雏田脚本

Ⅰ 《博人传》雏田怎么死的

截止到2021年8月《博人传》雏田没有死。

日向雏田，日本漫画《火影忍者》及其衍生作品中的女性角色，火之国·木叶隐村的忍者，木叶名门日向一族宗家日向日足的嫡长女，大筒木羽村的后代之一。

从小喜欢漩涡鸣人。原本是个性格柔弱的女孩，但是在鸣人的影响下性格逐渐变得坚强，并渐渐成长为一名优秀的女忍者。故事最后成为鸣人的妻子，并育有一子一女。

相关介绍：

日本电视动画《BORUTO -火影新世代-》（中国大陆译名《博人传：火影忍者新时代》）改编自岸本齐史原作并监修、池本干雄编绘的同名漫画，是《火影忍者》系列的续篇，讲述原作故事完结后漩涡鸣人之子漩涡博人的冒险故事。动画的后续剧情将对岸本齐史负责脚本的剧场版《火影忍者剧场版：博人传》作出补充。

动画与前作《火影忍者》《火影忍者疾风传》一样由Studio Pierrot（小丑社）负责制作。2017年4月5日起每周三16：55在东京电视台系列首播。

Ⅱ 这是什么动漫

夏日阳光

以下是夏日阳光的全部资料，希望对lz有帮助：

[编辑本段]作品简介
游戏版《夏日阳光》原名《H2O-FOOTPRINTS IN THE SAND》，是枕于2006年6月23日推出的一款galgame，游戏发售之后还曾推出过漫画版。该作已于2008年1月推出动画版。
[编辑本段]作品名称
H2O的含义是三个女主角名字的罗马音首字母，即小日向はやみ（HAYAMI KOHINATA）的H+神楽ほたる（HOTARU KAGURA）的H+音羽（OTOHA）的O，FOOTPRINTS IN THE SAND可译为赤沙（砂）的印记、赤沙（砂）印记或沙中足迹等。 FOOTPRINTS IN THE SAND来自一首诗《Footprints in the Sand》，此诗的前半部分也在动画第一话的开头出现。
[编辑本段]剧情简介
就在那个初夏，我失去了光明——身患原因不明的疾病。 双眼失明的少年弘瀬琢磨，由于父亲工作的原因，被托付给住在乡下的叔叔抚养。 田间小道连绵不绝，夏日的阳光足以把人们的皮肤晒得黑黑的。一边是心里那看不见的孤独，一边也在考虑着乡下新的生活的他，在这里遇到了同他上同所学校的少女。和她们在一起的各种各样的日常生活中，他渐渐克服了心里的那份孤独。 无论在哪里都清净而透明的世界。当那世界变色的时候，他，失去了某种重要的东西。 这是灵魂的撞击。
[编辑本段]登场人物
弘濑琢磨（ひろせ たくま）/CV：小清水亚美 从小眼睛失明，来到了沢衣村后遇到“时之音的精灵 音羽”。音羽弘濑琢磨使琢磨用魔法医治好了琢磨的眼睛。 年幼时曾亲眼目睹母亲丧生于眼前（琢磨的母亲是自杀），某种因缘下返回母亲老家、环境优美的沢衣村。 回乡后他暂居于叔父家中，转学的第一天就遇到了三位极富个性的少女——小日向はやみ、神楽ひなた、音羽。 是音羽的约定之人，也是改变沢衣村命运的人。（我看像是速水命中注定的人）小日向速水 小日向速水（こひなた はやみ）/CV：樱井浩美 小日向家族本是村里的大家族，但是滥用权力欺压村民，使村民苦不堪言。之后村民忍无可忍，由神乐家带头把小日向的家烧了，使小日向家族散落，于是速水只能一个人居住在深山中。速水留下来也是一种赎罪，她无条件接受村民的憎恨——她唯一可以做的。 被村民同学排挤，被称为鬼、恶魔。在学校被同学称为蟑螂。经常打架。性格内向。 以前是神乐雏田（应该是莹）的朋友，由于神乐的爷爷莹不得不与速水绝交，琢磨来了以后两人重归旧好，也让速水融入大家。神乐莹 三围：B75/W52/H76 神乐萤/雏田（神楽ほたる）/CV：田中凉子 本来是神乐莹，但由于几年前一次意外，神乐雏田去世了，爷爷就硬逼着萤成为雏田，也硬逼着莹要和她姐姐雏田一样优秀。在第7集中自己回到了萤。 爱画画。琢磨刚刚转到这所学校的时候一直帮助琢磨。人缘甚好。速水以前的朋友。音羽/神乐雏田 是村子里的模范人物。 三围：B80/W56/H82 音羽／ 神乐雏田（神楽ひなた）/CV：成濑未亚 萤的姐姐在几年前的一次意外中去世了，后来成为了“时之音的精灵 音羽”（萤画画里的人物）。一直帮助着琢磨，性格活泼，常常开朗神出鬼没。拥有使用魔法的能力。 三围：B70/W50/H71 田端唯（田端ゆい ）/CV:安田未央田端唯 爱欺负人，同琢磨一个班级。对自己讨厌的东西一贯绝不宽容，口不留情，毒舌少女，带着两个被称为是部下的男孩子。其实内心十分孤独。家境富裕。 最恨小日向，因为当初唯的爷爷病的很严重（当时唯家里很穷），去向小日向家借药，但小日向家不给，说：没钱就别来。因此唯的爷爷去世了。后来又接受了速水。（在第7集中） 三围：不知 八云はまじ 八云滨治（八云はまじ）/CV:榊原ゆい 充满活力、是班级的气氛调节剂。 在班里一众中没什么特别现眼的地方，对琢磨来说实在是及其普通的一个女孩。 对琢磨似乎秘密得产生好感… 其实是男生。 三围：秘密☆ 九门真纪/CV:：多阳子 喜欢滨边小路的少女。 不习惯开玩笑，爱哭。和はまじ很要好。 三围：B78/W58/H90
[编辑本段]主要人物介绍（游戏）
○ 小日向はやみ（HAYAMI KOHINATA） 琢磨认识的同班同学，刚强的女生。 一开始不接受琢磨，后来还是受他的温柔所吸引。 身高：146cm 3围：B75/W52/H76 血液型：O型 诞生日：12月25日 星座：摩羯座 兴趣：读书 特技：节约 喜欢的颜色：赤 喜欢的食物：觉得对食物说喜欢或讨厌不太好 讨厌的食物：觉得只要有食物就是一件很棒的事情 喜欢的音楽：觉得安静就是最舒适的音乐 喜欢的运动：没什么特别喜欢的 擅长的科目：游泳以外 不擅长的科目：游泳(没有泳装的关系，总是在观摩，不知道擅长还是不擅长) 尊敬的人：双亲、一直相信着别人的人 将来的梦想：给喜欢的人膝枕 ○ 神楽ひなた（HINATA KAGURA） 琢磨班上的班长。 门第很好，但对这件事并不会自傲，朋友很多的女孩子。 不讨厌琢磨，给了他不少照顾。 身高：145cm 3围：B80/W56/H82 血液型：A 诞生日：11月1日 星座：天蝎座 兴趣：日光浴、料理 特技：非常努力的做某件事、纺织 喜欢的颜色：黒 喜欢的食物：糖球 讨厌的食物：油炸豆腐 喜欢的音楽：古典音乐、日本歌谣 喜欢的运动：躲避球？ 擅长的科目：全部(虽然大部分都不擅长，但因为本人的努力使得看起来都很擅长) 不擅长的科目：体育(因为笨手笨脚的关系相当不擅长，但又因为靠本人的特训使得看起来很擅长) 尊敬的人：自己认为是对的事情，不过被别人怎样的责骂都会去完成的人 将来的梦想：成为附近这一带受欢迎的人 ○ 音羽（OTOHA） 与琢磨相遇的不可思议的少女。 自称“时之音的精灵 音羽”。天性开朗的她给琢磨带来元气。 但是除了琢磨之外没有人注意到她的存在。 身高：136cm 3围：B70/W50/H71 血液型：AB 诞生日：不明 星座：不明 趣味：和琢磨玩(or 玩琢磨) 特技：从背后抱住对方、做出对方意料外的事 喜欢的色：青 喜欢的食物：吃过的食物全部 讨厌的食物：讨厌的食物目前还没有吃过所以不知道 喜欢的音楽：从大自然的声音到古典音乐所有的音乐都喜爱 喜欢的运动：活动身体的都喜欢 擅长科目・不擅长科目：精灵没有上课，但是 音羽说他什么都知道 尊敬的人：遇到人生痛苦的时候，也不会舍弃理想、不会放弃梦想的人 将来的梦想：成为妈妈？ ○ 田端ゆい（YUI TABATA） 琢磨班上爱欺负人的小女生。 欺负はやみ、妨碍琢磨和ひなた好好相处。 嘴巴恶毒、对自己讨厌的东西毫不留情，有二个当部下的男生跟着。是华丽控。 血液型：A 诞生日：11月25日 星座：射手座 兴趣：收集玩偶 特技：什么都做的到啦!(本人说的) 喜欢的颜色：紫(高贵的颜色) 喜欢的食物：拉面 讨厌的食物：纳豆 喜欢的音楽：摇滚乐 喜欢的运动：足球 擅长科目：体育 不擅长科目：怎可能会有!(怒) 尊敬的人：哥哥 将来的梦想：永远任性的活下去 ○ 八云はまじ（HAMAJI YAKUMO） 琢磨班上的男孩子，但是不知道为什么穿着女生的制服。 偷偷地对琢磨抱有一股思念？ 身高：155 cm 血液型：O 诞生日：7月29日 星座：狮子座 趣味：和妹妹看漫画 特技：机关枪讲话 喜欢的颜色：白、绿、黄色 喜欢的食物：包子、煎肉片 讨厌的食物：芦笋(白) 喜欢的音楽：动画歌曲、J-POP全部 喜欢的运动：游泳、空手道 擅长科目：所有的科目都在中上程度。要说强的话是理科 不擅长科目：没什么特别不擅长的 尊敬的人：父亲和琢磨的叔叔 将来的梦想：顺利地做下去 (应该是指做雪路的母亲这件事)
[编辑本段]制作人员
STAFF
原作：枕（“H2O －FOOTPRINTS IN THE SAND－”） 监督：橘秀树 シリーズ构成：花田十辉 キャラクターデザイン：奥田淳 美术监督：高桥和博（じゃっく） 色彩设计：上谷秀夫 音响监督：高寺たけし 编集：田熊纯（アクタス编集室） アニメーション制作：ZEXCS
CAST
弘瀬琢磨：小清水亚美 小日向 はやみ：樱井浩美 神乐ひなた：田中凉子 音羽：成濑未亜 八云はまじ：榊原ゆい 田端ゆい：安田未央 九门真纪：本多阳子
[编辑本段]音乐
主题曲
片翼のイカロス 歌：榊原ゆい 作词/作曲：上松范康 编曲:藤间仁 TVアニメ “H2O～FOOTPRINTS IN THE SAND～” OP 苍(あお)の丘(おか)には ぎゅっとした思(おも)い出(で)が （蓝色的山丘上，长久埋藏的思念涌出） 降(ふ)り积(つ)もり仆(ぼく)に梦(ゆめ)を与(あた)える （飘落下来给予我梦想） 星(ほし)の夜(よる)には 远(とお)くオリオン指(さ)して（想向着星空最远的猎户星座飞去） 羽(はね)が无(な)い事(こと)を忘(わす)れた （却忘记自己没有羽毛） 仆(ぼく)は光(ひかり)がなくて それで良(よ)かった （我的光辉已经失去，即使那样也不怕） ただ君(きみ)だけは “どうして？”と仆(ぼく)を见(み)ては （但是只有你看着我说‘怎么了？’的时候） 泣(な)いた… （我哭了） “鸟(とり)になれば风(かぜ)になれば叶(かな)うのかな？” ‘像鸟一样像风一样飞翔也可以吗？’ 仆(ぼく)はそんな意地悪(いじわる)言(い)って （我这样刁难你说） “二人(ふたり)でなら手(て)を合(あ)わせて翼(つばさ)だね” ‘两人的手握在一起就成为翅膀’ 强(つよ)い君(きみ)の声(こえ)に （在你响亮的声音里） 呜呼(ああ) 何故(なぜ)か涙(なみだ)が溢(あふ)れてた （啊！不知为什么眼泪涌出来了） 君(きみ)はいつでも 仆(ぼく)の阳(ひ)だまりだから （你一直都是我的向阳地） 眩(まぶ)しすぎてたまにつらくなるよ （眩目非常的圆球里有了(你的)样子） はしゃいだ记忆(きおく) 恋(こい)を指切(ゆびき)りしたら （在欢快的记忆里，勾起手指立誓相互爱恋） “ありがとう”が心(こころ)焦(こ)がした （‘谢谢’这句话在心里翻腾） そして世界(せかい)は急(きゅう)に 动(うご)き出(だ)すんだ （然后世界突然动起来） モノクロの花(はな)は 虹(にじ)のように咲(さ)くはずさ （黑白的花朵为了彩虹而绽放开来） きっと… （一定会。。。） “色褪(いろあ)せない思(おも)い出(で)たら胸(むね)にいますか?”（‘不会褪色的感情在(你的)胸口里吗？’） 绿(みどり)広(ひろ)がる 高原(こうげん)翔(か)けて （飞翔在那片绿色宽广的高原上） ふと両手(りょうて)を広(ひろ)げたなら感(かん)じるはず （张开双臂去感觉） そうさ无限(むげん)の今(いま) さあ呗(うた)と共(とも)に羽(は)ばたこうよ （搜寻着无限的现在，来～拍打着翅膀一起高歌） つないだ手(て)は 云(くも)を切(き)って （握紧的双手切开云朵） 大空(おおぞら)という 居场所(いばしょ)くれた （这广大的天空就是(我们的)归宿） 守(まも)る强(つよ)さは 生(い)きる强(つよ)さ （坚强的守护它，坚强的生存下去） もっと高(たか)く もっと高(たか)く （更高 更高） 飞(と)んでみたいから… Ah （像真的飞翔一样） “鸟(とり)になれば风(かぜ)になれば叶(かな)うのかな？” ‘像鸟一样像风一样飞翔也可以吗？’ 仆(ぼく)はそんな意地悪(いじわる)言(い)って （我这样刁难你说） “二人(ふたり)でなら手(て)を合(あ)わせて翼(つばさ)だね” ‘两人的手握在一起就成为翅膀’ 强(つよ)い君(きみ)の声(こえ)に （在你响亮的声音里） 呜呼(ああ) 何故(なぜ)か涙(なみだ)が溢(あふ)れてた （啊！不知为什么眼泪涌出来了）
片尾曲
“カザハネ” 作词.歌：霜月はるか 作曲：藤田淳平(Elements Garden) 编曲：菊田大介(Elements Garden) 夕暮（ゆうぐ）れ染（そ）まる丘（おか）に伫（たたず）み ひとり 伸（の）びる影（かげ）见（み）つめた 无情（むじょう）なほどに儚（はかな）いこの世界（せかい） まだ 愿（ねが）いは零（こぼ）れてく 伫立在染上傍晚霞色的小丘上 我凝视着那个孤单的身影 变幻无常到了无情程度的这个世界上 渐渐的，我流露出了自己的心意 嘘（うそ）つきの自分（じぶん）から 目（め）を背（そむ）けたままで 意地（いじ）になって 守（まも）ろうとしていたモノは何（なん）なの？ 对于曾背叛过的我 一直避而不看 顽固的决定守护着那个约定的你 是为了什么呢？ 気付（きづ）いたよ たとえ痛（いた）む心（こころ）が 光（ひかり）遮（さえぎ）ったとしても 见失（みうしな）っちゃいけない今（いま）が 确（たし）かにここにある事（こと） 但我还是在意，即使伤痛的心中 光芒被遮盖，一片黑暗，也无所谓 现在绝不可迷失的物事 确然就在此处 动（うご）き出（だ）した风（かぜ）に吹（ふ）かれて 回（まわ）り始（はじ）める风车（かぜぐるま） 羽（はね）の色（いろ）がひとつに融（と）ける ふたり繋（つな）ぐ绊（きずな）になるから 被忽如其来的风吹着 开始回转的风车 叶片的颜色，逐渐融成一色 这就是我们两人相连的羁绊 冷（つめ）たい雨（あめ）に打（う）たれ伫（たたず）む 君（きみ）は寂（さび）しげに笑（わら）った 幼（おさな）い手（て）では无力（むりょく）すぎた世界（せかい） もう 失（な）くしたくはないよ 站在冷雨中任凭吹打的你 寂寞的笑着 再也不想在幼小的双手中 失去这个过于无力的世界 本当（ほんとう）の気持（きも）ちから 目（め）を背（そむ）けたままで 大事（だいじ）な场所（ばしょ） 守（まも）りきることなど出来（でき）はしないね 对于自己真实的心意 一直避而不看 无可替代的那个地方 要让我放弃，我做不到 怖（こわ）くない たとえ无限（むげん）の暗（やみ）が 行（ゆ）く手（て）遮（さえぎ）ったとしても 重（かさ）ねあった心（こころ）の强（つよ）さ 确（たし）かに知（し）っているから 不再害怕，即使前进的方向 被无尽的黑暗所笼罩也无所谓 因为我已经确实的明白了 重叠在一起的两颗心，是多么的坚强 そっと背中（せなか）风（かぜ）に押（お）されて 歩（ある）き始（はじ）める仆（ぼく）たちは 迷（まよ）いながらそれでも进（すす）む 君（きみ）をもう二度（にど）と离（はな）さない 轻轻的，背后风吹送着 开始前进的我们 虽然仍旧迷茫，仍然毅然前行 再也不会，离开你的身旁 耳（みみ）の奥（おく）残（のこ）る声（こえ） 远（とお）ざかる记忆（きおく） あぁ 戻（もど）ることはかなわないけど その先（さき）の朝（あさ）信（しん）じて…行（ゆ）こう 仍然深留在耳中的声音 是遥远的记忆 啊。。。虽然再也不能回到那个时候了 但却仍相信着之前那天的约定，去吧 忘（わす）れない たとえ痛（いた）む心（こころ）が すべて遮（さえぎ）ったとしても 谛（あきら）めたら変（か）わらないよと 君（きみ）が教（おし）えてくれたね 我不会忘记，即使伤痛的心中 一切都被遮盖，一片黑暗也无所谓 因为你曾告诉过我 如果放弃，什么都无法做到 动（うご）き出（だ）した时（とき）を感（かん）じて 回（まわ）り始（はじ）める风车（かぜぐるま） どうか风（かぜ）が止（や）まないように 二人（ふたり）此処（ここ）で空（そら）见上（みあ）げている 忽如其来的感到这个时候 风车开始回转 风啊，请不要停下来 我们两人就在此处，仰望着天空
插入曲
“スイッチ・オン♪（Switch On）”（第四刻） 作词：kanoko 作曲：藤间仁 编曲：菊田大介 歌：榊原由依
片尾曲2
“FOOTPRINTS IN THE SAND”（十二刻） 作词：藤仓绚一 作曲／编曲：ピクセルビー 歌：monet
插入曲2
“life”（十二刻） 作词／作曲：霜月遥 编曲：藤田淳平 歌：霜月遥
魔法少女音羽主题歌
“魔法少女O·TO·HA·”（第八刻） 作词：kanoko 作曲／编曲：藤田淳平 歌：成濑未亚
[编辑本段]动画目录
●【第一刻 琢磨】 ●【第二刻 速水】 ●【第三刻 雏田】 ●【第四刻 浜治】 ●【第五刻 神乐】 ●【第六刻 唯】 ●【第七刻 萤】 ●【第八刻 音羽】 ●【第九刻 穗积】 ●【第十刻 小日向】 ●【第十一刻 弘濑】 ●【第十二刻 H2O】(最终话)
[编辑本段]各话卷首语
第一刻 他和神一同行走 沙滩上留下了他们俩的足迹 天空阳光闪烁 足迹上映射出他的人生轨迹 开心的时候 幸福的时候 两人的足迹 映射出了这一切 可是 当他因痛苦感到无奈时 因过于悲伤而放声大哭时 因过于痛苦而无法忍受时 足迹 就只剩一人的了 神啊 我开心的时候 快乐的时候 在那种时候 你都陪在我身边 然而 在我最需要你陪在身旁的时候 你为何抛弃了我？ 第二刻 我一定在这里等待过 等待着一阵风 能吹散沉积淤塞在同一处的某种东西 我一定在这里等待过 第三刻 她在独自哭泣 失去了珍贵的东西 失去了珍视的人 如果有人紧紧抱住她的话 如果有人能够告诉她：“她并不是孤单一人”的话… 可是 没有人抱紧她 第四刻 她习惯了独自一人 也应该能够忍受悲伤和痛苦了 可是却… 这是为什么呢？ 难受时独自一人 就像胸口撕裂般痛苦 第五刻 打她忘记真正的笑容起 打她逝去真正的幸福起 已经过了多久呢？ 有一天 她能够再次打心底微笑吗 有一天 她能打心里感到快乐吗 第六刻 这个村子一直在忍受 即使一切被夺去 被伤害 被抛落在地 也默不作声 第七刻 她在对自己的心撒谎 她的心在发出哀鸣 “希望知道真相” “希望看着自己真实的一面” 她的心 像如此大声呼喊 “我真正的名字是…” 第八刻 那邂逅 是个小小的奇迹 小小的奇迹 唤起了小小的幸福 然后一点点的扩大 我能用什么来偿还给你呢？ 第九刻 音羽同学？ 时间和声音的精灵 她已经不在了吗？ 不 我想她一定在看着我们 从我们看不到的地方 悄悄地 在这个村子 他和各种各样的人邂逅了 而邂逅改变了他 改变了村子 而他 也一直在寻找着什么 他在追寻的东西 那是… 第十刻 准备要迈步 向着幸福的路 向着未来的路 以前没有敞开的路 身旁是一起的路伴 就这样两个人 向着这路迈步 第十一刻 那眼睛 被死亡所俘获 在拒绝一切时 和黑暗一起被封闭 当求生之心萌芽 接受一切时被打开 那眼睛看到了什么 选择了什么 那… 第十二刻 那双眼睛罪孽深重 只有内心接受这一切时才会重返光明 被死亡囚禁 拒绝一切将自身封闭在黑暗之中 他所选择的是… THE END 在我快乐之时 悲伤之时 这所有的之时 你都与我在一起 即便如此 在我最希望你陪在我身边的时候 为何 你却抛下我孤独一人 神的身边有个男孩 我一直守护在你的身边 在你不知所措痛苦着的时候 悲伤流泪的时候 我会背着你前进哦 有一个注视着神的男孩 感谢着这一切 谢谢
[编辑本段]续作‘√ after and another’
从失去光明的那个夏天开始、到取回光明的今天。再互相接触的指尖中感觉到了你的温暖、我将继续开始前行。 本作‘√ after and another’中、前作‘H2O’中以配角登场的“田端ゆい”也将出现,在本作中会有单独的支线。而且还有新角色“稲垣雪那”登场、描写的舞台是那个沢衣村的过去。 本作还将描绘作为舞台的沢衣村的过去,更有人气角色はまじ和“她”的妹妹雪路，以及好朋友真记的剧情！！ 当然，はやみ、ほたる、音羽等主要女角色们的故事也有大量的新规路线描写，‘喝了会变年轻的水’被卷进的骚动并享受甜蜜的同居生活…各式各样的物语谈……本作将为各位玩家诉说丰富多彩的故事。
作品情报
游戏类型：文字冒险（18禁） 品牌：枕 发售日期：2007年10月26日（预定） 特装初回版 9800円（不含税） （含税10290円） 通常版 8800円（不含税） （含税 9240円） 出品：すがち 原画：Team 枕 脚本：藤仓绚一/ すがち/他
配置要求
操作系统：windows 98/98se/me/2000/XP/Vista CPU： Pentium Ⅲ-500MHZ以上（必须） Pentium Ⅲ-800MHZ以上（推荐） Vista：Pentium Ⅲ-1G以上（推荐） 内存： windows 98/98se/me/2000:128mb以上 XP:256mb以上 Vista:512mb以上 硬盘： 约3GB以上 声音： 未定 色数： HIGHCOLOR以上（必须） full color以上（推荐） 分辨率： 800*600以上 储存媒体：DVD-ROM DirectX： DirectX8.1以上

Ⅲ 请问这张图片的出处

出自日剧《帅男偶像》

剧名：メン☆ドル ～イケメンアイドル～
中文译名：帅男偶像
又译：乔装型男团
类型：日本深夜剧
主演：小嶋阳菜，高桥南，峰岸南
集数：12话
放映电视台：东京电视台 等
脚本：岩村匡子、村上直美、佐藤久美子、大久保智巳

Ⅳ 《火影忍者》完结了吗火影一共有多少集

火影忍者漫画作品完成在700篇，日本动漫于720篇。末尾鸣人与佐助通过一番奋战，最后用地爆天星咒印了BOSS大筒木辉夜，在一同的对手丧失之后，鸣人与佐助对火影观点不一样。佐助觉得像鼬那般承受一切的人，才配变成火影，因而想斩掉憎恨的束缚。鸣人不同意，因此宣战。在一番打斗后，两个人斗了个同归于尽，各断一臂，佐助服输。

随后有了博人传动漫版本其主要内容是讲述七代目火影漩涡鸣人治理的木叶村。《火影忍者博人传》动画后面的主线剧情将会出现强盗“貘”组织，然后漩涡鸣人等人从“貘”组织首领口中得知了“壳”组织的存在，紧接着便是“壳”成员的陆续出现，还有大BOSS川木的登场。《火影忍者博人传》动画共150集应该只是第一部的情节，毕竟漩涡博人还没有长大。但是作画却不是岸本齐史，而是池本干雄。由岸本齐史监修。脚本：小太刀右京。

Ⅳ mama~~~麻烦介绍一下日本动漫的相关知识

在日本，学二维动画，必须得学绘画，要求挺高的，你必须得会专门的动漫知识。而且在日本学习排辈论资的现象很严重，作为后辈，刚去的话，得吃点苦啊。考试倒无所谓，如果去专门学院学，得考证，不过并不难考。基本的知识就行，关键是在日本的发展。

1. 原作或企画：创作原剧本，故事，小说的人。

2. 脚本:将剧本或小说详细化的工作，具体到人物的对话，场景的切换，时间的分割。

3. 总监督: 导演, 一部片子全靠他了！

4. 作画监督: 负责整个作画的风格。 这是一个很大的卖点！

5. 美术监督: 负责整个背景绘制的设定。

6. 摄影监督: 将画片拍成底片这个流程的负责人.

7. 音响监督: 配音, 效果音, 配乐剪辑的负责人.

8. 演出: 按导演的风格用极简单的线条画出分镜表.对人物的动作，场景......做出指示

9. 人物设定: 角色设定，设定一部动画片的人物！

10.机械设定: 机械设定，设定动画片中的机械如桌子椅子，机器人等等。

11.设计稿: 将分镜表进一步画成接近原画的草稿, 告诉原画如何工作，一般上面都有导演的指示。

12.原画: 按设计稿画出动画中人物等主要动作的人，造型能力很强，有良好绘画的基础。（我国有些动画加工公司有此人员，数量比较少）

13.作监：修正原画的错误，将原画画的不好的地方改正（水平极高）

14.背景：画场景的工种，要有很好的水粉和水彩的功底。

14.动画: 把原画间的动作画全.是整个动画片的主要部分，影响整个动画片质量的好坏，人数最多的部门，是最基础的环节，也是工作最累，时间最长的部门。

动漫名词解释

1。ova
所谓ova，即Original Video Animation的简称，说白了就是录象带！！外国人是没有vcd这种玩意的！！！所以很多动漫是以录象带的形式发售的。一般不会通过电视或影院来放映，除非是为了扩大宣传或者商品本身很热买！！！

2。剧场版
从字面上就能看出来，就是在电影院放的动画片！！！剧场版来源有二，其一，当某部TV作品特别叫座时，制作人员便开始策划将题材做出一部动画电影。这一类往往是由剧情本身另立门户的，但也有向《高达08ms小队剧场版》将TV版浓缩后放映的。其二，就同拍普通电影一样，不一定非得有TV动画，原创剧本一样可以。如宫崎俊的动漫电影！

3。TV版
这个~~~~地球人都知道了吧！就是在电视上播出的动画！！日本动画一般是边做边播~~
4。原作
举个例子，《龙珠》的原画是鸟山明，所以原作往往指漫画的原作者，不过也有动画是根据小说改编的，那他的原作就是小说的作者。

5。脚本
脚本：1，剧本的别称。2，写脚本的人。

6。原案
和“脚本”类似，但更接近“策划”。剧情的大致构思，基本设定等都是他们来决定，但最后的脚本不一定是他们来完成。

7。监督
嘿嘿，就是“导演”，全组的首脑、核心，就像我~~~~~`

8。CV
Character Voice 声优（你不要说你知道什么是声优）。也有部分动画最后用“CAST”的字幕。

9。绘ュソテ
专门对付分表镜的。分表镜，即先将动画表现方式大致画在纸上，包括人物移动、镜头移动、视角转变，配上相关文字阐释。

10。Layout
就是“画面构成”，对分表镜进行加工画接近原画的草稿，有监督标上完整的指示。

11。企化
就是发掘有制作成动画潜力的漫画的人。（是不是很绕口）

12。Character Design
角色设定，有关造型、服装、个性等等。

13。Mechanical Design
机械设定，所有有关机械方面的设定都是他们一手包办。
12. 作画监督: 负责整个作画的风格与品质的控制, "作画" 通常指会动的部份如人物,车辆....
13. 美术监督: 负责整个背景 ("美术" 通常指不会动的部份) 绘制的设定, 风格, 品质的控制.
14. 摄影监督: 将画片拍成底片这个流程的负责人。
15. 音响监督: 配音, 效果音, 配乐剪辑的负责人。
16. 音乐: 配乐的作曲者。
17. 原画: 将分镜表或 Layout 仔细画成动画片的人, 这时只有动作的主要部份. 通常画原画的都是比较强的, 作画监督也常常自己下海画原画。
18. 动画: 把原画间的连续动作补起来. 画动画的通常是新人杂鱼, 不过却是动画业界的原点, 从动画 -> 原画 -> 作画监督....一路操上来的人底子是最坚强的。不过因为是最基层的工作, 辛苦钱又少, 肯做的人越来越少了....因此找台湾, 大陆, 韩国代工者居多。
19. 色指定: 同中文。
20. 仕上□: 加工, 修整, 着色好像也是这部份的工作。
21. 编集: 拍好片子以后的剪辑。
22. 录音: 同中文。
23. 现像: 冲片显像。

24。深夜当
于深夜播放的动画片，往往是凌晨。与晚7点8点播放的动画片不同，深夜动画明显带有成人倾向。但这里的成人决非你们所想象的“那种那种”！！而是为年龄层次偏大的观众所制作的。所以常常相对深刻、沉闷、理性一点。如《LAIN》《NOIR》《HELLSING》。当然也有小部分是多多少少和“血腥”、“暴力”、“色情”挂钩而转移到了深夜的。

25。帧数
“一帧”就是一幅画面，所谓日本动画有24帧就是指一秒播放24幅画面，当然美国动画是每秒30帧的，所以看起来比日本动画更流畅。

26。XX弹，XX话
第XX话，多指TV动画的第XX集。而XX蛋往往说剧场版的第几部，也有指OVA的。

27。补完
是不是庵野秀明发明的不得而知，但确实在《EVA》中出现多次。补完，补完，补充完结，交代原本没交代清楚的事，说明一点原本没说明的理。

28。OP，ED
OP：OPENING的缩写，片头。
ED：ENDING的缩写，片尾。
动漫小词典
动画名词解释――演出

日文“演出”一职，是在日本动画制作中特有的职称。简单说，他是辅佐导演的人，在TV 系列和在OVA版、MOVIE版中扮演的角色也不大相同。

在TV系列中，因为导演太忙，不大可能全程兼顾每一集，所以各集的“演出”就相当于该集的“专属导演”，顺着(总)导演的意图，全程掌控该集的制作。

而在OVA、Movie中，“演出”这个职位就比较像“助监督”(副导演)，了解导演的意图，协助处理演出工作的细节（“演出工作”就是“把剧本文字转化为镜头画面”的过程, 有点像西方电影或舞台剧所谓的“场面调度”）。他的工作相当近似于监督，一定要相当熟悉动画语言的人来担任，但不一定要很会画图 (正如导演也不一定要很会画图一样 .....)所以，有人译为\"Co-director\". 也有人译为\"Assistant Director\"或 \"Executive Director\"。 （另外日文还有“出演”一词，通常是指“演员”，只有在真人演出的电影电视等才会看到，动画制作群里则无。）

动画名词解释――剧场版

什么是剧场版(动画)？当初公开是为了在电影院播放而制作的动画称之。这类作品的制作成本与投资、人力都高于OVA与电视版动画，画工也极尽可能的豪华，不论在动作的流畅度、使用的分色数等，可以明显地看出与前两者的差别。通常一部剧场版动画是90分钟，不过没有一定，歧异度很大。 现今，只要的受欢迎的TV动画，通常都会推出相应的剧场版，但剧场版无论是故事还是人物，通常都会和原TV版有所差异。例如《少女革命》和《超时空要塞》都的剧场版都只保留了原作故事和人物的主线。

动漫专用词语

初回特典--指再日本有名的动画第一次放映时举行的典礼
映像特典--放映有名动画大片时举行的典礼
予约缔切日--预约期满
无料--免费
登场--动画人物出场
收录--指这部作品中所收录的东西
大人气作--非常非常受欢迎的动画作品
通常版--一般普通的,非精装版的动画
设定资料集--指一些游戏动画等的设定资料集
原案--就是蓝本初稿
作画监督--类似导演,修改原画的人
全员--全体成员

动漫专用词语

TV版动画：指电视台播出的动画连续剧。
剧场版动画：在电影院放映的动画。
OVA：出售的制作成录影带出售的。
声优：日本对配音演员的称呼。
表纸：指得是封面。
同人志：某些漫画人或爱好者自己出资运作的小团体，有其自己的内部流通的小杂志。
资讯志：指介绍一切与动漫有关消系的杂志。
动画总监：导演。
赏：在日本当奖的意思。动画赏就指动画奖。
圆笔尖：较小巧，可画出纤细的线条。
G笔尖：许多漫画家爱用的笔尖，可画出粗细不同的线条。
刮网刀：可用于网点纸的创做，能刮出许多种不同效果。
人物设定：指在某部动画、游戏等中专司人物设计的。
故事设定：写剧本的。
周边产品：指一切和动漫有关的东西。

音乐名词解释

OP：（opening）即片头曲。

ED：（ending）即片尾曲。

TRACK：曲目、音轨（也可缩略为TRK）

BGM：（BACK GROUND MUSIC）背景音乐，在戏剧的过程中所要用到的，一般收录在OST中。

ユレクション COLLECTION：即选集，又称合集。一张CD里即可以是同一个系列的选集，也可以是不同系列的选集，大部分收录的是所谓的“精华”。COLLECTION有BEST COLLECTION、THEMES COLLECTION、SINGLE COLLECTION、DIRECTORS COLLECTION等。

ィメ－ジ?アルバム IMAGE ALBUM：印象集，不同于OST，其中的曲子并非是对原剧中的音乐忠实的再现，而是通过与原作有些不同的方式将原曲演奏出来，以便相对独立的构成曲目（更适合像音乐会演奏的场合）。给人的感觉是印象中的原曲。

IMAGE SONG：指角色歌曲,一般是由声优以角色身份演唱

MIX/REMIX： 一首曲子的混音版或一张混音专辑。和印象集又有点不同，混音版的乐曲在OST的基础上对音乐进行重编辑，并加入人声、环境音效或其他五花八门的东东，以期达到一种更好的或不同于OST的效果，给人的感觉非常的酷！一首在动画中听起来很沉闷灰暗的曲子，在REMIX版里可能是一首非常劲爆的舞曲哦！

LIVE：实况录音盘，一般是现场演唱会的，可以感受到实际参加演唱会的效果。

VOCAL： 有人声的，非纯音乐带，一般指歌曲。

DRAMA：类似于广播剧，即是用一群声优来演出，但一般都是相当具有水准的。

THEME SONGS：主题歌，一般是系列里最有名的歌曲。

BONU TRACK：CD后特别附加的音轨，可有可无。

SINGLE CD：只有一两首歌或两三首歌的CD，天！这样的CD也会有人买？好像是用来现炒现卖的，通常不可能见到再版。

VOCAL BOOK： 有声CD书。就像是关上屏幕看VCD一样。

：（不是性虐待！）笙美贸易有限公司。似乎是一个主营日本进口动画CD的公司，目前国内不管是哪个版本的D版或Z版的此类CD都是从这个公司里出来的。（原版的SMCD似乎也价格不菲）

CD编号：时间一长，你会发现这些动画CD都会有一个GGG\A&G\GA\GM之类的标识，每一个标识对应一张CD，互不相同，如果一张CD找不到对应的CD编号，则是非官方发布的CD。可能是D版的D版，质量更值得怀疑，建议大家不要买此类CD。

CV：Character Voice 声优, 动画角色的配音员.

OST：Original Sound Track (原声音带)，即作品原声大碟，一般收录作品（动画、电影etc...）的配乐、主题曲等等。

OVA：Original Video Animatin (也叫OAV), 直接发行录影带版本的作品, 没有先在戏院或电视上放映.
音乐知识

LIVE：实况录音盘，一般是现场演唱会的，可以感受到实际参加演唱会的效果。

VOCAL：有人声的，非纯音乐，一般指歌曲。

DRAMA：类似于广播剧，即是用一群声优来演出，但一般都是相当具有水准的。

THEME SONGS：主题歌，一般是系列里最有名的歌曲。

BONU TRACK：CD后特别附加的音轨，可有可无。

SINGLE CD：只有一两首歌或两三首歌的CD，纯粹用来现炒现卖的，通常不可能见到再版。

VOCAL BOOK：有声CD书。就像是关上屏幕看VCD一样。
另补一篇，有重叠部分

TV版：由电视台播映的电视动画。

OVA版：Original Video Animation 原创影像动画的缩写。

剧场版：动画电影。

九字真言：经常在一些收妖除灵的题材里看到这九字密宗真言，那么这九字密宗真言到底是什么意思呢？其实这九个字源于东晋葛洪的《抱朴子?登涉篇》，“临兵斗者，皆数组前行，常当视之，无所不辟”意思是说，常念这九个字，就可以辟除一切邪恶。在抄录这九个字时把“数、组、前、行”误抄成“阵、列、在、前”而没用至今。这九个字分别的意思是：临，代表身心稳定；兵，代表能量；斗，代表宇宙共鸣；者，代表复原；皆，代表危机感应；阵，代表感应或隐身；列，代表时空控制；在，代表对五元素的控制；前，代表光明

Otaku Otaku（オタク）是一个纯正的日语词，写成汉字就是“御?”，最初是指“您家”或者“贵府”，属于敬语。不过和汉语的“兄台”一样慢慢变成“贵样”（きさま）那样的蔑称了。同时也有一个引申含义便是对某样事务或者领域特别执着乃至狂热到封闭自己的人群。
不过关于这个词各种版本的解释都有，比较权威的定义来自着名评论家冈田斗司夫（Gainax公司元老之一，参与过《王立宇宙军》和《飞跃颠峰》的企画和剧本等工作）所蓍的《Otaku学入门》－－所谓的Otaku是在被称作“影像的世纪”的20世纪中产生的Newtype新人类，换句话说，就是在资讯的海洋中进化为对影像的感受格外敏感极端的新“人种”。
据说真正的Otaku要达到以下的几条要求：
首先，要对Anime和Comic（日本动画漫画）有绝对的狂热和深入的研究，并且自己本人不是专业人员只是将动漫当作业余爱好。
其次，要是一个考据癖和拥有很强的搜索参考资料的能力。动漫故事中所构建的背景以及细节已经越来越多的呈现跨领域和跨文化的趋势。一个合格的Otaku必须上知天文下晓地理，融会古今贯通中外。
第三，一个Otaku必须要有永不满足的上进心和自我表现欲。Otaku对动漫的热爱和理解也得能够通过社团以及同人志等渠道表现出来才对。
和国内动漫迷的印象相反，Otaku并不是一个会得到别人敬佩称赞的称谓。不过，似乎在动漫狂热刚刚起步的国内，Otaku大多数时候是和“发烧友”（Mania）等同的褒义词，被称作Otaku也成为了一种资历和能力的认可。

*日本动画的版式 ：

TV版：就是在电视上放的动画版本

OVA：Original Video Anime（原创影象动画），和TV相对，不在电视上放映，要看的话只能通过购买的方式。具体内容以后会作介绍。 剧场版：动画的电影版本。

*音乐：

OST：Original Sound Track（原创音乐专集）。收录与某动画有关的音乐。 [OST：Original Sound Track（原声音乐专辑）]

OP：片头曲/主题曲

ED：片尾曲

*片头和片尾的部分字幕解释：

监督：等于中国人说的'导演'

脚本：写剧本的人，也叫故事构成

原作：这个要区别于'脚本'。日本的TV动画通常是由漫画，小说或者游戏……等改编的，漫画作者和动画的制作者通常是不同的（当然也有例外，比如宫崎骏的一些作品，GAINAX也经常是自己的原作自己制作成动画），因此有'原作'这一词。它指的就是原漫画/小说的作者。比如COWBOY BEBOP，原作是'矢立肇'。（关于矢立肇，看过梦总的朋友应该知道这个典故了，但目前看来还有很多人不知道，日后我会再作介绍）

CAST：声优，配音演员

STAFF：参与制作改动画的全体成员（一般的小虾小米都会包括进去）

制作：通常是指负责画该动画的公司，因为日本要制作一部动画通常是要N个部门/公司共同合作完成的，分工明确，有点像流水线操作。这个词也是需要大家关注的，一部动画的制作水准往往会受到制作单位的影响。有时甚至看看动画公司的名字也能知道这部片子值不值得收藏。

*圈内术语：（这个没有做仔细调查，似乎是只有国内发烧友中通用的词语） OTAKU：日语，原意为'御宅'。目前国内公认的意义是：容易沉浸在幻想世界中，欠缺正常社交生活经验的次文化族群，说的通俗点就是对动漫有着疯狂热情的一群人，举个例子（只能简单地提一下）：比如EVA的OTAKU能背得出每个使徒的中文，日文，英文名字，详细研究过《新约》《旧约》，熟悉犹太教，基督教和天主教的区别。关注GAINAX的一切活动……精通佛罗依得的理论……是邪教组织的成员……

王道：最近非常流行的一个词语。意思是'权威'，'真理'，'本尊'，'最重要的东西'。有套漫画就叫'王道之狗'。讲的似乎是和孙中山有关的事情~。 恩……现在的社会，什么才是王道呢……？对于本站来说，也许目前的王道是……金钱。（实在是需要啊~~）

暴走：狂飙。GO MAD。症状通常是眼睛变色，行走呈爬行状。有时口冒白色气体……这要视情况而定。 典型角色……EVA初号机……（众人：不要偏袒某人啊~ ）对了，如果遇上类似状况请迅速离开现场或者准备200个灭火器以防不测……

BT：变态的缩写

BL:BOY’S LOVE，男同性恋

GL：GIRL’S LOVE

SM：……这个本来不想说的，但有人问了也没办法。性质跟上面两项差不多，相关词语是'女王''鞭子'之类，不能再具体了。

LOLI（罗丽）：日语'幼女'的意思，指12岁以下的小女孩。LOLI也可以作为形容词使用，LOLI的标准在个人眼里可以有所不同，如果看上去觉得很小很可爱的就可以称她为LOLI，最典型的就是小叽了。

正太：和罗丽相同属性的词，专指12岁以下的小弟弟。 PK：原为'扑街'，看字面也知道什么意思了吧。本来指一种黑社会的仪式（扑倒在街上？），现在多为打架的意思。

残念：可惜的意思。引申词语有'碎碎念'……类似的自己也可以造。

收声：闭嘴。

XD：这个很需要大家的想象力哦~第一种解释：X代表M。下面不用我说了吧。 第二种解释：一个表情符号。个人理解是'倒'或'晕'的意思。

口胡：语气词。相当于'靠！'之类的泄愤词语。也可以写成'口 古月'（扩大化） KUSO：恶搞的意思。但是也可以用来发表感叹，在动画中常常能听到男主角说这个词，翻译常常是'可恶~！''***！'

874：动词……论坛上疯狂批判的行为，一般如果你会被874的话肯定是触犯了某位OTAKU高手或者精神病患者，建议先和这种论坛保持距离，提高自己的实力以后再去或者干脆不要去了。

素人/幼齿：就是看动漫有些年头（2-3年）自己有点开窍了但其实还懂的很少的人。不算贬义词。 达人：看动漫不惜一切代价，总之实力很强的那种。

*动漫体裁： SF=SCIENCE FICTION 科幻机械类的作品，如EVA *动漫作品的缩写： 动漫发烧友之间常常用缩写代表自己熟悉的作品，缩写通常是能理解的，但也有些对于新人来说不是很熟悉，在此略举一二，以后逐渐补充。

FF：大家最熟悉的大概就是FF（FINAL FANTASY）系列了，FF系列本来是SQUARE公司的一个着名游戏，因为非常受欢迎所以有很多周边，比如游戏动画，OVA，电影等。但是最近使用FF的缩写则需要辨别一下了，因为《黑客帝国》系列也出品了一部动画短片名叫FINAL FLIGHT OF THE OSIRIS（欧西里司最后的飞翔），缩写同样是FF。该片导演和《FINAL FANTASY》的电影版是同一个人（安迪*琼斯），怪不得连名字都一样了。

M0=MACROSS ZERO（ZERO 是零的意思，所以用'0'表示） ROD系列：目前出品的有两个作品，一个是READ OR DIE（OVA），中文名为'死亡的思考'；另一个是正在制作放映中的READ OR DREAM（TV），目前过内还没有D版。它们的缩写均为ROD

*OVA

首先解释一下什么是OVA

OVA=ORIGINAL VIDEO ANIMATION=原创动画录映带

OVA在日本动画历史里占了一个非常重要的地位，在各种动画资讯志让经常会看见她的踪影。能够作为OVA的作品在首次推出时必定是未曾在电视或戏院上映过，才能称作为OVA。当哪些在电视或戏院上映过的作品再推出的录映带/LD/VCD等等就不能称作OVA了。而OVA中的'V'亦泛指所有映带 /LD/VCD/DVD媒体，并不是单单当作录映带。

卡通、动画与Anime

Anime就是アニメ的发音，也就是Anime的日语词。一般被称为“日式动画”。

对比美国卡通，日本动画有着相当大的区别，通常以“Anime”来区分日美“动画”。首先在观念上，日本动画面向各个年龄层的各类观众，并且是作为和真人电影同等级别的传达故事或是提供娱乐的手段。

大多数Anime都改编自漫画，作为连续剧情的作品，都是长篇的连贯剧情故事，包含着起承转合以及人物关系的发展，大大增加了可看性，读者必须不断的购买连载的杂志才能跟得上故事。

由于日本本身的传统文化――不管好人坏人，只要具备一种超凡的境界，都可以成神；行事好与坏以及如何行事都无所谓，重要的在于出类拔萃，在于超越尘俗；死亡是光荣的，特别是为了某种崇高的目的而死的影响，因此不少日本动画都没有很明确的“好”与“坏”的界限，一些角色经常在两边阵营转换，甚至有些角色可以是“亦正亦邪”，而有些角色“非正非邪”。有时一个角色转入“正义的阵营”，但是其思想和人品却是邪恶的，反之亦然。同样，在表现一场战争时，有可能交战双方都不是“正义”或都不是“邪恶”。也因此日本动画常常直接表现死亡本身，而在西方社会看来，死亡无论如何都应该被避免，而且已经在媒体中成为了一种禁忌。

日本动画得以流利的另一个主要因素在于其题材的广泛性，流浪武士、太空冒险、荒诞喜剧甚至肥皂剧都可以变成动画故事，而且并不仅仅局限于日常生活的恶搞，更多的是对于人类角色的描写和带领观众走入天马行空的幻想。

而大多数人所熟悉的“卡通”，则来自一个英语词“Cartoon”，也就是大多数人所理解的“动画”――其实更多的是指美国风格的动画片。

美国的卡通强项在于剧场版，无论是迪斯尼、梦工场还是华纳，所出的卡通大片在模式上继承了好莱坞式的大制作风格――简练但是具备丰富变化的线条、震撼的大场面，华丽的视听效果、名演员本意和老少皆宜的戏剧化情节。毫无疑问，在制作上美国的卡通是全世界最强的，特别是在特技的运用方面更是遥遥领先，这是由美国的特殊电影市场环境所决定的，具备一定的本土特性，正义与邪恶的斗争是不少美国卡通的主题，当然，正义必胜。美国卡通还有一个特点就是剧情的“片断化”，大致来说就是没有什么前后连贯性，单独成章。所以就算漏看了几话，或者是从中间开始看的话也不会有什么影响。

总的说来，美国的卡通主要面向儿童，宣扬犹太基督文件下的绝对正义邪恶之分，以及最终结局的“解决方法唯一”。剧情的片断化使得孩子们不必担心错过某一话而影响对故事的了解，而且不用为复杂的故事线索或者角色关系而费神，不少作品会故意的回避一些现实中的丑恶问题以保护孩子们。

而“动画”则是个很大的范畴。“Animation”涵盖了所有的动画模式。以大家日常所接触的日本动画来说，使用“Animation”并不合适，而是应该用一个更正确的日本人自造词――Anime，意为日式动画。

总的来说，美国的“卡通”多以剧场版的形式输出世界，而日本赖以打入国际市场的主要是电视动画，两者间的区别目前来说还是比较明显的

Ⅵ 雏田担心博人是哪一集

雏田担心博人是第63集。

博人和川木，巳月，佐良娜四人前往异空间营救鸣人，他们与壳组织成员博罗激战，双方大战三百回合。佐良娜使用千鸟取走博罗的内核，他的再生能力失效，博罗陷入暴走状态。

他开始攻击博人，要将博人杀死，但是博人开挂了，大筒木桃式附体，夺取了博人的身体和意识。大筒木桃式是博人传中登场最早的大筒木一族，桃式想要夺取鸣人内体的九尾，博人与佐助。

还有五影去营救博人，他们激战大筒木桃式，博人最后击败桃式，不过桃式在博人身上留下楔。博人被大筒木桃式选中，将来会夺取博人的身体，他就能复活了。博罗想要杀死博人。

大筒木桃式出来帮助博人，他直接附体博人，掌控博人的身体。鸣人被慈弦抓走后，木叶村就封锁了消息，佐助重伤昏迷，博人和川木等人前往异空间救鸣人。他们能将鸣人带回来，确实是不容易。

佐良娜与川木都受伤了，鸣人的伤势也很严重，在医院里昏迷了两天。雏田与向日葵在医院里照顾鸣人，雏田还是那么贤惠，她其实是很担心鸣人的，一直守在鸣人身边。

基本信息

《BORUTO-火影次世代－》，是由日本漫画《火影忍者》原作者岸本齐史监修、漫画原助手池本干雄作画、剧场版《博人传》剧本协力小太刀右京负责前51话脚本的漫画。

Ⅶ 岸本齐史还有什么作品

岸本齐史
【主要作品】 《火影忍者》

【代表作】《NARUTO》（火影忍者）、《KARAKURI》（机器人）

【作者年表】

1974年 与双胞胎的弟弟圣史出生于日本冈山县胜田郡，早产儿。

1979年 幼稚园入学

1981年小学入学，受到鸟山明的“怪博士与机器娃娃”和“七龙珠”极大的影响

1987年 国中入学参加棒球队

1990年 高中入学下定决心要走职业漫画家之路

1991年 初次执笔化漫画，因为家人观看后反应平淡，没有投稿。

1993年 进入九州的美术大学就读

1995年 以作品《KARAKURI》得到JUMP的“HOP☆STEP奖”

1997年 大学毕业，同年夏天，在赤丸JUMP刊载初次的短篇作品"NARUTO"

1999年 于周刊少年JUMP正式连载NARUTO，弟弟岸本圣史目前连载作品《666》《SATAN》

【出道情况】
第一次投稿在《周刊少年JUMP》上的漫画是叫《机器人》，并靠着此篇得奖。
目前于集英社《周刊少年JUMP》上连载超人气漫画《火影忍者》的岸本齐史出生于日本冈山县，和孪生弟弟岸本圣史相同，岸本齐史自小便对绘画拥有浓厚的兴趣。照岸本老师本人的说法，已达到了执着的地步。升入高中后，岸本齐史开始收集集英社出版的《JUMP》漫画，并由此萌生了做漫画家的想法。他所绘制的第一部漫画便是以少年忍者为主角的短篇故事。高中3年内，受到弟弟和周围环境的影响，岸本几乎未曾绘制完一部完整的漫画故事。之后，他凭一部短篇《机器人》获得集英社HOP STEP大奖，并从此踏上了漫画家的道路。就画风而言，岸本齐史的画风比弟弟岸本圣史的画风更为洒脱，对激斗场面的把握也非常到位。崇拜着鸟山明、荒木飞吕彦的热血高中生已成长为带给读者无穷乐趣，并拥有众多FANS的着名漫画家。他的长篇连载作品也已成为《周刊少年JUMP》每期必登的作品之一。今后，想信他还会为我们带来更多精彩之作。

Ⅷ 火影忍者所有剧场版！

《火影忍者》网络网盘高清资源免费在线观看

链接: https://pan..com/s/1PaOzS_WSSQwjTPR5uStPfA

《火影忍者剧场版：THELAST》是由日本东宝发行、StudioPierrot参与制作的剧场版动画。该片由小林常夫任导演，岸本齐史、经冢丸雄任编剧，竹内顺子、水树奈奈、杉山纪彰、福山润等主要声优出演，于2014年12月6日在日本全国东宝系上映。该影片是《火影忍者》的第10部剧场版作品，围绕着漩涡鸣人和日向雏田两人在与大筒木舍人的战斗中，鸣人明白了雏田内心的情感，向雏田表白，两人最终走在一起的故事

Ⅸ 火影忍者、我鸣樱党、但是不讨厌雏田、虽然完结可惜鸣樱、幸福鸣雏、但是我自认为看火影比较认真的、鸣人

我也和题主有同感，我也觉得鸣人和小樱的相处模式的确比较搭。我是七班控，但我也不讨厌日向雏田。然而就像漩涡鸣人从一位立志成为火影的忍者转职成了一位立志成为火影的吟游诗人一样，岸本齐史在我心目中也已经从一位画漫画的漫画家变成了一个画漫画的商人了。我也觉得题主一样觉得是岸本齐史他应该差点就和他太太闹离婚了，才画出这种挖坑式结局，好早点多花些时间陪陪太太。——顺便再搞一波剧场版、各种外传小说、子世代剧情，再推广一些卡牌游戏之类来填坑补完故事剧情，再顺带捞一波钱。毕竟一个画漫画的商人不会和钱过不去。所以说真要有一点点讨厌的话，也许是对作者吧，他太想圈钱啦哈哈哈。
要么就是JUMP杂志有读者调查制度，宅男们决定人气走向。所以在日本动漫史上的脚本设计上，我服气富野由悠季，他敢让阿姆罗和夏亚两大人气主角，因为不想让观众看到他们结婚生子，而让他们同归于尽；我也服气庵野秀明，明明知道宅男们都喜欢绫波丽，还有魄力原作发便当，而且这便当还相当猎奇。——因为他就是要刺激那些宅男。
作为一个画漫画的曾经是漫画家现在是商人，岸本齐史擅长的是短篇构架（比如中忍考试篇、风影夺还篇之类，还有像卡卡西外传、绯色花月外传等），这个实力绝对是宗师级别的；长篇后期（我说的就是从佩恩来袭-五影会谈到忍界大战篇结局）就会崩。和上面那两位日本动漫史上大师相比，他又没有和读者和编辑叫板的底气和魄力。其实听说佩恩来袭篇原来是有考虑过让两位人气角色分别为了“保护木叶”和“保护鸣人”而烈士的，于是先放一个卡卡西战死试试水，结果压力太大顶不住后来就干脆轮回天生全员满血复活了。因为之前什么蝎、迪达拉、阿斯玛、自来也、鼬等已经便当了不少了。
最后因为岸本齐史不敢冒天下之大不韪随意便当人气角色，于是灵光一现，祭出了十万白绝和量产秽土转生大法（岸本齐史：反正都不是正常活人还能刷回忆，岂不美哉~），于是忍界大战篇标志着火影一旦把场面画大了就崩了。联军起初有尖兵治疗侧翼后卫中近远秘传分队，浩浩荡荡八万大军，好不威风。仗打了一天半后就全乱套了，小樱一上来还在跟着卡卡西面对忍刀七人众等打强力辅助，没多久就被调到野战医院救伤员，因为打完第一天。。。大家就报销掉了一半的人。至于后面？自打金身鸣人和白面具闰土、啊不对是带土，上演夫妻头碰头后，战场就没怎么动过，而且一打现实数年（也重新告诉我们约十本单行本左右的内容是火影里的一天），反正各位乡亲们集合一下，大杂烩炒菜呗。
什么？岸本齐史你说宁次是丘比特？不不岸本齐史我懂你不会轻易让人气角色便当的，所以他的作用应该差不多像是用来秽土转生的活祭品吧。（日向宁次之死还有什么鹿丸、井野老爸之死明明岸本原意是想表示一种悲壮和传承的意志，但我实际上看了感觉都莫名其妙的。日向宁次死了过了一话，他的堂妹就已经在拉着鸣人的手想：鸣人的手好大好有力——看到这我真是。。。不知道该对岸本说什么好。还在打仗呢乡亲们啊。。。）
我个人的理解，我也是考虑了剧场版9、10、11，还有本篇剧情，还有绯色花月等外传，再加上一些外传小说，甚至还去了搓了些游戏，现在再来看了下剧情，当然这也只是我个人的想法。
有点长，先说结论：考虑到自从火影作者引用了月读反转设定的概念（就是题主说的剧场版9忍者之路，我觉得这个剧场版刻画相当有深意，反转设定其实很有想法）后，再想想忍界大战时宇智波斑发动无限月读后对鸣人说“是鸣人你在阻碍大家的幸福”，两人对于幸福、理想和现实的冲突某种程度上影射了之后的结局。
如果人们把自己以前所有的想法反转解释一下是可以解释得清绯色花月和剧场版暴露出的比如鸣人被生活磨平了棱角等一些问题的，当然问题最后都磨合解决了皆大欢喜。有相当多的人会以为本篇结局（小樱和佐助、鸣人和雏田）这是完美无缺的理想配对，实际上作者恰恰相反，就是在影射磕磕碰碰的现实配对（绯色花月中宇智波家出问题了，剧场版11鸣人家也出问题了，当然最后问题也都解决了），当然某种意义上这也算是一种理想配对。
——但是实际上按动漫中这种像雏田和鸣人式的或者是佐助和小樱式的恋爱模式，在现实中我其实并没有什么实感。现实真要抱着这种想法和异性相处多少真的会出事的。
——反过来讲，其实我认为真正作者想表述的一种理想模式是小樱和鸣人嬉笑欢闹的那种相处模式，我个人感觉这样才比较有实感。我信岸本齐史当年和她太太相识相处时讲不定就是像小樱和鸣人之间嬉笑打闹、共同成长的。哪怕不是这样我也信啊，只对鸣人野蛮的姑娘其实也没什么不好，俗话说打是。。。骂是。。。不说了，说了都是泪。再说小樱对鸣人的实质是刀子嘴豆腐心的，根本不会惯着他的。什么整天在火影室忙工作不回家陪孩子过生日，换小樱估计直接就拉着鸣人耳朵拖回去了，顶多留下几个影分身，再加上一个满脸冷汗的鹿丸，可惜我们再也看不到这种场景了。
小樱和鸣人默契的互动多到火影漫画和动画截一截图都是，很好找的，不需要找什么同人图。火影疾风传前篇的日常两人的互动到处都是，樱对鸣人实质是刀子嘴豆腐心。
天地桥上兜嘲笑鸣人要找回佐助，小樱：“住口！四眼田鸡！你根本就不了解鸣人的心情！”
樱在佐井取笑鸣人时直接对他说再这样我不客气，意识到佐井是在套她话后羞红了脸。
在铁之国武士桥下为了复仇一度放弃治疗的佐助吼鸣人无父无母懂他什么时，小樱立马回呛佐助：“你知道鸣人是怎么对你的吗？不管听到什么，他一直都当你是同伴！”。
为了一心复仇而黑化的佐助要下手伤害小樱时，鸣人回头看佐助那个愤怒的眼神和四代火影当年回头看面具带土的眼神一模一样。
在终末之谷的两次鸣人都没对佐助露出过这么凶狠的眼神。当时鸣人只是想把佐助带回来，或者是看到佐助总想搞事的一种悲伤难受的眼神。这时鸣人却真的生气了，是一种自己努力保护的人却被佐助这么伤害的愤怒吧。
樱犯过不少错误，也说过伤人的话，但她多少也在改正自己，努力去理解鸣人和佐助背负的命运。小樱眼泪流了不少，但她的泪水大多为她所关心（如佐助）和关心她（如鸣人）的人而流，我觉得这样的泪水没什么丢人的。一代雄杰曹操也不乏分香卖履，泪水长流的时候呢。爱笑话这个的人让他们笑话好了。
樱在疾风传前期其实已经开始有些回应了鸣人的感情（然而剧场版10围巾传等于抹黑了疾风传中发现这点的佐井和大和）；
只是因为彼此之间因为佐助的包袱和火影作品人气原因商业考量等因素，没有捅破窗户纸，加上想成全另一个她（即雏田）。
按本篇最后来看，有件事情很让我这个七班控觉得相当遗憾甚至是有些心酸的：
——其实小樱和鸣人在各自婚后已经在尽量心照不宣在日常中互相回避对方了。
——再回过头来看疾风传前篇（从风影夺还篇一直到佩恩来袭-五影会谈篇之前），你会发现这两个人在原作漫画和电视动画中的日常中的相处已经是联系绑定在一起了。
——讲句夸张些的话，他们两个除了没有couple之间生理意义上比如接吻（人工呼吸鸣人并不知情）和去宾馆（这是佐助以后的戏份）的接触，其实已经把couple之间剩下能干的事情都干了（在异性中日常相当多的时间都陪伴在对方身边，俗话说陪伴是最长。。。算了不说了，说了都是泪）。尽管小樱作为女生最先仰慕的男生和自己真正的伴侣是佐助，但实际上疾风传前篇的鸣人有相当一度时间扮演了她精神意义上的初恋。尽管他们最后一生都没能彼此说出口，但实际上故事的前前后后他们都为彼此付出过不知道多少事。
——鸣人其实原作中不是大家理解的荤段子，他做这些只是出于少时孤独所产生的恶作剧心态，想引人注意，建立和他人的联系。木叶污王明显是佐井。小樱是学医的女生，对这种事情是了解的，但是她作为女生也是不好意思的，再加上鸣人和小樱心中都还有佐助这个跨不过的坎。
——原作中樱姑娘想喂手受伤的鸣人吃拉面，还加戏樱姑娘和鸣人一起去逛庙会，樱姑娘那时候自己也在和父母一块住普通的公寓（还没有本篇最后升为上忍和佐助在一起后，小樱买房还房贷），白天跑到鸣人当时那间乱糟糟的廉租房的床边喊抱着卡卡西玩偶睡过头的鸣人起床，还有送兵粮丸之类的补品之类等等这种couple一样的互动确实非常多——因为岸本后来在访谈中表示，自己一度的确是真的有考虑过让小樱来成为鸣人的伴侣的，后来放弃了。应该指的就是这段时期。（我也同意楼上批评岸本齐史说得好像鸣人变心就行小樱就不行一样的观点，岸本齐史这老兄的确有些大男子主义心态。）
——从绯色花月外传和博人传剧场版中已经可以看出小樱和鸣人两人同框出境的次数是屈指可数（绯色花月中难得一次同框分镜，两人还是站在最远的对角线位置）；
——其实他们两个人也许是不想影响各自的家庭和生活，但是当他们各自的下一代，博人和佐良娜共同分在了木叶丸所在的班组，彻底打破了火影分组中平衡实力的惯例时（一般来说，自来也在三代火影他们那组拖后腿，带土在波风水门那组拖后腿，鸣人在卡卡西那组拖后腿，结果木叶丸班个个拔尖。。。），也反映了小樱和鸣人两位家长尽管对自己十二年前的选择并没有表示后悔，也许让本篇中的他们再重新选一次也许还是这个选择。
——但实质上没人能保证当本篇中成为火影的鸣人事必躬亲，为了成全别人的幸福而愿意付出一切时（带着“只要让小樱幸福就好”的大前提，放弃了自己永不放弃、说到做到的一部分初心），鸣人会希望未来的博人会走上和自己一样的道路。（雏田尽管很关注鸣人不错，也不是她不好，但实际意义上她其实对鸣人的了解并不深刻，或者说是作者刻画得比较单薄苍白。鸣人在佐助出走之后，答应锻炼鸣人他的是自来也，宽慰鸣人他一起变强找佐助的是小樱；自来也死后，安慰鸣人他的是伊鲁卡和鹿丸。）
没说雏田不好，但是作者刻画这个人物塑造很单薄。她对于鸣人，对于除了鸣人之外的木叶的同伴，对于像卡卡西、鸣人、小樱在武士桥下见到的那个黑化的佐助所反映的忍界的伤痛和黑暗，对如同小太阳下的阴影的了解，其实要来得少。雏田其实作为一个专职太太型的女性，她对于鸣人的在意是源于鸣人不服输的一面的闪光点，鸣人对她也更像是一种不喜欢看别人以强欺弱的打抱不平。但日向雏田对于鸣人真正的了解、鸣人心中的黑暗、鸣人背负的是什么命运，她了解其实相对来得少。
——就像我也许喜欢某个偶像一样，只看到了闪光的一面——尤其是她还是鸣人的本篇最终配对啊，按说这种鸣人背后的女性这种角色应该是能承担挑剧情大梁的，结果因为她对于鸣人真正的了解也比较有限，只能承担起一部分日常的剧情。而且再想想，第八班的指导夕日红怀孕时丧偶，去探望最勤快的反而是第十班出身的鹿丸。再想想卡卡西抢铃铛时要求有多严格，说明不同的指导上忍的带队风格和严格程度也不一样，并直接影响了团队的风格。小樱和鸣人可是有能力把佐井这样的暗部出身的都能成功融入进来的。
——也没人能保证当婚后的小樱理解和包容不善于表露感情的佐助，甘愿独守空闺十年，含辛茹苦养育大了佐良娜，她会希望未来的佐良娜会像自己一样尽管不后悔，但是一路爱佐助爱得相当辛苦。作为一个情感上的过来人和一个孩子的母亲，小樱肯定是希望自己的女儿以后能爱一个人爱得轻松些的，但这种下一代的事情，她其实也做不了主。就像鸣人的父母对鸣人希望能找一个像玖辛奈一样的女生一样，成为了一个遗憾。
（小樱是贯穿火影本篇对佐助和鸣人的内心和忍者的本质都非常了解的女生。小樱能挑一部分的剧情大梁，这已经是比较明显了，因为有个第七班的羁绊的火影主线在里面。小樱死亡森林能抱住佐助让他咒印消退，去打听了解鼬的事情，努力了解佐助心中的黑暗；也一样了解鸣人心中的黑暗和背负的命运。小樱问千代婆婆人柱力的命运、天地桥畔连哭带喊扑向暴尾的鸣人、武士桥畔对已经黑化的佐助骂鸣人无父无母懂他什么时立马回呛。）
——木叶十忍被阿飞牵制，鸣人被神威透过而摔倒在地，雏田关心鸣人，小樱说鸣人这点小事不算什么，提醒雏田要注意眼前的对手。不是所有关心都要直接表现出来做给鸣人看，何况小樱这种刀子嘴豆腐心的性格；然而遗憾也遗憾在鸣人其实并不知道其实小樱可以为他做到这个地步。但实际上鸣人在小樱心中的地位真的是很重要，只是小樱一生都没有意识到这一点，或者即使意识到了也没有承认。我不想用“爱”来说这两个人的情感，因为用“爱”来说，反而显得浅薄了。
——导致剧场版10小樱躺地上和鸣人说这些自己无法回应鸣人对她的感情的这些话时眼神都不怎么敢直视鸣人，全程盯着天花板；鸣人别提说到做到，永不放弃了，全程默默无言，一身不吭，和当年面对长门和带土时的那位吟游诗人判若两人。
所以有些话小樱对鸣人说说也就算了，她和鸣人各有各的难处。结果导演编导也来解释什么鸣人对小樱只是吃拉面的喜欢，这其实也是一种很一厢情愿的解释。哦，之前刻画了这么多话的剧情，现在就只是想告诉我们，鸣人很爱吃拉面？真是爱吃拉面的话，那鸣人已经一直在用生命在吃拉面了。
——其实鸣人和小樱两人对自己十二年前的选择不会后悔（因为小樱是按卡卡西的结论是希望把佐助从黑暗中走出来给予他一个温暖的家庭，而不是把佐助占为己有，重新给佐助一次人生的是鸣人，重新给佐助一个家庭的是小樱）；
——（剧场版10鸣人放下对小樱感情的大前提也有认为小樱在佐助身边，小樱和佐助能收获他们心中的幸福，而回应雏田的感情也可以让雏田收获的幸福，其实从鸣人的成长经历来看，他其实也很敏感，敏感到一心只为别人好。）
——但也许两人实质上却已经对此进行了反思。尤其是子世代同组的第三人，安排的是大蛇丸的孩子巳月。
——时间线上佐助当时还不认识博人，雏田是专职太太。小樱和鸣人他们的安排感觉其实并不想让自己的子女重新经历自己走过的情感上这样辛苦的道路。
——本来作者就是在借此影射，有不少人都觉得小樱和佐助（男方在生活中比较强势）、鸣人和雏田（男女双方相敬如宾模式，但女方有些惯着男方了）的配对是理想配对，实际上这其实是火影中暴露出存在磕磕碰碰的现实配对，因为结婚过日子总是要磨合的。绯色花月已经暴露出了宇智波家其实是出了问题，剧场版博人传也暴露出来了鸣人家多少也出了问题，然而日子总是要过的，问题最后也都能得到了解决，还是比较圆满的结局。（剧场版11中两对家庭中走得最近的是鸣人和佐助，被人吐槽为形婚家庭其实不奇怪。）
——作者真正想影射的火影中的鸣人同一年代的理想配对，要么是像从疾风传前篇（风影夺还一直到佩恩来袭-五影会谈之前）的嬉笑打闹的日常中以及忍者之路中在月读幻术中相处的鸣人和小樱模式（复刻鸣人父母的相处模式，尽管鸣人和其父性格不像，但一些流程是一样的，水门夸玖辛奈红发好看，鸣人夸过小樱额头——转折点在鸣人是用佐助的外貌说的；水门从带土手中救下玖辛奈和鸣人从佐助救下小樱的回头愤怒眼神的分镜父子俩也是一样的。），彼此相处嬉笑打闹是很有活力不错，（但这个实质是两人友情的升华和好感的雏形，两人都想互相成全自己心目中对方的幸福，何况还有佐助这个两人都无法跨过的坎，再加上角色人气因素和出子世代的商业考虑，最后无果而终。）
——小樱在鸣人面前这样刀子嘴豆腐心的性格也不可能像在佐助面前一样小心翼翼，也不会放纵鸣人事必躬亲、常吃拉面；鸣人在小樱面前的性格再为家人着想也不可能十年不回家，工作再忙也不敢让影分身回家陪孩子过生日。这种相处模式是男方小节中会顺从女方（水门是妻管严，鸣人在小樱面前疾风传日常是忠犬系）；但原则问题是不会退让（水门保护儿子的心情并不输玖辛奈，鸣人在忍者之路开头现实中小樱和父母耍小孩子脾气时已经对她提出了批评。）
——然而鸣人和小樱模式这一切只是作者想表达的如同在幻术的宛若疾风的一场梦而已。尽管两人其实真的很搭，但作者就是不让他们在一起。（所以岸本齐史其实放着邻家少女共同陪伴成长的友情努力胜利题材不用，非要选名门闺秀，鼓励血统门阀？哦，再让分家牺牲得心甘情愿些而已。）还有就是无论理想还是现实都很搭配的鹿丸和手鞠模式（其实复刻鹿丸父母的相处模式，女方在生活中比较强势），然而这种可遇也不可求。（所以我觉得小樱和鸣人之间其实明明具备了友情的升华以及一些爱情的雏形，之后完全可以发展出爱情的火花，但没有实现还是挺遗憾的，因为这两个人明明其实都很了解对方。）
再说一下绯色花月，是在博人和佐良娜忍者学校毕业之前一天的故事，因为佐良娜质问小樱自己是不是父母亲生的，小樱和佐助还算不算夫妻，引发了之后的故事。
但佐助其实是真的对小樱她有感情的，佐助之所以保持断手，一方面就是承认自己当年袭击五影会谈时的罪行，还有就表示自己愿意服从现有的忍者世界体制的一个表态和交代。
还有就是对小樱的抱歉，因为五影会谈篇，佐助用那支左手险些真的两次夺去小樱的生命，万幸被卡卡西和鸣人分别救下，佐助他不想再用这支曾经意图伤害小樱的左手，现在再去抱她。
外传小说中（应该是佐助真传）鹰小队成员讨论过佐助不回木叶长期在外，某种程度上就是为了保护家人。（因为宇智波一族当时只有佐助这个独苗，后续剧情小樱后来是在和佐助一起旅行时有了身孕，并在鹰小队的据点产女，佐良娜是两人目前唯一的孩子，这里不讨论绯色花月中一位宇智波鼬的狂热粉丝量产了一大堆万花筒写轮眼克隆人。）
小樱尽管爱佐助爱得很辛苦，也很委屈（699话边哭边说佐助是笨蛋就是体现了这点，毕竟武士桥下那个为了复仇黑化的佐助若不是鸣人出手相救，真的差点取走她的生命），但其实佐助和小樱两人是心意相通的，只是佐助这样过了698话才真正理解到鸣人是他朋友的人其实情商不太高，而且不善于表现自己的情感。导致了让小樱婚后要把自己一个人当两个人用，既要努力工作还房贷（小樱在忍界大战结束后17岁就升为了上忍），又要照顾孩子，独守空闺十年，还要被熊孩子怀疑自己不是父母亲生的。
但我认为佐助对小樱的了解其实不如小樱对佐助的了解来得深刻，小樱其实在拜师纲手的修炼时期内甚至还去查阅了有关宇智波鼬的机密档案（风影夺还篇有提到过），小樱一直有在努力去试着理解佐助，动画加戏的应该是三尾篇小樱有和鸣人聊过这事，小樱说是自己想给佐助一个随时能够回来的温暖的环境，但其实温暖的环境可以是同伴、朋友，也可以是婚姻、家庭。重新给佐助一次人生的是鸣人，重新给佐助一个家庭的是小樱。
佐助699话之所以点了小樱的额头，其实佐助心里暗爽不已。毕竟小樱是为能始终为佐助在心里始终留了个位置而且还是大美女一位，然而佐助之所以先和她说这是自己的赎罪与她无关，是因为佐助自己也很清楚当时第七班鸣人、小樱、佐助三人中，佐助他自己其实最不成熟，鼬说佐助是张白纸，容易被染色。佐助对鼬复仇、被带土嘴遁后对木叶复仇、对忍者世界和体制复仇，连载一直到被鸣人修正好之前一直在想着复仇，之后才静下来考虑谈恋爱的事情。所以他不希望让小樱看到自己不成熟的一面，所以通过旅行来赎罪、并提升阅历，下次出现在小樱面前时能更成熟些（小樱秘传和佐助真传小说结尾）。
但反过来讲佐助呢？他其实也是为了保护小樱和佐良娜十年不回家，但是结果呢？十年后他看到了满眼泪光的佐良娜出现在他的面前，而且佐助竟然第一眼以为佐良娜是敌人，拿刀指着自己的亲生女儿，差点一刀切了。要不是鸣人后来努力调和，佐良娜的心就真的凉了。但其实佐助是情商不高，关心家人的心情毫无疑问是货真价实的。后来佐助自己也和小樱说其实不管怎么讲，错的那个人都是佐助他自己，后来佐助也一样能在佐良娜有危险时毫不犹豫帮佐良娜挡刀。
小樱其实对佐助的情感一直是很包容的，因为她历经风雨之后知道佐助是什么性格，并试着去理解他，独自含辛茹苦抚育孩子，独守空闺十年，守着一张拼凑出的合影过了十年，还要告诉自己以及井野、鸣人这些朋友：自己生活得很幸福。——作者之所以这么设计小樱和佐助、鸣人和雏田的配对，就是有意要制造矛盾（比如佐良娜和父母的矛盾引发了绯色花月的故事、博人和鸣人的矛盾引发了剧场版11博人传的故事），好展开新的故事。
但其实上讲，佐助出差再忙，再为家人着想，情商低到十年不抽空回去一次，抱抱小樱，点点佐良娜的额头，一家三口合张影，吃顿饭。也的确是不应该的。佐助直到十年之后绯色花月的剧情时才意识到这个问题。
鸣人曾经和纲手说过，如果自来也是火影，不可能让纲手独自犯险（因为鸣人其实很理解自来也对纲手的那种心情）；
换过来说，如果小樱的人生另一半是鸣人，什么十年不回家这种事情，鸣人对小樱是绝对做不出来的。
——佐助迟钝到直到十年后看到泪光闪烁的亲生女儿时，才意识到自己无意中又再次伤害到了小樱和佐良娜，所幸佐助从这件事中意识到了自己的错误，之后尽管也很忙，但会抽空多陪家人。一家三口合了影，绯色花月的结局还是比较圆满的。
剧场版11后，佐助将来会还是一如既往指导博人；也会多陪陪小樱，也许以后还有可能养育第二胎，毕竟三十多岁还很有机会，再说小樱青春常驻；也会多陪陪佐良娜，让她不感到孤单。
699话中，当佐助点小樱额头时，其实连岸本也不敢画，当时在远处看着这一切的鸣人是个什么表情。
直到反映十多年后故事情节的绯色花月，当鸣人听小樱说佐良娜是她和佐助的亲生女儿后，岸本刻画了一个鸣人的表情分镜，是一个比较苦涩的表情（就是经常被吐槽的成年鸣人的苦瓜脸），鸣人当时怎么个百感交集也只有鸣人他自己知道。但是当鸣人听见佐良娜说其实情感的联系才是最珍贵的时候，鸣人仍然露出欣慰的笑容。毕竟火影的本质就是讲情感的联系和意志的传承的故事。
——但我个人认为作者其实也已经对子世代进行了一些伏笔。
——本质性格接近鸣人（雏田的话，其实作者刻画也没刻画好，除去鸣人之外的因素，这个角色塑造其实很单薄）的博人和本质性格接近小樱的佐良娜（从小是小樱带大的，刀子嘴豆腐心的性格是小樱的性格，对家族之爱感到敏感的性格并非是佐助独有的性格，宇智波斑当年也是这个性格，这是宇智波一族祖传的性格）。
——这两个子世代是同组的队友，同组第三人还是大蛇丸的孩子巳月。（家长们想避免第三者将来横插一脚？）（时间线上佐助当时还不认识博人，雏田一直是专职太太，安排分组也许是小樱和鸣人有意考虑过的安排，指导的上忍还是鸣人在后辈中最信任的猿飞木叶丸，尤其是猿飞一族的传统原本是历代猪鹿蝶结盟的见证者，子世代猪鹿蝶安排的是让萌黄来带队。同理还有子世代的猪鹿蝶，鹿丸丁次等父辈并不会对此毫不留意，只是没必要刻画出来而已。）
——小樱和佐助之间的感情尽管她爱得辛苦，却不后悔。但小樱作为一个情感上的过来人和一位养育孩子的母亲，她对佐良娜是希望她以后能不要像自己当年爱佐助那样一路坎坷下来那么尽管并不后悔，却也曾经受过委屈和经历过不少辛苦。家长都希望子女能过得轻松些，岸本也许也不希望他的孩子长大后也去成为漫画家。（也许若干年后他的孩子没去集英社，结果去了小学馆~）当然一代人有一代人的想法，子世代这些事情也是她所难以左右的。但她恰恰是在表露自己对孩子的爱。
——（究极风暴博人传游戏中宇智波夫妇情节中，小樱让博人和佐良娜一起训练时，直接对博人说：你既然是鸣人的孩子，那就应该听我的话。——潜意识中小樱她已经将鸣人的孩子看成了自己的孩子，绯色花月中鸣人开导佐良娜时回想起的也都是自己、小樱和佐助的事情，鸣人潜意识里一样把佐良娜看成了自己的家人，呼应以前第三代火影说的火影把村中的同伴看成家人，火之意志会代代传承。）
——佐助在剧场版11博人传一直在强调一点：忍者的本质不会改变。（也许有可能性格多少被岁月磨平了一些棱角，但是他们那一辈人的精神内核其实并没有改变）
——试想一下，如果是月读反转设定的幻术世界，鸣人继承了他父亲的姓氏和性格、小樱作为木叶英雄的遗孤像当年的玖辛奈一样和性格像波风水门的鸣人最终走到了一起、佐助从不合群的高冷男变成了花花公子、雏田从也不太合群的大和抚子变成了一个强攻太妹。也许鸣人一辈人做出的选择就都会不一样。要是博人和佐良娜和那个世界中相似而不同的自己或者说根本不是自己的人所替换，尽管会发出“怎么我们的粑粑怎么都变成妻管严了”，或者“怎么佐良娜你的老妈变成了我的老妈”这样的吐槽，但是作为忍者的本质，作为火之意志的传承，其实并不会改变。
——第七班的鸣人、小樱、佐助三个人能在生命中遇见彼此，本来就是一种同伴间的福分。最后各自有各自的家庭生活，却是一种婚姻的缘分。我觉得两种都值得去珍惜。
——手打的，我也有努力分段了，都是我自己看火影十几年来对于剧情的一些个人的理解。题主多支持一下吧。

Ⅹ [火影剧场版火之意志的继承者]大概讲的什么 里面有雏田吗

作品简介
一年一度的《火影忍者》剧场版最新消息终于解禁了，在告别了2008年上映的《羁绊》之后，今回我们又将迎来什么样的新内容呢？原作漫画剧情随着岸本画笔的前进，好色仙人自来也辞世，卡卡西命悬一线，遭受天道攻击的雏田身负重伤，与父亲四代目邂逅的鸣人，完全继承了火的意志。
始1999年连载至今，《火影忍者》已伴随我们走过了十年，毫不夸张的说这部民工动画天朝娃子谁不知谁不晓？十周年，岸本当然不会放过这个机会大捞特捞一笔，全新企画——剧场版《火影忍者-疾风传- 火之意志继承者》将于2009年8月1日公开上映！虽然详细消息并未公开，但从目前放出的55秒CM观望，分别有鸣人、小樱、佐井的卡卡西小队，鹿丸、丁次、井野的阿斯玛班以及雏田、志乃、牙的夕日红班三班联手，还有黑影尾兽一只，从体型上判断该尾兽也许是一尾。这部最新剧场版片名的副标题《火之意志继承者》正好和电视动画版第一部的第99话《火の意志を继ぐもの》完全相同。而更多详细情报请关注本频道的日后报道。
—NARUTO 10周年纪念作品
故事简介
统治着大陆的5个大国。其中的四个国家，云，岩，雾，砂的守护忍者去向不明。失去了拥有特殊能力的“血継限界＊”的四个忍者的国家，把矛头指向了唯一没有受害的国家--火。
心存鬼胎的大国可能陷入大战。如果这样的话，可能成为第四次忍界大战。
为了证明清白，火之国的大名向企图了解真相的纲手发出指令。
“不论如何，都要保护村落”。
一连的事件发生的同时，卡卡西从木之叶村落逃离。
“老师，我们为什么要抛弃村落！”
naruto他们对老师的疑惑。五国建立的“暂时和平”，即将面临崩溃。
为什么卡卡西要舍弃村落！？
奋起吧 木之叶的战士们！这是我们的故事。
[编辑本段]制作人员
原作：岸本齐史
监督：村田雅彦
脚本：武上纯希
角色设计：西尾鉄也
音楽：高梨康治 、刃-yaiba-
＜STAFF＞
・ 原作：岸本斉史（周刊少年ジャンプ连载）
・ 监督：むらた雅彦
・ 脚本：武上纯希
・ キャラクターデザイン：西尾鉄也
・ 音楽：高梨康治 刃（-yaiba-）
＜CAST＞
漩涡鸣人——竹内顺子
旗木卡卡西——井上和彦
卑留呼——保志总一朗
春野樱——中村千绘
奈良鹿丸——森久保祥太郎
日向雏田——水树奈奈
犬冢牙——鸟海浩辅
日向宁次——远近孝一
天天——田村ゆかり
我爱罗——石田彰
手鞠——朴 璐美
勘九郎——加赖康之
[编辑本段]动画音乐
谁かが(初回生产限定盘)(DVD付)
歌：PUFFY
2009年7月29日発売 予约受付中
[编辑本段]剧场回顾
《火影忍者剧场版--大活剧！雪姬忍法帖》2004年8月21日公映，DVD2005年4月28日
《火影忍者剧场版--大激突！幻之地底遗迹》2005年8月6日公映，DVD2006年4月28日
《火影忍者剧场版--大兴奋!三日月岛的动物骚动》2006年8月5日公映，DVD2007年4月28日
《火影忍者疾风传剧场版--命运的任务开始！》《火影忍者疾风传剧场版--鸣人之死》同时于2007年8月4号公映，DVD2008年4月23日
《火影忍者疾风传剧场版--羁绊》2008年8月2日公映，DVD2009年4月22日
《火影疾风传剧场版--火之意志继承者》2009年8月1日公映，DVD2010年4月