诗篇”，包括《高加索的俘虏》（1822） 、《强盗兄弟》 （1822）、《巴赫切萨拉依的泪泉》（1824）、《茨冈》（1824）四篇浪漫主义叙事长诗。还写下了许多优美的抒情诗：《太阳沉没了》(1820)、《囚徒》和《短剑》(1821)等，这些表达了诗人对自由的强烈憧憬。从这一时期起，普希金完全展示了自己独特的风格。

1824--1825年，普希金又被沙皇当局送回了普斯科夫省的他父母的领地米哈伊洛夫斯克村，在这里他度过了两年幽禁期间，他创作了近百首诗歌，他搜集民歌、故事，钻研俄罗斯历史，思想更加成熟，创作上的现实主义倾向也愈发明显。1825年他完成了俄罗斯文学史上第一部现实主义悲剧《鲍里斯·戈都诺夫》的创作。

1826年，沙皇尼古拉一世登基，为了笼络人心，把普希金召回莫斯科，但仍处于沙皇警察的秘密监视之下。普希金没有改变对十二月党人的态度，他曾对新沙皇抱有幻想，希望尼古拉一世能赦免被流放在西伯利亚的十二月党人，但幻想很快破灭，于是创作政治抒情诗《致西伯利亚的囚徒》，表达自己对十二月党理想的忠贞不渝。

1830年秋，普希金在他父亲的领地度过了三个月，这是他一生创作的丰收时期，在文学史上被称为“波尔金诺的秋天”。他完成了自1823年开始动笔的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》，塑造了俄罗斯文学中第一个“多余人”的形象，这成为他最重要的作品。还写了《别尔金小说集》和四部诗体小说《吝啬的骑士》、《莫扎特与沙莱里》、《瘟疫流行的宴会》、《石客》，以及近30首抒情诗。《别尔金小说集》中的《驿站长》一篇是俄罗斯短篇小说的典范，开启了塑造“小人物”的传统，他的现实主义创作炉火纯青。

1831年普希金迁居彼得堡，仍然在外交部供职。他继续创作了许多作品，主要有叙事长诗《青铜骑士》（1833）、童话诗《渔夫和金鱼的故事》（1833）、短篇小说《黑桃皇后》（1834）等。他还写了两部有关农民问题的小说《杜布洛夫斯基》（1832-1833）、《上尉的女儿》（1836）。

1836年普希金创办了文学杂志《现代人》。该刊物后来由别林斯基、涅克拉索夫、车尔尼学夫斯基、杜勃罗留波夫等编辑，一直办到19世纪60年代，不仅培养了一大批优秀的作家，而且成为俄罗斯进步人士的喉舌。

普希金的创作和活动令沙皇政府颇感头痛，他们用阴谋手段挑拨法国籍宪兵队长丹特斯亵渎普希金的妻子纳塔利娅·尼古拉耶芙娜·冈察洛娃，结果导致了1837年普希金和丹特斯的决斗。决斗中普希金身负重伤，1837年2月8日不治身亡，年仅37岁。他的早逝令俄国进步文人曾经这样感叹：“俄国诗歌的太阳沉落了”。

普希金作品崇高的思想性和完美的艺术性使他具有世界性的重大影响。他的作品被译成全世界所有的主要文字。普希金在他的作品中所表现的对自由、对生活的热爱，对光明必能战胜黑暗、理智必能战胜偏见的坚定信仰，他的“用语言把人们的心灵燃亮”的崇高使命感和伟大抱负深深感动着一代又一代的人。天才的杰作，激发了多少俄罗斯音乐家的创作激情和灵感。以普希金诗篇作脚本的歌剧《叶甫根尼•奥涅金》 、《鲍里斯•戈都诺夫》 、《黑桃皇后》 、《鲁斯兰与柳德米拉》 、《茨冈》 等等，无一不是伟大的音乐作品；普希金的抒情诗被谱上曲，成了脍炙人口的艺术歌曲；还有的作品还被改编成芭蕾舞，成为舞台上不朽的经典。

为了纪念普希金，人们把他出生的皇村改名为普希金（1796年叶卡捷琳娜大帝就在这里去世）。现在这里已经成为着名的旅游景点，着名的波尔金诺村也在这附近。

1.弗兰西斯·培根（Francis Bacon ，1561—1626）是英国哲学家和科学家。他竭力倡导“读史使人明智，读诗使人聪慧，演算使人精密，哲理使人深刻，论理学使人有修养，逻辑修辞使人善辩（Histories make men wise, poets witty, the mathematics subtle, natural philosophy deep, moral grave, logic and rhetoric able to contend)”。他推崇科学、发展科学的进步思想和崇尚知识的进步口号，一直推动着社会的进步。这位一生追求真理的思想家，被马克思称为“英国唯物主义和整个现代实验科学的真正始祖”。

着有《学术的进步》（1605）和《新工具》（1620）等。培根尖锐地批判了中世纪经院哲学，认为经院哲学和神学严重地阻碍了科学的进步，主张要全面改造人类的知识，使整个学术文化从经院哲学中解放出来，实现伟大的复兴。他认为，科学必须追求自然界事物的原因和规律。要达到这个目的，就必须以感官经验为依据。他提出了唯物主义经验论的原则，认为知识和观念起源于感性世界，感觉经验是一切知识的源泉。要获得自然的科学知识，就必须把认识建筑在感觉经验的基础上。他还提出了经验归纳法，主张以实验和观察材料为基础，经过分析、比较、选择、排斥，最后得出正确的结论

⑺ 网页安全警告怎样关闭

下面为大家分享下如何关闭安全警告，操作方法如下。

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⑻ 高分悬赏宫崎骏全部资料。！

1.中文名： 宫崎骏 外文名： Miyazaki Hayao 国籍： 日本 出生地： 日本东京 出生日期： 1941年1月5日 职业： 动画片导演 毕业院校： 日本东京学习院大学
2.代表作品：《风之谷》《天空之城》《龙猫》、《千与千寻的神隐》等
早期参与制作
1·太阳王子 霍尔斯大冒险(1968) 2·穿长靴的猫(1969) 3·鲁邦三世(1971)
4·熊猫家族(1972) 5·阿尔卑斯山的少女(1974) 6·三千里寻母记(1976)
7·未来少年柯南(1978) 8·红发少女安妮(1979) 9·鲁邦三世——卡里奥斯特罗之城(1979 10.风之谷（1984）
吉卜力工作室标志
GHIBLI时期作品（1985至今）
1·天空之城 2·龙猫 3·魔女宅急便4·红猪5·On Your Mark6·幽灵公主7·千与千寻 8·哈尔的移动城堡 9·悬崖上的金鱼公主

3.早年经历 宫崎骏出生于1941年的东京。他们家原本住在东京都文京区，后来在第二次世界大战中因战时疏散，举家迁往宇都宫市和鹿沼市。他所在的家族经营一个飞机工厂，属于军工企业，所以战争后期物质匮乏中也能保持颇为温饱的生活。然而在这种环境下长大的宫崎却意外地对家族的特权产生了怀疑。
幼年时代的宫崎喜欢看书，看漫画。在中学时代，打算成为漫画家，进而开始积极练习漫画。高中3年级的时候，他邂逅了第一个恋爱的对象：就是东映动画的日本第一部长篇彩色电影《白蛇传》里面的白娘子。
之后宫崎骏进入学习院大学政治经济部。大学里面没有漫画社，所以进入了与之最为接近的儿童文学研究会，传说社员只有宫崎一个人。这期间创作了大量的漫画，也曾向贷本漫画出版社投稿，不过似乎没有完结了的作品。当时风起云涌的安保运动中宫崎仅仅是一个旁观者，仅仅在最后时刻作为无党派人士参加了一下。
这时，宫崎作了影响一生的就业决定：去东映动画。
由于宫崎骏是次子，有长子继承家业，所以可以按自己喜欢的选择自己的职业。放弃漫画选择动画的原因据本人说是因为被人说自己的作品是在模仿手冢，在自己并不这么认为的情况下。他意识到自己无法超越手冢这样的漫画家，于是选择了即使不是原创也无所谓的动画。
东映动画是由东映电影吸收日动映画株式会社而成立的。在1961年手冢治虫的虫pro成立前，几乎是日本唯一制作动画的企业，有着浓厚的人文气息和悠久的传统。虫pro是以价格低廉的电视动画打开影响的，而当时成本高，画面精细，富于传统的动画电影则还是东映的天下。宫崎进入东映时仅仅是最底层的原画人员。当时战后文艺界一派左派风潮（不要忘记安保运动刚刚结束），社内充满民主气息，作品的很多东西都靠大家讨论决定。而勤奋、高学历的宫崎因此在讨论中崭露头角。1964年，社内开始工会活动，领导是大冢康生，副委员长是高畑勋，书记长就是宫崎骏。
社内的老前辈大冢康生发现了东京大学毕业的高畑勋等人的才华。1965年，工会的这群人开始一起制作《太阳王子霍尔斯的大冒险》，大冢为作画监督，当时尚为新人的高畑勋被他提拔为监督。由于宫崎骏在工作中起了如此大的作用，以至于大家为他发明了一个职位：场面设计。富有文艺才华的高畑勋给这部作品带来了崭新的概念，里面加入了更多深刻的内涵和丰富的表现，可以说这是日本第一部不仅仅是为儿童制作的长篇彩色动画。另外值得一提的是，由于工会和资方谈判待遇和劳动条件的活动干扰了工作，这部动画于1966年10月制作中断，1967年1月继续制作，1968年7月正式放映。这期间，1965年宫崎和同事太田朱美结婚，1967年长子出生。由于制作者们精益求精的精神，这部作品不断延期和追加预算。然而，这部作品虽然在后来受到很高的评价，在当时却并未在票房收入上达到收支平衡。完成这部作品后，闹过工会又弄出赤字的大冢康生就离开了东映动画，加入A-Pro。
宫崎跟着高畑、小田部羊一这些前辈一起继续在东映动画工作，职位仍然是原画。1969年他开始在报纸上以秋津三朗的笔名连载短篇漫画《沙漠之民》。这也许是后来《风之谷》的一点原型吧。
1971年，三人一起从东映动画跳槽到大冢康生所在的A-Pro。说句题外话，后来导演《侧耳倾听》，在Ghibli多部作品里面担任作画监督的近藤喜文就是在这个时候认识的，这群人之间有着长达20到30年的合作，真是可怕的缘分。作为新企划《长袜子的皮皮》的主要创作人员之一，宫崎首次出国旅行到苏格兰考察。不过由于原作者的原因，这个企划最后被放弃了。原本宫崎骏就喜欢欧洲村镇的风景，这次经历给他的印象出现在很多以后的作品中。
接下来诸人一起参加了大冢康生主导的TV版《鲁邦三世》的制作。《鲁邦三世》一直到现在还几乎每年都有TV special或者剧场版问世，而鲁邦从身居豪宅的大盗变成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宫崎对原作的擅自改编可谓影响深远。
之后，演出高畑勋、作画监督小田部羊一加宫崎骏的组合创作了大量作品，最值得一提的就是《熊猫家族》。该作品首次以描绘日常生活为主，是高畑勋以后的新风格的第一次尝试。在熊猫热中，这次冒险评价倒是非常不错。
1974年，三人一起转到Zuiyou映像，即后来以“世界名作剧场”系列而闻名的日本Animation的母公司。三人合作的第一部动画《阿尔卑斯山的少女》可以说是奠定整个系列风格的作品，高畑勋描写日常生活为主，强调动作时间安排的导演风格就此形成。这种崭新的动画风格获得了大成功。宫崎骏这次的职务是Layout和画面构成，又是为了配合新的作画形式发明的新职务。对于不会画画的高畑勋来说，宫崎就如同他的手脚一般把他的想法变成画面构图。
三人在世界名作剧场系列中高畑勋还担任了《寻母三千里》（1976年），《红发少女安妮》（1979年）的监督。后来，修炼已久，有了许多TV单集主导经验的宫崎骏1977年首次得到了监督的职位，这就是《未来少年柯南》（1978年）。和比较尊重原作、作风沉稳的高畑监督相比，宫崎的特点是想象力和对于动作的表现力丰富。本来是悲观色彩的原作被宫崎改成了明朗的少年少女故事。这个故事可以看到后来《天空之城》等故事的影子。
1979年，为了制作剧场版动画《鲁邦三世 卡里奥斯特罗之城》转入东京Movie新社，作画监督是鲁邦动画系列的最初创作成员大冢康生。如果你对于GHIBLI的作品觉得不错的话，请务必看看这部作品，他有着和后来GHIBLI作品相当的质量和魅力，至今仍然是传说的中的经典。不过，当时却是叫好不叫座的作品。之后，宫崎骏就在东京movie新社的新人养成公司TELECOM工作，继续制作新鲁邦的TV系列。在这里，宫崎提出了成为后来《龙猫》《幽灵公主》前身的企划。不过，当然没有被采用。
人生转折
1981年，宫崎骏又一次人生的转折出现了。德间书店新创刊的动画杂志《Animage》的总编铃木敏夫想要制作动画人员访问专辑，估计本来是打算访问由于《世界名作系列》功成名就的高畑勋的，结果却被高畑和宫崎拒绝。最后不知为何，居然变成了资历颇浅根本没有什么名气的宫崎骏的访问专辑。这个看起来乱来的举动可以说给德间书店拉来了一只下金蛋的母鸡。
《Animage》也发掘和资助了押井守等其他年轻而有才华的动画监督，努力为他们打响知名度，只是合作没有宫崎这么顺利罢了。
在铃木敏夫和德间书店牵头下，宫崎骏开始创作属于自己的动画。剧场版动画《风之谷的娜乌西卡》的企划，最初由于没有原作被打回，于是1982年宫崎在《Animage》上面连载其漫画。致密的作画，深刻而多重的反思，使得这部断断续续连载的漫画史诗达到相当大的成就。而宫崎完成制作《名侦探福尔摩斯》相关的工作后，离开东京Movie新社为新作做准备。
1983年，传奇开始了。从太阳王子时代就一起合作的人们再次集合起来，《风之谷》的动画开始制作了。宫崎一人担任监督、脚本、分镜表的全部工作。由于从最底层一直干到最上层，宫崎有着主导从故事到作画，动画大部分工作的能力。电影最后变成了宗教般的结尾，虽然制作者觉得不大满意，但是在放映时却意外的非常让人感动。在该作的成功背景下，1985年在德间书店的投资下，宫崎骏联合高畑勲共同创办了吉卜力工作室，该名字来自二战时候意大利的一款侦察机（算是家传的爱好），意思是“撒哈拉沙漠的热风”，由于宫崎骏父亲曾经是飞机制造厂工作，从小宫崎骏就对飞行和天空充满着向往，这也是吉卜力的由来之一。也正因为这个宫崎骏在日后的许多作品中始终贯穿着天空场景和各式各样飞行器的刻画。宫崎监督此间的作品则是绘本修那之旅。
随着新动画天空之城开始制作，漫画风之谷休刊。之后《风之谷》也一直随着Ghibli动画的制作而断断续续的休刊和再开，一直到1994年为止。《天空之城》也仍然是宫崎监督的个人表演。宫崎监督的富于动作和戏剧张力，充满真实触感和细节的幻想世界风格得到了完全发挥。
《天空之城》的背景是工业革命的19世纪的欧洲，可爱纯洁的小女孩希塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下，寻找自己失落的故乡，在旅途的尽头天空之城，终于明白了无论科技的进步和人类的发展如何，人都是不能离开土地的。人与自然的主题在此进一步体现，而漂浮在空中的伟大都市拉普塔最终的毁灭，仿佛在告诫世人：在机械和钢铁的世纪里，面对着的其实是未定的将来。
接下来是高畑监督的发挥。1988年宫崎监督的《龙猫》和高畑监督的《萤火虫之墓》同时放映。尽管后者得到了文艺界的广泛赞扬，也感动了无数观众，但是前者才是Ghibli一直最为人气的作品之一。而Ghibli之后也形成了两位监督轮流制作动画电影的体制。
1989年，《魔女宅急便》公映。宫崎监督首次挑战少女成长的题材。完成了风之谷动画后，跑到岳父家的山中小屋度夏的时候闲极无聊阅读了高桥千鹤的《混凝土的坡道上》，和晚辈的小女孩们一起阅读的经历让他职业性的想到了改编少女漫画成为动画的可能性。本来宫崎监督就是女性至上主义者的一种，以当代少女为主角的电影发想就此形成。这部作品和千与千寻应该都是这次邂逅的结果吧。
1992年，《红猪》公映。喜爱兵器的美丽却讨厌战争的宫崎监督在兵器模型杂志连载一些短篇漫画，这个作品即为其中之一改编。
这之后，吉卜力工作室有感于二位监督年事已高，开始着手培养新人。1993年是由客座监督望月智充导演带领新人制作TV Special海潮之声，可以说这是吉卜力工作室最为异色的作品。1994年是高畑监督的《平成狸合战》。1995年的《侧耳倾听》虽然是由A-pro时代就认识的近藤喜文监督，但是脚本、分镜仍然是宫崎担纲。
1994年连载十年的漫画《风之谷》也终于完结。不得不承认，1994年的同名动画的成功和当时的环保思想不无关系。而这个作品在连载中见证了宫崎监督想法的不断变化和反思。动画以来的想法不断被推翻否定，认为宫崎监督思想是简单的环保的人应该仔细读一下这个作品。
（1995年，被认为是GHIBLI的实验剧场的《On Your Mark》、由恰克与飞鸟的歌曲制作的短篇作品在“SuperBest3”放映。讲述了在被放射能污染的世界，两个青年把有翅膀的少女送上蓝天的故事。但宫崎骏想要表现的并不是“拯救”，而是“自己的希望”，这是最能触动人心的东西。）
休整之后，宫崎监督开始制作算得上总结性的《幽灵公主》。吉卜力工作室的作品中，一般而言，宫崎监督的作品更为活泼明了和带有幻想色彩，更受观众欢迎。而他的作品也往往是当年国产电影票房的前三名以内。这部作品由于场面宏大，制作精美，加上宫崎监督隐退数年后复出的号召，更重要的是，这次前所未有的广告宣传，使得票房创造了日本电影的历史！日本电影票房一向是国外影片领先，这次成功可以说具有巨大的意义。
《幽灵公主》回应和总结了《风之谷》以来宫崎监督思想的变化，本来这应该就是宫崎监督的一个完美的句号，不过两件事情却打乱了计划。第一是被作为接班人培养的近藤喜文监督过劳死，第二是高畑监督My Neighbors The Yamadas票房的失败。本来本片的票房也颇为不俗，不过这是由于《幽灵公主》宣传策略的成功，食髓知味地投入大量广告预算的结果。加上本作创新的电脑动画方式和精益求精的制作，总计起来，反而亏损数十亿日元。
无奈之下，高畑监督黯然退隐，票房保证宫崎骏只有再次出山。由于上次幽灵公主的票房再次被《泰坦尼克号 》(电影)超越，这次的口号就是再夺第一。
2001年，《千与千寻》上映。该作果然不负众望，再次拿下总票房第一，超过300亿日元的票房成为日本历史上的票房怪物。要知道，日本动画的年度经济总额才5000亿日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30亿左右。强大的宣传攻势，甚至动用到了首相来为首映捧场。不仅如此，宫崎骏的成功甚至开始得到国际的承认，作品得到奥斯卡、威尼斯、柏林等国际电影奖项。
（《千与千寻》叙述了千寻的一个生活小片段，讲述她在面对困难时，如何逐渐释放自己的潜能，克服困境。这正是宫崎骏要观众明白的。宫崎骏自己也认为这是一部有别于他以往其他故事的影片，以往，他笔下的主角都是他所喜爱的，但这次宫崎骏刻意将千寻塑造成一个平凡的人物，一个毫不起眼的典型十岁日本女孩，其目的就在于要让每个十岁女孩都从千寻身上看到自己。她不是一个漂亮的女孩儿，也没有特别吸引之处，而她那怯懦的性格，没精打采的神态，更是惹人生厌。最初创造这角色时，宫崎骏还曾有点替她忧心，但到故事将近完结时，他却深信千寻会成为一个讨人喜欢的角色。）
前年新手接手的《猫的报恩》的票房的不如意，让宫崎监督不得不继续出手。2004年《哈尔的移动城堡》的票房估计应该接近《幽灵公主》，还无法达到千与千寻的程度。从作品的完成质量和力度来看，这两个影片都不如《幽灵公主》以前的作品。不过如果不从动漫爱好者的观点，而是从一般人的观点，幽灵公主之后才是宫崎监督获得真正成功和传统世界的肯定的开始吧。
另外一件有关宫崎监督的大事就是东京三鹰Ghibli美术馆的建成。和奥斯卡等国际电影奖项相比，不知这算不算宫崎监督对自己动画生涯总结的某种形式?
最近（指2004年——编者注）的消息是由于母公司德间书店已经扭转了长期亏损，所以吉卜力工作室从母公司独立出来。由此联想，吉卜力工作室现在如此惊人规模的财政规模，作为摇钱树的宫崎监督是否还会不得不继续监督下去呢？要知道宫崎监督可是参与创作战后日本第一代动画的动画人，动画经历40年，精力已经大不如前了。
（在日本东宝19日播出的节目《NNN News》中，公布了宫崎骏大师将于2008年夏天公映的新作电影《崖上的金鱼姬》(崖の上のポニョ)的消息。这也是宫崎老师自2004年吸引1500万人次观摩的《哈尔的移动城堡》事隔4年后的又一部大作。现已上映，获得广大好评。）

人物语录

即使是在憎恨和杀戮中，仍然有些东西值得人们为之活下去。一次美丽的相遇，或是为了美丽事物的存在。我们描绘憎恨，是为了描写更重要的东西。我们描绘诅咒，是为了描写解放后的喜悦。——《幽灵公主》企划书
蒙古人就是靠草为生的，各种生物吃了草，然后人再从生物身上取得盐分、肉和皮。死亡的生物尸体也归给其他生物、归于土，而滋养了草。蒙古人在这个巨大的食物链和生命循环体系中生存，也看到自己的存在。和他们的精神生活相较，我们现在的精神面是何等的贫乏？——宫崎骏谈《幽灵公主》（《日本文摘》）
当我决定成为一个动画师时，我决心绝对不抄袭任何人。
我们的孩子们生于一个爱滋病和毒品遍布的世界，谁又会知道还有其它什么别的东西。即使世界的人口高达100亿，我们仍然将生存下去——我们或许会不安、挣扎、尖叫，但是依然会活着。
当我开始做《风之谷》时，我的观点是一种灭绝的观点；当它结束时，我的观点是一种共存的观点。人们不能够太自大。我们必须意识到我们只是这个星球上众多物种中的一个小物种。如果我们希望人类再生存上一千年，现在就必须为它创造一个环境。那正是我们正在尝试做的事情。
宫崎骏谈论日本当前的教育：
有一只不在母猫身边长大的小猫，长大后自己也生了小猫，小猫一爬出窝，它就紧张地把孩子叼回去。渐渐地小猫的活动范围越来越大，但它还是想办法将它们叼回去。到最后，小猫根本就不听它的话了，它竟然发了疯，在屋里狂奔而死。（摘自《出发点·国家的前途——宫崎骏与筑紫哲也的对谈》）
“这是一个没有武器和超能力打斗的冒险故事，它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交错的社会里如何生存。学习人类的友爱，发挥人本身的智慧，最终千寻回到了人类社会，但这并非因为她彻底打败了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的缘故。现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。”——（《千与千寻》 宫崎骏）
“吉卜力（GHIBLI）”这个名字事实上本意是指“撒哈拉沙漠上吹的热风”在二次世界大战的时候，意大利空军飞行员将他们的侦察机也命名为“吉卜力”。宫崎骏是个飞行器狂，当然也知道这件事，于是决定用“吉卜力”作为他们工作室的名字。而在这个名字的背后，还有一层含意，也就是希望这个工作室能在日本动画界掀起一阵旋风!!
《千与千寻》是大师宫崎骏的复出之作，而且也是到现在为止吉卜力的最颠峰之作，2001年7月20日首映之后成为日本有史以来最卖座电影。一如宫崎骏以往的影片，这部电影也是以带有神话色彩的故事来警示世人，主人公千寻最后终于重新找回自己的“生命力”，正是因为她明白了“要让自己找到本来的自己”，这一点无疑是对现代日本人的忠告。泡沫经济破产后的长期不景气，旧有社会体制的难以改革，国民对政府内阁的强烈不信任感，这些都是成人的麻烦；而在孩子的世界里，学校道德败坏，校园暴力不断，少年犯罪更是司空见惯的黑暗。找一把钥匙打开光明之门，是每个日本人都在考虑的问题。在这个故事里，千寻最终激发出身体里全部的潜能，随之成功地完成了自己的冒险。宫崎先生是从孩子的视角出发，把故事讲给整个日本社会听。在宫崎骏的哲学中，他认为日本应该自己来创造他们想让日本小孩看的东西。

⑼ 天空之城拉普达族民为什么会灭亡

天空之城拉普达族民居住在飞行岛屿 拉普达上。

【岛屿名称来源】 ：拉普达（拉普他）（Laputa）是宫崎骏动漫《天空之城》中飞行岛屿的名字，《天空之城》是根据英国作家乔纳森·斯威夫特的小说《格列佛游记》改编的动画，Laputa岛的名字也是来源于《格列佛游记》中的飞岛勒皮他。

【岛屿的历史 】：这是一座以反引力装置的飞行石为悬浮动力的空中城市，在影片中，拉普达城出现时已是一座空无一人的废城，观众只能通过巨大的飞行石、不计其数的机器人、堆积如山的财宝来遥想其当年的繁盛。很久以前，拉普达人经过漫长的历史发展之后，拥有了高度的智慧和文明。他们从埋藏于大地深处的矿石中提炼出飞行石的结晶体，建造了天空之城拉普达。古代拉普达人利用当时最先进科技的飞行石最为核心的部分，来建造的大型空浮都市，后来拉普达人和王室全部撤离下降至地面，而该城市乃因为持续受到飞行石的动力影响而持续飘浮在空中，拉普达人为了避免有任何人再试图接近该都市而召唤出超大型低气压（龙之巢）来保护该都市，一般来说没有任何方式得以进入，除非拥有天空之城的特有钥匙。七百多年前，由于内乱，拉普达的首领为了不让这个天空都市落在邪徒手中，忍痛念动毁灭之咒，天空之城的科技、财富和武器等所有拉普达文明的痕迹统统化为灰烬，只剩下一棵大树载着拉普达城的残骸永远地消失于天际。

关于拉普达衰败的猜测：

从影片中，我们可以看到天空之城上的建筑只是由于年代久远而显得古旧，一点也看不出遭受人为侵略或被自然灾害破坏的败落。无尽的财宝完好地封存于仓库中，根本没有遭遇洗劫的迹象。成百上千威力惊人的机器人沉睡于类似蛋壳的装置中，毫无曾经战斗过的伤痕。由此可见，拉普达人离开天空之城的原因并非是遭到其他文明的攻击或者内部战争，也不是因为自然因素的侵袭，更不是由于自身财富或能源的耗尽和枯竭。也就是说，拉普达人根本不是被迫地背井离乡，那么只剩下一种可能：他们自觉自愿地选择了放弃一切而回归大地。由此我们会进一步思考：拉普达人为何会心甘情愿地舍弃天空之城，而脚踏实地地去过那种原始、简单却平静、恬适的生活呢？显然是因为拉普达人察觉到了表面的繁盛下所潜伏着的危机。正如希达最后对穆斯卡所说的那样——无论拥有多么可怕的武器、拥有多少恐怖的机器人，离开了大地的泥土，拉普达文明的生命之树就不能够生存。

也许，当拉普达人终于使自己的城堡浮上天空，使大树之根游离于土壤的时候，他们还沾沾自喜于自己扭转干坤的力量，还沉醉于飞翔于云端的快乐，还洋洋自得于对自然的控制和对大地的俯视。不过，当天空之城越飞越高，自身文明越来越发达的时候，他们终于通过不断的自省，悟到了自己的文明只有在代表着自然的大树的荫护下才能生存发展，正是大自然给了拉普达文明以生命力。于是，他们毅然放弃了那些现代人类梦寐以求的东西，褪去了拉普达文明浮华的外衣，让它如初生的婴儿一样，以最本真的状态重新投入到大自然母亲的怀抱中。这种回归从表面上看起来似乎意味着一种文明的倒退或者说是消亡，但就其本质而言，却是文明进步的一种标志。因为它表明拉普达文明在对世界的认识以及对人与自然关系的理解上得到了进一步的深化，从而也证明拉普达文明自身在文明程度上达到了一个更高的层次。进而我们可以说，拉普达文明正是在拉普达人于七百年前集体回归于大地、回归于自然的行为中得到了升华。

最后我想说关于这座岛屿的衰败抑或是天空之城给我们的启示，影片中强调人离开了土地就无法生存，仿佛就注定了拉普达的悲剧。我认为，强有力的军事和发达的科技人们互相之间处于敌对状态，在防止别人用高科技侵犯自己的同时，也在想方设法研制出更高科技的产品来保护自己，恐惧心理与日俱增并人们之间更容易产生摩擦，发生交火。人始终是喜爱和平于安宁的生活的。所以天空之城并不是人们理想的居所。更何况还有一个充满诱惑的飞行石在附近呢？社会需要的不是科技如何如何发达，军事如何如何强盛，而是人与人之间的和谐相处，是人人都怀着一种欣赏、友好、宽容的态度去对待他人，同时保护好我们可爱的地球。

⑽ 《哪咤闹海》《天空之城》

《哪咤闹海》
中国经典动画-《哪咤闹海》这部(电影)从1926年的第一部中国动画片《大闹画室》到《大闹天宫》再到《哪咤闹海》,最伟大的中国卡通都源于“闹”源于对权威和生活秩序的反抗。《哪咤闹海》成全了众多人的神往:生于权贵之家,这部影视动同样取材于古典文学作品《哪咤》，莲花化身托塔天王李靖的三儿子很奇怪的孕育过程,怀孕三年出生四处惹祸,最后剔骨胳肉还给父母,师傅太乙真人用莲花给他重新复活
哪咤闹海》-影片简介

陈塘关总兵李靖的夫人怀胎三年零六个月后，生下一个肉球。忽然光芒四射，从中跳出一个男孩。李靖闷闷不乐，一位名叫太乙真人的道长却来贺喜，为孩儿取名哪咤，收为徒弟，当场赠他两件宝物：干坤圈和浑天绫。哪咤七岁，天旱地裂，东海龙王滴水不降，还命夜叉去海边强抢童男童女。哪咤见义勇为，用干坤圈打伤夜叉，又杀了前来增援的龙王之子敖丙。龙王去天宫告状，途中又被哪咤打得半死。于是，东海龙王请来三位兄弟，共商报复之计。第二天，四海龙王带领水兵水将兴风作浪，水淹陈塘关，要李靖交出哪咤才肯收兵。哪咤想要反击，遭到李靖的阻拦，并收去哪咤的两件法宝。哪咤为了全城百姓的安危，挺身而出，悲愤自刎......

《哪咤闹海》-影片评价
而到1983年王树忱拍摄《天书奇谭》时，则又完全换了另外一副心肠，《哪咤闹海》有悲壮色彩，造型美术都极其古典唯美，不乏瑰丽浪漫的幻想场面，而《天书奇谭》的气质则完全草根，想象天马行空，如在造型上面，年画，京剧，绍兴泥娃娃，凡是和民间文化有关的元素几乎都被信手拈来的借用，王树忱还是一位漫画家，他的漫画多用水墨，常从古典文化中选材，但往往立意诙谐，赋予漫画现代意义，《天书奇谭》很像王树忱漫画的电影版。这部电影严定宪没有再参与，严定宪设计的动作京剧功底很深，一举手一投足都充满了仪式般的美感，《哪咤闹海》中三头六臂的哪咤与四海龙王交战，其动作的繁复高难令人惊叹。而没有严定宪的《天书奇谭》，在动作设计上则出现了另外一种味道，没有过于严谨和形式感的动作，而是设计出极为夸张和幽默的动作来，特别是老和尚和小和尚的打斗，简直就是“功夫喜剧”，这正是王树忱的风格。

唯一与《哪咤闹海》类似的，是王树忱的改编剧本，电影改编自《平妖传》的部分情节，同样是一部《封神榜》般，想象力奇异，但并无甚人情味的小说，而王树忱的改编，使原来平面空洞的人物，变得真实难忘(毕克、丁建华等人的配音也功不可没)，使原本打来杀去的故事，变得生趣盈然，又不乏感染力。徐克一向以改编原着不拘一格着称，但他所改编的神怪小说《蜀山》系列，个人觉得比起王树忱对古典神怪小说的改编却远远不如。王树忱是个幽默的人，既使早期《过猴山》这样的小品，也是令人捧腹，然而他最后的作品却完全抛弃了与动画片密不可分的幽默元素，拍出了以水墨为技法，将中国文化物我同一，高山流水的情怀以影像再现于银幕的作品，充满了东方美学气韵的《山水情》。这部作品将“中国学派”的艺术性推到最高，获得上海国际动画电影奖大奖，三年后，仍抱有很多动画计划的王树忱导演去世，年仅60岁。

天空之城 动画相关评论
1、文明的困惑
——浅析《天空之城》
古希腊有一个神话：有一个巨人，他是大地的儿子。大地母亲赐予他无穷的力量，没有谁能够战胜他。但有一次，他的对手将他诱到空中去决斗，双脚离开了大地的巨人无法再从母亲那里获得力量，最终战败被杀。离开了大地母亲的怀抱，即便是神勇无比的巨人也会变得不堪一击。古希腊的先民们也许没有预想到他们那个时代里尚如婴儿般的人类文明会成长为今天巨人般的现代社会，但他们当年先知先觉般地试图通过神话留给后人的这个忠告，却在被人类遗忘了数千年之后，由一位东方人在这喧嚣的世界中用心灵聆听到，并用他那独特的、比神话故事更有震撼力的方式，向世人解读出来——这就是动画电影大师、日本着名导演宫崎骏和他的作品《天空之城》。
情节的设定
纵观宫崎骏的所有动画电影作品，不难发现“飞翔”是其永恒的主题。在本片中，他更是将舞台搬到了一座“空中楼阁”之上——天空之城拉普达。这是一座以反引力装置的飞行石为悬浮动力的空中城市。满怀强烈的社会意识和人文关怀的宫崎骏试图通过对文明失落的根本原因的追问，影射出人类文明的现存弊端，并对文明如何才能生存、发展的哲学命题进行探讨。而这一切，都是通过拉普达这座虚构的天空之城的兴衰来表现出来的。
在影片中，拉普达城出现时已是一座空无一人的废城。人们只能通过巨大的飞行石、不计其数的机器人、堆积如山的财宝来遥想其当年的繁盛。宫崎骏显然无意于着重向观众介绍拉普达文明产生与发展的过程。他仅仅是以这种曾经极度繁盛的文明的最终毁灭来强烈地震撼和冲击每位观众的心灵，从而对现代社会中的芸芸众生提出质问，并最终来思考人类文明应向何处发展的现实问题。
当然，宫崎骏不会像某些所谓的科幻片那样浅薄地将天空之城拉普达的文明归功于外星文明的教化或神秘力量的恩赐。他在观众通常不太注意的片头中，以短暂的几十秒钟时间，用几组画面向观众简单而有序地展示了这个神秘文明的演化过程：
风之女神微笑着俯视大地，她轻缓地吹着一阵阵和风，吹散了云层，也吹散了拉普达人心头的蒙昧。于是，在一望无垠的草原上，拉普达人架起了第一架简陋的风车。继而风车进化了，它有了高耸的塔楼作躯干，无数的齿轮和杠杆作肢体。接着，拉普达人的采矿机不停地向地下深入挖掘。在地面上，绿色的草原消失了，取而代之的是庞大的工厂和不停地冒出滚滚浓烟的烟囱。同时，拉普达人也没有停止向天空进军的脚步。由单个的简单的飞艇到配有先进动力源的飞行舰队；由靠无数螺旋桨才能缓慢升空的形如航空母舰的“空中母艇”，到只需底部的一个大螺旋桨就能悬浮于云端的空中城市；直至配备有反引力装置飞行石的天空之城拉普达。而这些翻天覆地的变化，在风之女神的眼中，仅仅是微不足道的一瞬间。接下来，伴随着乌云和闪电，一艘庞大的飞行器从天空之城飘降地面。从那里走出成群结队的人们，投入到大地的怀抱中。风之女神依旧含笑地关注着这一切，依旧用柔风轻抚着大地。最后一个画面中，在广袤的绿色草原上，又出现了一架简陋的风车，旁边站着一个提着竹篮的小女孩——希达。和风缓缓地拨动着风车，也轻轻地舞动着希达的衣裙。一切有如一幅静谧、祥和、自然的铜版画。翻开这恬美的扉页，跌宕起伏的故事情节随即展开。片头中留给观众的那些悬念也随之被慢慢解开。
整部影片讲述的是主人公少女希达和少年巴斯以及海盗、军队、穆斯卡等三股势力寻找天空之城拉普达的历险记。在情节上分别以现实的和历史上的拉普达文明为明暗两条线索，并利用两者的交错来推动情节的演进。下面让我们跳出影片情节的先后顺序，而按照时间的流程来重新审视一下故事的来龙去脉。
很久以前，拉普达人经过漫长的历史发展之后，拥有了高度的智慧和文明。他们从埋藏于大地深处的矿石中提炼出飞行石的结晶体，建造了天空之城拉普达。七百年前，拉普达人离开天空之城返回大地，并散居于大地上的各个角落里过着平静的生活。时光飞逝，希达作为现在的拉普达公主，从母亲那里继承了王室世代相传的飞行石，同时也铭记下了能唤醒飞行石魔力的咒语。虽然希达一族对远世的繁华早已淡漠，但拉普达王室另一族的后裔——穆斯卡却是野心勃勃，他一直企图重返天空之城，并利用其统治世界。而在这七百年间，大地上人类的文明也在飞速发展。随着飞行技术的成熟发展，人类不断地寻找着传说中的天空之城。有人还曾经亲眼目睹过这座神秘之城，巴鲁的父亲就是其中一位。某一天，从天而降的一个拉普达机器人，更是证实了天空之城的存在，坚定了人类寻觅它的信念。尤其是在机器人身上所体现出的尖端智能，更是地面上的人类所无法企及的。于是，政府出动了大批军队，还派遣了一个由穆斯卡领导的类似克格勃式的神秘组织一起来寻找天空之城拉普达。与此同时，一群垂涎于拉普达财宝的海盗也在行动。最终，为了不让穆斯卡的野心得逞，希达和巴斯一起念出了毁灭之咒，天空之城的科技、财富和武器等所有拉普达文明的痕迹统统化为灰烬，只剩下一棵大树载着拉普达城的残骸永远地消失于天际。
思考的轨迹
在对全片的时间脉络进行了梳理之后，我们不难发现宫崎骏的思考主要集中在两个时间点上。
第一个时间点即七百年前，宫崎骏提出了这样一个问题：拉普达人为何要放弃已有的繁华和强盛而重返大地？
从影片中，我们可以看到天空之城上的建筑只是由于年代久远而显得古旧，一点也看不出遭受人为侵略或被自然灾害破坏的败落。无尽的财宝完好地封存于仓库中，根本没有遭遇洗劫的迹象。成百上千威力惊人的机器人沉睡于类似蛋壳的装置中，毫无曾经战斗过的伤痕。由此可见，拉普达人离开天空之城的原因并非是遭到其他文明的攻击或者内部战争，也不是因为自然因素的侵袭，更不是由于自身财富或能源的耗尽和枯竭。也就是说，拉普达人根本不是被迫地背井离乡，那么只剩下一种可能：他们自觉自愿地选择了放弃一切而回归大地。由此我们会进一步思考：拉普达人为何会心甘情愿地舍弃天空之城，而脚踏实地地去过那种原始、简单却平静、恬适的生活呢？
显然是因为拉普达人察觉到了表面的繁盛下所潜伏着的危机。正如希达最后对穆斯卡所说的那样——无论拥有多么可怕的武器、拥有多少恐怖的机器人，离开了大地的泥土，拉普达文明的生命之树就不能够生存。
也许，当拉普达人终于使自己的城堡浮上天空，使大树之根游离于土壤的时候，他们还沾沾自喜于自己扭转干坤的力量，还沉醉于飞翔于云端的快乐，还洋洋自得于对自然的控制和对大地的俯视。不过，当天空之城越飞越高，自身文明越来越发达的时候，他们终于通过不断的自省，悟到了自己的文明只有在代表着自然的大树的荫护下才能生存发展，正是大自然给了拉普达文明以生命力。于是，他们毅然放弃了那些现代人类梦寐以求的东西，褪去了拉普达文明浮华的外衣，让它如初生的婴儿一样，以最本真的状态重新投入到大自然母亲的怀抱中。
这种回归从表面上看起来似乎意味着一种文明的倒退或者说是消亡，但就其本质而言，却是文明进步的一种标志。因为它表明拉普达文明在对世界的认识以及对人与自然关系的理解上得到了进一步的深化，从而也证明拉普达文明自身在文明程度上达到了一个更高的层次。进而我们可以说，拉普达文明正是在拉普达人于七百年前集体回归于大地、回归于自然的行为中得到了升华。
第二个时间点即希达和巴斯一起念出毁灭之咒的一瞬，拉普达人封存在天空之城里的，那些在现代社会中被普遍用来判断一种文明是否先进是否强大的东西，最终还是灰飞烟灭般地消失于天空。还有那个看似坚不可摧的黑色半球体也崩溃、瓦解得如此迅速。此时，宫崎骏又提出一个问题：是什么力量如此强大，如此可怕呢？
表面上看起来当然是希达的一句咒语，但实际上却是无尽的贪婪、欲望和野心——这才是毁灭天空之城的真正元兇，也是导致一种文明归于消亡的根本原因。
如果将文明比作人体，那么贪欲并不是破坏其生理机能的病毒，而是直接操纵其精神和思想的恶魔。它会将文明的躯体——科技、财富和武器的效用向邪恶的方向发挥到极致并以之去破坏一切直至自我毁灭。
当天空之城已经处于野心家穆斯卡的控制之下的时候，当大地上的生命都在“天火”武器系统的炮口下战栗的时候，拉普达文明的毁灭已成定局。这样先进、发达的文明都无法摆脱被贪欲控制的命运，最终甚至不得不以自我毁灭来做最后的反抗，如此的结局实在是令人感到可惜、可叹、可悲。
即使没有穆斯卡，随着飞行技术的不断提高，人类最终也会寻找到天空之城拉普达，并会在贪欲的驱使下利用被封存于其中的东西来进一步“统治”自然，甚至自相残杀。到那时，拉普达的文明还是在劫难逃，而人类的文明也势必葬送在自己手中。
综上我们可以看出，在本片中，宫崎骏的思考是分为两个层次的：在第一个层次中，宫崎骏认为文明与自然的关系，就如同树木与泥土的关系一样。如果不植根于大地的泥土，即使是参天大树也无法存活。同样，妄图脱离自然、控制自然、凌驾于自然之上的文明也一样无法生存。只有“植根厚土，沐浴清风，和种子一起过冬，和鸟儿一起歌唱”，文明之树才能枝繁叶茂，四季常青。在第二个层次中，宫崎骏认为如果说自然会赐予文明以生命力的话，那么贪欲则会夺取文明的生命力直至彻底毁灭文明。
尤其值得注意的是，以上这两个层次的思考并不是一种平行的关系，而是交织于影片之中，并最终为人类文明的发展问题贡献了一条真知灼见、一剂苦口良药——只有融合于自然，并能抵御住贪欲侵蚀的文明才能不断进步以至永存。应该说，正是这种结合人类自身现实命运的人文思考，形成了宫崎骏动画电影作品永恒的魅力。
未解的难题
如果沿着宫崎骏的思路对拉普达文明的得失与兴衰做更进一步的深层次分析，我们会发现影片中仍留下两点悬疑令所有的观众一起去思索：
其一，如前所述，拉普达人的回归行为是拉普达文明进步的一种标志。但这是一种认知和精神层面上的进步，并且拉普达人获得的这种进步是以现实和物质层面上的牺牲为代价的。有没有可能找到一条可以实现精神层面与现实物质层面相并举的进步之路呢？追求高度发达的物质文明与追求融合于自然的生存状态，一定是“鱼与熊掌不可兼得”吗？人为的科技能否完美地融合于原生的自然呢？
拉普达人回归大地后虽然过着安适恬淡的生活，但是同时也必然要忍受繁重、辛苦的劳动。我们不禁会想，以拉普达人的聪明才智，能否改造几个机器人让它们去“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，而自己悠哉游哉地“采菊东篱下，悠然见南山”呢？ 其二，拉普达文明毁灭了，但“贪欲”这个罪魁祸首并没有随着天空之城的崩溃而消失。相反，它正以胜利者的姿态狞笑着，而它的魔爪下一个伸向的也许就是我们人类的文明。宫崎骏通过在影片中对现实世界林林总总的影射，来反映他内心对于人类文明前景的忧虑。天空之城拉普达的文明本身就可以说是人类历史上许多曾经辉煌但现已消亡的文明的缩影。看到那座浮于天际的城市，人们很容易就会联想到古巴比伦的空中花园、已化为流星的“和平号”以及人类正在建设中的国际空间站……细心的观众还不难发现，影片中出现的巨型空中战舰，是以第一次世界大战中德国用以空袭英国的“齐柏林”式飞艇为原型的；军队中那个大腹便便的将军，胸前挂着的也正是德意志第三帝国的纳粹铁十字勋章；拉普达在穆斯卡的控制下所发出的“天火”，与广岛原子弹爆炸时的蘑菇云无甚区别；而被穆斯卡控制后高悬于大地上的已伸出武器的半球体，不是正好象征着从东西方冷战开始至今一直悬于人类头顶的大规模杀伤性武器的达摩克利斯之剑吗？
拉普达文明在贪婪、欲望和野心面前所表现出的无力、无助和无奈已经为我们提出了振聋发聩的警示，而现实世界中的这一切，却似乎表明人类仍在执迷不悟地、一步步重蹈着拉普达文明的覆辙。那么人类究竟能不能迷途知返、悬崖勒马呢？人类凭自己的努力，到底有没有可能探寻出另一条全新的发展道路，以避免悲剧的重演呢？
对于上述这些决定着人类自身文明的兴衰、存亡的问题，宫崎骏并没有在本片中给出答案。也许他也无法给出答案，因为这些问题必须汇聚全人类的智慧去思考。在本片中，宫崎骏通过清晰鲜明、栩栩如生的人物形象，悬念迭生、扣人心弦的故事情节，天马行空、经天纬地的虚构想象，将动画电影天然的娱乐性与闪耀着智慧光芒的思想性完美地结合在一起，深深地感动了无数观众，同时也必然引发观众对人类文明的关注、反省和思考。而照亮人类文明前景的火炬，也许将由这些受到感动和启发的观众的脑海中划过的一簇簇星星之火所点燃。从这个角度来说，宫崎骏既是一名卓越的电影导演，更是一位人类思想的先行者。
尤其需要指出的是，《天空之城》作为吉卜力工作室的开山之作，宫崎骏一人在其中兼任了原作、脚本、导演和角色设定四项重任，从而使得这部作品从头至尾注入了纯粹的宫崎骏理念，而成为他的代表作品之一。因此，这部作品所获得的热烈好评和巨大成功，不仅为吉卜力工作室的事业发展赢得了良好的开局，也对宫崎骏日后的作品产生了深远的影响。而其中作为思考的主线，贯穿于宫崎骏此后创作生涯的，正是本片中所提出的两个斯芬克斯之谜般的未解难题。
2、作品中寓含神话结构
在导演宫崎骏的构想里，天空之城并不是围绕着空心的浮岛，虽然飞行石供给天空之城的能源，却不是唯一的核心所在，真正撑起天空之城的是“树”，是那根参天巨树，令人印象深刻！这棵树使我想到神话结构的问题。为什么是树？而不用其它的东西？天空之城究竟是靠什么样的系统在维持，这个问题必须回到古老的农耕文化与狩猎文化／畜牧文化诸民族的世界观来探讨。
不管是父系社会也好，母系社会也好，农耕文化的世界观，有一套公式可循，那就是“大地－肉体－灵魂－生与死”，由这些来形成世界的图像，进而内化到人们的心中，就好象中国以五行来看待万物消长，而人的身体五脏六腑也以五行来说明内部的运作与调和；灵魂离开了身体，必须入土为安。在这个秩序里，大地占了极重要的角色，就好象希腊神话里的大地之母盖娅是孕育万物的女神，而中国的女娲，也是以泥土造人，以泥土补天。万物皆植根于大地，就好象希达面对穆斯卡最后说的“如谷之歌，与风共舞，与种子过冬，与鸟共鸣，无论多么可怕的武器，无论拥有多么可怕的机械兵，人一旦离开泥土就活不下”。
然而狩猎文化／畜牧文化滋养的民族，他们基本的自然－世界观，又是如何呢？以本来的素材〈森林－海洋－天空以及星辰－动物－力量〉建构的公式，更扩大了农耕文化的视野。如果我们把世界观和神话摆在一起，就会发现它们的一致性，神话与其被创造出来的环境是息息相关的。宫崎骏在动画影片中也展现他的神话观，从《风之谷》、《天空之城》、《幽灵公主》、《千与千寻》，一路走来，不变的是以“树”撑起的神话结构。
像是《风之谷》因为人类的污染，造成“腐海”的蔓延，森林的功能在于净化，以确保地下水源不被污染；像是《龙猫》里孩子们和胖胖的龙猫，在夏天的夜晚，种橡树，只要心里想着会长高，树彷佛吹汽球一样膨胀，快速地发芽、茁长，在孩子的心里埋下种子，树成为人格教育的隐喻，如同中国人所说的“十年树木，百年树人”；像是《幽灵公主》扣紧毁灭性武器禁绝后，人类文明的再生与发展的母题，而森林里住着野猪（山神），麒麟（又名四不像，介于人与神之间的圣兽，其形体时有变化，神出鬼没，掌管万物的生命）当人们任意地开采自然资源时，对环境造成了严重的破坏，为了生存就要砍伐森林，而森林的消失令动物无栖身之处（像是亚马逊的热带雨林正面临相同的处境，为了生存，当地原住民必须烧林以辟田耕作）。影片到了最后，则是以麒麟之死来交换自然环境的恢复，着实令人感到悲哀；像是《千与千寻》最终前往沼底的电车，来到了犹如《龙猫》片中出现的乡间森林，也暗寓着日本必须重新回到过去的农业社会来思考资源过度浪费以及社会价值迷失的课题，无言的森林传达了“回归”的命题。还记得，千寻的爸爸也是开车在森林里迷路的，失去的东西，却等到拜访了住在森林里的钱婆婆才找回来。到了结尾，千寻和爸妈穿过车站的隧道，开车走出森林，故事始于森林也终于森林，这是善的循环，这也是轮回。
3、转生之章
★照叶林文化论
如果看过宫崎骏早期的画风与题材，可以发现到他的画风与后来的动画电影有显着的不同。几部长篇动画片拍摄下来，走出了另一个崭新的视野。宫崎骏面临一个思考上的大转变，是1970年代后半的事，当时他接触了植物学者中尾佐助所主张的“照叶林文化论”。
远古的地球，从喜马拉雅山麓一直绵延至日本，常绿的照叶树林呈带状分布，生长得十分茂密，在这个范围内的，各地以森林为根据地发展出来的文化，食衣住行的传统有着许多共通点，可以视为相同的文化圈。另外，照叶树林只生长在温暖潮湿地带，再生力特别强，因此即使人为加以破坏，隔了几十年又能恢复原本的面貌，即使是属于先进国家的日本，照叶树林仍能宽容地面对自然环境的破坏。这个理论的重心摆在不论是国家或是民族，原生植物的属性决定人类的文化。
这样的观点，为宫崎骏的思想注入了一股新鲜的活力，他发现原来自己对于暗郁的森林以及日本的绳文文化有着憧憬，好象找到了寻觅已久的水源。对于祖国的历史、与政治、经济体制，他的看法比较偏向左派，反而对于中亚、东欧、欧洲诸国有着浓厚的兴趣，从动画片中故事发生的地点和背景就可以看得出来。但是，当他确立了“把世界观和森林连系在一起的子民＝日本人”这套逻辑之后。他开始在自己的作品中融入日本的风土以及照叶树林的特色。
面对被独裁者、军火商和资源大量消耗的世界，唯一的做法就是采取一种反其道而行的态度，世界的秩序终会被大自然的力量平衡过来，新闻所见的天灾仅仅是大自然反扑的一种手段，目的在调整生态环境达致新的和谐状态。宫崎骏作品的主题在进入1980年代以后，踏进了复杂难解的思想领域。不再只是围绕着冒险故事打转，也希望在其中表达对人与自然互动的课题。这时候，宫崎骏作品是以“照叶林文化论”为核心，开始朝植物学、考古学、民俗学探索，只是他始终不愿被定位，仍持续寻找新的可能。
★人与土地共生
《天空之城》的片尾，抱着必死的决心要拯救希达的巴斯，最后两人被天空之城仅存的大树树根所救，暗示着财宝与武器争夺战的外部，应该还有人与自然环境和谐共存的世界——“人与土地共生”的主旨昭然若揭。虽然并没有详细说明，未来“人与土地共生”将会是什么样的形态？但是从天空之城美好的空中花园，我们彷佛看见宫崎骏心中对于美好的未来透视图，从《风之谷》的残破荒芜又倒退，回到他早期的作品《未来少年柯南》的时代，即使是高科技的帝国，还是被生命力强劲的大树所寄生，整个城堡中到处都是蔓生的植物，犹如原始森林一样。暗喻着文明破灭之后，人们依然可以找到新天新地，追寻自己的伊甸园，让后代子孙能延续下去。就好象身为公主的希达，虽然眼睁睁看着祖辈的基业在瞬间瓦解，但是她澄澈的瞳孔中依然闪耀着希望之光。
从作品中，可以看出毁灭性武器如原子弹、核武的威胁，以及独裁者的嘴脸，甚至也预言了如果发动毁灭性武器，世界将借由人类的手消灭，这部作品公开放映于1986年，当时各国仍在进行军备扩张的竞赛，也是冷战结构将要彻底崩坏的前三年，1989年柏林围墙倒了，东西德宣布合并，苏联共产体制瓦解，冷战时代正式结束，进入了后冷战时代。宫崎骏的先知先觉，开启了世纪末对于未来的美好憧憬，确实有激励人心的作用，即使单纯地把它当作一个故事来看，也能够领会故事的背后，是一个人心所向往的桃花源。
4、冒险故事现代版
回到孩子们最喜欢的冒险故事，我们看到了巴斯和希达两人互相扶持，彼此搭救对方，彷佛受到命运的主使，但是他们两人毅然决然地接受了这个命运，也没有逃避也没有放弃，当希达为阻止穆斯卡企图用飞行石及机器士兵来称霸全世界，而念出毁灭的亚语“巴鲁斯”！，整个“拉普达”旋即崩溃，好象解开了千年的咒缚似的，被王宫繁茂的大树保护的两人，即使没有了手中的飞行石也丝毫不以为意，纵身跳下原先停在天空之城的飞行器与海盗们会合，这时候男女主角的表情和从前的冒险故事有着极大的转变。现代版的冒险故事，并不是找到宝藏或是打倒坏人，故事就这样结束，一场追寻自我，最后肯定自我的冒险之旅才是宫崎骏作品中所传达的讯息。
天空之城不只有活在记忆里，只能在考古的素材中翻寻，看完这部片，我相信还有许许多多的天空之城，飘浮在未来的时空，向我们招手，也许下一个科幻版的天空之城，从你的手中浮现也说不定？