如何评价脚本好坏

Ⅰ 企业宣传片脚本出来后，该如何评判其预期质量呢

企业宣传片的脚本，是文案之后的精加工版本。除了文案之外，还有镜头、画面、配音、配乐和特技处理等，是非常全面、细致的拍摄脚本。导演用它进行现场拍摄，制片靠它安排设备、人手和准备费用预算等，摄像师在拍摄之前一定要仔细研究场景和镜头的应用，而客户企业也会知道具体的拍摄内容和配合事项。因此，天堑通途管理咨询认为，企业宣传片脚本就是视觉盛宴的总蓝图，它决定着一部宣传片的创作姿态的制作质量。

评价一份脚本，除了上述的镜头、画面等阐述之外，还要看它是否能够合理实现。如果一个脚本写上了非常宏大的镜头，使用千人一面的素材呢，还是专门拍摄？拍摄的成本要是很高的话，那这个镜头或画面的表述，就只能是暂时性的应付了，不会付诸实施的，当你拿到样片时，就会大失所望的。

企业宣传片的脚本很重要，但很多企业却不知如何评判。天堑通途管理咨询发现，不少企业在文字上斤斤计较，但对文、图、画、音的系统性缺少把握的能力。也是，客户对自己的行业熟悉，但对陌生的影视制作却知之甚少，更多的经验都是间接来自电影、电视剧观看，以及行业其他企业的宣传片。

在10多年110条宣传片创意制作之后，天堑通途管理咨询开始反思一个简单问题：要不要客户帮助客户看懂企业宣传片脚本？如果客户看不懂，要么是所谓的放权，要门是在一些具体问题上指手画脚。若是客户看懂了，虽然会在专业上多了一些苛刻的要求，但还是对于一条宣传片质量有很大帮助的，只有会提合理要求的客户，才能做出一条双方满意的企业宣传片。

如何相对简单地看懂一个企业宣传片脚本的水平呢？又如何把它与未来的制作质量有机联系起来呢？在此，天堑通途管理咨询总结一下自己的经验，与大家分享交流一下。我们期待更多懂行的客户，唯如此，宣传片整体质量才能上台阶。

1、镜头语言的丰富性
镜头一般包括长、短、特写、广角等方式，这不是关键，关键之处在于连接之后的丰富画面和视觉刺激。单个镜头有没有说清楚一件事？几个镜头下来，你能否感受到系列画面的感染力？这才是关键。

2、素材应用的克制性
素材应用已经是泛滥成灾，满世界的摩天大厦、老外洽谈、众人欢呼等，撞衫的几率很高。所以，天堑通途管理咨询的原则是，尽量使用企业真实场景，只有在万不得已、且表达非常准确的时候，才会用一点素材。

3、文字表达的想象力
文字虽时虚的，但它包含着很大的想象空间。而且，好的文案，会让导演、摄像以及后期制作人员，都保持者一种有边界的想象空间，以及再创作的激情。精准和想象，看上去矛盾的事情，好的文案却可以解决。

4、技术运用的合理性
三维技术和剪辑合成技术，随着软件和硬件越来越便宜，很多人都可以学到了。所以，现在的企业宣传片经常出现一些制作粗糙、毫无理由出现的所谓技术流。一部企业宣传片的后期制作，一定要建在前期拍摄素材的基础上，是为了补充和盘活素材的，而不是用所谓的技术填补原本空无或者丑陋的画面。

上述4个方面当然是不全面的，天堑通途管理咨询也在不停找这种简单的方法，好让优质的客户明白如何理解和把控一条企业宣传片的脚本质量。我们始终相信，只有好的客户，才能成就一条质量上乘的企业宣传片。

Ⅱ 如何评价 TypeScript

从 Coffee 的使用之广泛来看，TypeScript 必然也是一个很有意义的项目。
与 CoffeeScript 相比，它们在“解决 JavaScript 糟粕”、“提高可读性”等目标上相似，并且都是以预编译的方式工作。不过，TypeScript 有一些先天的优势：

高度兼容原生脚本语法（甚至可以混着写）
对语法的破坏性较少，即使没接触过的人，也能很快上手，初次阅读也没有什么障碍
如名字所述，它讲究基于接口的强类型，因此非常适合原本的服务器开发者使用
提供了大量编辑器的集成，有现有大量库的 .ts 元文件可用
这是一个好玩而有用的工具，由于它是对脚本的预创建过程，并不给项目造成什么大的改动（除了一些新增的 .ts 文件）。
不过，要在项目中大量推广，还需要有项目成员的配合使用（在脚本文件的相互引用时，最好至少有 .ts 元文件），这可能存在一定的阻力。
在不少开源项目中，已经见到很多人在应用 TypeScript 了。

Ⅲ 如何评价小林阿姨的脚本水平

黑羽骑士AXEL

关注这个问题很久了，也是一直没个头绪，加上自己一（chen）直（mi）很（you）忙（xi），就一直拖到了今天。
最近看知乎特摄区，有了很多新的感受。特摄本身作为影视作品，去做评价，其实是很主观的事情。而且，我们看到的、感受到的、所希望看到的，和制作方那边的理解可能真的是有区别的。这篇回答，也只是我作为一个观众，主观的感受，同时也是唯作品论。如果能够成为参考，是我的荣幸；如果和你的想法有分歧，那也是理所当然。
小林靖子，算是我比较喜欢的编剧。不仅仅是特摄领域，动画界也有主笔或者担任很多知名作品的系列构成。包括和井上共同执笔的DEATH NOTE，以及JOJO系列。和井上一样，阿姨的作品也是有自己的风格的，比较突出的就是充沛的感情。下面就针对阿姨主笔过的主要特摄作品，一部一部做简单地评析，用这些作品来对小林阿姨做评价。
小林第一部主笔的特摄是1998年的星兽战队银河人。必须要说的是，因为是第一次主笔，这一部并没有注入很多个人的风格。小林大体用着战队一直的套路，写出了这部王道的战队。
剧情围绕着住在隐藏在地球中的星兽森林的银河人和宇宙海贼巴尔邦之间展开。顺带，因此多年后，他们见到马贝拉斯他们后，会发出这样的感慨
这部战队尽管用了系列套路，但也是有突出的特点的。反派规模很大，也因此剧情分成了多阶段进行，使得剧情发展明确和顺畅。而且也是用了这样的设置，像是RPG游戏一样闯关打怪，整部剧很热血。
要说这部剧有没有小林的风格，我觉得还是有的，主要体现在黑骑士剧情。日向兄弟之间的故事，也是有小林的感觉的。喜欢描写人与人之间的感情，是小林惯用的手法。

两年后，阿姨再次主笔战队系列，未来战队时间连者。
和星兽战队不同，这部是相当异色的战队。从这部开始，小林逐渐形成了自己的风格。
首先就要说道，用时间穿越做主题，真的是十分大胆，尤其是用在超级战队这个一直都是简单明快的系列里。而且不是整体的时间穿越，成员被分成了现代和未来，这其实是很绝望的。在这里光听我说可能是体会不到的，剧情初始的时候，绫濑和土门说过，地理上的距离无论多远都是可以达到的，但是时间上的距离，基本意味着永远隔绝。对于有着这样心态的成员，浅见龙也用着自己的方式激励着他们。“既然抓不住未来，那就把握现在”，这也是本剧的一大主题。
剧情是围绕着从未来逃到现在的黑帮隆达兹家族，以及为了逮捕他们从未来追来的时间管理局的尤里她们展开。但是和一般的战队作不同的是，这只是表面现象，真正的黑幕隐藏在众多事件背后……这部的剧情既不是简单地一条线，也不是打败大魔王拯救地球的俗套剧情，尤其好评的是，本剧有着很多的关于人际关系的描写，这也是这部颇受好评的原因。小林从这部开始，设置伏线的本领与日俱增。
要说本剧最成功的地方，就是成功表现出了超越时空的羁绊。这也奠定了小林以后作品的大方向。但是，小林在这两年的作品，和她的其他作品有着很明显的区别。比如说结局的设置。根据她作品的风评看，说这两年是她的高峰期也可以。

于是再过了两年，小林阿姨转向了隔壁棚，写出了传世神作，假面骑士龙骑。
有理由相信，小林在写龙骑的时候是用了未来战队时期的经验的。比较明显的就是奥丁的时间降临。而且这一次阿姨更加的大胆了，感觉像是解放了一样。龙骑作为异色作品，程度比未来战队更甚，和奥特曼中的奈克瑟斯差不多，算是将系列传统能丢的全部丢掉了。光是骑士内斗主题，就是前无古人后无来者。就算是和阿姨其他的作品放一起也是最异色的一作。
本作我相信不必做太多的介绍，溢美之词已经很多人说过不少了。我就说一点，很多人说这部的主角应该是夜骑秋山莲，其实仔细看完全剧你就会知道，这条时间线的走向，完全是因为城户真司的参战而导致的。可以这么说，城户真司的行动对其他所有的骑士都形成了影响。即使真司最终未能成功，但是实际上，他的思想已经渗透到了世界当中。在利益和欲望至上的世界，真挚的信念也不会消失，星光纵然微弱，在黑夜中仍然可以指引人们前进的方向。这才是龙骑思想的内核。现在想想，这样的剧情，如果没有在商业上大成功，龙骑或许不是被腰斩就是中途改剧情了吧。

这之后阿姨歇了一阵（中间写了真人版的美少女战士），2006年，阿姨再次执笔，假面骑士电王。
这部也是很多人觉得优秀的一部。小林又一次选择了时间题材，而且又结合了愿望。不单单是时间旅行，而且牵涉到记忆和守护。
但是这些，在良太郎主线表现不足，而在佑斗支线，不惜牺牲自己在记忆中的存在也要守护自己心爱之人，倒是可以体现全剧的精华。
而良太郎线，后期完全成为了良太郎和几个姨妈精羁绊的秀场。不过虽然偏题，但是这份羁绊倒是小林阿姨一向擅长描写的，所以表现很出色。
所以我的观点是，尽管超越种族的羁绊十分感人，但是不能改变偏题的事实。因此这篇作文不能得到高分。
尽管如此，电王的周边销量十分成功，外传也是一部接一部。堪称东映利器。

写完电王后，阿姨回到了战队侧，写出了侍战队真剑者。
神剧本再现。前期所有不合理的态度，后期只用一个设定就柳暗花明，同时也揭示出本剧最大的矛盾——使命和情感，而结合中期的经历和之后的选择，友情主题得到了进一步的升华。而因为前中期剧情中一直有意无意地在提到这个伏笔，所以一点也不突兀。难得的是，这次怪人侧的羁绊描写也一点也不输战队侧，而且也成功的改变了最终战的走向。
不得不说，小林是真的擅长描写羁绊，上次是超越时间的友情，这次是超越使命的友情，而上作的电王超越种族的友情也让人印象深刻。值得一提的是，武士题材一般都是会强调角色使命和忠诚的，小林这次没有跳出这个范围，但是选了一个不同的角度，所以写出了不一样的味道。
本剧当时火过一阵，还获了奖。本剧的颜值十分的高，包括主演松坂桃李在内的主要演员之后都有不错的发展。

这之后阿姨马上转场，写出假面骑士OOO。
说真的，当时对这部是十分期待的。欲望这个题材，加上小林执笔，我们很容易想到神作龙骑，很多人都期待是否能重现当年的辉煌。本作结束之后引起了一阵讨论，有很多人喜欢这部作品。
我对这部作品是怎么看的呢？实际上，全剧描写的最突出的还是友情。映司和ANKH之间的友情，这两位的羁绊放在整个骑士系列都很突出，特别是ANKH贯穿全剧的改变，情感真的是每一个友方怪人都逃不开的试炼。我们可以看到，映司从一开始的失落贵公子，失去了愿望和热情，都后来得到腰带，借着这份力量开始慢慢找回自己原本的愿望和热情，然而却在不知不觉中越陷越深，而将映司从欲望深渊中拉出来的正是ANKH。情感战胜了欲望，确实是小林一贯的倾向。怪人侧的描写很有个性，KAZARI的腹黑，UVA的执着，MEZURU和GAMERU之间的依恋，每个人都有自己的执念，能够体现身为欲望使徒的设定。
而不满意的地方，一来中途跳反的大反派真木博士是我觉得设计的比较突兀的，虚无这个概念的加入也是如此；二来，鸿上基金会连同会长，到底是什么角色，并不明晰。从整个剧情来看，这个基金会不能说是单纯的协力角色，但也不能说是反派角色。加上单元剧情太多喧宾夺主，主线剧情的味道淡了不少。
所以这部作品，并不完美。对比小林阿姨的其他作品，因为其实还是情感至上主义，也不突出。

之后，阿姨又马上转场，执笔特命战队GO BUSTERS。
这里要稍微介绍一下作品的背景：战队侧当年，恰逢35周年的海贼战队完结，相当于周年校庆的大PARTY结束。于是东映决定趁这个机会进行变革，重新打造这个系列。于是便有了这一部特命战队，严肃的敌我设定，及其写实的机械设定，巨大战被重新定义，这些都意味着变革。
剧情方面，是正统的拯救世界，引入了BUDDYROID的设定，正好可以让擅长友情的小林有发挥的空间。然而，写实的设定带来的最大的弊端，就是拖沓的节奏。剧情一直在描写三人组的日常任务和伙伴间的日常生活，加上本次的反派干部基本只有ENTER一个，除了天天照顾焦躁的上级弥赛亚，也没有其他的矛盾纠葛。导致本剧前期没有任何起伏和高潮，之后加入的阵和BEET也只是稍微让剧情起伏了一下。之后东映看不下去了，中途修改了走向，从30话开始剧情回到了系列一贯的节奏，强化形态的加入以及ENTER的野心暴露使得全剧的节奏终于加快，也顺利的走到了结局。
总的来看，可能是太过强调写实的问题，小林阿姨前期确实没有发挥好，大家期待的转折来的确实晚了。所幸没有像当年响鬼一样中途换人，坚持到了最后，使得剧情还是我们熟悉的小林的味道。但是十分可惜，低迷的收视使得东映放弃了变革，而下一作回归系列传统的兽电战队的大好评，让本作的地位变得十分的尴尬。

然后，一年以后，阿姨执笔了烈车战队特急者。
这部战队作品，可以说是最纯粹的战队作品了。特摄中的子供向神作，相信没有之一。
特摄圈一直争论不休的议题之一，就是子供向和成人向之争。但是这个面向群体的差别，我是觉得单单用剧情本身来区分是不对的，先考虑的应该是画面表现和情节设置，是否存在暴力血腥或者性场面情节。换句话说，不是说情节复杂晦涩，它就一定是成人向了，儿童作品也可以有多重反转和各种伏笔。而“特摄”本身只是代表一种摄影形式，没有人规定用这种形式只能拍特定类型的影片，不能因为有人用这种形式拍出了深刻的剧情，就把这种剧情认定为特摄片的评价标准，这样是会限制特摄的发展方向的。
战队本身就是个简单明了的子供向系列，与其补足自己的短处，不如最大化自己的长处。于是小林用最纯粹无垢的情感，写出了最感人肺腑的故事。剧情仅仅只有两个字——回家，中间穿插着大量美好的回忆和约定，而越到后期，这段旅程就越艰难，而了解全部真相的他们最终克服了所有困难，回到了故乡。本作里面，你看不到任何的肮脏的思想，就算是内讧不断的反派集团，它们每个人也都只有自己坚持的愿望而已。这段有笑有泪的旅程，对观众来说，就像是看一本童话绘本一般，忘却所有烦恼，如梦似幻。
本作从选角到配乐，都十分贴合主题。一开始会给人很逗比的感觉，但是和侍战队一样，后期用一个设定全部搞定。值得一提的是，本作和老虚的铠武同一档期，小林阿姨好好的给老虚上了一课——不用死人，就可以写出打动人心的故事。

阿姨最近的特摄作品，就是话题作假面骑士AMAZONS。
这部呢就是标准的成人向作品了，喜欢血肉横飞的观众应该会大呼过瘾，但是剧情怎么样呢？
首先本作和昭和的假面骑士亚马逊基本没有关系，然后我不知道你们有没有这种感觉：梦回过去。这么说是因为，本作的主题是旧十年除龙骑和DCD之外共同的，种族斗争。
相信细心的骑士观众会发现：假面骑士系列从空我开始，除了上述两作之外其实都是以种族不同作为主要矛盾冲突点；而从W开始，种族斗争主题慢慢地被淡化了甚至被舍弃了，主要矛盾大多集中于人与人之间，且基本都是善恶二元论。这次阿姨来了次复古，写出一个类似生化危机的世界，写出了类似龙骑一样的弱气犹豫+强气坚定的双主角设定，实在是有种似曾相识的感觉。
而这也是这个主题的问题所在：同样的题材，假面骑士系列都已经出了八部了，更别说扩大范围到整个影视动漫圈了，转折和结局实际上已经没有什么崭新的可选项了。特别是结局，种族斗争的结局，要么是消灭要么是共存，像剑那种的神结局可遇不可求。结果本作也没有跳出来，只是两个主角各自选择了一个方向。而且，阿姨这次似乎并不想写羁绊，从优的选择就可以看出来，等于说阿姨这次是舍弃了自己的长处，不知道是不是为了强调残酷而有意为之。
总之，这一部番外作，并没有十分突出的剧情亮点，而血腥的画面表现在同类型的片中也不占优势。不过考虑到还有第二季，暂且不下定论。马上开始的第二季应该还是阿姨执笔，被AMAZONS养大的男主和死而复生的女主，加上上一季没有解释清楚的剧情，不知道会不会有所改观。

以上，便是小林靖子主笔的主要特摄作品盘点。其实看得出来，阿姨最大的优点就是描写人与人之间的感情，阿姨笔下的男主，虽然大多弱气，但是基本内心正直无私，也就是“内心的强大”。而情节虽然也虐心，但是更多的是背后的感动。和井上不同，阿姨的作品没有什么“大道理”，立意不高，也没有错综复杂的纠葛。阿姨可能不是那种会写出现象级作品的作家，但她是写得出感人肺腑的故事的作家，这样就足够了。

——知乎

Ⅳ 脚本引流话术，引流脚本话术有多么重要

引流的效果得看自己的话术，现在用脚本引流的比较多很多平台都被玩坏了不太好做了。话术有特色引流还是挺靠谱的。
关于引流给你一下几点建议吧。
1、脚本引流要用自动回复或者评论的脚本，黑猫脚本引流就是这样脚本
2、在引流的时候多开几个窗口
3、使用脚本过程中离开电脑用时间过程
4、进可能的让引流话术吸引一些
以上几点希望能帮到你，还望采纳，谢谢

Ⅳ 引流脚本怎么样，网上引流脚本靠不靠谱

老哥，你是做什么的，你首先要考虑清楚，能不能适用脚本引流，现在2018引流的脚本是目前的趋势，废话不多说，给你点经验，在今年3月份 我买一台电脑就开始挂八戒引流脚本，刚开始没流量，后面才知道话术很重要，告诉你这一点，我是想说，脚本引流话术占60%，话术好与坏直接影响你的流量情况，希望能够帮到你，望采纳！谢谢

Ⅵ 脚本法的优缺点

脚本法的优点是，使战略能够适应备用的环境脚本，同时开阔管理者的思路，扩展视野，提高它们对环境威胁的警惕，同时不失对长期机遇的把握。即使实际情况并没有发生所预期的情
况，至少可以建立组织接受不确定性和实施战略变化的心理准备。 1、识别影响企业的外部直接因素和间接因素。通常，直接因素是产业环境因素，间接因素是一般环境因素。但对特定的企业的特定时期，有些一般环境因素也有可能是直接因素。
2、识别直接因素和间接因素的变化趋势。这是七步脚本法最重要的核心步骤，也是最困难的步骤。每种因素一般列出三种可能的变化趋势，其中，第一种是基本趋势，后两种是相反的两种趋势。直接因素的基本趋势根据影响它的间接因素的基本趋势预测。直接因素的两种相反的趋势根据间接因素的两种趋势进行分析、预测，它们之间不是简单的对应关系，需要开动脑筋设想未来，是分析的难点和重点。 3、评价间接因素各趋势的发生概率。基本趋势的概率自然比较大，重点是分析其他两种相反的变化趋势的发生概率。
4、评价直接因素各趋势的发生概率。同样，基本趋势的概率大，重点是分析其他两种相反的变化趋势的发生概率。
5、评价直接因素各变化趋势的战略重要性。
6.根据各直接因素趋势的发生概率和战略重要性，绘出环境脚本矩阵。
7.依据战略上重要而发生概率大的直接因素变化趋势形成的环境脚本（下图右上角虚框内的直接因素变化趋势组）制定基本战略方案；依据战略上重要而可能性不大的直接因素变化趋势形成的环境脚本（下图右下角虚框内的直接因素变化趋势组）制定备用战略方案。在此过程中，需要对环境脚本进行一致性检验。 对于战略上不重要的两个环境脚本（下图的左上角和左下角），无论发生概率大还是小，在战略管理中都可以不于考虑。 例如，影响某企业的间接因素可以用a、b、c、d……表示，这些因素可以包括诸如国民生产总值、银行利率、人口数量、消费者收入分布等等，每个企业都需要通过扫描确定。其不同的下标数字也表示不同的变化趋势，例如a1表示国民生产总值上升，是基本趋势，a2、a3分别表示国民生产总值不变和下降两种相反的变化趋势。直接因素例如包括：A成本；B竞争水平和性质；C市场价格；D日间服务；E扩展机会；F需求。A至F不同的下标数字表示不同的变化趋势。例如，A1表示成本不变，是基本趋势，A2 、A3表示成本的上升和下降这两种相反的趋势。
显然，七步脚本法的关键是正确地识别对企业有重要影响的直接和间接因素，正确地识别各自的变化趋势，正确地评价各自的发生概率和战略重要性。如下图所示。
关于如何识别和判断间接因素的各种变化如何影响、决定了直接因素的各种变化，是脚本分析最关键的内容。但目前对此尚没有研究出一种令人信服的可操作更强的方法，只有借助于宏观经济学等学科的研究和预测，需要依靠战略分析者和战略决策者的正确分析和判断。七步脚本法只是提供一个分析的步骤、思路和分析表单，从而在一定程度上促进对环境的分析和把握，但不能代替战略分析与战略决策。
案例：荷兰皇家壳牌公司基于脚本的战略规划 壳牌公司以重视战略规划着称。其战略规划有两个特点。第一，高度参与。不是由高层专家孤立地提出没有弹性的10年计划，而主要是为各经营单位提出课题。第二，采用脚本法，提出一系列的“如果怎样”的或然课题。该公司70年代成功地预测了因OPEC的出现而导致的原油价格上涨和80年代由于OPEC石油供应配额协议的破裂而导致的原油价格的下跌。
80年代初，每桶原油价格在30$左右，该产业的成本是每桶11$，因此多数石油公司是盈利的。对未来的分析，一般看好，有的公司预测到90年代将上涨到每桶50$。壳牌公司分析了一系列未来脚本。其中之一是：OPEC石油供应配额协定破裂，石油充斥，每桶降至15$。1984年，公司对各下属公司提出的课题是，如果这一情况发生，我们该怎么办？
壳牌公司根据自己认定的或然情况，围绕核心业务实施了以下降低成本的变革，包括采用领先的开采技术，大量投资于提炼设备，该设备具有成本效率和取消低利润的服务站等。其它石油公司（如Exxon公司等）未改善核心业务的效率，而是实施多样化。到1986年1月壳牌公司完成上述变革时，原油价格为27$/桶。但与此同时，OPEC生产配额协议失败，北海和阿拉斯加出现新的石油产量，与此同时，需求下降。2月1日，原由的价格为17$/桶，4月则降至10$/桶。
结果是，1988年，壳牌公司的资产净收益率为8.4%，该产业主要公司（Exxon，BP，Chevron，Mobil，Texaco等）的平均收益率为3.8% 。至1989年，壳牌公司的主要变革方向是低成本，改进精练，原油开采成本低于2$/桶，同事强化市场营销。

Ⅶ 如何评价一篇文章的好坏

凭感觉吧！

说的再多，再专业，也不能否认电影本身就是一种娱乐，它最初被创造出来的时候也是本着娱乐的目的！

每个人都是不一样的，喜好自然就不一样，看电影的状态也不一样，在自己家自己看，和朋友看，去电影院看，都会对你在电影的认识上产生影响,所以在任何一种状态下评价都会对你的认识有影响!

很难说哪个评价有失公允,至少我们可以确定自己的评价是中肯的,是发自内心的,没有带任何眼光与偏见的,那么这就是你最好的评价,而对于影片,它所给予你的,也应该是让你可以有感而发的思考!

对于每个喜欢看电影的人,这就是应该足够了!

以自身的经历来说,我也在慢慢学习着去看很多电影,包括自己喜欢的不喜欢,好看的不好看的,都在学习着忍受，我现在回头看一些影片， 明明知道它或许从某种角度来说,不是很合格!口碑风向也是一边倒,但作为对电影工作的一种尊敬,那么你应该选择继续看下去,至少可以保证自己不犯影片中的错误!

这是个仁者见仁 智者见智 的问题

个人认为 评价一部电影 在于是否和你产生共鸣 比如电影想表达美好 它是否让你感觉美好 比如天使爱美丽
电影想表达恐怖 它是否让你觉得害怕 如果他想表达庄严 他让你觉得肃穆凝重 总之 每部电影都有他的题材分类 你是否感觉到了它想表达的那曾含义 如果有的话 就证明你和电影有了某种共鸣 也一定程度接受了导演要表达的意图 这就是电影之所以有强大的舆论引导力 但是如果你不是以一个普通观众去欣赏 那么就要讲究专业的声光效 欣赏了 通常这种影片只在乎商业运做 所以也没一个标准的衡量尺度 总之 如果一部电影 无论它是 喜剧 悲剧 残酷的 喜悦的 丑陋的 你能在它身上感受到它所展现的那样感受 那这就是一部优秀的电影 因为导演本身的思考水平 和审美智慧 已经和你达成共识 反之 你看了一部电影它让你觉得不是无聊 就是无知 要不做作 要不空虚 那它就不是一部优秀电影

如果你指中国电影 的话 那先要说一点就是这里包括台湾电影 香港电影 华人电影 和内地电影

总之内地电影是忽然内粗糙 而且导演总有一种强加给观众一个意识形态的倾向 所以这类电影往往有点偏激 看的时候要么你觉得极度反感 要不就觉得理解不了 关键在于内地电影太脱离实际生活 而且太过于片面 从台词角度你就可以看出来 无论是脚本的用词 还是演员的口吻 都有严重的强加于人的恶劣形式 这种让观众降低智商的电影 中之。。。 至于港台电影就很人性化 但基于这二地当地的人文生活状况 他不象偶美有很深厚的人文底蕴 当然中国也有悠久历史 但注意了 我说的是一个思考尺度 我举个例子你让40 50 岁的人看老友记 他会完全不知所云。。但他或许会很喜欢看红高粱 港台电影的弊端在于他没有一种很强的人文号召力 缺乏在同一道德尺度 上的感召 我的意思是 提到港台你最先想到的就是搞笑和工夫 但这永远不会成为电影的主流 所以你不可能看到 华语电影里有 象勇敢的心 指环王 这样有人文感召力的电影 华语电影更多倾向表现一种态度 一种导演的思想态度 和他强加于人的处世态度 这种带有暗诙 和诱导性的电影 其实只会让观众更不能自由思考 而陷入到电影的极度无聊中 所以这就是华语电影之所以落后的原因 以上是个人之见

还有大陆电影台词和剧情都太过情绪化 不能思考的愚蠢桥段太多 而且演员都十分自大 自以为是