小玛丽脚本
⑴ 《下一个就是你》到底一共有2部还是3部呢
应该有3部
《下一个就是你》(Urban Legend)
影片原名： Urban Legend (1998)
影片译名： 都会传奇/夺命传说/下一个就是你
导 演： 杰米 布兰克斯 Jamie Blanks
主要演员： 艾丽西亚 威特 Alicia Witt
贾里德 莱图 Jared Leto
丽贝卡 盖伊哈特 Rebecca Gayheart
洛雷塔 迪瓦恩 Loretta Devine
泰拉 里德 Tara Reid
乔舒亚 杰克逊 Joshua Jackson
迈克尔 罗森鲍姆 Michael Rosenbaum
内塔莎 格雷格森 瓦格纳 Natasha Gregson Wagner
□ 电影类型： 惊 悚 片
□ 影片评价： ★★★
□ 内容简介：
国家/地区 加拿大/美国/法国
类型 恐怖/惊栗/悬念
日期 1998
片长 99
分级 英国:18/美国:R
剧情简介
所谓的都市传奇就是现代的民间传说，它们的来源已不可考，却在社会上广为流传，再加上人们以讹传讹，这些故事从荒谬怪诞到惊悚恐怖都有。美国新英格兰地区的普德顿大学也流传着一个都市传奇：三十年前，校内有一名异常心理学教授在史丹利大楼疯狂杀死六名学生后自杀。校内兄弟会的学生，每年都举办狂欢派对纪念这事件。
三十年后的今天，校园突然发生一连串的凶杀案，一位很有主见的学生娜塔莉认为兇手是根据都市传奇做案手法杀人，她的好友布兰黛、新闻系学生保罗和爱玩闹的戴蒙都说这纯属巧合。可是当事情发展下去，他们却不得不怀疑，而他们也都成为兇手的下一个目标。
幕后新闻
对恐怖大师希区柯克相当有研究的新锐导演契米.布兰克所导的《下一个就是你》，集中了许多年轻的演员及最棒的脚本，再加上《是谁搞的鬼》金牌制片人，更是鬼魅不可挡。自《惊声尖叫》，一系列的校园惊僳片推出，在市场上获得不错的成绩。从《惊声尖叫》开始，惊僳片才有了一个新的发展空间。
血腥的画面总是惊粟片的开头，但《下一个就是你》却不是这样。都市中鬼传奇故事相信你也有所耳闻，例如：午夜12点千万别用学校浴室，否则会有鬼陪你洗澡等。然而当这些鬼故事都成真时会怎么样？《下一个就是你》中所有的故事节奏都铺陈地很紧张且顺畅，没有丝毫的时间让你去想谁是始作俑者，最后的结局是谁都料想不到的结果。
而自《急速杀机》（Switch Back)中冒出来的年轻小伙子贾瑞.利托,除了在《急》片中有抢眼的角色，在《下一个就是你》也有相当的表现。除此之外，他还被誉为十大杰出新秀之一。
《下一个就是你：终结版》(Urban Legends Final Cut)
中文名称：下一个就是你：终结版
英文名称：Urban Legends Final Cut
资源类型：HDTVRip
发行时间：2000年
电影导演：John Ottman
电影演员：Jennifer Morrison
Matthew Davis
Hart Bochner
Loretta Devine
Joseph Lawrence
Anson Mount
地区：美国
语言：英语
【片名】Urban Legends Final Cut
【译名】下一个就是你：终结版
【年代】2000
【国家】美国
【片长】98Mins
【类别】惊悚/恐怖/神秘
【语言】英语
【字幕】中文
【评分】3.6/10 (4,113 votes)
【链接】http://www.imdb.com/title/tt0192731/
【格式】XviD + AC3
【尺寸】832 x 352
【大小】2CD 49 X 15M
【导演】John Ottman
【主演】Jennifer Morrison .... Amy Mayfield
Matthew Davis .... Travis Stark/Trevor Stark
Hart Bochner .... Professor Solomon
Loretta Devine .... Reese Wilson
Joseph Lawrence .... Graham Manning
Anson Mount .... Toby Belcher
Eva Mendes .... Vanessa Valdeon
Anthony Anderson .... Stan Washington
Jessica Cauffiel .... Sandra Petruzzi
Michael Bacall .... Dirk Reynolds
Marco Hofschneider .... Schorm "Simon" Jabuscko
Derek Aasland .... P.A. Kevin
Jacinda Barrett .... Lisa
Peter Millard .... Dr. Richard Fain
Chas Lawther .... Dean Patterson
【简介】
Amy、 Travis和Graham是Alpine大学电影系的应届毕业生。要知道Alpine大学可是世界上最好的电影专业学院。进入这所大学的每一名学生都有一个梦想，成为好莱坞的大导演。现在他们正在为毕业影片忙碌。毕业影片内容不限，要求学生们自编、自导、自演、自拍。优秀作品将有机会参加校内久负盛名的金鸡奖角逐。如若获奖，学校将推荐最佳影片创作者成为好莱坞导演。
Amy定的主题是一个在都市里流传已久的恐怖传说。在拍摄过程中，由于他的同伴们过于投入，居然分不清楚什么是在电影中，什么是在现实生活里。通过仔细调查，Amy发现幕后有一只无形的黑手在操纵他们。现在Amy必须尽快揭开杀手的神秘面纱，要不又一个恐怖传说将会在他的身边发生，因为故事的结尾是要演员们全部都死去。最终他们能把自己从电影中抽离吗？他们能逃过死神的召唤吗？
下一个就是你3/都市传奇：血腥玛丽
◎中文 名 下一个就是你3/都市传奇：血腥玛丽
◎片 名 Urban Legends: Bloody Mary
◎年 代 2005
◎国 家 美国
◎类 别 恐怖
◎语 言 英语
◎字 幕 中文
◎IMDB评分 4.2/10 (600 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0451957
◎文件格式 RMVB
◎视频尺寸 640 x 366
◎文件大小 1CD
◎片 长 01:34:22
◎导 演 玛丽·莱姆伯特 Mary Lambert
◎主 演 凯特·玛拉 Kate Mara .... Samantha
William Michael ....
Brandon Sachs ....
Robert Vito .... David
Michael Coe ....
◎简 介
1969 年，玛丽·班勒是个书呆子气，不得人心的女孩,可她意外的被一位明星运动员邀请共舞。而他的意图绝不会高尚，以至于后来试图逃避他的玛丽遭受了漫长痛苦的死亡。时间来到了2005年，山姆和他的女友参加班级的睡衣晚会，在讨论都市传奇和当地传说的同时，他们召唤玛丽的名字，并将她带回了人间。
⑵ 第六届金龙奖所有的获奖作品和作者是谁
少年漫画
KIJIYA 卢稳亢
猎 何茂壮
4.9x4.9番外-叶楠的故事 白 骁
狂野奇兵-新月历险谭 陈正玹
广武威卫局之那个四子 胡 伟
少女漫画
洛奇花园 NOCA
一夕一夏 杨笑汝
TELL 芹 菜
不全才女 林青慧
四月雪 草 芥
儿童漫画
真善美 祖 安
小小魔术师 江志煌
卡酷天使历险记
cheng人漫画
蛙之歌
张晓雨
默言修行
金艺晟
红孩儿
汤 宵
幽默漫画
抽筋神探
Gwemo鸡毛
MY GOD MY DOG
谢 超
花样梁祝-心愿
童亦名
天降丘比特
MASK
是男人就该向前冲
孙邦彦
四格漫画
麻辣运动王
廖本财
鸡
陈云峰
李小猫传奇
刘成文
绘本漫画
玛丽娃娃
李 欢
红色烟囱
李 鹏
水色纸飞机
Chiya
云上的村庄
芹 菜
小花匠
付金爱
插 画
我所居住的美丽世界
幕 斯
当男孩遇上女孩
Buddy
捉迷藏
爻木木
时光雕刻成宝石
南瓜子
呼吸
白 树
故事脚本
向日葵
张宸&王瑞
恋慕耐受不良
天宫雁
出走的影子
汤淑敏
动画短片
打，打个大西瓜
杨 宇
水脑袋
广州美院
Ani7ime Studio
国家的孩子
陶 雯
双下山
周 星
火凤燎原
深圳市雨桥文化传播有限公司
霹雳乐翻天
上海文广新闻
传媒集团
十二生肖总动员
深圳华强数字
动漫有限公司
恐龙宝贝之龙神勇士
常州恐龙园文化创意有限公司
奇幻龙宝
南京鸿鹰动漫
娱乐有限公司
星星狐的体验
厦门青鸟动画
有限公司
新媒体动画
盒子
盒子创造社
喜糖先生
上海跃格文化
传播有限公司
炮炮兵之激情六十年
常州卡米文化
传播有限公司
蘑菇点点
上海动酷数码
科技有限公司
Nono熊怀旧动画串烧
林 宁
动画长片
神兵小将电影版
玉郎动画有限公司
北京光线影业有限公司
央视动画有限公司
北京卡酷动画卫星频道有限公司
南京鸿鹰动漫娱乐有限公司
喜羊羊与灰太狼
之虎胆羊威
广东原创动力文化传播有限公司
麦兜响当当
上海文广新闻传媒集团
新华展望传媒有限公司
BLISS
北京优扬文化传媒有限公司
（发的乱七八糟的，你还是看参考资料把！）
⑶ 好书推荐“呼叫助产士”，关于生命、喜悦与艰苦的真实故事！
“爱人不易，为人父母不易，活着也不易，所以要勇敢地过好每一天。”
看完了这本书“呼叫助产士”，当然之前也看过了根据这本回忆录改编的电视剧，很精彩，但是看完书之后的感触更多，比电视剧残酷、真实、艰难，呈现着那个年代的应有的贫穷与人性始终的乐观。电视剧有很多故事与书中雷同，趋于圆满的结局安排，少了很多细节的描述和命运真实的缺陷，毕竟现实的无奈更加的疏离和无处遁放！作为一名助产士是光荣的，亦是艰辛的，充满了信昂和责任，致敬生命的伟大和同舟共济的付出！
故事发生在20世纪50年代的伦敦码头区，这是穷苦人的世界，司空见惯的脏、乱、差，生命依然是蓬勃兴起。作者珍妮弗机缘巧合之下成了农纳都修道院的助产士，从逃避情伤的无奈到爱上这份职业，在于接生了一个又一个宝宝，在于这些父母感人的故事，融化了心中的爱意，还有修道院可爱可亲的修女，充满了人性和善良。聪明幽默的莫妮卡修女、正直稳重的朱丽恩修女、有脾气有胆识的伊万杰琳修女，还有人高马大而生性胆怯的查咪、爱做各种小生意的弗雷德，一幅生机勃勃、有情有矛盾的画卷！
当然最为感动的还是故事描写的那些人，或与生产有关，或与母亲有关的一切。莫莉是第一个闯进记忆中的故事，贫穷而习惯，一个十九岁的姑娘，即将迎来她的第三个宝宝了，只是丈夫并不对她好，有孕在身的她依然免不了家庭暴力！这个傻傻的姑娘对于周遭的环境已然放弃了抗争，家里脏到无处落脚、臭到掩鼻止呕，两个孩子像老鼠般藏匿于黑暗的角落，见惯了父母间的暴力，心灵有着怎样的创伤呢？远在不远处母亲无力地看着女儿正经历的一切，只因女婿的阻挡！十九岁，多么美好而青春的生命，却过着无望而放弃的生活，但愿莫莉有勇气走出泥潭深陷的困境！
莉莲的生育又带着同样的傻憨，五个月没来生理期了，才想到可能的怀孕，怀孕十三次，胎儿成活十次。她莉莲在生育诊所时显得很傻气，总是咯咯地笑着回答严肃的问题，身上的脏和臭令人作呕，竟然还检查出了梅毒。但是回到家的莉莲就显得正常多了，只是身体状况仍然不佳，孩子没有保住！她比莫莉幸运多了，虽然居住环境一样的脏、乱，至少没有暴力的加持，还有自己的母亲在身边照顾自己！
佝偻病和子痫这样的病又加剧了人生的悲剧性！布伦达是一名四十六岁佝偻病患的孕妇，骨骼畸形，如今已是极少见了，所以难以在文字中窥见身体扭曲与畸形的恐怖。其实佝偻病是因为饮食中维生素D摄入不足导致骨骼中的钙缺失，高大的建筑遮挡了阳光的照射，于是很多的孩子患有佝偻病！布伦达很早就结婚了，只是怀过的四个孩子都不幸夭折了，丈夫在战争中丧生，孩子的梦始终萦绕在心头！如今喜结良缘并顺利怀孕，忘却了曾经所有的不愉快，乐观而坚强，她将自己生活中的所有困难都当作挑战，每次成功都值得庆祝，爬上检查床也是她艰难抵达的胜利！
布伦达怀孕七、八周时，走路越来越艰难，需要用两根拐杖支撑，但是依然笑容满面，从不抱怨！怀孕第三十九周时，布伦达成功地进行了剖宫产下一个健康的女儿！布伦达是幸运的，在身体如此艰难的情况下，终于拥有了梦寐以求的孩子！但是玛格丽特却没有这份幸运！玛格丽特是音乐家，与科学家大卫属于一见倾心，两人很快就结婚了，幸福而甜蜜，两人就像是彼此的灵魂伴侣一样，遇见的幸运！
婚后，玛格丽特很快就怀孕了，大卫对她照顾有加，怀孕期间一切都很正常，没有任何不祥的征兆！玛格丽特被紧急送到医院时，也许悲剧就已经无处遁逃了，那天早晨，玛格丽特起床很早，感觉想吐，不正常在于晨吐症状八周前就消失了，于是又返回卧室想要再休息一会，大卫还是去上班了，尽管有些担心。中午打电话回家无人接听后，隐隐的不放心促使他赶回了家，玛格丽特晕倒在卧室的地上，满嘴是血，原来是孕期子痫的发作！不间断的四肢抽搐导致手脚狂舞，甚至将舌头咬烂，鲜血淋漓，不忍直视啊！反复多次后，隔天傍晚还是死在丈夫的怀抱中！珍贵的得到后再失去，犹如抽掉一个人的灵魂，大卫的悲伤无以言表，不忍探究，疗伤是一个人的情感脚本。
不得不提到伦恩和孔奇塔的故事，二十四次怀孕，这个女人在可以生育的时间都用来生育了，是很幸福的妻子和妈妈，家里全是孩子们，各个年龄段都有的壮观！神奇的是伦恩不懂西班牙语、孔奇塔不懂英语，夫妻两人竟然无法沟通，日常琐碎需要女儿的翻译，但丝毫不影响夫妻之间的感情，在外人看来孔奇塔沦为了生育机器，但是夫妻两人是真的喜欢孩子，即使到了第二十四个孩子降临，依然的爱不释手、热泪盈眶，依然是自己的宝贝！一个女人一直在生育、养育孩子中周旋，着实的伟大，更为难得的是他们这个大家庭其乐融融的氛围，孩子们从没有争吵、打架，真的在于父母的言传身教啊，伦恩是一位有耐心、爱心的父亲以及丈夫，即使这么多年后，依然很爱妻子，依然爱每一个孩子。孔奇塔更是爱孩子到骨髓里了！
在孔奇塔坏第二十五个孩子时，发生了意外，也是烟雾最浓烈的夜晚，车辆完全行使不了，能见度可能只有一米左右。但是意外发生了，刻不容缓，孩子只有二十八周，孔奇塔摔倒在晾衣服时，至于趴在地上多久，也许只有上天知道了，毕竟孔奇塔已经昏迷了，是被放学归来的发现的！不管大人如何，孩子像是要提早出来了，宫缩不可避免地越来越强烈，孔奇塔开始放声尖叫，这是作者此生听过最吓人的声音了！发着高烧的孔奇塔，不停地叫，看不见东西的双眼里满是恐惧。还在纠结大人的安危与措施时，冷不防的一声狂叫，身体猛一用力，羊水、鲜血、胎儿、胎盘全部掉落在床单上了。
瞬间发生，本以为一尸两命，但是生命的韧性与力量在此时此刻彰显着倔强与执着！孔奇塔的脉搏微弱到几近绝迹，胎儿浑身发蓝，瞧上去早已没气了，所以关注点全部放在了孔奇塔身上，那些掉落下来的东西全部被一股脑放在柜子上！但是，忙碌中竟然听到伦恩大喊“宝宝还活着”，赶忙一看，真血淋淋的一堆东旭中，真的看见了宝宝在蠕动，立即进行清洗、取暖，差点淹死了这个小东西啊，这是个只有一点四斤的孩子，小到让人嘘吁！
如此弱小的早产儿势必要送到医院救治，这是医生给出的唯一途径，但是当虚弱不堪的孔奇塔听到自己的孩子将要被带走时，坚决阻止这一行径，她用“不”反抗这一切，她在以母亲的臂弯保护着这个弱小的孩子，而且她坚信自己的孩子不会死亡。还好伦恩乐观地支持妻子的任何行径，于是孩子被留下了，孔奇塔将孩子放在两乳之间，每隔半小时就用玻璃棍沾点乳汁在婴儿的唇上，如此循环不间断地重复着！五个月以来，孩子从来没有离开过妈妈，始终安睡在孔奇塔的双乳之中！这种方式没有先例，也许只是母爱的本能爆发与智慧，伟大而震惊！当初孩子如果强行被带走，孔奇塔未必可以活下去，但是有了孩子在身边，反而促进她的快速康复。惊讶叹生命的力量与相辅相成。
玛丽的故事不得不提啊，这是个善良而可怜的姑娘，她来自贫苦的家庭，当父亲离世后，母亲拼命撑起摇摇欲坠的家庭，可是靠给人洗衣服又怎能维系生计呢？一切都在瞬间崩塌，于是母亲沉溺于酒精，麻醉自己好过清醒时的绝望，她无力再管孩子了，于是找了个男人勉强给自己一个避风的港湾，但是却将玛丽推入深渊。当玛丽一再遭到继父的强暴后，愤然离家出走了，她向往伦敦的繁华与美好，险恶与艰难像是不存在般！几经辗转，玛丽顺利来到了伦敦，但是身无分文、上无遮风避雨之处，还有饥肠辘辘，这就是现实与理想的差距。
当玛丽遇见扎吉尔时，以为遇见了爱情，遇见了幸福，却是命运的魔掌。扎吉尔骗子，专骗女孩们行事不法行为的人，而玛丽不幸成了被他挑选的人。于是玛丽成了站街女，廉价而没有尊严，促使玛丽逃离此地的是自己怀孕了，但感受到胎儿的蠕动时，一切都显得美好而温暖，尽管玛丽只有十四五岁，但是母爱的本能让她想要拼尽全力保护这个孩子。所幸的是她遇见了助产士，然后得到很好的安顿，并生下可爱的孩子，在最初阶段是幸福而安详的。只是玛丽的命运由不得自己了啊，谁来照顾她们母女往后的生活呢？最好的办法就是将孩子送走，却摧毁了一个女人所有的坚强与信心，找不到孩子的玛丽崩溃了，整个人失去了光华。
几年之后，当看到新闻一个婴儿给人从婴儿车里抢走了，经过大肆搜捕，逮捕了一名准备乘船前往爱尔兰的女人，这个女人带着当时只有六周大的宝宝。报纸进行了跟踪报道，刊登的那个女人的照片正是玛丽。这些年，玛丽的人生依然没有得到应有的幸福，漂泊无定的生活，拉客、盗窃等等，但是始终牵挂那个再无相见的孩子，才促使她抢走小小的婴儿。服刑时玛丽才二十一岁，人开始了吗？还是已经结束了！
詹金斯夫人又是一场命运的浩劫，她在街头四处游荡，谁家何时生孩子，她了如指掌，守候在产妇家门口，只盼望得到一声“母子平安”。詹金斯夫人矮小，瘦的像根火柴棍儿，双颊干瘪深陷。她住在哪儿？没有人知道。在偶然照顾詹金斯夫人期间，才慢慢了解她那悲戚的故事，动容而无奈！十八岁时嫁人，生了六个孩子，当年轻的丈夫吐血撒手人寰后，这个家还能撑多久呢？詹金斯夫人当时年富力强，到工厂上班，凭双手养育这个家，但是机器发生意外使得她的右胳膊拖进切刀下，幸运的是保住了胳膊，但是失去了工作，连乞讨都不被允许后，也许济贫院成了唯一的出路了！
济贫院看似一个人道的机构，却是穷人最后的选择了。它的第一条原则就是分离，亲人必须分离到属于自己的结构中去，于是詹金斯夫人再也没有见过自己的孩子，但是不断传来的消息是自己孩子的死亡，没有葬礼，最后死去的是十四岁的女儿。于个人生活而言，最难熬的不是工作，而是休息，一百多名女人在一起，有病人、体弱的人，还有貌似疯子或者精神错乱的人，这些人都有着不同的心结与哀伤，在如此封闭而压抑的环境，正常才显得不正常啊！
詹金斯夫人的故事很悲凉，找不到可以怨责的人，往后余生只剩下了她。在他人眼中，詹金斯夫人脏臭而疯疯癫癫，可是她心中的那道伤痛又要如何的修补啊？就像她夜半时分的嘶吼，发泄着心中难以释放的苦痛！她欣喜每一个出生的孩子，又是多么想念自己的孩子啊！还有很多很多类似孤苦、悲恸的故事，但愿风雨过后总能看见最美的彩虹，疗愈心中汩汩流血的伤口。
故事结束了，人性的大爱与自私，种种的窥见，真实而无奈，但总能找到自己的力量与勇气，所以不必绝望与害怕，人生总有它的安排与意义，始终记得生命最初的珍贵与不易，值得被爱，值得拥有一切的美好！我们是幸福的，生长在安全、便捷、富足的时代。
“懂爱之人自知，不懂爱之人不自知。吾心怜悯，岂可强迫作答？”
⑷ 意大利着名的音乐家威尔创作歌剧《茶花女》演出脚本的背景是怎样的
那时威尔第正忙于为罗马创作《游吟诗人》，所以直到《游吟诗人》首演取得辉煌成功后，威尔第才得以将心思集中到《茶花女》上。1853年2月份，他立即请他的好友皮亚维写出歌剧《茶花女》的演出脚本，然后便以满腔热情投入了谱写工作。
⑸ 最新动漫介绍下
2007年10月――12月日本新番动画介绍
老番结束了，新番也是很多的
素描本 ～full color's～
原作故事的主人公是一个沉默寡言的女子高中生梶原空，她最喜欢的就是边和猫猫散步，边画素描：学校深处的山脉，写生大会，上学路上的景色，不可思议的生物，放学后的美术室，前辈们怪异的创作，彩虹，烟火，夕照……都被一点点记录在了Sketch Book上。每天都将一点点的小发现记录，画画的一瞬间，都伴随着轻轻的一笑，浅浅的一感动。就在这甜美笑容的背后，同时也隐藏着一点点的乡愁……总之，这是一部有着新体验的女子高中生的动漫作品，让我们一起来期待吧
STAFF
作者 : “スケッチブック” 小箱とたん
监督 : 平池 芳正
シリーズ构成、脚本 : 冈田 麿里
キャラクターデザイン : 杉本 功
音楽 : 村松 健
监修 : 佐藤 顺一
アニメーション制作 : ハルフィルムメーカー
CAST
梶原 空 : 花泽香菜
麻生夏海 : 中世明日香
鸟饲叶月 : 牧野由依
官网：http://maplestory.nexon.co.jp/beginner/
宣传片：http://www.tudou.com/programs/view/Z_yQNgV54XQ/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:52 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
2 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
《素敌探侦ラビリンス》的故事舞台设定在被人遗忘的街道“旧都•东京”，而各种事件也大多发生在这个旧都•东京之中。故事的男主角是一个年仅11岁的美型少年日向真行（日向マユキ）。他与管家晴岚、女仆初实一起，凭借着寄宿在日向身上的不可思议的能力“神智”开始向旧都•东京发生的《梦幻事件》发起了挑战。
STAFF
原作 : 万城めいと
漫画 : 若山晴司
监督 : わたなべひろし
キャラデザ : 秋山由树子
シリーズ构成 : 高桥ナツコ
アニメ制作 : スタジオディーン
CAST
沢城みゆき、诹访部顺一、植田佳奈、柚木凉香、井ノ上奈々、
朴?美、佐藤聡美、井上麻里奈、大原さやか、速水奨、堀江由衣
原作：万城めいと
漫画：若山晴司
官网：http://www.tv-tokyo.co.jp/anime/labyrins/
DRAGONAUT
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:53 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
3 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
两年前，カミシナ・ジン与父亲乘坐的飞行船在进行月球之旅的时候不慎坠毁，カミシナ虽奇迹的生还，但他的父亲却在事故中遇难。从此以后，カミシナ就在饱受着来自世间指责和好奇的目光。某日，カミシナ目击到了连环杀人现场，并在那里遇到了一个自称名叫“トア”的少女。随后トア神秘消失，留在原地发呆的カミシナ被一个名叫“ジークリンデ”的女孩带到了国际宇宙开发机构ISDA。在那里等待着他的是数年前在深海被发现的神秘生物"龙"的生物兵器，而カミシナ则将成为它的驾驶员！冲击性的事实、与神秘少女トア命运般的邂逅，カミシナ的命运齿轮开始转动了起来……
监督：小野学
故事原案：前川淳
人设：うのまこと
总作画监督：坂崎忠
龙&机设：石垣纯哉
龙设计协力：D.K
机器设计制作：大河广行
组合设计：青木智由纪
音响监督：鹤冈阳太
音乐：山下康介
カミシナ•ジン - 小野大辅
トア - 茅原实里
ギオ - 诹访部顺一
ライナ•クロムウェル - 竹若拓磨
ハウリングスター - 杉田智和
ジークリンデ•パウムガルド － 水树奈々
アマデウス － 丸山咏二
ソウヤ•アキラ － 泽城みゆき
マキナ － 后藤邑子
タチバナ•カズキ － 柿原澈也
ウィドー － 千叶纱子
ペイゼル•サカキ － 中田让治
キタジマ•ユウリ － 浅野まゆみ
ノザキ•カスガ 乡田ほづみ
キリル•ジャジエフ － チョー
ヨナミネ•コウ － 楠大典
ガーネット － 平野绫
クラタ•サキ － 福井裕佳梨
カケイ•リョウコ － 小林ゆう
ジングウジ•メグミ － 中村知世
官网：http://www.dragonaut.com/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:54 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
4 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
官网:http://www.shonenmagazine.com/event/negima_drama/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:54 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
5 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
家族……被我拒绝的地方。Clannad的男主角——冈崎朋也，是一个拒绝与家人交流、不愿留在家里的人。在他幼年时，母亲因故去世……父亲因此整日借酒消愁，原本应该相依为命的两人，却因为不愿去理解对方的痛苦而互相疏远，生活渐渐颓废下来；最终在他初中时，因为一次家庭暴力，而使得父子俩的关系落到了谷底。 从此以后，朋也与父亲行同陌路，两人的关系似乎只能在血缘和法律上得以维持。他每天去上学，但无论是上课还是课余都只是魂不守舍地发呆，终日得过且过地继续着学生生涯。他不参加任何社团活动，也没有深交的朋友，连唯一能和他亲密说话、每晚“收留”他的“朋友”——春原阳平，也无法触及到他心中冰冻的部分……互不干涉对方深藏的心底的痛苦，这是保证他们两人能继续同来同往的底线。 岁月无情地流逝，那在朋也身边仿佛停滞了的时间，也即将迎来终结……就在那长长的坡道之下。
STAFF
原作：Key・ビジュアルアーツ
监督：石原立也
シリーズ构成・脚本：志茂文彦
キャラ原案：樋上いたる
アニメ制作：京都アニメーション
古河渚：中原麻衣
藤林杏：広桥凉
藤林椋：神田朱未
坂上智代：桑岛法子
伊吹风子：野中蓝
一ノ瀬ことみ：能登麻美子
官网：http://www.tbs.co.jp/clannad/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:54 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
7 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
《天才？Dr.hamax》是ファミリー剧场和东北新社联合举办的“动画企划大赏”获奖作品，原作为じんのひろあき。距离这部作品获奖已经有四年的时间了，最初获奖之时就曾经宣布过《天才？Dr.hamax》这部作品将由ProctionI.G制作动画版，时隔四年之后终于如愿实现了。
这部作品讲述的是hamax博士和动物们开心冒险守护大自然的物语，TV动画版预计在今年秋季开播
STAFF
监督: 布施木一喜
シリーズ构成 : 田中桂
キャラデザ : 筱原健二
メカデザ : 玄马宜彦
アニメ制作协力 : Proction I.G
アニメ制作 : トランスアーツ
官网：http://www.tfc-anime.net/hamax/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:55 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
8 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
圣夜学园的亚梦被谣传为很棘手的小学生。外表酷酷的她实际上是个不善言辞的女孩，为了掩饰自己还经常以毒舌来掩盖自己的怯弱。终于亚梦决定正视自己并祈求守护灵能赐给她改变自己的勇气，怎知第2天床上却出现了3只彩蛋。而这三只名为“守护甜心”的彩蛋到底能不能帮上亚梦呢？
STAFF
原作: PEACH-PIT
监督: 安田贤司
キャラデザ: 崔ふみひで
シリーズ构成: 岛田满
アニメ制作: サテライト
日奈森あむ － 伊藤かな惠
ラン － 阿澄佳奈
ミキ － 加藤奈々绘
スゥ － 丰崎爱生
官网：http://shugo-chara.com/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:56 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
9 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
水滴们，住在森林里水滴们，全体要去旅行哟。朝向前头是北的大地，北海道！
CAST
しずくちゃん 伊东みやこ
うるおいちゃん 柚木凉香
つむりん 矢部雅史
どろろん 一田梨江
アセオ君 川津泰彦
はなぢ君 爱河里花子
オープニングテーマ：“ぷるるんっ！しずくちゃん”
歌：Sister MAYO with D.D.S
作词：吉元由美
作曲：铃木盛広
编曲：京田诚一
STAFF
原 案 クーリア
监 修 ぎぼ りつこ
监 督 矢野 笃
キャラクターデザイン／作画监督 増田敏彦
美术监督 森尾麻纪
色彩设计 伊藤纯子
撮影监督 川田敏寛
编 集 大竹弥生
音响监督 麦岛哲也
枠移动／原案：クーリア
监修：ぎぼ りつこ
监督：矢野笃
キャラデザ・作监：増田敏彦
官网：http://www.tv-tokyo.co.jp/anime/shizuku/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:56 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
10 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
您即将成为召唤到枫之谷世界的旅人，与其他同伴一同遨游枫之谷的世界。您在这边可以成为保护村庄的剑士，也可以成为自由操作神秘力量的法师，只要你愿意，也可以化身成为百发百中的弓箭手，当然也可以成为隐姓埋名、用暗器袭击对手的盗贼。
STAFF
エグゼクティブプロデューサー ：Y. T. Kang
企画 ：M. H. Joo、丸山正雄、渡边哲也
プロデューサー ：吉野文、J, A. Kim、山野井创
アソシエイトプロデューサー ：高井礼央
监督：石山タカ明
シリーズ构成：井上敏树
キャラクターデザイン＆总作画监督：兼森义则
アニメーション制作：マッドハウス
アル － 桑岛法子
ニーナ － 远藤绫
官网：http://maplestory.nexon.co.jp/beginner/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:56 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
12 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
D.C.的53年之后，粉红色的樱花绽放的小岛，无数的樱花在空中飞舞,终年不绝。整个岛都覆盖在粉红的花海里,时间是冬季。 地面有厚厚的积雪,空中飘着纯白的雪花。这是一个吐出的气会变成白雾,让人不想从被窝里出来的季节。义之看着像在春天里盛开的樱花树，总感觉到有什么东西改变了，遥望着慢慢飘落的樱花，少年想着即将来临的春天，生活在樱花不会枯萎的平凡世界里的少年，拥有平空变出点心和看见他人梦境，这既不平凡也不非凡的能力，在雪花和樱花混合着纷纷飘落的冬季学院里，他和她们邂逅的时候在一名小小的魔法师用最后的魔法乞援的时候，一个快乐又温馨的故事就要开始了。
官网：http://circus.nandemo.gr.jp/sakuhin/dc2/index.html
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:57 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
13 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
在距离电脑发达的很久以前，在那个被称为“现世”的世界中仍然残留着日本的原始风景。在一个偏远的小城市里，古森太郎，大神信，中岛匡幸这三个中学生都有着自己无法忘记的过去。于是，三人出于不同的理由，他们的灵魂由“现世”来到“幽世”。在那里冒险的三人渐渐知道很多自己并不愿意去了解的秘密。
STAFF
原作：Proction I.G／士郎正宗
监督：中村隆太郎
シリーズ构成•脚本：小中千昭
キャラクターデザイン•总作画监督：冈真里子
美术デザイン：荒井和浩
小物デザイン：植田实
神灵デザイン：塩谷直义
色彩デザイン：佐野ひとみ
美术监督：小仓宏昌
摄影监督：大庭直之
3D监督：小林贤次
音乐监督：鹤冈阳太
编集：滨宇津妙子
音乐制作：乐音舍
アニメーションプロデューサー：川口澈
アニメーション制作：Proction I.G
小森太郎 － 小野贤章
大神信 － 保志总一朗
中坞匡幸 － 福山润
驹玖珠都 － 矢岛晶子
官网：http://www.wowow.co.jp/anime/ghosthound/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:58 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
14 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
2007年1月开始在日本TBS播放的TV动画《向阳素描》，日前在官方网站上发布了特别篇制作决定！这部根据四格漫画改编的作品以轻松清新的风格吸引了不少关注，推出特别篇将满足FANS的期待。
日本芳文社的漫画杂志《Comic Time kirara Carat》杂志连载中的人气四格漫画《向阳素描》（作者：苍树梅），其TV动画由知名动画公司Aniplex负责制作。由于《向阳素描》原作是一部四格漫画，很具有“萌”的色彩，因此在日本漫画家东清彦的四格名作《阿兹漫画大王》被改编成TV动画大受欢迎之后，这部作品也开始在四格漫画界为人所瞩目。《向阳素描》在《Comic Time kirara Carat》杂志上经常出现在卷头部分，算是这本四格漫画杂志的台柱作品之一，几个造型可爱、充满萌要素的女孩角色，给我们上演了一出出相当有趣、相当搞笑的故事。
STAFF
原作：苍树うめ
総监督：新房昭之
チーフディレクター：上坪亮树
シリーズ构成：长谷川菜穂子
キャラデザ・総作监：伊藤良明
アニメ制作：シャフト
官网:http://www.tbs.co.jp/anime/hidamari/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:58 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
15 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
西元2307年。化石燃料枯竭，人类也由此找到了新的能源：3台巨大的轨道エレベーター与附属的大规模的太阳能发电系统。但是，能得到这些系统恩惠的只是一部分的大国和他们的同盟国而已。分别拥有3台轨道装置的是三个超级的国家联合。以美国为中心的Union,以中国、俄罗斯、印度为中心的人类革新联盟。以欧洲为中心的AEU。各超级国家联合都以自己的威信和繁荣为目的，进行着大型的ZeroSum Game。就这样，到了24世纪，人类也没有彻底统一。在这个充斥着战斗的世界，喊着“用武力来消灭战争”的私人武装组织出现了。拥有MS的他们的名字是Celestial Being。
STAFF
监督：水岛精二
シリーズ构成：黑田洋介
キャラクターデザイン：高河ゆん、千叶道德
メカニックデザイン：海老川兼武、柳濑敬之、寺冈贤司、福地仁、中谷城一、大河原邦男
SF考证：千叶智宏、寺冈贤司
设定协力：冈部いさく
色彩设定：手坞明美
美术デザイン：须江信人
音乐监督：三间雅文
音乐：川井宪次
アニメーション制作：サンライズ
刹那•F•清英：宫野真守（立夏那位）
洛克恩•斯托拉托斯：三木真一郎（伪草灯）
阿雷鲁亚•巴普蒂兹姆：吉野裕行（有トロワ的感觉）
帖里亚•阿迪：神谷浩史（江夜、误）
斯梅纳基•李•诺列加：本名阳子
阿勒汉多洛•柯娜 ：松本保典
王 留美： 真堂圭
红 龙： 高桥研二
拉塞•艾温： 东地宏树
菲鲁特•古雷斯： 高垣彩阳
克莉丝蒂娜•西艾拉： 佐藤有世
利希坦塔尔•测里： 我妻正崇
哈罗： 小笠原亚里沙
比利•卡塔基利：うえだゆうじ
古拉哈姆•艾卡： 中村悠一
帕托利克•柯拉萨温： 浜田贤二
沙慈•克洛斯洛特： 入野自由
绢江•克洛斯洛特： 远藤绫
路易斯•哈勒维： 斋藤千和
玛丽娜•伊斯麦鲁： 恒松あゆみ
谢尔盖•斯米诺夫： 石冢运升
伊奥利亚•修汉贝鲁古： 大冢周夫
解说： 古谷彻
官网：http://www.gundam00.net/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:59 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
16 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
《灼眼的夏娜》TV第2季将于今年10月开播，这新的故事将会以《灼眼的夏娜》游戏中的纯原创角色、拥有“悲哀之蝶”名号的红世之徒——“戏睡乡”米亚袭击御崎市作为开端展开。这名角色外表看来是一只歌特罗丽，有着“时限発火”的招数。其正体是习惯寄生在密斯提斯体内生活的红世之徒，这个罗丽的外表正是其宿主，原名叫做“巴巴吉娜”的密斯提斯，这个身体也被其当作宝具来使用，用于强夺零时迷子，寄生体本身的存在倒是年轻弱小的使徒。担任该角色配音的声优是小林沙苗。
STAFF
原作：高桥弥七郎
イラスト：いとうのいぢ
监督：渡部高志
シリーズ构成：小林靖子
キャラクターデザイン ：大冢舞
色彩设定：伊藤由纪子
美术监督：奥井伸
摄影监督：福世晋吾
音乐监督：明田川仁
音乐：大谷幸
アニメーション制作： J.C.STAFF
制作： ‘灼眼のシャナ’制作委员会
シャナ：钉宫理惠
坂井悠二：日野聪
アラストール：江原正士
吉田一美：川澄绫子
坂井千草：樱井智
マージョリー：生天目仁美
マルコシアス：岩田光央
フリアグネ：诹访部顺一
マリアンヌ：こやまきみこ
官网：http://www.shakugan.com/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 21:59 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
17 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
ロゼンベルグ骑士养成学校的“プリーシア”容貌端庄、才貌兼备，只要她拿起剑、就无人能与她抗衡，是个超天才的冷峻？美少女。在学园内，有传言说她就是国王的遗女。有一天，谜样的“ハヤウェイ”突然握住她的手，而且在全校学生面前比剑战胜了她，使“プリーシア”感到非常的屈辱。而且还有热情又爱惹麻烦的“フェル”、神秘的巫女“神乐”、笨手笨脚的“ブリジット”……这些个性非常特别的同学搅乱了プリーシア的步调，而且还被恋兄癖的ハヤウェイ妹妹“フィーリア”单方面看作情敌，不得不在骚动中度过学校生活……在各种背景的干扰下，为爱而战的少年少女的青春幻想曲！然后，在周围的支持下，プリーシア将逐渐找到“战斗的真正理由”。
STAFF
原作：ぱじゃまソフト
キャラ原案：大野哲也
监督：大张正己
シリーズ构成：ほそのゆうじ
キャラデザ：江端里沙
美术监督：井上一宏
色彩设计：斋藤麻记
摄影监督：山田和宏
编集：西重成
音乐：远藤成树、三轮学
音乐监督：龟山俊树
アニメ制作: フロントライン
プリーシア － 榊原ゆい
神乐 － 生天目仁美
フェル － 水桥かおり
华铃 － 松井菜樱子
フィーリア － 桃井はるこ
シスター ヘル － 浅川悠
リッテ － こやまきみこ
ブリジット － 阿澄佳奈
ハヤウェイ － 柿原澈也
官网：http://www.p-ark.tv/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 22:01 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
18 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
圣诞节，雨宫优子与火村夕在教会里重逢。两人缅怀过去，说起过去发生过的种种。广野宏是个高中生兼少女漫画家，每一天忙碌的生活。在圣诞节的夜晚，遇到追逐小偷的宫村みやこ。两人再次在学校见面后，宫村みやこ对广野宏开始产生兴趣，纠缠在他身边。身为青梅竹马的新藤景看到这种场景而感到焦虑。几个月后的夏天，喜欢电影制作的堤京介，在体育馆看到新藤景的投篮动作时，想要拍摄以她为主的电影。因为失恋而退出社团的新藤景，受到热爱电影的堤京介的影响，慢慢走出阴霾。对广野宏只剩下一点点好感的新藤景，与第一次谈恋爱的堤京介...
CAST
宫村宫子： 田口宏子
新藤 景： 冈田纯子
新藤千寻： 柳濑なつみ
羽山瑞希： 后藤麻衣
广野 纮： 下野 纮
堤 京介： 泰 勇气
麻生莲治： 高城元气
雨宫优子： 中岛裕美子
火村 夕： 远近孝一
久濑修一： 浜田贤二
STAFF
原 作：minori
监 督：大沼 心
系列构成•脚本：高山カツヒコ
角色原案：七尾奈留（女性角色）
2C＝がろあ（男性角色）
动画人设：杉山延宽
色彩设定：日比野 仁
美术监督：加藤 惠
音 乐：天 门
音响监督：鹤冈阳太
摄影监督：内村祥平
编 集：关 一彦
监 修：新房昭之
动画制作：SHAFT
制作：《ef》制作委员会
官网：http://www.ef-memo.com/top.html
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 22:01 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
19 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
故事发生在高中2年的暑假结束之后的暑假，从今天开始就是新学期了。男主角的高中生涯已经所剩无几，可他觉得自己还没有接过吻，也没有谈过恋爱……。这样下去高中生活貌似就不完整了。他准备改变自己，打算与自己喜欢的女孩子渡过一个月后的学园祭。于是男主角开始不停的徘徊于暗恋对象、青梅竹马、憧憬者、同班同学等等一堆美少女之间寻找真爱。
原作：エンターブレイン
监督：カサヰケンイチ
シリーズ构成：土屋理敬
キャラクターデザイン：岩仓和宪
美术监督：小林七郎
音乐监督：明田川仁
アニメーション制作：J.C.STAFF
星乃结美 － 小清水亚美
里仲なるみ － 水桥かおり
水泽摩央 － 池泽春菜
咲野明日夏 － 广桥凉
二见瑛理子 － 田中理惠
只条深月 － 能登麻美子
菜々 － 野川さくら
栗生惠 － 中原麻衣
官网：http://www.kimikiss-pure-rouge.jp/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 22:01 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
20 回复：2007年10月――12月日本新番动画介绍
1995年，离岛、神隐岛全部800多余名岛民一夜之间全部神秘消失，只留下一个丧失记忆的少女。四年后，16岁少女玛丽离开了祖母进入私立寄宿制女子高中——海凰学园，她在学校里遇到了人人憧憬的学校干部荻乃，可是在玛丽的碰触下荻乃却突然暴走……其实，荻乃是入侵地球调查部队的的外星人而95年发生的岛民失踪事件正是由当时作为舰长的荻乃的外星组织所为，并且荻乃已经将所有岛民如数杀害。为了排除最后的隐患荻乃留在了地球、潜入人类社会继续调查。可是事情远不止于此，玛丽的出现推动了整个故事的进程……一场百合大战即将在海凰学园展开。
原作•角色原案•脚本设定：吉富昭仁
监督•原案•脚本：大仓雅彦
副监督：友田政晴
角色设定•总作画监督：竹田逸子
系列构成：高桥ナツコ
机体设定：米村孝一郎
音乐：THE金鹤
音响监督：鹤冈阳太
美术监督：野村正信
3D特效：GONZO
3D设计：白井宏旨
战舰BLUE设定：竹内敦志(
动画制作：BeSTACH、旭PRODUCTION
若竹マリ － 矢岛晶子
千光寺荻乃 － 泽城みゆき
ツバエル － 后藤邑子
川岛朱音 － 渡边明乃
香月みち子 － 雪野五月
菅原裕子 － 山田美穗
深町学园长 － 中田让治
シバリエル － 麻上洋子
船津丸ひろ子 － 齐藤贵美子
官网：http://blue-drop.jp/
贴子相关图片:
作者： 天使圣心 2007-10-4 22:02 回复此发言
--------------------------------------------------------------------------------
⑹ 谁被称为旋律之王
柴科夫斯基的芭蕾音乐人生
记得曾有人说，仅仅一部《天鹅湖》，就已经是“旋律之王”这个称誉最好的注解了。柴科夫斯基无疑是古典舞剧最杰出的大师，浪漫的情怀，抒情的音符，再加上戏剧化十足的结构，固执而又纯粹的俄罗斯风格。这就是柴科夫斯基的音乐，真正为芭蕾舞注入优美旋律的最杰出代表。
有什么能够撼动柴科夫斯基在芭蕾舞历史上的地位呢？！且看那深埋的根基：论题材和内容，他的笔下没有以往此类音乐的浮夸之气，取而代之的是深刻却不失浪漫；论构架和形式，他没有选择当时盛行的华丽奢靡，新颖的创作手法独具匠心，充满诗意的芭蕾才是最高的境界。翻开芭蕾舞的史册，你一定会发现，在柴科夫斯基之前许多伟大作曲家的创作中，芭蕾舞剧的配乐几乎是一片空白。他们不愿意创作芭蕾音乐？他们难于驾驭这种动态的音符？其实，这只是芭蕾舞发展过程中的一个盲点。那时人们已经认同的芭蕾音乐大多结构单一，曲调平缓，为了突出承袭的华丽的格调，难免要“委屈”舞剧的灵魂——音乐。这样缺乏情感投入的创作自然会令许多大师望而却步，谁会去做有损于自己创作风格和公众形象的事情呢？更不用说一些大作曲家甚至将芭蕾与杂耍相提并论。
而柴科夫斯基是个例外，这个多愁善感的人似乎对“杂耍”颇感兴趣。当时以及后来的音乐评论对柴科夫斯基的争议也一度聚焦于此，争论的核心是老柴的“滥情”，以及“胆敢”将“交响”移植到舞剧音乐当中。而事实总是胜过雄辩的，只有感情丰富的音符才是最能打动人心的。你喜欢交响么？你喜欢芭蕾么？老柴用优美悦耳的旋律将那些无知的偏激的非议流放。
“好像是从取之不尽的百宝箱里倾泻而出”。在破除了有关芭蕾音乐创作的一些陈规旧念的同时，柴科夫斯基以新颖的视角、深刻的内容以及优美而又富于诗意的旋律成就了舞蹈和音乐的完美结合。三大芭蕾舞剧至今仍是世界各地舞台上最受欢迎的珍品。
“如果要我相信，在音乐的宴席中，我只能献上一些已经做好的而只由我热一热的菜，我当然是宁愿搁笔不写的。” 柴科夫斯基在晚年有过这样个性十足的告白。这段话也正是柴科夫斯基一生不断创新、勤恳写作的真实写照。
《天鹅湖》应是柴科夫斯基笔下最受欢迎最令人感到亲切的作品了，相信很多人都有同感。1876年，也就是在认识梅克夫人的那一年，柴科夫斯基创作了他的第一部芭蕾舞剧。《天鹅湖》所讲述的那段流传甚广的凄美动人的古老传说，想必每一位音乐爱好者都已耳熟能详，在此便不赘述了。由于编导和指挥的平庸，《天鹅湖》的首演很失败，柴科夫斯基很受伤。其实，这样的事情，柴科夫斯基一生中经历过许多，见怪不怪了罢。还是在柴科夫斯基去世之后不久，《天鹅湖》才被再次搬上舞台，巨大的成功来得有些迟，作曲家本人已经无法亲身经历那辉煌的时刻了。
在这部作品中，与舞蹈完美交融的音乐充分体现了作曲家创作风格的抒情性。创造性的思维和细腻的结构处理佐以高超的作曲技巧，刻画了白天鹅奥杰塔这个芭蕾经典形象。王子齐格弗里德、黑天鹅奥杰丽亚以及恶魔的形象也性格分明，各具特色。在出色地勾画出每个角色的性格和内心的同时，“交响”也起到了极为关键的作用，柴科夫斯基成功地营造了一个色彩丰富、冲突迭起的戏剧氛围。
这将是我一生中最出色的作品——柴科夫斯基在给梅克夫人的信中如此评价他的芭蕾舞剧《睡美人》。没有人能够真正主宰自己的命运，即使他或她的名字用黄金铸成，并且有着耀眼的光环。在接近50岁的时候，多愁善感以及日益加深的悲观思想正悄然将柴科夫斯基的生命引向终结，隐约间，这位伟大的作曲家似乎觉察到什么。这样说并非我的主观臆断，信息其实就在作曲家的音乐当中。1888年，柴科夫斯基完成了《第五交响曲》。聆听这部作品，你会发现一个阴郁的主题始终徘徊其间，用音乐的术语说就是“主导动机”。这个甫一开始便“粉墨登场”的阴郁主题给人一种沉重感，引导并贯穿了整部交响曲，它反复出现，时而冲散柔和的思绪于无情，时而在背景深处兀自低回，时而又高歌猛进、肆无忌惮。如果说作曲家在创作这部交响曲时还没有完全将世态炎凉参透，那么，他一生中所经历的坎坷的“戏剧”在五年后的“悲怆”中已经化为不折不扣的黑暗、失望，甚至是崩溃。
“悲怆”，这个据说是采纳了作曲家胞弟建议的标题难道只是一个巧合？！生命的气息，在深深的失望中缓缓消退，消退，最终以极阴郁的音色休止。
在生命的最后几个年头里，除却赴欧美各地指挥自己作品的演出，柴科夫斯基笔下相继有几部大型作品问世。在“阴郁的主导动机”之外，作曲家还是向世人展现了他浪漫、唯美的另一面。尽管柴科夫斯基自身的情感世界已经难见绿洲，如果不是亲爱的梅克夫人一如既往的支持，想必艺术的不幸早就降临了。
还是让我们来继续话题——柴科夫斯基的芭蕾音乐，风姿绰约的Sleeping Beauty一直“沉睡”在“旋律之王”的音乐殿堂中。1888——1889年，《第五交响曲》之后，柴科夫斯基大部分时间都沉浸在创作的喜悦中，他在给梅克夫人的信中写道：这是一个富于诗意的故事，很适合作曲，一切进行得都很顺利。这将是我一生中最出色的作品。作曲家很喜欢这个题材，俄罗斯人天性中的浪漫情怀在这里得以展现。悲观和失望在这部作品中踪影难觅，即使是剧情要求的“不谐和”也丝毫不会影响整体的诗意和欢欣。好似有个旁白在说：热情，一刻不曾消减。比起着名的《天鹅湖》，三幕芭蕾舞剧《睡美人》的谱曲似乎轻松了许多。或许是柴科夫斯基已经历了太多的坎坷与不幸，他需要在这样“诗意”的创作中得到欢愉和舒解。他被这个美丽的梦幻般的“睡美人”深深地吸引着：我创作时感觉到时间的轮回，这是取得成功的关键。舞剧脚本取材于17世纪法国作家贝洛的童话《林中睡美人》：豆蔻年华的公主中了巫婆的魔咒昏睡近百年，后因年轻王子一个“世纪之吻”而苏醒，并成就了一段凄美且圆满的爱情。这已是一个家喻户晓的故事了。
情节、音乐、舞蹈、布景等等，老柴向世人展现着一幅幅色彩斑斓的画面。你看，舞台上，荆棘丛中，风姿绰约的睡美人正缓缓醒来。作曲家巧妙地借用“玫瑰花”的主题来描绘公主16岁豆蔻年华的清纯和秀美，而竖琴柔美清丽的琶音绝对是最巧妙的构思，音乐的丰满使这个端庄妩媚、温文尔雅的艺术形象在世界各国的舞台上长演不衰。
《胡桃夹子》是柴科夫斯基笔下最具童趣的作品，这部两幕三场的芭蕾舞剧充满了喜悦的成分。当然，此种观点只就其音乐而言，如果说那时的“旋律之王”本人也快乐着并幸福着，谁会轻信呢？《胡桃夹子》完成之后，柴科夫斯基可能意识到自己的生命即将结束，他开始以一部伟大的交响曲总结自己的一生，那就是着名的“悲怆”。1893年11月，柴科夫斯基与世长辞。
从戏剧效果的高度审视，《胡桃夹子》无疑是生动的、鲜亮的、梦幻般的。也许是受题材所限，人们在谈及《胡桃夹子》时，评价其思想性的文字便少得可怜——音乐，还是多多关注音乐本身吧。我脑海中一直有个疑问：《胡桃夹子》究竟是童趣十足抑或强颜欢笑呢？老柴那时还好么？其实答案很简单：沉浸在美妙的音乐中，我所能体会的只有喜悦——柴科夫斯基语。柴科夫斯基的快乐是短暂的不连贯的，这种“可怜”的快乐只出现在音乐中，在美妙的创作过程中。谱曲是能够带来喜悦的，音乐的喜悦，难得的喜悦。此间，“旋律之王”不言伤感。
音乐本身足以说明一切。1892年，柴科夫斯基创作了梦幻般的芭蕾舞剧《胡桃夹子》。脚本脱胎自大仲马的一个法文译本。小玛丽在平安夜捡到一只胡桃夹子，睡梦中，胡桃夹子变成一个王子，带领一群玩具与老鼠兵开战。后来，王子将小玛丽带到一个神奇的五彩缤纷的童话仙境……《胡桃夹子》给柴科夫斯基提供了一个充分施展才华的机会，尽管脚本对音乐的要求显得有些刻板，却并没有影响作曲家的创作。《胡桃夹子》是柴科夫斯基音乐中最多彩最精巧的所在，尤其是那些被收入“组曲”的性格小曲，真可谓色彩斑斓、光怪陆离。《花之圆舞曲》更是公认的柴科夫斯基最优秀的作品之一。柴科夫斯基是巧妙运用各种音乐色彩的大师，这些脍炙人口的曲目充分体现了柴科夫斯基所特有的“交响”——色彩斑斓的俄罗斯风情画。
令人欣慰的是，老柴身后，芭蕾音乐逐渐巩固了其作为歌剧音乐分支的地位。进入二十世纪后更是涌现出“现代芭蕾”这个新概念。正是柴科夫斯基的三部精品使许多作曲家开始重视芭蕾音乐的创作。自后浪漫主义时期始，我们会看到一长串“染指”芭蕾的响亮的名字：德彪西、斯特拉文斯基、理查.施特劳斯、巴尔托克、拉威尔、普罗科菲耶夫、哈恰图良等等。
俄罗斯人的艺术情怀多是粗犷且浪漫的，以列宾为代表的“巡回展览画派”便是很好的明证。我们在柴科夫斯基音乐中所听到的不仅仅是表征的宏大粗犷，还有细线条的浪漫，更有随处可见的浓郁的悲情色彩，究其原因，或许是柴科夫斯基很多“俄罗斯风味”的乐曲都是以小调谱成的吧。正是这种典型的俄罗斯情怀装饰了柴科夫斯基的乐思，并在如泉涌的灵感驱使下完成最终的创作。时浓时淡、随处可见的忧伤，在音乐中舒展、绽放，时而又抑制不住天生的迷狂，便任由情绪游走在悲伤与喜悦之间。作曲家用音乐的语言这般诉说着苦难、欢乐以及对俄罗斯母亲的热爱，这就是柴科夫斯基的色彩、柴科夫斯基的精神。我们今天所看到所听到的，正是这样一位处在浪漫时期颠峰的伤感的俄罗斯音乐家。
⑺ 按键精灵后台脚本
Hwnd = Plugin.Window.MousePoint()
While true
Call Plugin.Bkgnd.KeyPress(Hwnd, 116)
Delay 1000
Call Plugin.Bkgnd.KeyPress(Hwnd, 32)
Delay 1000
Call Plugin.Bkgnd.KeyPress(Hwnd, 13)
Delay 3000
Wend
试试这个，启动的时候要把鼠标放那个窗口。
⑻ 张爱玲在读者上的文章
应该是这个:洋人看京戏及其他 （张爱玲）
用洋人看京戏的眼光来看看中国的一切，也不失为一桩有意味的事。头上搭了竹竿，晾着小孩的开裆裤；柜台上的玻璃缸中盛着"参须露酒"；这一家的扩音机里唱着梅兰芳；那一家的无线电里卖着癞疥疮药；走到"太白遗风"的招牌底下打点料酒……这都是中国、纷纭，刺眼，神秘，滑稽。多数的年轻人爱中国而不知道他们所爱的究竟是一些什么东西。无条件的爱是可钦佩的——唯一的危险就是：迟早理想要撞着了现实，每每使他们倒抽一口凉气，把心渐渐冷了。我们不幸生活于中国人之间，比不得华侨，可以一辈子安全地隔着适当的距离崇拜着神圣的祖国。那么，索性看个仔细罢！用洋人看京戏的眼光来观光一番罢，有了惊讶与眩异，才有明了，才有靠得住的爱。
为什么我三句离不了京戏呢？因为我对于京戏是个感到浓厚兴趣的外行。对于人生，谁都是个一知半解的外行罢？我单拣了京戏来说，就为了这适当的态度。
登台票过戏的内行仕女们，听见说你喜欢京戏，总是微微一笑道："京戏这东西，复杂得很呀。就连几件行头，那些个讲究，就够你研究一辈子。"可不是，演员穿错了衣服，我也不懂；唱走了腔，我也不懂。我只知道坐在第一排看武打，欣赏那青罗战袍，飘开来，露出红里子，玉色裤管里露出玫瑰紫里子，踢蹬得满台灰尘飞扬；还有那惨烈紧张的一长串的拍板声——用以代表更深夜静，或是吃力的思索，或是猛省后的一身冷汗，没有比这更好的音响效果了。
外行的意见是可珍贵的，要不然，为什么美国的新闻记者访问名人的时候总拣些不相干的题目来讨论呢？譬如说，见了谋杀案的女主角，问她对于世界大局是否乐观；见了拳击冠军，问他是否赞成莎士比亚的脚本改编时装剧。当然是为了噱头，读者们哈哈笑了，想着："我比他懂得多。名人原来也有不如人的地方！"一半却也是因为门外汉的议论比较新鲜戆拙，不无可取之点。
然而为了避重就轻，还是先谈谈话剧里的平剧罢。《秋海棠》一剧风魔了全上海，不能不归功于故事里京戏气氛的浓。紧跟着《秋海棠》空前的成功，同时有五六出话剧以平剧的穿插为号召。中国的写实派新戏剧自从它的产生到如今，始终是站在平剧的对面的，可是第一出深入民间的话剧之所以得人心，却是借重了平剧——这现象委实使人吃惊。
为什么京戏在中国是这样的根深蒂固与普及，虽然它的艺术价值并不是毫无问题的？ 《秋海棠》里最动人的一句话是京戏的唱词，而京戏又是引用的鼓儿词："酒逢知己千杯少，话不投机半句多。"烂熟的口头禅，可是经落魄的秋海棠这么一回味，凭空添上了无限的苍凉感慨。中国人向来喜欢引经据典。美丽的，精譬的断句，两千年前的老笑话，混在日常谈吐里自由使用着。这些看不见的纤维，组成了我们活生生的过去。传统的本身增强了力量，因为它不停地被引用到的人，新的事物与局面上。但凡有一句适当的成语可用，中国人是不肯直截地说话的。而仔细想起来，几乎每一种可能的情形都有一句合适的成语来相配。替人家写篇序就是"佛头着粪"，写篇跋就是"狗尾续貂"。我国近年来流传的隽语，百分之九十就是成语的巧妙的运用。无怪乎中国学生攻读外国文的时候，人手一篇《俗谚集》，以为只要把那些断句合文法地连缀起来，便是好文章了。只有在中国，历史仍于日常生活中维持活跃的演出。（历史在这里是笼统地代表着公众的回忆。）假使我们从这个观点去检讨我们的口头禅，京戏和今日社会的关系也就带着口头禅的性质。
最流行的几十出京戏，每一出都供给了我们一个没有时间性质的，标准的形势——丈人嫌贫爱富，子弟不上进，家族之爱与性爱的冲突……《得意缘》，《龙凤呈祥》，《四郎探母》都可以归入最后的例子，出力地证实了"女生外向"那句话。 《红鬃烈马》无微不至地描写了男性的自私。薛平贵致力于他的事业十八年，泰然地将他的夫人搁在寒窑里像冰箱里的一尾鱼，有这么一天，他突然不放心起来，星夜赶回家去。她的一生的最美好的年光已经被贫穷与一个社会叛徒的寂寞给作践完了，然而他以为团圆的快乐足够抵偿了以前的一切。他不给她设身处地想一想——他封了她做皇后，在代战公主的领土里做皇后！在一个年轻的，当权的妾的手里讨生活！难怪她封了皇后之后十八天就死了——她没这福分。可是薛平贵虽对女人不甚体谅，依旧被写成一个好人。京戏的可爱就在这种浑朴含蓄处。 《玉堂春》代表中国流行着的无数的关于有德性的妓女的故事。良善的妓女是多数人的理想夫人。既然她仗着她的容貌来谋生，可见她一定是美的，美之外又加上道德。现代的中国人放弃了许多积习相沿的理想，这却是一个例外。不久以前有一张影片《香闺风云》，为了节省广告篇幅，报上除了片名之外，只有一行触目的介绍："贞烈向导女。"《乌盆计》叙说一个被谋杀了的鬼魂被幽禁在一只用作便桶的乌盆里。西方人绝对不能了解，怎么这种污秽可笑的，提也不能提的事竟与崇高的悲剧成份掺杂在一起——除非编戏的与看戏的全都属于一个不懂幽默的民族。那是因为中国人对于生理作用向抱爽直态度，没有什么不健康的忌讳。所以乌盆里的灵魂所受的苦难，中国人对之只有恐怖，没有憎嫌与嘲讪。 《姐儿爱俏》每每过于"爱钞"，于是花钱的大爷在"乌龙院"里饱尝了单恋的痛苦。剧作者以同情的笔触勾画了宋江——盖世英雄，但是一样地被女人鄙夷着，纯粹因为他爱她而她不爱他。最可悲的便是他没话找话说的那一段：生："手拿何物？"
旦："你的帽子。"
生："嗳，分明是一只鞋，怎么是帽儿？"
旦："知道你还问！"
逸出平剧范围之外的有近于杂耍性质的《纺棉花》，流行的《新纺棉花》只是全剧中抽出的一幕。原来的故事叙的是因奸致杀的罪案，从这阴惨的题材里我们抽出来这轰动一时的喜剧。中国人的幽默是无情的。 《新纺棉花》之叫座固然是为了时装登台，同时也因为主角任意唱两支南腔北调的时候，观众偶然也可以插嘴进来点戏，台上台下打成一片，愉快的，非正式的空气近于学校里的游艺余兴。京戏的规矩重，难得这么放纵一下，便招得举国若狂。
中国人喜欢法律，也喜欢犯法。所谓犯法，倒不一定是杀人越货，而是小小的越轨举动，妙在无目的。路旁竖着"靠右走"的木牌，偏要走到左边去。《纺棉花》的犯规就是一本这种精神，它并不是对于平剧的基本制度的反抗，只是把人所共仰的金科玉律佻�地轻轻推搡一下——这一类的反对其实即是承认。
中国人每每哄骗自己说他们是邪恶的——从这种假设中他们得到莫大的快乐。路上的行人追赶电车，车上很拥挤，他看情形它是不肯停了，便恶狠狠的叫道："不准停！叫你别停，你敢停么？"——它果然没停。他笑了。
据说全世界惟有中国人骂起人来是有条有理，合逻辑的。英国人不信地狱之存在也还咒人"下地狱"，又如他们最毒的一个字是"血淋淋的"，骂人"血淋淋的驴子"，除了说人傻，也没有多大意义，不过取其音调激楚，聊以出气罢了。中国人却说："你敢骂我？你不认识你爸爸？"暗示他与对方的母亲有过交情，这便给予他精神上的满足。 《纺棉花》成功了，因为它是迎合这种吃豆腐嗜好的第一出戏。张三盘问他的妻，谁是她的恋人。她向观众指了一指，他便向台下作揖谢道："我出门的时候，内人多蒙照顾。"于是观众深深感动了。
我们分析平剧的内容，也许会诧异，中国并不是尚武的国家，何以武戏占绝对多数？单只根据三国志演义的那一串，为数就可观了。最迅疾的变化是在战场上，因此在战争中我们最容易看得出一个人的个性与处事的态度。楚霸王与马谡的失败都是浅显的教训，台下的看客，不拘是做官，做生意，做媳妇，都是这么一回事罢了。
不知道人家看了《空城计》是否也像我似的只想掉眼泪。为老军们绝对信仰着的诸葛亮是古今中外罕见的一个完人。在这里，他已经将胡子忙白了。抛下卧龙岗的自在生涯出来干大事，为了"先帝爷"一点知己之恩的回忆，便舍命忘身地替阿斗争天下，他也背地里觉得不值得么？锣鼓喧天下，略有点凄寂的况味。
历代传下来的老戏给我们许多感情的公式。把我们实际生活里复杂的情绪排入公式里，许多细节不能不被剔去，然而结果还是令人满意的。感情简单化之后，比较更为坚强，确定，添上了几千年的经验的份量。个人与环境感到和谐，是最愉快的一件事，而所谓环境，一大部分倒是群众的习惯。
京戏里的世界既不是目前的中国，也不是古中国在它的过程中的任何一阶段。它的美，它的狭小整洁的道德系统，都是离现实很远的，然而它决不是罗曼蒂克的逃避——从某一观点引渡到另一观点上，往往被误认为逃避。切身的现实，因为距离太近的缘故，必得与另一个较明彻的现实联系起来方才看得清楚。
京戏里的人物，不论有什么心事，总是痛痛快快说出来；身边没有心腹，便说给观众听，语言是不够的，于是再加上动作，服装，脸谱的色彩与图案。连哭泣都有它的显着的节拍——一串由大而小的声音的珠子，圆整，光洁。因为这多方面的夸张的表白，看惯了京戏觉得什么都不够热闹。台上或许只有一两个演员，但也能造成一种拥挤的印象。
拥挤是中国戏剧与中国生活里的要素之一。中国人是在一大群人之间呱呱坠地的，也在一大群人之间死去——有如十七八世纪的法国君王。（"绝代艳后"玛丽安东尼便在一间广厅中生孩子，床旁只围着一架屏风，屏风外挤满了等候好消息的大臣与贵族。）中国人在哪里也躲不了旁观者。上层阶级的女人，若是旧式的，住虽住在深闺里，早上一起身便没有关房门的权利。冬天，棉制的门帘挡住了风，但是门还是大开的，欢迎着阖家大小的调查。清天白日关着门，那是非常不名誉的事。即使在夜晚，门闩上了，只消将窗纸一舐，屋里的情形也就一目了然。
婚烟与死亡更是公众的事了。闹房的甚至有藏在床底下的。病人"回光反照"的时候，黑压压聚了一屋子人听取临终的遗言，中国的悲剧是热闹、喧嚣，排场大的，自有它的理由；京戏里的哀愁有着明朗，火炽的色彩。
就因为缺少私生活，中国人的个性里有一点粗俗。"事无不可对人言"，说不得的便是为非作歹。中国人老是诧异，外国人喜欢守那么些不必要的秘密。
不守秘密的结果，最幽微亲切的感觉也得向那群不可少的旁观者自卫地解释一下。这养成了找寻藉口的习惯。自己对自己也爱用藉口来搪塞，因此中国人是不大明了他自己的为人的。群居生活影响到中国人的心理。中国人之间很少有真正怪癖的。脱略的高人嗜竹嗜酒，爱发酒疯，或是有洁癖，或是不洗澡，讲究扪虱而谈，然而这都是循规蹈矩的怪癖，不乏前例的。他们从人堆里跳出来，又加入了另一个人堆。
到哪儿都脱不了规矩。规矩的繁重在舞台上可以说是登峰造极了。京戏里规律化的优美的动作，洋人称之为舞蹈，其实那就是一切礼仪的真髓。礼仪不一定有命意与作用，往往只是为行礼而行礼罢了。请安磕头现在早经废除。据说磕头磕得好看，很要一番研究。我虽不会磕，但逢时遇节很愿意磕两个头。一般的长辈总是嚷着："鞠躬！鞠躬！"只有一次，我到祖姨家去，竟一路顺风地接连磕了几个头，谁也没拦我。晚近像他们这样惯于磕头的人家，业已少见。磕头见礼这一类的小小的，不碍事的束缚，大约从前的人并不觉得它的可爱，现在将要失传了，方才觉得可哀。但看学生们鱼贯上台领取毕业文凭，便知道中国人大都不会鞠躬。
顾兰君在《侬本痴情》里和丈夫闹决裂了，要离婚，临行时伸出手来和他握别。他疑心她不贞，理也不理她。她凄然自去。这一幕，若在西方，固然是入情入理，动人心弦，但在中国，就不然了。西方的握手的习惯已有几百年的历史，因之握手成了自然的表现，近于下意识作用。中国人在应酬场中也学会了握手，但在生离死别的一刹那，动了真感情的时候，决想不到用握手作永诀的表示。在这种情形之下，握手固属不当，也不能拜辞，也不能万福或鞠躬。现代的中国是无礼可言的，除了在戏台上。京剧的象征派表现技术极为彻底，具有初民的风格，奇怪的就是，平戏在中国开始风行的时候，华夏的文明早已过了它的成熟期。粗鄙的民间产物怎么能够得到清朝末叶儒雅风流的统治阶级的器重呢？纽约人听信美术批评家的热烈的推荐，接受了原始性的图画与农村自制的陶器。中国人舍昆曲而就京戏，却是违反了一般评剧家的言论。文明人听文明的昆曲，恰配身份，然而新兴的京戏只有一种孩子气的力量，含了我们内在的需要。中国人的原始性没有被根除，想必是我们的文化过于随随便便之故。就在这一点上，我们不难找到中国人的永久的青春的秘密。
⑼ 莫扎特资料
莫扎特，mò zhā tè，W. A.Wolfgang Amadeus Mozart（1756～1791）奥地利作曲家，维也纳古典乐派的代表人物。
1756年1月27日生于萨尔茨堡，1791年12月5日卒于维也纳，享年35岁。
奥地利音乐家莫扎特的智商：165
童年往事
莫扎特出生在一位宫廷乐师的家庭。3岁起显露音乐才能，4岁跟父亲学习钢琴，5岁作曲，6岁又随父亲学小提琴，8岁创作了一批奏鸣曲和交响曲，11岁写了第1部歌剧。他仅仅活了35岁。繁重的创作、演出和贫困的生活损害了他的健康，使他过早地离开了人世，他的音乐作品成为世界音乐宝库的珍贵遗产。
关于他神童的往事，有两件：
第一件是他爸教他姐姐玛丽安娜弹练习曲时，他在旁边玩。
他姐姐怎么也弹不好，所以只能不停地挨打，不断地挨打，手都打肿了，3岁的莫扎特看不过去了，就爬上去替姐姐弹，结果顺利地弹了出来，他爸惊呆了。
由于莫扎特无师自通自学成材的天分，成功导致他姐姐从此对钢琴彻底散失信心，改为往家庭主妇的方向努力。
并且他弹另一首曲子时，那曲子音阶比较长，莫扎特太小，手不够长，总来不及收回来，于是他聪明地用双手分别控制了高音部分和低音部分。中间的那个音节用他的鼻子来完成。
另一件就是他6岁时进宫给王室表演钢琴时，女王玛丽·特雷西娅看他弹得好又很可爱，就把他抱到大腿上，问他要什么奖励，他挣扎地从女王的怀里跳下来，扑过去强吻了女王的7岁的小女儿玛丽·安托内特公主(也就是后来法国的断头王后)，于是把女王逗乐了。从此受到王室的宠幸。
艺术生涯
（1762～1773）1762年，6岁的莫扎特在父亲的带领下到慕尼黑、维也纳、普雷斯堡作了一次试验性的巡回演出，获得成功。
1763年6月～1773年3月，他们先后到德国、比利时、法国、英国、荷兰、意大利等国作为期10年的旅行演出均获成功。这些旅行演出对莫扎特的艺术发展产生了积极影响。他有机会接触到欧洲当代最先进的音乐艺术——意大利歌剧、法国歌剧、德国的器乐，又结识了作曲家J.C.巴赫G.B.马蒂尼、G.B.萨马蒂尼等，跟他们学习作曲技术，这使他以后能够成为他那个时代在创作上风格最为广泛的一位作曲家。少年莫扎特在旅行演出中一方面熏染了贵族上流社会的风尚礼仪和华丽的艺术风格，另方面因处于市民音乐家的低下地位，也养成了清高自傲、蔑视权贵的性格。而带有商业性质的繁重的演出任务，又摧残了他的健康。
方仲永的悲剧并没有发生在他身上，可见他爸爸的造神运动完成得比较好，是我国那个仲永的爸爸太蠢了。
这一时期，莫扎特在伦敦出版了6首哈普西科德和小提琴（或长笛）的奏鸣曲，写作了3首交响曲和歌剧《虚伪的善意》（1768）、《巴斯蒂安与巴斯蒂娜》（1768）、《本都国王米特里达特》（1770）、《卢齐奥·西拉》（1772）等作品。有些作品反映了他受J.C.巴赫的影响。这一时期的作品已经显示莫扎特创作体裁的广泛性和他对歌剧创作的兴趣。
成熟时期（1774～1781）1773年底，莫扎特返回萨尔茨堡，在父亲的辅导下，弥补被中断了的音乐与文化的学习，同时利用旅行中获得的知识与素材，创作了大量的作品。包括歌剧《假园丁》（1775）和《牧人王》（1775）。
这时已经成人的莫扎特，对自己卑微的奴仆地位感到不满。为了争取人身与创作的自由，他经过激烈的斗争，终于在1777年9月获得大主教的同意，又跟母亲进行了两年的旅行演出。为了另谋职位，以便永远离开萨尔茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教学、演出，进一步加深了对不平等制度的认识和体会。在曼海姆时，他得到一些市民音乐家的帮助与同情，并接触到当时欧洲重要的曼海姆乐派，听到第一流管弦乐队的演奏。1778年5月，他回到巴黎，由于母亲病逝，加上未能谋到职位，不得不在1779年1月返回萨尔茨堡。
这一时期，莫扎特在曼海姆创作了2首长笛协奏曲1首双簧管协奏曲、7首钢琴小提琴奏鸣曲、3首钢琴奏鸣曲，这些作品反映了曼海姆乐派的影响。在巴黎，他还写了《巴黎》交响曲、交响协奏曲、管弦乐序曲、长笛和竖琴协奏曲、长笛弦乐四重奏、4首钢琴变奏曲、4首钢琴奏鸣曲等。第2次途经曼海姆时，写了一些宗教音乐3部交响曲、小提琴中提琴的交响协奏曲、小夜曲、嬉游曲、两架钢琴的协奏曲、3首风琴协奏曲等。1780年完成了歌剧《伊多梅纽》的创作。
这一时期莫扎特的作品，在内容上反映了当时狂飙运动思潮的影响，在形式上出现了新的要素，如奏毒鸣曲式第1乐章的呈示部，出现了与第1主题相对比的第2（或更多的）主题在再现部中，常常改换主题出现的次序，有时对主题材料也进行了不同于呈示部的处理，在第1、2乐章间，有了强烈的力度对比等等。这些手法，增强了他的音乐作品的戏剧性，使古典奏鸣曲式进一步形成。
维也纳时期（1781～1791）莫扎特再也无法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辞职，到维也纳谋生。他是奥地利历史上第一个有勇气和决心摆脱宫廷和教会，维护个人尊严的作曲家。但是以后他虽然名义上是一位自由作曲家，实际上仍然无力抗争封建社会对他的压迫。生活的磨难对他的思想和创作产生了深刻的影响，在维也纳的10年，成为他创作中最重要的10年。1781年，他和大主教决裂后，写出了着名的歌剧《后宫诱逃》。该剧于1782年7月首演，获得很大成功。1782年，他在没有征得父亲的同意的情况下，同一位曼海姆音乐家的女儿康施坦丝·韦伯结了婚。莫扎特和当时正在维也纳的J海顿结下了深厚的友谊，他向海顿学习了四重奏和交响曲创作的经验，并写了6首弦乐四重奏赠送给海顿。1784年，他参加了“共济会”（也叫兄弟会，是拿破伦在埃及创建的，宣言自由平等，兄弟之爱），是维也纳第八支部的成员。他热心地参加了这个带有资产阶级启蒙思想色彩的秘密宗教团体的活动，对它所宣扬的自由、平等、博爱的思想有强烈共鸣，并在这种思想的启示下写出了许多作品。
他对王权的挣扎与抵抗终于有了一些成果，其中一个就是他的初恋情人玛丽·安托内特在共济会思想的带领下被法国被起义的暴民拖出去斩首了。
1785年，一度倒闭了的维也纳民族剧院恢复，莫扎特有了从事歌剧创作的机会。他写了一部滑稽戏《剧院经理》（1786年演出）。1786年完成并上演了《费加罗的婚姻》，该剧的影响很大，甚至在布拉格也家喻户晓。1787年《唐璜》完成并得到演出。 在维也纳，莫扎特发现了J.S.巴赫的作品。他对巴赫的复调技法进行了深入的学习和研究。这对他后期的创作起了重要影响。（巴赫曾经被推荐送去做阉伶，但由于没足够的钱交手术费，改往钢琴的领域发展了。）
1789年4月，贫困中的莫扎特，由他的学生卡尔·利希诺夫斯基公爵带领，到柏林,德累斯顿，莱比锡等地演出。虽然轰动一时，却未能解脱他的经济困境。1790年1月，他的歌剧《女人心》上演。2月，皇帝去世，莫扎特向继任皇帝利奥波德二世请求接任宫廷乐长L.霍夫曼的职位，得到同意，但未实现。1791年，他写了歌剧《蒂托的仁慈》，未获成功。同年9月写了最后一部歌剧《魔笛》，并在重病中写作大型宗教音乐作品《安魂曲》，未能全部完成，便与世长辞了。死后被葬在维也纳贫民公墓的一个不知名的地方。
创作
莫扎特的短暂一生写出了大量的音乐作品，体裁形式涉及到各个领域，留下了许多不朽的杰作。
歌剧：
莫扎特的主要创作领域是歌剧。他一生的36年中，有25年在从事歌剧创作，共写了20余部。其中《费加罗的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》最具代表性。
《费加罗的婚姻》取材于当时在奥地利被禁演的P.A.C.de博马舍的话剧，歌剧脚本由意大利诗人L.达·蓬泰改编，1786年首演。改编后的脚本虽然削弱了原剧对封建社会的抨击，增添了抒情性的描写，但仍不失原作的批判精神而且揭露和讽刺了以伯爵为代表的封建贵族的虚伪和骄奢淫逸的生活，颂扬了以费加罗、苏珊娜为代表的“第三等级”人民正直、机智、勇敢的品质，表现了同封建主义斗争必胜的乐观主义精神。莫扎特这部歌剧的主要贡献是没有沿用当时流行的意大利趣歌剧的滑稽夸张、和杂耍式的手法，而着重描绘了人物的性格，进行了心理刻划，增强了歌剧的抒情性，并在剧中发挥了重唱的技巧和表现力。
《唐璜》的脚本也自达·蓬泰改编。1787年首演。它取材于西班牙一个有名的民间传说。当时，该传说有各种版本广泛流传于欧洲各国，并已有话剧、歌剧、芭蕾等艺术形式，莫扎特和达·蓬泰选用了G.贝尔塔蒂的歌剧脚本《石客记》（意大利作曲家G.加扎尼加作曲），在剧情和人物方面作了较大的改动。通过贵族唐璜这个矛盾的人物及其欺骗、损害妇女行为的可鄙下场，揭露了封建贵族的腐烂生活，同时又肯定了主人翁蔑视封建礼教，追求幸福的一面。这是一部具有伦理道德意义的歌剧，反映了18世纪80年代末开始的德奥知识界对道德伦理问题的兴趣和关心。它是莫扎特在意大利趣歌剧的基础上发展歌剧式戏剧的重要作品。在处理这部歌剧的音乐时，莫扎特加强了对人物的心理刻划，使人物的形象更为复杂、真实，同时运用戏剧化的重唱，增强歌剧的矛盾冲突。
《魔笛》是莫扎特1791年逝世前几个月写完和演出的最后一部歌剧。其脚本是由莫扎特的老朋友热心于德国民族歌剧的一座小剧院经理E.希卡内德提议并编写的。歌剧取材于维兰德的神话《露露》。通过主人公为追求理想而进行艰苦斗争，最后取得胜利的故事，歌颂了光明必将战胜黑暗的思想。这部歌剧所反映的思想，和莫扎特追求启蒙主义和对“共济会”的自由、平等、博爱的理想有密切的关系。其中几个主要角色可能隐喻了当时社会现实中的人物。例如大祭司萨拉斯特罗使人联想到前不久去世的共济会首脑、莫扎特的朋友博恩。莫扎特采用了典型的新教众赞歌式的音乐塑造，使他的音乐具有庄严、崇高的性质；反面角色夜后，则可能是影射玛丽亚·特蕾西亚（她在位期间曾镇压共济会），这个角色需自技巧较高的花腔女高音扮演，其音乐表演难度较大而没有内在的感情，剧中的英雄塔米诺王子可能是比喻同情共济会的约瑟夫二世，他的音乐优美动人，采用的是正歌剧中的抒情咏叹调，帕米娜是人民高尚精神的象征，音乐十分优美，半人半鸟的幻奇性人物帕帕盖诺及其妻子是劳动人民的化身，他们的音乐带有鲜明的德奥民间风格。这部歌剧是莫扎特在德国及奥地利歌唱剧和神话剧的基础上，发展德国民族童话歌剧的代表作，它标志着18世纪德奥小歌剧发展告一段落，并为后来德国的浪漫主义歌剧的产生打下了基础，成为后者的先驱。
交响曲
莫扎特一共写了约50部交响曲，其中41部有编号，并象其他器乐作品一样可以分为若干组。交响曲大部分是早年受各种不同音乐风格影响写成的，因而带有模仿不同风格的痕迹。其中可以看到J.C.巴赫，G.C.瓦根赛尔M.G.莫恩，特别是海顿以及以J.斯塔米茨为代表的曼海姆乐派等风格的影响。
莫扎特最有代表性的交响曲有7部。其中《第三十一交响曲》（《巴黎》）是为当时欧洲最杰出的交响乐团之一的巴黎交响乐团谱写的，具有巴黎的音乐风格和丰富的音响，《第三十五交响曲》（《哈夫纳》）实际上是一首小夜曲，《第三十八交响曲》（《布拉格》）常被人们称作“没有小步舞曲的交响曲”，它只有3个乐章，不再是对意大利交响曲的风格模仿，而是一部地道的维也纳交响曲，《第三十六交响曲》（《林茨》）反映了莫扎特受海顿交响曲创作的影响。
莫扎特的最后3部交响曲——降E大调、g小调和C大调交响曲是他最优秀的交响乐作品。它们都写于1788年6～8月的6个星期之内。人们通常将它们划归为一个组，但三者之间各有其特点：降E大调《第三十九交响曲》明朗愉快，充满了诗意；g小调《第四十交响曲》富有戏剧性，有海顿式的乐观主义情绪，但在技法上又完全不同于海顿，被称为莫扎特的“英雄”交响曲；C大调《第四十一交响曲》（通常被称为《朱庇特》）宏伟豪迈，乐观向上，预示了L.van贝多芬的英雄交响曲的出现。
莫扎特的交响曲（尤其最后3首），是贝多芬之前的全部交响曲创作的最高成就。他的突出贡献在于重视各乐章之间以及乐章中的主题之间的对比性。
协奏曲
是除歌剧以外，莫扎特在音乐创作上贡献最为突出的体裁之一。他一生写了50余部各种独奏乐器与乐队的协奏曲。这些作品在巴罗克协奏曲的基础上，确立了18世纪古典主义协奏曲的结构原则：3个乐章对比并置的套曲结构（第1乐章奏鸣曲式，第2乐章是类似咏叹调式的抒情乐章，第3乐章具有舞蹈性或通俗性格）；双呈示部，独奏乐器有技巧性的华彩段等。同时加强了独奏乐器的地位，强调了它不同于协奏乐队的音乐性格。由于莫扎特的这些成就，使协奏曲不再片面表现技巧，而使之具有与交响曲同样深刻的意义。莫扎特成为近代协奏曲形式的创始人。
在莫扎特的协奏曲中，钢琴协奏曲占有突出的地位。共写了27部，其中代表作有d小调、c小调、A大调等。此外，还有7首小提琴协奏曲，其中G大调、A大调、D大调的3首比较突出。在管乐协奏曲方面，《A大调单簧管协奏曲》也很突出。其他是4首圆号协奏曲，1首《长笛竖琴协奏曲》等。
奏鸣曲套曲
莫扎特写了17部钢琴奏鸣曲、6部小提琴奏鸣曲和35部钢琴小提琴奏鸣曲等，对古典奏鸣曲套曲的发展有一定的贡献，确立了维也纳古典乐派3个乐章的奏鸣曲套曲形式。在钢琴奏鸣曲方面，他完成了从哈普西科德风格到钢琴风格的过渡。在他80年代的钢琴奏鸣曲中，已使钢琴的效果和音域得到了发挥，如《A大调钢琴奏鸣曲》（1783）《c小调奏鸣曲》（1785）等。前者体现了他的生活风俗性的特点，后者显示了尖锐的对比并置与戏剧性的力量，预示了贝多芬钢琴奏鸣曲的诞生。莫扎特的钢琴小提琴奏鸣曲，从意大利A.科雷利G.B.萨马蒂尼等人的影响中逐步解放出来，形成了自己独立的风格。从1778年开始，莫扎特就将钢琴和小提琴两件乐器摆在同等重要的地位，如降E大调（1781）、降B大调（1784）、降E大调（1785）、A大调（1787）等几首都较成功。
室内乐
在莫扎特写作的23首弦乐四重奏中，最好的是献给海顿的6首（1773），它们从不同的侧面反映了莫扎特的思想和风格——真挚亲切、明快开朗的性格和乐观主义的精神状态。与海顿、贝多芬不同的是莫扎特的天才不是表现在四重奏方面，而表现在五重奏上。其中最为突出的是《C大调弦乐五重奏》（1787）和《g小调弦乐五重奏》（1787）。前者在曲式结构、主题处理等方面有创新，后者是一部悲剧性的作品，反映了作者对社会现实的忧虑与思考。此外，《A大调单簧管五重奏》和几首中提琴五重奏也被誉为他的代表作。
宗教音乐
由于职务的关系，宗教音乐在莫扎特的作品中占有很大部分。其中以他临终前创作的《追思曲》最有代表性。这部作品注入了作者对整个人生的深刻感受，表现了他作为市民音乐家一生所遭受到剥削、屈辱冷遇、贫困的痛苦和他对光明欢乐始终不渝的追求与向往。莫扎特写了乐曲的大部分，剩下的由他的学生F.X.叙斯迈尔忠实地按照他的计划和风格予以完成，并于1793年12月以瓦尔泽格伯爵作曲的名义演出。
莫扎特这部《安魂曲》使用的是传统的《安魂曲》形式，用的是拉丁文歌词，非常真挚、动人。莫扎特一生直到穷极潦倒之时，在他的音乐中也一直没有痛苦，而只有纯净的欢乐。这部临终前的作品仍是如此，只有那种在天国的光芒照耀着他的感觉。
安魂曲的结构：
ⅠIntroitus 进堂咏
Ⅱ Kyrie 垂怜经
Ⅲ Sequenz 继抒咏
1. Dies irae 末日经
2. Tuba mirum 神奇号声
3. Rex tremendae 赫赫君王
4. Recordare 求你垂怜
5. Confutatis 受判之徒
6. Lacrimosa 爱怜颂
IV Offertorium 奉献经
1. Domine Jesu 圣主耶稣
2. Hostias 牺牲祈祷
V Sanctus 圣哉经
Ⅵ Benedictus 迎主曲
Ⅶ Agnus Dei 羔羊赞
Ⅷ Communio 领主曲
其它
除上述各种体裁外，莫扎特还写了大量的嬉游曲小夜曲、舞曲等。在这些风俗性的作品中，莫扎特采用了民间音乐的因素。反映了他和民间音乐的联系，它们大都具有轻松活泼的特点。其中《G大调弦乐小夜曲》影响较大，它既包含了清新、生动活泼的情绪，又具有宽广、纯朴的抒情性。 总的说来，莫扎特的创作成就遍及各个音乐领域。它们反映了18世纪末，处在被压迫地位的德奥知识分子摆脱封建专制主义的羁绊，对美好社会和光明、正义人的尊严的追求。他的音乐风格具有诚挚、细腻、通俗优雅、轻灵、流丽的特征，大都充满了乐观主义的情绪，反映了上升时期的德奥资产阶级乐观向上的精神状态；在维也纳后期的创作中，也出现了悲剧性、戏剧性的风格，对社会矛盾的反映更趋深刻。
辞世
莫扎特去世后，尸骨安葬在圣马克斯墓地。 地址：St. Marx Friedhof, Leberstrasse 6-8, 1110 Wien。
他的墓碑于一八九一年从圣马克思墓地移到了中央陵园名人墓地32A的第55号墓穴，莫扎特的一座大理石纪念像创作于一八九六年，如今这座塑像坐落在城堡花园，是游客们乐于观光的地方。
⑽ 游戏脚本作者在哪里找
游戏脚本作者可以在各大高校计算机系进行校园招聘。
动作游戏
玩家控制游戏人物用各种方式消灭敌人或保存自己以过关的游戏，不刻意追求故事情节，如《超级玛丽》、《星之卡比》等等。
ACT游戏讲究打击的爽快感和流畅的游戏感觉，其中日本CAPCOM公司出的动作游戏最具代表性。在2D系统上来说，应该是在卷动（横向，纵向）的背景上，根据代表玩家的活动块与代表敌人的活动块以攻击判定和被攻击判定进行碰撞计算，加入各种视觉，听觉效果而成的游戏。
其中经典有《恶魔城》、《快打旋风》。到3D游戏发展迅速的今 天，ACT类游戏获得了进一步的发展，逼真的形体动作、火爆的打斗效果、良好的操作手感及复杂的攻击组合，代表作品为称作三大ACT的《鬼泣》系列、《忍者龙剑传》系列、《战神》系列。
冒险游戏，由玩家控制游戏人物进行虚拟冒险的游戏。与RPG不同的是，AVG的特色是故事情节往往是以完成一个任务或解开某些迷题的形式来展开的，而且在游戏过程中着意强调谜题的重要性。AVG也可再细分为动作类和解迷类两种。
解迷类AVG则纯粹依靠解谜拉动剧情的发展，难度系数较大，代表是超经典的《神秘岛》系列、《寂静岭》系列；而动作类（A·AVG）可以包含一些ACT、FGT、FPS或RCG要素如《生化危机》系列、《古墓丽影》系列、《恐龙危机》系列等。
AVG才出现时，指的是类似《神秘岛》系列那样的平面探险游戏，多根据各种推理小说，悬念小说及惊险小说改编而来。在当时，其系统基本就是载入图片，播放文字，音乐，音效，然后循环。或者会有玩家的互动，但是也很有限。
玩家的主要任务是体验其故事情节。直到《生化危机》系列诞生以后才重新定义了这一新类型，产生了融合动作游戏要素的冒险游戏（A·AVG），最具代表性的作品就是CAPCOM的《生化危机》系列。
第一人称射击游戏，第一人称射击游戏（First-Person Shooting）FPS游戏在诞生的时候，因3D技术的不成熟，无法展现出它的独特魅力，就是给予玩家及其强烈的代入感。《毁灭战士》的诞生带来了FPS类游戏的崛起，却也给现代医学带来了一个新的名词——DOOM症候群。
随着3D技术的不断发展，FPS也向着更逼真的画面效果不断前进。可以这么说，FPS游戏完全为表现3D技术而诞生的游戏类型。
代表作品有《虚幻竞技场》系列、《半条命》系列、《彩虹六号》系列、《使命召唤》系列、《雷神之锤》系列。