春色拍摄脚本

㈠ 海盐腔的脚本及其伴奏

在中国戏曲声腔演化史上，海盐腔是上承“传奇旧腔”，下启“昆山水磨腔”的重要南戏声腔，但其搬演之脚本以及伴奏问题，迄今仍是一个有待深入研究的课题。
海盐腔属定律型曲牌腔。也就是说，它是词有定律，腔有定格的南戏“正声”。那么这一南戏正声的脚本面目如何呢？首先，我们可以从《全瓶梅词话》中获得重要信息。据《词话》第三十六回、三十九回、六十四回、七十回、七十四回、七十六回记叙，海盐子弟搬演、清唱的海盐腔脚本剧目有：《白免记》、《玉环记》、《还带记》、《香囊记》、《四节记》、《宝剑记》等，这些剧目己为戏曲学家们所瞩目和标举；更为重要的是，《词话》记录下来的《香囊记》之“朝元歌”与《玉环记》之“画眉序”两只完整的曲词，是我们据以论定定律型曲牌的律、腔的继承性与同一性的弥足珍贵的资料。
但是，仅仅凭借《词话》所提供的这一史料，我们还无法从中推导、演绎出带有规律性的内蕴，即缺乏从理论的高度准确地把握、揭示海盐腔脚本的存在形态、特征、范围、时限等等必要条件，所以，在进一步考索与发掘海盐腔脚本时所固有的困惑，是不言而喻的。
令人欣慰的是，明后期传奇《蓝桥玉杵记》①的面世，使《词话》上述的史料价值获得了激活的契机。该剧《凡例》第三、四、五条，从“本传”的词调、腔调、点板诸方面阐明了传奇旧腔、海盐腔、昆山腔之间所存在的继承性与同一性特征，并在这一理念的统驭下进而勾划出从明初期到明后期海盐腔脚本存在的整整一个历史时期。就这个意义而言，《蓝桥玉杵记》是极具学术价值的。
《蓝桥玉杵记》的学术价值，首先在于明确地揭示了海盐腔、昆山腔与“传奇旧腔”在词调上一脉相承的亲缘关系。
《凡例》第三条云：
本传词调多同传奇旧腔，唱者最易合板，无待强谐。
所谓“本传词调”，就是该传奇所采用曲牌的曲词（歌词形式）与曲调（音乐形式）；而“传奇旧腔”，显指《蓝》剧以前的旧传奇之声腔。既然“本传词调多同传奇旧腔”，则两者即出一辙，故相协谐和，当是理所必然；“唱看最易合板，无特强谐”，亦也是事所必臻。由此可见，此条《凡例》实质上阐明了海盐腔、昆山腔与“传奇旧腔”所用的曲牌是属于同一体制的历史渊源。鉴于以曲牌为基础的声腔，因其曲词、曲调具有的同一性特征，使它们之间产主了继承与被继承的关系，所以《蓝桥玉杵记》与其面世之前的南曲声腔属于同一体制的界定，这在戏曲声腔演化史上具有极其深刻的意义。现今，《凡例》的明确表述，无疑地又成为我们进一步论定海盐腔脚本的有力依据。为了更好地阐明这个问题，我们以用于“传奇旧腔”的曲牌②与《蓝》剧的同类曲牌进行对照，说明其在纵向上的继承性。
【朝元歌】花边柳边，檐外晴丝卷。△山前水前，马上东风软。▲自叹行迹，有如蓬转，△盼望家乡留恋，▲雁杳鱼沉，离愁满怀谁与传？△日短北堂萱，空劳魂梦牵，▲（合）洛阳遥远，△几时上九重金殿，九重金殿▲？
——《香囊记》第六出“途叙”③
【朝元歌】冰清玉清，抱石魂犹凛。△情深怨深，红颜多薄命。▲两岸风声，满江雨韵，△击揖中流此日心。▲花貌丰容，环佩空听月夜魂。△天这度孤鸿，城高急暮砧。▲（合）几向南柯觅梦，麻姑路渺，△有谁通信，有谁通信？▲
——《蓝桥玉杵记》第二十三出“依倬酬吟”
《香囊记》是《词话》叙明的海盐腔脚本，《蓝桥玉杵记》则是海盐、昆山二腔共用之脚本，而曲牌词调的型式结构均一致，因而它们的继承性与被继承性关系当可一目了然。现再举一例，亦可以获得相同的结论：
【梁州序】④新篁池阁，槐荫庭院，△日永红尘隔断。▲碧阑轩处，寒飞漱玉清泉，△自觉香肌无暑，素质生风，小簟琅杆展。▲昼长人困也好清闲，△忽被棋声惊昼眠。（合）《金缕》唱，碧筒劝，向冰山雪崄排佳宴△，清世界，儿人见▲？
——《琵琶记》第二十二出“琴诉荷池”
【梁州序】垂髫交善，今予弱冠，△愧我先叨天眷。▲送君北上，长安道快着先鞭。△趁此挑花浪暖，雷动鱼腾，伫看头角变。▲绿袍新染惹御炉烟。△乌帽宫花拉列先。▲（合）杯惜浅，斟须满，临歧无厌频频劝，△今日别，未知甚时见。▲
——《南西厢》第二出“金兰判袂”
【梁州序】那十洲三岛，玉虚宫殿，△隔断东洋水弱。▲迎仙望海，当年云水情遥，△暗想槎乘日月，壶注干坤，不知曾否传青乌？▲长年和三老傍洪涛，△彼岸云航不易遭。▲（合）频叹息，还长啸，丹丘未许红尘到，△指归路，白云高。▲
一一《蓝桥玉杵记》第十出“风雷普化”
以上五曲曲词字数（衬字不计）、句数、韵数皆合沈璟《词谱》规定。《蓝桥玉杵记》词调既和《琵琶记》、《香囊记》、《南西厢》词调一脉相沿，那么，同此一理，“传奇旧腔”的词调在漫长的岁月里，也就存在着和海盐腔、昆山腔一脉相沿的亲缘关系。
《蓝桥玉杆记》的另一学术价值，在于它阐明了昆、浙腔词的同一性。
《凡例》第四条云：
本传腔调原属昆、浙，而楷录复仿钟王，俱洗凡庸，以追大雅，具法眼者，当自辨之。
海盐腔研究论文集
所谓腔调，即声腔腔格，它和腔相对应，腔格属于基本曲调，腔是流派，也就是实际演唱效果。海盐、昆山既属同一种曲牌型式（定律型）的声腔，腔调当亦相同。现《凡例》言明“本传腔调同用昆浙”，则可见昆、浙二腔必相去不远，应共为非常相近的大雅之作，故《秋叶随笔》云：“海盐腔所用之曲本与昆山所用者，并无歧异也，……海盐腔嘌唱之情形，亦与昆山腔无异也” ⑥的述论，可谓一语中的。笔者曾粗略统计《蓝桥玉杵记》、《浣纱记》二传所用曲牌，前者为为113支，后者为187支，其中同名曲牌达58支，此也可视为佐证之一。为具体阐析海盐、昆山二腔横向的同一性，以及证明曲牌是基本的、腔是从属并附丽于曲牌的这一规律，兹列举同一时期的传奇所用同类曲牌作为比照，例如，同为嘉、隆期间的《浣纱记》与《玉簪记》。【念奴娇】⑦丹枫叶染，△乍湖光清浅，凉生商素，▲西帝宸游飞翠盖，△拥出三千宫女。▲绛彩娇春，铅华炫昼，△占断鸳鸯浦。▲若耶缥缈，△浣纱溪在何处？▲
——《浣纱记》第三十出“采蓬”
【念奴娇】繁华过眼，△似梦中唤醒，世隔当今。▲休说朱门排綮戟，△如今庭树箫森。▲人逐仙游，家遭岁歉，△疾苦盈方寸。▲眉愁黛锁，△有恨向谁评论？▲
——《玉簪记》第四出“遇难”
又如，同处万历时期的临川派汤显祖《牡丹亭》、吴江派沈璟《义侠记》和《蓝》剧的同类曲牌型式：
【懒画眉】最撩人春色是今 年，说什么低就高来粉画垣，原来春心无处不飞悬。睡荼蘼抓住裙钗线，恰便是花似人心好处牵。
——《牡丹亭》第十二出“寻梦”
【懒画眉】昨日帘前事差迭，两目相挑心共悦。重门一入暗伤嗟。水流何处花偏谢，路隔桃源云万叠。
——《义侠记》第十四出“巧媾”
【懒画眉】伊谁缓步入清虚，花下趋迎影半述，原来是仙郎幽兴夜乘梯，相看自爱今宵遇，未许冰轮促望舒。
——《蓝桥玉杵记》第一出“蟾宫折桂”
通过上述数列曲牌型式结构的排比对照，我们可以明了，根据传统的“倚声填词”制曲法撰写的定律型曲牌腔具有同牌同腔规律，与海盐、昆山二腔同一的特征，显然是确定无疑的。而“本传腔调原属昆浙”一说，实际上就是指明，凡是用海盐腔演唱的脚本，都可以用昆山腔来演唱。换言之，用于昆山腔搬演的传奇剧目，同样可以用于海盐腔搬演——这就是《凡例》的另一内涵。所以，詹慕陶对于海盐、昆山二腔关系的“实是一体”的断言⑧以及叶长海对汤显祖剧作“首先是供海盐腔演唱”⑨的论析，皆为精湛见解。
永安湖（今南北湖）
《蓝桥玉杵记·凡例》第五条提到了海盐、昆山二腔的点板惟有疾徐不同，此说值得注意：“词曲不加点板者，缘浙板、昆板疾徐不同，难以胶于一定故。但旁分句读，以便观览。”浙板疾，昆板徐，正说明了明人所论昆山腔经过魏良辅等人的加工后，“较海盐又为清柔而婉折，一字之长，、延至数息”的艺术魅力。故沈宠绥《度曲须知》谓魏氏革新昆山腔：愤南曲之讹陋也，尽洗乖声，别开堂奥，调用水磨，拍捱冷板。声则平、上、去、入之婉协。字者头、腹、尾之毕匀，功深镕铸，气无烟火，启口轻圆，收音纯细……要皆别有唱法，绝非戏场声口。
“调用水磨，拍捱冷板”的“别有唱法”，正是革新后昆山腔迥异于久经流传的“海盐故调”的关键所在。（所谓“流派”，亦可于此略窥门户）。对此，《凡例》从词曲的拍板角度来说明二腔之间节奏的差距，即板式疾徐的变化，必将引起字音、腔调的急、缓变化，并因此产生不同的演唱效果。诚然，点板疾徐之差异所引起的流派异彩，仅仅是其中的一个重要因素，其他如地域、方音、声调等所引起的腔的可塑性也是不可疏忽的因素。因此，“海盐腔之所以为海盐腔，而异于昆山者，恐只节拍及方音之不同而已”⑩的见解，可谓别具支眼。
如上所述。传奇旧腔、海盐腔、昆山腔三者之间的密切关系，无论从纵向的继承性或横向的同一性而言，一直从明初期——中期——后期贯穿于有明一代；如果说，明初、中期的传奇是
用海盐腔演唱的话，那么，明后期（隆万以后）便是同用于海盐、昆山二腔的了。海盐腔不仅在词调、腔调上与传奇旧腔、昆山腔之间存在着承上启下的密切关系，而且在伴奏方面也同样具有重要的地位。
然而，近今曲学家们对此却颇多歧说⑾。其实，戏曲声腔之有曲牌，又受制于宫调，则伴奏之设乃是必然，况海盐腔系定律型曲牌腔，故场上有伴奏更应无疑。现从以下两个方面予以考察。
首先，据明人文献记载，海盐腔不仅有笛管伴奏，而且曾别制弦索腔。
其一，海盐腔流行年代（昆腔之前）的南曲是有笛管伴奏的。明人何良俊《曲论》云：
余令顿老教《伯喈》一二曲，渠云：“《伯喈》曲某都唱得，但此等皆是后人依腔按字打将出来，正如善吹笛管者，听人唱曲依腔吹出，谓之‘唱调’……”
又沈德符《顾曲杂言·弦索入曲》载：
何又教女环数人，俱善北曲，为南教坊顿仁所赏。顿曾随武宗入京，尽传北方遗音，独步东南；……其论曲，谓：“南曲箫、管，谓之‘唱调’……
按何氏及沈氏所言，都是指用笛管伴奏的《琵琶记》，顿老即顿仁，正德间人，由此可见，海盐腔流行年代的南曲，是早已有笛管伴奏了（“《伯喈》曲”在何文中实即海盐腔。见下）。
明人文献中叙及南、北曲的伴奏，可分为两大类：一是北曲以弹拨乐器为伴奏，其腔曰“弦索腔”；一是南曲以吹音乐器为伴奏，其腔曰“唱调”。当时对这两种不同的伴奏形式的记载，一直见诸有关文献，如《曲论》记顿仁所言：
弦索九宫之曲，或用滚弦、花扣、大和钐弦，皆有定则，故新曲要度入亦易……笛管稍长，短其声便可就板，弦索若多一弹或少一弹，则夺板矣，其可率意为之哉？
对此，沈宠绥《度曲须知·旋律存亡》亦指出：“古之被弦应索者，于今较异。今非有协应之宫商，与抑扬之定谱，惟是歌高弹者亦以高和，曲低则指下亦以低承，真如箫、管合南调，初无主张子其际。” 魏良辅《曲律》也提及：“箫、管以工尺俪词曲……以音之高而凑曲之高，以音之低而凑曲之低，反足淆乱正声，殊为聒耳。”
此处“正声”指弦索。“唱调”与“弦索”对举，一用吹管乐，一用弹弦乐，在明代曲家所作的笔记中，均不止一次提到。需要指出的是，两种伴奏乐器的区别，关键在于用什么乐器为主伴奏，即“弦索腔”是以琵琶等弹拨乐器为主伴奏；“唱调”则以横笛等管乐器为主伴奏。就明文献记以来看，早期南曲“唱调”一般是没有用弦索乐器的，大约至昆山腔出来之后才加用弦乐。但当时曲家对此却不以为然，且屡有贬言，如《顾曲杂言》云：
青年演员吴岚
今吴下皆以三弦合南曲，而又以箫、管叶之，此唐人所云“锦袄上着蓑衣”，金粟道人《金像诗》所云“儒衣、僧帽、道人鞋”也。箫、管可入北词，而弦索不入南词，盖南曲不仗弦索为节奏也。上引之文以弦索腔可用箫、管伴奏（即“箫、管可入北词”），所以“弦索”有“弦管”（或“管弦”）之称，但“弦索不入南词”者，却并非言南曲没有管乐伴奏。此外，王利器先生辑集的《元明清三代禁毁小说戏曲史料》中“千户虞让子虞端，吹笛唱曲，将上唇连鼻尖割去”记载等等，都可视作南曲用笛伴奏的旁证。叶德均《戏曲小说丛考》云：“……何良俊《四友斋丛说》卷三十九论南北曲写道：‘管笛稍长短其声，便可就板。索弦若多一弹少一弹，则夺板矣。’何氏所说是嘉靖间事。这里用笛管的南曲，未知所指。”实际上，叶氏所谓“未知所指”者，正是“《伯喈》唱调”也。
由此可见，昆腔之前的南曲如上引《琵琶记》“唱调”，有笛管伴奏是应予肯定的。
其二，“浙音”（海盐腔）曾别制弦索腔。
海盐腔亦称“浙音”、“浙腔”。“浙音”见汤显祖《宜黄县戏神清源师庙记》：
“南则昆山之次为海盐，吴浙音也，以拍为之节”；刘廷玑《在园杂志》：“江西戈阳腔、海盐浙腔犹存古风”。
汤氏将“吴音昆山”、“浙音海盐”并提，刘氏则明言“海盐浙腔”。显而易见，明人文献中所记的“浙音”、“浙腔”，皆指海盐腔，而海盐腔在明前期即己有弹弦乐器的伴奏，这在明人文献中同样是有明文可据的。如陆采《冶城客论》云：“国初教坊有刘色长者，以太祖好南曲，别制新腔歌之，比浙音稍合宫调，故南都至今传之。近始尚浙音，妓女辈或弃北而南，成终不入弦索”。又如徐渭《南词叙录》：“高皇笑曰：‘高明《琵琶记》如山珍海错，富责家不可无’……由是日令优人进演，寻患其不可入弦索，命教坊奉銮史忠计之，色长刘杲者遂撰以献。南曲北词可于筝琵被之，然终柔缓、散戾，不若北曲之入耳也”。
据此，文中“别制新腔歌之”之前的《琵琶记》，是未被弦索的“浙音”，而比“浙音”稍合宫调的“别制新腔”者，则是指以《琵琶记》入弦索。又，何良俊《曲论》云：“近日多尚海盐南曲……风靡如一，甚者北土亦移而耽之，更数世后，北曲亦失传矣”。此处所指的“海盐南曲”，即王骥德《曲律·论曲源第一，所云之“南曲”：“ ……（南曲）婉丽妩媚，一唱三叹，于是美善兼至，极声调之致……迩年以来，燕赵歌童舞女，咸弃其悍拨，尽效南声，而北词几废”。
归纳上述诸家所言，可见“浙音”、“南曲”、“海盐南曲”、“南声”等等，在当时均指同一事物。倘进而将上述诸条文字再证以《冶城客论》中“近始尚浙音，妓女辈或弃北而南”语，盖浙音即南曲、南曲即海盐腔，所以，海盐腔曾别制弦索“新腔”，应是确凿的。我们从“婉丽妩媚，一唱三叹，……于是美善兼至，极声调之致”等等诸般盛赞之词中，亦可得知南曲原本是有腔的，并非是“浙音”入弦索开始才有的，如《度曲须知》的“序”、“凡例四”所言“南曲向多坊谱”、“南词向来多谱”等即是。所谓“南词谱”，即《南词全谱》、《南音三籁》之类，“弦索谱”如《弦索辨讹》中所言诸谱。然无论南、北，一曲有一曲之曲词格律，有一曲之定律、定板，《度曲须知·曲运隆衰》，指出：“古律弥湮，有牌名而谱或莫考，有曲谱板或无征，抑或有板有谱，而原来腔格，若务头、颠落、种种关戾子，应作如何摆放，绝无理会其说者”。该文之后又举【集贤宾】为低腔腔格、【步步娇】为高腔腔格为例来说明。由此可知，既然谱式、谱板、腔格各因牌名之异而有所不同，所以南曲有腔之说，就更证实了《冶城客论》中的“别制新腔”是有依据的。
戴不凡指出“（海盐腔）鼓板为演出时极重要的打击乐器”。再者，民间艺人的口头流传中，既有以“鼓板”专称戏班的说法，亦有以一副“鼓板”代表一种伴奏场面的。例如，温州瑞安流传的迎神奏会的“鼓板轿”、温州永强的“鼓板亭”等，都是以“鼓板”命名，而实际上的伴奏乐器则都包括有横笛、二胡、拍板等。
总之，“鼓板”一词并非小鼓”与“板”的一般指称，而近今曲学家对它的单一理解，是导致对海盐腔伴奏问题的探究莫衷一是的重要原因之一。
“鼓板”在诸宫调中是“唱赚”的伴奏，诸宫调套数被南戏吸收后，“唱赚”伴奏用的鼓儿、拍板、横笛三大乐器，也被南戏继承下来，故南曲的海盐、昆山二腔皆用“鼓板”为伴奏场面，昆腔伴奏的三大件乐器，是对海盐腔这一传统的继承。它的伴奏所增加的“曲弦”，一方面说明魏良辅在海盐腔用“鼓板”的基础上，吸收了弦索乐器的这一事实：另一方面也从弦索乐器的革新成功中，可见当初海盐腔“别制新腔”之发轫踪迹”《中国戏曲通史》论及宋元南戏的伴奏与昆山腔的伴奏时，都指明皆有“鼓、笛、拍板”惟独认为海盐腔“无管弦乐伴奏” ⒀，从而在传奇旧腔——海盐腔——昆山腔演化的历史进程中，令传统之链断了一环，这实在令人遗憾。
综上所述，海盐腔脚本之面目及其伴奏之设，不仅有着清晰可摹的历史原貌，而且在戏曲声腔演化史上，写下了不可磨灭的璀灿一页。

㈡ 阳春三月去踏青，春色果然好 是那首歌的歌词

望春
蔡国庆&那英

阳春三月去踏青 春色果然好
杨柳绿河水清 梨花似白云
阳春三月去踏青 春色果然好
杨柳绿河水清 梨花似白云
阳春三月去踏青 春色果然好
蝶儿起舞鸟儿欢唱 野花似繁星.
阳春三月去踏青 春色果然好
蝶儿起舞鸟儿欢唱 野花似繁星.
嘟——嘟——
唯有一不足尚有微寒直风吹
嘟——嘟——
唯有一不足尚有微寒直风吹
music
（重复）
阳春三月去踏青 春色果然好
杨柳绿河水清 梨花似白云
阳春三月去踏青 春色果然好
杨柳绿河水清 梨花似白云
阳春三月去踏青 春色果然好
蝶儿起舞鸟儿欢唱 野花似繁星.
阳春三月去踏青 春色果然好
蝶儿起舞鸟儿欢唱 野花似繁星.
嘟——嘟——
唯有一不足尚有微寒直风吹
唯有一不足尚有微寒直风吹

㈢ 谢家良的内容介绍

1、《姐姐》
《姐姐》是一部以“心灵的洗礼和觉醒”为主题的电影，影片讲述了一个在富足家境中长大的城市小孩，在随父亲乡下探亲的过程中，认识了隔壁邻居沉默寡言“姐姐”，从开始调皮捉弄她，到逐渐了解她被她所生活的贫困环境所震惊，内心接受的一场洗礼，孩童善良的本质逐渐展现。影片运用了大量的长镜头，是一部很抒情的作品，在马来西亚、新加坡、泰国等国家先后上映，获得了广泛好评。
2、《生死相随》
革命烈士詹如柏与马立峰为题材的革命电视剧《生死相随》的拍摄。这部反映闽东苏区革命斗争的电视剧，是在福建省宁德革命老区霍童镇拍摄的，它以上世纪二三十年代闽东革命为背景，真实再现了闽东革命先列为创建闽东苏区浴血奋战、前赴后继的艰难历程。剧中所有场景全部选在闽东。谢家良说，拍摄这部革命题材电视剧时时常想起小时候从老人那里听到过的一些革命故事，故事与童年印象糅合后，闽东依山傍水、风景秀丽，葱郁的原始森林、壮观的山川河瀑、奇特的丹霞地貌、辽阔的疆海滩涂都被充分展示出来；还有畲族群众的凤凰装、银头饰、佳期酒、乌米饭、对山歌等独特的民族风情习俗，以及海上连家渔船、村野山民的农耕生活，都为这部电视剧注入了丰富的地域色彩。
3、《酒民胡四海》
中国是一个有着数千年诗酒文化历史的国家，酒不仅是饮料，更是文化、是生活、是人生、是社会。酒不仅渗透着我们日常生活的方方面面，而且渗透着人的思想、 情感和灵魂。《酒民胡四海》以酒为媒，通过胡四海、杨英雄、罗健三个“酒党”不同的家庭背景、不同的婚姻状态、不同的事业情势和不同的人生境遇，说酒话， 道酒情，演酒事，看酒民，力图以轻喜剧的方式，展现社会众生相，演绎出一幕幕笑中有泪、泪中有笑的酒文化、酒世界。
4、《我的哥哥安小天》

《我的哥哥安小天》讲述了女孩安彤与有智力障碍的哥哥安小天生活在一起。安小天的存在使她无法像普通女孩子一样工作生活，甚至造成了她和男友孙文乐之间出现了分手的危机。但安小天思想单纯、情感真挚，使安彤及周围的人们重新审视了自己的人生目的和生活态度，并使他们发生了诸多积极的改变。影片以“关注智障人士，帮助智障家庭”为主题，通过智障人士的质朴、自然、真诚、善良与现代人的喧闹、物化、冷漠、孤独的强烈碰撞，呼唤对人性的思考。影片真执感人，也充分体现了胡锦涛总书记有关“构建社会主义和谐社会”的指示精神，表现出社会各界对残障人士的关注和爱心。电影由2007年世界夏季特殊奥林匹克运动会执委会、上海市残疾人联合会、上海皓望文化传播有限公司联合拍摄。被2007年世界特奥会作为唯一的献礼影片，电影的男主角安小天由智障人士雷俊申本色演绎，充分诠释了特奥“你行，我也行”的精神。
《我的哥哥安小天》在2007年9月开始在全国上映，感动了无数观众，获得全国观众的一致好评。
5、《满园春色》
电影《满园春色》是一部针对社会老龄化趋势以敬老院为背景，聚焦于老年人喜怒哀乐的生活状态，同时隐晦的呈现出老年人内心的纠结。
电影《满园春色》于2011年10月23日在北京政协礼堂召开新闻发布会暨影片的首映礼。
本场首映由北京人民广播电台的芳华和北京电视台生活频道节目的文燕作为特邀主持。而自星光大道红遍中国的歌手杨光也前来献歌捧场。
到场的除国家老龄委及下属各部领导外还有除主演之外的各界艺术家。
观影后，中国北京电影制品厂原厂长祖绍先先生还专门为本片发表了一篇题为《黄昏礼赞》的评文，高度赞扬了影片题材的选取，将影片比作“‘喧嚣’的商业电影充斥下的一抹难得的‘宁静’”；“这个时代真正值得关注的一类电影。”
中国人的本就是‘落叶归根’，而善始善终也是中国人自顾传承的文化理念。对于生育养育我们的父母，我们则更应该多去关心他们，体会他们。
答《视觉艺术》采访
【编者按】人口老龄化是一场人口革命，这场革命将给全球带来巨大的挑战。非洲人说；“一位老年人去世，如同一个图书馆的焚毁”。此谚语的含义非常深刻。英国硬壳虫乐队的一支歌唱道：“当我64岁时，你们还需要我吗？还供养我吗？”联合国秘书长安南在第二届世界老龄大会上说，“我相信答案是肯定的。是的，21世纪老年人仍然会受到供养，21世纪仍然需要老年人。”真正对于“老年”这个题材的影视作品却为之甚少，老年影片《有人在么？》(Is There Anybody There?)被搁置10之久，国内相似题材影片更是然而，老年题材电影《满园春色》却是这其中一部，这部由青年导演谢家良指导拍摄的电影一开机，便受到了众多的关注。
谢家良，先后着有《姐姐》、《生死相随》、《酒民胡四海》、《我的哥哥安小天》等多部反应市井民众生活的影片，多以社会敏感人群为线索主题，作品简单质朴，却总是意味深长，引人思考。
“坦然面对死亡。敬老院应该是人生的最后一站，人不管到哪里都一样要生活。只是换个环境生活罢了。”有多位老艺术家亲历加盟的老年题材片《满园春色》，讲述了苏州河畔一幢不起眼的小楼里，主人公张小斌不顾自身健康，与敬老院的老人们和家人之间喜怒哀乐的情感故事，故事虽不是述说传统美德的伟大光芒，却从点点滴滴的平凡生活中体现了人性的伟大。就像刚拿到故事大纲时，第一个刺痛我们的字眼一样：“孝”。父母将我们抚养成人，除了责任和义务之外，更多的是出于对自己骨肉的深切的爱，可是作为子女的我们，当父母步入暮年之时，我们又该用何种方式来回报他们呢？
“电影是在记录生活中残缺的美。我相信很多人都是这么认为”
{谢家良 访谈
ART VISION:据我所知谢导是酒香世家，爷爷和爸爸酿得一手好酒，可您却选择学习导演。能谈谈您最初是怎样选择从事这个行业的吗？有什么原因吗？
谢家良：酿酒世家谈不上。其实酿酒的是我最后一个爷爷，我父亲最后过嗣他门下做他的儿子。我有三个爷爷，亲生爷爷在我父亲十岁不到就不在了。领养父亲的第二个爷爷是个木工，虽然父亲因为家族财产问题净身出户，所谓的财产只是农村的几亩农田而已。虽然父亲离开了，但是爷爷还是把我们当家人。也对我特别好，每到寒暑假我最盼望和他在一起，只有他能给我一些零花钱。这就是我的家庭背景，所以在农村这种家庭是不受人尊重的。可以想象我的童年和成长困难重重，只有盼望尽早离开家乡，一直延续到我学习美术。其实这和现在做导演没有太大的关联。但是，过早知道人间冷暖对现在我的创作还是有很大帮助的。
ART VISION:从幼年学习美术到后来的影视编导，您的作品给人感觉应更注重于画面中对于美的塑造，无论是《我的哥哥安小天》，还是我们即将观看到的《满园春色》，您觉得早年学习的美术专业对您现在的导演工作有哪些方面的影响呢？
谢家良：美术是留住生活中瞬间的记忆，电影是记录生活中流失的记忆，两者是共通的。学过绘画的导演在拍戏过程中都会有意无意的在构图、色调和陈设道具上会有所要求。但是，电影还是要讲故事懂得控制好节奏。不能一味追求画面完美，把主业给搁到一边那就自恋了。我觉得一部电影的好坏，一定是在故事和节奏作为前提，完美的画面在电影中只是锦上添花罢了。我倒是不觉得我的电影中画面有多美，毕竟现实生活中周边环境，都不是根据你的要求能设计的。电影也一样它是真实的，有些时候不需要刻意追求所谓的完美。也可以说：电影是在记录生活中残缺的美。我相信很多人都是这么认为。
“电影的另一个主题：坦然面对死亡。敬老院应该是人生的最后一站，人不管到哪里都一样要生活”
ART VISION:《满园春色》这个作品集结了一大批分量级的电影老艺术家加盟，那么您在写剧本的时候心里已经定下这些演员人选或者想到在哪里拍摄了吗？
谢家良：是的，前年我和陈茂林老师吃饭那时他第二次退休，所以心情不是很好。我就想找一部老年人题材的片子让他去散散心。当时在上海听到这个故事的时候就赶紧去敬老院体验生活，和张小斌的原型聊天。我问他：你是不是觉得自己很崇高？他笑着回答：我只是在完成我应该做的工作。当我说道你是无意之间在积德时。他没再笑了，淡淡的回答我：我把这些老人当作自己的父母没想那么多。直到开始写剧本时，我突然想到卢燕老师，和黄素影老师。可是非常遗憾，由于种种原因这部电影卢燕老师没能参加，直到现在我还是非常希望有机会能和卢燕老师合作。在电影筹备过程中她多次打来越洋电话给我的鼓励，让我几次从困境中走出来。整部影片都在上海拍摄的，外景都在苏州河沿岸。我在上海生活了近20年，对上海有感情。能感受到苏州河的变迁折射着上海的巨变，那里也是上海贫富差距鲜明的写照。把这样一部题材的影片搁到那里再合适不过了。
ART VISION:电影《满园春色》的英文名字叫做《HELP THE OLD HELP YOURSELF》，影片中张小斌诠释了这么一个帮助老人就是帮助自己的一个典型，现实生活中我们这样的典型多么？
谢家良：多，非常多。社会进步了在现实面前，总有些人会淡漠了亲情忘记了“孝”，于是就会有很多不愉快的事情发生。比如：好风尚我们应该去学习，就像“五好家庭”我不知道现在还有没有，就值得去大力推广。不好的风气我们也要去接受和面对，最后尽量说服他们回归。
ART VISION:您是怎么看待“身为子女，当父母进入暮年，该如何回报他们的付出”这一问题呢？
谢家良：俗话说“养儿方知父母恩”生活中哪有那么多苦大仇深的事情，更何况是面对给你生命的人。人老了都会有失落感、恐惧感，有时候无理取闹是需要引起子女关注。只是子女为生活的压力四处奔波，在一起的时间少了缺少沟通，造成误解到最后形成矛盾。沟通沟通不沟不通，多站住对方的立场考虑。不管你现在生活多么富贵，身份多么显赫。总有一天你也会老去……关心和珍惜身边的朋友和亲人，等你老了他们也会用同等的关心和珍惜来回报你。这就是电影的主题。引用剧本里的一句台词：不要等到有钱了，也有时间了，老人也走了。那时候晚上做梦想到父母千万不要觉得有愧！人都是自私的，但是对待父母不能有一点的自私。我女儿两岁不到，我懂得做父母的辛苦。我在戏里特别用了一段独白，应该可以说明一些事情：孩子。哪天你看到我日渐老去，身体也渐渐不行，请耐着性子试着了解我……如果我吃的脏兮兮，如果我不会穿衣服……请耐性一点……你记得我曾花多久时间教你这些事吗？如果，当我一再重复述说同样的事情……不要打断我，听我说……你小时候，我必须一遍又一遍的读着同样的故事，直到你静静睡着……当我不想洗澡，不要羞辱我也不要责骂我。你记得小时后我曾编出多少理由，只为了哄你洗澡……。
ART VISION:在越来越备受关注的老年人题材的影视作品中，同样是一部以“老年”为题材的电影，那么您觉得和其他同类题材的电影有什么区别么？您是如何理解并处理这些区别的？
谢家良：最大区别就是这么多老艺术家加盟，每个都是有故事的主要演员。不是蜻蜓点水，在当活道具用。还有电影的另一个主题：坦然面对死亡。敬老院应该是人生的最后一站，人不管到哪里都一样要生活。只是换个环境生活罢了。天堂也一样，也有苦恼也有快乐……不要把它想的多么可怕。对于老人来说，走的轻松就是人生一个完美的句号。
ART VISION:拍摄这部影片最困难和最有趣的事情是什么？
谢家良：做任何事情都不可能一帆风顺的，困难就不谈了。但我还是要感谢那些有意和无意给我制造麻烦的人，让我在不同时期得到历练。然后，有趣的事情还是比较多。可惜我经常看不到，都是收工后听同事说得。平时在现场对词、走戏时笑料还是比较多，笑声不断气氛很好。毕竟那么多老艺术家在一起演戏，想法也多笑话也不少。我一直把他们当“老小孩”看，他们对我也很好。大家对创作欲望还是很强的，让人感动。
“我不会刻意去做某一个题材，但有些题材值得你去关注，一般周期都会在一两年”
ART VISION:对于平时的创作，您会从哪些方面来激发您的灵感？
谢家良：没事经常找不同的朋友喝酒聊天，听他们的心声。灵感不是一个人在家能憋出来的。生活中有很多可以让人感动的素材，只要用心感受周围和身边的朋友，灵感还是不定时会存在。我不会刻意去做某一个题材，但有些题材值得你去关注，一般周期都会在一两年。然后再去找不同的方式去论证它存在的价值。
ART VISION:着名画家何水法有一副作品《满园春色》，是否和这次您指导的这个胶片电影有关系？
谢家良：没有，只是一种巧合。至于片名到现在还有争论，但我觉得“老来俏”也是一种时髦的延续。《满园春色》也是“老来俏”的一种注解。这部电影里的老人都很时髦，个个衣裳亮丽、生机勃勃，不管是90多岁的黄素影老师，还是年近80岁的郑毓芝老师。他们丝毫不会因为年龄原因，把本来该释放出来的美给收回去。岁月可以催人老，但是心情愉悦完全可以留住岁月。所以，我让老人们用激情唱歌，让欢快的歌声把最后的时光留住。同时也让老人们相互关注，真情的互助让敬老院的老人每天都在忙碌。在这里的老人都不会孤单寂寞，可以没有烦恼，包括面对死亡的恐惧。这是我想要得效果。
ART VISION:您是如何看待当代的电影艺术的。
谢家良：每个人的经历和阅历不同，所呈现出来的作品也不一样。不能总在别人的豆腐里挑刺。既然电影已经存在了，肯定是有存在的道理，至于本质如何可以探讨。当然，重要的是应该包容和允许不同题材和风格的电影存在，这样才能“满园春色，百花争艳”。我一直这样完成每一部电影，也用这样的方式去看每一部电影。毕竟能拍电影的人都不容易，电影不是一个人的艺术。总之，我尊重和珍惜身边的每一个人。
6、《地图》
2011年1月，电影《地图》在内蒙古阿拉善盟左旗地区正式开机拍摄。
‘雄伟壮阔’往往伴随着的就是‘高处不胜寒’。
在《地图》拍摄期间，剧组几乎每日都要行进数百公里的路程取景。往往是出门时天黑、归来时天亦黑。而沙漠地区的严冬季节对于整个来自南方的剧组团体来说无疑也是一大考验。摄影机上冻、柴油上冻、甚至连保温桶装的餐点不及时送到的情况下也会上冻。而这些困难都是在整个剧组的强大凝聚力下变得毫无影响力。
剧情
一个流浪汉遇到了一位爱听故事的老奶奶，他用聪明的才智得到了老奶奶的茶，晚餐和温暖的床。但老奶奶最后说：“你这么聪明为什么还要流浪？”
小杰、石头和宝力格都是留守儿童，他们经常比划着墙上的地图，反复研究路线。对阿拉善和北京两地的直线距离充满了无限遐想和希望。最后他们决定自己赚足1万元，带上爷爷奶奶走出草原。
当看到 “装备”精良的摩托车“挖锁阳”大军进驻草原，他们的第一个计划刚开始就立刻宣告流产。第二个计划是到沙漠里寻找“沙漠玫瑰”，由于年幼无知加上缺少常识，小杰和石头迷失在沙漠里和死神擦边而过……。
虽然面对重重的困难孩子们却始终坚守，用幼稚的方式乐观地去实现诺言，去完成一个永远不能完成的任务……
孩子们对草原外边的世界充满无限憧憬，他们有可能会成为某种意义上的聪明的流浪汉。
电影《地图》讲述：一场接一场“寻宝”的闹剧，在三个不到10岁孩子身上一次次发生……最后他们找到真挚的友谊。中国生态平衡和环境保护，以及普遍存在的留守儿童及空巢老人的生活状态和他们内心追求家庭的团圆又迫于生活压力的无奈进行思考。

㈣ 27°罗马风情婚纱摄影怎么样

全年27°恒温，景色四季如春，绿意盎然，并引进的三角梅、樱花树、红叶石楠等多种国外名贵珍稀树种，由景观园艺师精心养护，在保证花期的同时，更为浪漫爱情增色。在这里拍摄不畏严寒、不畏酷暑、不怕风吹、不怕日晒，满园的春色气候环境颠覆了传统的拍摄感受。

㈤ 以“春色”为题写一篇作文

帮你找了几篇，你看看哪篇合适：

1 我日日坐在这楼边的窗户前看着时间流过，看着堤岸上的绿由浅变深，然后浓墨渲染，那种青嫩的绿仿佛一日被撤去，换着如此深深的严肃的绿，有庄重和深厚的感觉。知道春已将暮，不再是杂花生树，群莺乱飞的欢快。校园中那淡白中微粉的樱花开始漫天漫地的飘洒成一场花瓣雨。那欢快雀跃着的金黄色迎春花在一夜之间突然间静了下去，不再有那般张扬的金黄。
窗外是不知名的高大树木，我不知该叫它松，柏或者什么别的。有着细碎的叶子，一簇簇的新鲜的绿，高高的恬静的站立，笔挺的树干，一蹴到顶，眉目分明，有微风起，顶端的树叶轻轻摇摆。它就这样静静的，透过窗户与我对望，仿佛可以就此千年万年彼此守侯，我会忍不住想它是我恬静的爱人，因此心底有温柔细碎的疼痛。似笑非笑的表情和奇怪的疼痛感情，却又欲罢不能。路边是耸立的红顶的小楼，高但却窄小，一幢幢相邻，没有空隙，排在路的两边，树在屋外路的两边，三两相隔，绿叶的隙间里透出红瓦白墙，清新鲜明。
只那幢楼，与别个不同，青黑色的瓦顶，有沧桑和古朴的感觉，爬山虎沿着背阴的墙壁上密密地上爬，变成了一面浓阴的绿壁，直到屋顶。斜出的一支趋向窗户，爬满了整个窗子，只留出淡蓝色的玻璃，似无心的浑然天成，但却条理清楚，有条不紊。屋顶上面的那些顺着青黑色的瓦楞的凹陷一道道爬来，青黑色的绿色显得分外活泼可爱。屋顶阁楼的小窗，白色的窗帘被微风追逐着，轻舞飞扬。
红瓦小楼的后面是青绿的菜田，有的已撤去白色的塑料顶棚，只留下一排排拱行的竹杆支架和下面绿色的植物。而有的依然包裹成绵长白色的茧，透着洒下的阳光，成一片耀眼的金光，风吹动它绵白的身躯，那光便成了一片碎金。竹拱的骨骼，脉脉分明，像某种白色的多足之虫或是玉制的笛子仿制了竹节的印记，节节分明，晶莹剔透，又淡然悠远。
这片绿一直延绵到大堤边，只是层次分明，是深深浅浅不同的色系。其中加杂着一缕金黄的油菜地，不知是谁家利用了地角的一块植了这份鲜明的金黄。有白色初生的单薄蝴蝶在花间飞舞，怯怯的却活跃。一方清塘上开始有绿的浮萍和亭亭的荷叶生出了。塘边有两株垂柳，一庐青灰的瓦房，分明是世外的桃源居所，田间有两两三三的农人和耕牛，一行行的来回走动。燕子是不知倦的顽童，四下嬉闹，欢快不曾言愁，四下里在空中斜飞横舞，那般一圈一圈的飞向蓝天，俯下绿地。带动那一片绿意恍如要溢出来似的荡漾。
桃花是最早捎来春讯的使者，此时已淡出季节。桃枝上绿叶掩去残红，那繁烂的红也许有不舍吧！但是已没有人去记挂，园子里又有各种低簇的植物，枝头上缀着或红或百的花朵。不知何名，只顾在那里潜生暗长，没人在意却也一样兴趣昂然。静默的少年，舍了一冬的沉闷，用手中照相机拍摄着这一片繁花生树，眼中有隐没的笑意。突然间感动，彼此不同。他是被这末春的繁花生树感动，而我则被他隐没的笑容感动，或者是被这份春意的生动所感动吧。

2 季节里来回行走，反复张望。
那些舒展的轻缓柔和，那些张扬的生气茂盛，领着日子咄咄逼人，令你无所遁形。

一、小孩·春计
农趣园里，有十平方米不到的沙地，放了大只木制的牛，犁，农人。边上有零散的木桩，被套了胶袋坐住，自然是一本正经的大人们干的；而小儿郎们，小小的身上，撸袖卷裤，拿了成套的工具，开荒，运土，斟酌，酝酿，认真如同一场真正的农事，并不嫌弃这天地的狭窄，弹丸之地亦不能阻止他们大展身手的决意。偶尔还抬头打量一翻，站起来踱步思考，有时又立住呆楞，仿如忽然之间忘了来此何事，纯稚可爱极了。那些小小的铲子，推车，容器，被他们赋与了精灵般的生命，与小主人们一起，构成和谐柔美的画面，像一场人生展示面前，只是全部元素统统被缩小了寸尺。这缩小了的标本不但集中可观，而且完美可爱，不由让人嘴角浮笑，想起“一年之计在于春”之类毛茸茸绿油油俏生生的语句。
家长们一旁静静看书，给予这场人生以难得的自由，尽管他们仍矫情地坐着胶袋，旁观者也不禁地为这自然的场面而感到莫名欣然了。

二、晨曦·老人
路上偶尔会见到双手执花的老太太。那花正是季节，掉落满地，拾了回去可以佐汤。花是这城市难得的景色，人也是岁月中不易的结果。悠然的脚步，急促的陨落，恬淡的皱纹，怒艳的红花，生命的漫长与短暂便如此层次分明地在她们身上映射出来。绚烂至极的平淡，平淡至极的绚烂，和谐地在急赶匆匆的行车路人旁边经过，如一朵凋零的悄无声息，而又触目惊心。
更多的，是每天过天桥时居高临下看到的，那些晨运的老人。太阳刚刚起来，年轻人快赶疾走，满面木然。公园里却关不住的春色，一簇簇的花草树木竞相生长，欣欣向荣，争着一个新春伊始的头彩。到底比不过那一个个缓慢祥和的动作，迎着朝阳，金色光芒的炫耀下也只是置若惘然，一举手一投足，从容淡定，俨然便是最坚韧挺拔的生命。“最美不过夕阳红”，那深入生命底处不经意间透露出来的平和旷达，蕴含深厚，绝非不经人事的晨曦所能比拟。
设或这样的老人经过一场盛开的繁茂，在碧绿枝叶与苍苍白发的冲突之下，你便不由得要肃然惊叹了。那是无来由的敬意，然后沉静，一个人生，一段岁月，已在眸中瞬息闪过。
因此而能若有所悟的，那便是心灵在春天里的第一场萌芽了。

三、木棉·记忆
经过一处旧屋，走过一段老街，若是心平气和，不难听到偶尔“扑”的一声，便有一红艳艳的物事从高处掉下地面。近了看，一朵美丽的花身，微厚的瓣叶垫着，躺在冷静的地上，或许便有人拣了去，作那五花茶的原料，借以除祛春天给人体带来的湿气。这也许就是此花来到世间的目的了。犹豫着拣否，不自禁地抬头观看，便见到一树全身落光了叶子，却在半空结出一朵绚烂的红云，热情洋溢地怒放在广州的街上。
这就是古老的木棉树了。
这是一个属于木棉的季节，严格来说是属于木棉花的。三月的浅青深绿正努力地生长着，更毫不吝啬地落下一地的嫩芽，大约正是季节，因此它自已并不珍惜，不在乎地浪费。而木棉，却早早不知何时静静褪了一身陈旧，抖光绿叶，然而它并不因此而变得丑陋，反而愈发地烂漫如霞引人注目，这自然是木棉花的功劳。在万物皆绿的自然中，竟是没有比得下它的。
在广州的街头，能够给视觉以如此十分冲击的树木，可以说是绝无仅有的。因此对这被誉为市花的木棉，实在是由衷地喜爱。鲁迅先生说“物以稀为贵”，大约就是这个意思罢。然而钟情的主要原因，还是因为它的遍布在一切小巷旧街，但凡稍稍有一些历史几分沧桑的地方，都不难看到它，加之高大修长的身形，均匀融洽地化为土地的一部分，文质彬彬，神采明朗，叫人如何不爱！
犹记得那日日埋首如饥啃读的时节，从家中坐车到文明路，幽静的中山图书馆就在马路对面，举步将过，那白色的木棉絮便忽地飘到眼前，不是一朵两朵，而是一团团，结群成伍，满天漫飞！煞是迷离壮观。
而今想起，总是不禁微莞向往，奇异地把它与书卷气息混合在一起；那时节，却是由衷的憎恶，只觉它在街上如此不懂事，兼且危险。这是一种朦胧的矛盾，是否因为成为记忆的私人珍藏而有所改观，不得而知。

一路行走，火红的木棉，嚣张的浓绿，清白的怀想，种种各色，张牙舞爪地扑来，仔细瞧去，却无不面目可亲，叫人心喜。不由得学了那古人低浅轻唱∶春色三分，一分生命，二分时光……

3 “春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是扬花，点点是离人泪。”
诗意，物化。美是很美的，但似乎满含深闺的叹息和幽怨。
春风，春光，春色。春天似乎不管你怨与不怨，年年如此。
今天，当春风朗润了人们苍白的肌肤，加速了人们的心跳，调匀了人们的心律之时，读着苏东坡的词，踏着古人曾经走过的路，我彷徨在寻春与否的两难中。
我彷徨什么呢？诗意与现实的失重？古文化与今文化的差异？古人生活与今人生活的迥异？似乎，我还不具备探讨这些命题的能力，手头也没有充足的资料，不足以谈论这些学术性的话题。而且，这些比较枯燥呆板的探讨似乎不适合在暖融融的春天里进行，那样会大煞风景的。那么随便走走看看，应该是比较轻松的。
于是我走出了我蛰居的小楼，来到了街上。
延道树似乎还没怎么睡醒，城里也许还不知季节变换，大多还墨青着老叶，或铁灰着秃桠，尽管春阳已经让人们感到了暖和。
然而，闺怨。春光。总是在隐隐透露着“怎一个愁字了得”！
我是在无故寻愁觅恨吗？我疑惑着，四下张望着，彷徨既踉跄。
管他的，既然我已经沐浴在春光下，还是看看春天，看看春光下的今人，春色里的“闺怨”，春风中的诗人吧。
我于是踽踽独行。
我看见整条大街上，涌动着清鲜的薄装，涌动着红扑扑的青春的脸庞，以及满大街逐渐显露出来的阿娜的身姿，但这身姿属少男少女为最。
我想，春天应该就在大街小巷才对。然而，我一转头，又分明看见几个老者，仍然包裹厚重，皱纹深褶处尚且泛着死灰，我就有些迟疑起来，春天怕不会是在大街小巷的。
于是，我赶忙将目标定格于郊外。
一走进旷野，四顾一遍葱绿，我兴奋起来，真正的春天是在原野上吧。
你看吧，早开的油菜花在翠绿茁壮的菜薹顶尖微微笑着，田埂上胡豆花、豌豆花开得正妍。红、紫、白……象一群群色彩斑斓的蝴蝶驻足其间。坂田里蓄着清清的水，玻璃块般四下散着，偶尔有一群鸭子戛戛叫着在玻璃中嬉戏觅食。南风轻轻地吹，带来田野的清香，鸟儿啁啾，连几只脏兮兮的狗都是那般放纵嬉戏。
我四下寻觅，我们这里似乎没有扬花，因此也就“无人惜从叫坠”了，但闺怨呢？
放牧蜜蜂的早就赶到了。他们是追逐花季的特殊群体，由南往北，由北往南。简易的帐篷是他们的家，采集蜂蜜是他们追逐中的收获和喜悦。他们听贯了嗡嗡的蜂鸣，闻贯了四季的花香。他们最焦虑的事，不是居无定所，不是追逐花季的劳顿，而是连绵的阴雨和蜂群的走失。因为这都牵连着他们的衣食。民以食为天，除了农人，他们是第二个对这句话的意义感受颇深的群落。
他们是漂泊一族，在追寻中看惯了花潮和花海。他们将这些见闻讲给爱花的农村姑娘听，于是他们便有了新娘，有了加盟与花为伴的追花人。他们大言不惭地说：当今的“追星族”只是他们的“学徒”，没得到“真传”，只检到“皮毛”，因此而走样。
我看见放牧蜜蜂的男人忙碌于蜂桶中间，取巢板，赶刷恋巢的一只只蜜蜂，而他们的新娘，则在那里飞快地摇糖，孩子则在一边玩泥巴。他们夫唱妇随，交流着今年蜂糖的成色和产量。哪里有“困酣娇眼，欲开还闭”？
我想，可能是没有扬花的缘故……
玻璃块似的坂田里已经有农人在那里平整秧田了。经了一冬调养后的水牛膘肥肉满地在那里奋力拉着犁，农人扬着鞭子，吆喝着前面背负枷担努力前行的老牛。一年又一年，周而复始地给多愁善感的诗人提供着素材：
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
然而，我仔细一看，吟诗的是个古人，他的身型已经比较模糊。
而就在他转眼离去的时候，我仿佛还看见了一大批奇装异服的诗人，他们踟躇于山水间，吟着一些听不真切的诗句，只有几句，很清晰，但仿佛是民谣，又好象是打油诗：“春来不是读书天，夏日炎炎正好眠，秋有蚊虫冬有雪，收拾书箱好过年”……
再看，几乎都是一些鲁迅说的“瘦”的诗人。我想，难道“瘦”的诗人就无病呻吟吗？难道“瘦”的诗人就应该神经质一些吗？
远远地，有个声音传来：
大家都骑在生活的山梁上的，难道，翻过山梁的是诗人；退回来的，就神经质了吗？
这声音不大，但仍然震得我的耳膜嗡嗡的。我仓皇四顾，并不见人。难道，是我的错觉，可能这里本身就无人，无声，或许只是某位无知小人的臆断而已，是错的。
然而，不知道为什么，我似乎感到有些无处遁形……
闺怨没有，诗人不在，还是转头看春天吧。
春确实是来了。她先让东风为其传书带信，通知大街小巷换上轻薄的春衫只是一种附带行为，你看她为什么不通知老者就能看出其真实的意图来了。
春确实是来了，你看没有了扬花的放蜜蜂一族！
春确实是来了，你看明丽的天，铺盖原野的春风！
春确实是来了，你摸摸自己渐跳渐快的心！
不过，她在人们不经意间走得如此迅捷，她怕延缓了自己的脚步，她怕耽误了她与夏兄的交割。她钟情于大地，是因为大地坦诚，大地上的植物也很单纯，笃信。给它一股春风，它就会爆发数不清的芽苞；给它一场春雨，它就会迅捷地用它们嫩绿的小手，尽量往空间伸展，张狂着欢迎春天的到来。尽管，在它们的伸展中，同时装点了西风掠夺后残存的枯枝和秃桠，但春天就是喜欢这种奋斗中的壮大和不屈不饶的成长。
不过，春天是坦荡的，她将忧虑告诉大地：春后是夏，是秋，接着是冬，你们的华丽的花叶将会是徒劳。
但大地坦然微笑，默不着语。
于是，春很欣赏这种默默的奋斗与不计得失，她感动莫名，她愉快地在大地上游弋，她知道：
吹皱一池春水——会换来水的笑靥；
扬起一张征帆——会掀起帆的的感动。
唤起一颗沉睡的心，将为她带来快乐。
春笑了，你看那山，那树，那花；
春乐了，你看少男少女那一张张青春泛潮的脸。
我又听到东坡的声音：
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何出无芳草！
在旷野上，在绿树间，我分明看见春天轻捷的脚步走动的痕迹。只见她轻捷地回转身躯，一个劲儿的挠痒着人们渴望温情的心。当人们已经觉着阳光明媚浑身舒泰时，春于是满足了，而我也似乎满足了。
因为我看到分明春色十分，七分于大地，三分于人……

㈥ 品绿茵苍郁，迎芳华归来！如何拍出具有春意的vlog

6、色彩色调的把控

春色，即春天的颜色，春天的颜色是多姿多彩的，因此，在表现的时候，一定要注意色彩的搭配，避免作品出现色彩混乱，主体元素不突出。

㈦ 如何拍摄出“草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。”的唯美意境呢

春天是一年中最美的季节，古往今来文人骚客们都有写不尽的春色，抒发不尽的情怀。而现在正值春天，吟着春天的诗，写着春天的摄影，也的确应时应景。而作为一个摄影爱好者，用镜头还原诗词中的画面，拍出诗词中的优美意境，是不是一件开心有成就感的事情？

花开极致，最后也无可奈何被风吹落。那么在短暂的花期，是不是应该开到荼毒才不负这春光？我们作为摄影爱好者，是不是也要抓住这美好春天，去捕捉诗意画面？

桃花是诗中描绘的主题，从枝头上灼灼其华盛开的芳华，到被风吹落印在青苔上的花瓣儿。都是我们拍摄的内容。

拍摄灿烂的桃花，依然是远景、中景和特写。远景表现桃花林的美丽风光，中景表现桃花和环境的意境，特写表现花朵之妩媚。

㈧ 长安汽车音乐到期

2022第14周营销周报
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天猫带来宠物圈当红情报
近日，天猫正当红旗下栏目“当红情报局”，携手麦富迪的弗列加特猫粮系列以一支短片揭示宠物圈的当红趋势，讲述了随着养宠观念的改变、宠物陪伴属性的增强以及国人经济实力的提升，给予爱宠别致的安居置物、营养均衡的宠粮、专属的宠物跑步机等的“精细化养宠”行为成为了年轻一代的养宠新风尚。
片中说到，高端宠物食品是“精细化养宠”热潮中最为突出的一个赛道，顺势提出了弗列加特冻干猫粮高含肉量及动物蛋白含量的特点，为其“高质量易吸收”的产品价值背书。此外，短片也邀请了拥有 8 年临床经验的国家执业兽医师周昱分享养宠经验，给予“铲屎官们”包括选择经过市场检验的正规宠物品牌、注重对宠物的日常陪伴在内的建议，倡导正确且成熟的“精细化养宠”理念。
麦当劳把“外卖袋”投放在大街小巷
虽然几乎所有的连锁餐厅都有外卖包装，但很少有品牌会将外卖包装大张旗鼓地展示在广告中，这一次麦当劳将它们的外卖包装袋投放在奥斯陆的大街小巷。这项营销战役由创意代理商DDB Nord牵头，除了打造了一支活动宣传片外还邀请了摄影师Jói Kjartans以艺术的方式拍摄那些被遗弃的麦当劳包装照片，并制作成海报投放到户外广告牌以及用于餐厅物料等。

蒙牛Slogan升级为“世界品质，天生要强”
4月2日，新乳业注意到，蒙牛Slogan升级为“世界品质，天生要强”，以全面焕新的品牌形象面向世界消费者，大步迈向“再创一个新蒙牛”的目标。
据悉，在未来十年内，蒙牛还将与FIFA世界杯在内的国际顶级赛事开展广泛合作。
杭州推出荷花“盆景”咖啡
最近，杭州一款“西湖荷花咖啡”，在网上热别火。顶部是田田的荷叶和粉嫩的荷花，下面是“泥土色”的咖啡，底部还有莲子泥，将西湖的景致浓缩在一杯咖啡里，杯套上还写着“干了，西湖水”。这款咖啡名字叫“曲院风荷”，曲院风荷是杭州西湖十景之一，它出自杭州一家咖啡馆“J小调咖啡集社”。
雪碧变样了
今年雪碧全新视觉系统在中国首发上市，雪碧在可口可乐公司全球设计团队的指引下，颠覆传统观念，创新推出了全新的品牌形象。同时，在保留经典原味的同时，雪碧还推出了两款无糖新品，为中国消费者带来焕然一新的酷爽选择。
雪碧新包装不仅重新设计了商标，同时对标签、瓶盖和二次包装也进行了调整，通过凸显标志性的品牌元素，让雪碧更具有品牌辨识度。
一直以来，雪碧致力于为消费者带来酷爽体验，此次雪碧全新视觉系统通过与年轻消费者建立起独特的联结，将品牌目标锁定为 Z 世代的年轻人，而中国作为雪碧新视觉体系上线的首发市场，也代表着品牌对中国年轻消费者的重视。未来，全面升级后的雪碧将为新一代中国消费者带来更酷爽的体验。
长安福特携徐峥带来微电影三部曲
长安福特新一代蒙迪欧上市之际，上映《百分百更出彩》微电影三部曲，由徐峥监制。目前第一支影片《被治愈的音乐家》已经发布，以展现新款汽车设计、车内音乐功能等卖点。
影片主要讲述出彩合唱团麦大宇在写新作品中遇到了瓶颈，从而引发了一系列的囧事。好在提新车后灵感乍现，他最终完成了新作品，带来一场精彩演出，结尾处的这首音乐为彩虹合唱团改编版的《想要的一定实现》。

巴黎欧莱雅携手朱一龙上演态度音乐剧
近日，巴黎欧莱雅全新上市第二代紫熨斗，携手品牌代言人朱一龙带来《新一代 更厉害》态度音乐剧，解锁全新身份。短片中，朱一龙变身音乐剧制作人监督表演，舞台上的演员们通过歌词唱出“新一代”年轻人们不愿合群的态度，以此输出第二代紫熨斗“新一代 更厉害”的产品卖点。同时，巴黎欧莱雅于 4 月 1 日在天猫小黑盒开启全店预售，邀请消费者进店预订第二代紫熨斗，和细纹说再见。

饿了么春日公交站限时营业

春日之际，饿了么在厦门环岛路等多个地点设立了 4 个限定公交站装置，为人们送上春日浪漫惊喜。公交站橱窗内饰有饿了么限定新品的蓝宝箱，以及其他多个品牌的春日新品，同时联动平台商家可斯贝莉打造甜甜圈样式的扶手，以向用户呈现鹭岛独有的春色。其中，橱窗中预置了人体感应识别花丛，为线下装置带来了可玩性与互动性。本次饿了么基于春日情感需求的洞察，将常规的线下媒介进行改造，以趣味生动的方式，传递品牌活动主题，拉近了和用户之间的距离。

虚拟偶像 A-SOUL 入驻 Keep
虚拟偶像女团 A-SOUL 正式入驻 Keep，成为会员活力星推官，开启专属运动星球。据悉，旗下成员将陆续上线专属定制课程，首先开课的是团队中人气成员嘉然，用户在成为 Keep 会员后，就能够获得 A-SOUL 的语音包和皮肤，完成相关线上挑战赛后，还能够享折扣购买“嘉心糖”专属甜蜜奖牌和“嘉心糖”专属限量甜蜜背包。
网络 × 时尚COSMO发布首个女性系列数字藏品
网络超级链近日联合时尚 COSMO 发布首个女性系列数字藏品，携手独立插画师叁木、拼贴艺术家郭航、独立插画师雪宜等 7 位艺术家以“女性无价”（SHE IS PRICELESS）为主题，通过绘画、摄影、拼贴、CG 等不同的艺术形式进行创作，用尊重与爱为女性发声。3 月 27 日-4 月 2 日期间，用户可上网络 APP 搜索“数字藏品”、“女性无价”等关键词快速进入相关小程序领取限量数字藏品，了解每个作品背后的创作意图，一同为女性发声。
茶颜悦色官宣将在重庆开店，或将于6月开业
2022年4月2日，茶颜悦色发布推文称，将在重庆开设新的门店。这也是茶颜悦色在武汉之后进驻的第二个大城市。
据了解，近期茶颜悦色要在重庆开店的消息在网上小范围被传播开来，也有不少粉丝向官方求证。茶颜悦色在推文中证实已经与重庆来福士、龙湖时代天街、龙湖北城天街、万象城四个购物中心彼此达成意向。
茅台官方电商平台“i茅台”App
将于31日上线试运行
据贵州茅台官微消息，“i茅台数字营销App”将于3月31日上线试运行。在试运行阶段，消费者每天可在“i茅台”预约申购最新发布的4款产品：53度500ml贵州茅台酒（壬寅虎年）、53度500ml茅台1935、53度375ml*2（壬寅虎年）、53度500ml贵州茅台酒（珍品）。“i茅台”支持消费者在线注册、实名认证、线上线下支付、取消退款、门店提货等，申购成功的消费者需要携带本人身份证到指定的社会渠道商及茅台自营公司提货。
豆瓣私密小组将停用
豆瓣发布公告称，因业务调整，4月18日私密小组将全部停用，6月30日私密小组功能正式停止服务。在此之前，小组组长可提交申请将私密小组转为公开小组。
豆瓣起诉微博不正当竞争，称 “长期纵容用户非法搬运内容”，要求赔偿 1 元
昨日晚间，豆瓣官方在微博发布了多张图片，北京豆网科技有限公司（ 豆瓣 ）起诉北京微梦创科网络技术有限公司（微博 ）不正当竞争。豆瓣官方发布的民事起诉状显示，豆瓣起诉微博长期纵容平台用户（ 其中大量为依靠流量获利的营销号用户 ）非法搬运内容，擅自使用豆瓣的商标。豆瓣在起诉书中要求微博：1.立即停止侵权行为，包括但不限于删除侵权链接、停止 “ 超话新星计划 ” 的招募行为。2.公开赔礼道歉。3.赔偿原告（豆瓣 ）人民币 1 元。4.被告（ 微博 ）承担本案全部诉讼费。
微信打击数字藏品交易，大批公众号被封禁
腾讯微信回应，根据国家相关法规，为防范虚拟货币交易炒作风险，微信公众平台近日对炒作、二次售卖数字藏品的公众号及小程序进行规范化整治。具体措施包括：公众号对于仅提供数字藏品展示和一级交易的公众号，要求提供和国家网信办已备案认可的区块链公司的合作证明作为资质证明等。小程序目前则只支持数字藏品展示和一级赠送，数字藏品交易和多级流转属于未开放范围，如有发现绕过等对抗行为，会根据违规程度封禁能力或下架处理。
字节跳动辟谣
“2021年收入2800亿，超全国电视台总和”
针对网传“字节跳动2021年广告收入2800亿，超全国电视台总和”的消息，字节跳动方面表示，经查证，该消息系谣言。字节跳动称：“该谣言称‘2800亿系路透社报道’。实际上，路透社从未发布字节跳动广告收入超2800亿新闻。”
名创优品向香港联交所递交IPO申请
港交所文件显示，名创优品向香港联交所递交IPO申请，寻求在港交所主板进行双重主要上市，美银、海通国际、瑞银为联席保荐人。招股书显示，截至2021年12月31日止六个月，名创优品收入增长24.2%至54.269亿元，调整后净利润增长114.2%至人民币3.986亿元。
原字节高管柳甄因个人原因离职元气森林，公司回应“表示理解和尊重”
据报道，原字节跳动副总裁柳甄近期已从元气森林离职。元气森林官方回应称，柳甄女士自加入元气森林以来，带领团队开拓全球海外市场，取得了超出预期的成绩。对于她因个人原因作出离开公司的选择，我们表示理解和尊重。公开资料显示，2016年10月，柳甄正式加入今日头条，任高级副总裁。2020年5月29日，柳甄从字节跳动离职。同年12月加入元气森林，共在职1年3个月。
蒋凡卸任淘宝天猫法定代表人及董事长
天眼查App显示，4月1日，淘宝、天猫发生工商变更，蒋凡退出两家公司的法定代表人、董事长兼总经理职位。此外，蒋凡还于3月31日卸任阿里巴巴迅犀（杭州）数字科技有限公司法定代表人、董事长职务。2021年12月6日，阿里巴巴进行新一轮组织架构大调整，蒋凡被调任“海外数字商业”负责人。
苹果推出新付费订阅产品，帮企业管理软件
苹果推出新付费订阅产品Business Essentials，面向企业用户，帮助企业设置、管理、安装iPhone、iPad、Mac软件。该产品将向每位员工每月收费2.99美元至24.99美元。
汉威士集团收购独立广告公司前线网络
汉威士集团3月29日宣布，收购专注于社交媒体和数字营销的独立广告公司“前线网络” (FRONT Networks)，并纳入汉威士创意集团中国。拥有200多人的团队，目前设有北京、上海两个办公室，提供全方位的数字营销服务，赢得200多个国际客户，包括宝马、劳斯莱斯、VIVO、微软、哥伦比亚、卡萨帝、中国银行、雀巢等。前线网络将保留公司名称，纳入汉威士创意集团中国，同时深度融入汉威士村。
尼尔森接受160亿美元的私有化收购
电视收视率评级公司尼尔森控股（Nielsen Holdings）同意以160亿美元的价格进行私有化，与Elliott Management和Brookfield Asset Management为首的私募股权公司达成了价格更优的交易。几天前，尼尔森曾拒绝私募股权公司的收购要约。根据交易协议，私募股权公司以每股28美元的价格收购尼尔森，较3月初交易谈判首次被报道时高出60%。包括债务在内，这笔交易总价值为160亿美元。该交易预计将于2022年下半年完成，且以现金交易。

New Balance宣布新品牌代言人
New Balance日前宣布，与现正效力Chicago Bulls的球星Zach LaVine达成长期代言协议，Zach LaVine将与Kawhi Leonard、Jamal Murray等人一同为品牌代言，并发布相关签名球鞋。

五芳影业首位 AI 虚拟艺人出道
五芳斋正式推出虚拟艺人五糯糯，据五芳斋公开介绍，五糯糯不仅是五芳影业的首位 AI 虚拟艺人，她还将以五芳食坊主理人的身份与 Z 时代的年轻消费者一起分享好吃、好喝、好玩的五芳斋节令美食。为庆祝五糯糯今日出道，今天在五芳斋线上商场购买青团产品的消费者，就可以免费获得一份五糯糯数字藏品。五糯糯希望在未来的日子里，与消费者一起打破次元，共同探索中华节令文化的魅力。
CLINIQUE倩碧官宣
首位虚拟形象全球代言人高圆圆
近日，知名护肤彩妆品牌CLINIQUE倩碧官宣演员高圆圆为全球代言人。继2021推出NFT数字藏品Meta Optimist之后，CLINIQUE借由“Clinique Laboratories倩碧实验室”科研护肤概念，全面布局“META元宇宙”数字化虚拟世界，首创发布代言人虚拟形象，为消费者带来“元宇宙”新体验。

杨洋出任美士Nutro品牌代言人
3月30日，全球宠物天然粮开创者美士正式宣布演员杨洋成为品牌代言人。杨洋出道多年，以专注求专业，用心演绎塑造每一个角色，对表演坚持本真又突破自我，与美士对天然品质的追求不谋而合，使得双方达成默契合作。

肖战成为百事可乐全新代言人
百事可乐太汽系列最新推出白柚青竹味，同时官宣肖战成为百事可乐代言人，带来新品国风短片，在青翠竹林之间带领消费者感受竹清香、柚清新、可乐爽。此外，百事可乐将于 4 月 12 日开启天猫超级品牌日活动，目前已开启新品预售，参与即可获得肖战明星片、等身海报等周边好礼。

谷爱凌成为淘淘氧棉品牌代言人
3 月 30 日，淘淘氧棉官宣谷爱凌成为全新品牌代言人，未来二者将携手共同守护每一位女性，与消费者一同开启纯净舒适的经期之旅。
孙一文成为奥伦纳素品牌大使
3 月 31 日，美国高端护肤奢侈品牌奥伦纳素官宣击剑世界冠军孙一文为其品牌大使。在官宣短片中，赛场上的她专研一击制胜之法，赛场下，全新上市的奥伦纳素冰莹焕亮精华蜜以“微囊精萃”直击肌肤暗沉、毛孔粗大两大肌肤问题，成为了她漂亮获胜的秘诀。未来奥伦纳素将与孙一文一起，时刻专注，步步专研，一同绽放专业之姿。
网信办等三部门：加强网络直播销售产品质量安全监管，不得通过自我打赏等方式吸引流量
据国家税务总局官网，国家互联网信息办公室、国家税务总局等三部门印发《关于进一步规范网络直播营利行为促进行业健康发展的意见》的通知，其中提到，加强网络直播销售产品质量安全监管，网络直播发布者、网络直播服务机构严禁利用网络直播平台销售假冒伪劣产品；不得在知道或者应当知道直播带货委托方或其他第三方存在违法违规或高风险行为的情况下，仍为其推广、引流等。

市场监管总局：围绕平台经济发展重大问题，着力加强顶层设计和政策供给
全国市场监管系统网络交易监管工作会议召开。会议要求，2022年网监系统要重点做好“七个着力”：着力营造良好网络市场环境；围绕平台经济发展重大问题，着力加强顶层设计和政策供给；围绕创新强化预防性举措，着力加强平台合规管理；围绕群众反映强烈的突出问题，着力加强平台综合治理；围绕线上综合监管智慧化，着力加强国家网监平台建设；围绕发展活力与秩序并重，着力加强全国网络市场监管与服务示范区创建；围绕市场规范和社会公平，着力强化商品交易市场和合同行政监管。
文旅部：
剧本娱乐经营单位应建立内容自审制度
文化和旅游部等研究起草《关于规范剧本娱乐经营活动的通知（征求意见稿）》，提出严格内容管理。剧本娱乐经营单位应当坚持正确导向，建立内容自审制度，对剧本脚本以及表演、场景、道具、服饰等进行内容自审，确保内容合法。剧本娱乐经营活动不得含有《中华人民共和国未成年人保护法》《娱乐场所管理条例》《营业性演出管理条例》等法律法规禁止的内容。鼓励创作内容健康、积极向上的剧本脚本。
广东：大力发展预制菜产业，推动农产品“12221”市场体系建设
广东省人民政府办公厅印发的《广东省促进工业经济平稳增长行动方案》提出，鼓励各市通过发放消费券等形式开展消费促进主题活动，推动新能源汽车、智能家电等相关行业工业产品下乡。开展汽车以旧换新活动。逐步放宽部分城市汽车上牌指标限制，完善汽车销售网点布局。健全家电回收处理体系，鼓励有条件的地市推出新一轮以旧换新行动，推广智能终端和4K/8K超高清电视。大力发展预制菜产业，推动农产品“12221”市场体系建设。
贝瑞甜心因广告出现饮酒动作被罚
天眼查App显示，近日，果酒品牌“MissBerry贝瑞甜心”关联公司格英（上海）品牌管理有限公司，因违反广告法规定发布酒类广告，被上海市普陀区市场监督管理局罚款2万元。具体处罚事由为，当事人在网店销售一款酒类商品时，其视频广告中展现了2次饮酒动作。
古茗回应因偷漏税被罚1161万：税款已补缴，加盟、店铺均不受影响
近期，古茗奶茶关联公司浙江古茗科技有限公司被台州市税务局罚款1161万余元。具体事由为，该公司不进行纳税申报，不缴或者少缴应纳税款，在账簿上不列或少列收入，税务局对该公司处以少缴的增值税、企业所得税、城市维护建设税2322万余元的50%罚款计1161万余元，对该公司少缴的印花税6360.30元处以50%罚款计3180.15元。对于古茗因偷逃税被罚1161万一事，古茗官方客服表示，税款已经补缴完成，古茗奶茶的加盟、店铺均不受影响。
必胜客门店因操作间食材过期被罚：罚款5万，没收违法所得337.01元
天眼查App显示，近日，北京必胜客比萨饼有限公司和谐广场餐厅，因操作间的食品原料（“散叶罗马绿缤纷蔬菜”半袋、“京葱长段”半袋）已超过保质期，被北京市丰台区市场监督管理局罚款5万、没收违法所得337.01元。
泡泡玛特未公示获奖概率被罚5万：未公示奖品获得概率和数量
天眼查App显示，近日，天津泡泡玛特文化传播有限公司，因在销售过程中没有公示奖品的获得概率和奖品数量，违反《规范促销行为暂行规定》，被天津市滨海新区市场监督管理局罚款5万元。股东信息显示，该公司由北京泡泡玛特文化创意有限公司全资持股。
飞利浦因在幼儿园发布广告被罚79万
据天眼查App显示，近日，飞利浦（中国）投资有限公司因在中小学校、幼儿园内开展广告活动，违反广告法规定，被上海市市场监督管理局罚款79.5万元。具体处罚事由显示，当事人为推销飞利浦口罩产品，自行设计广告画面、委托制作并在幼儿园内发布灯箱广告和执行主题课堂活动。
携程：清明假期旅游出行呈现不同区域特征，西部旅游市场成亮点
携程发布的《2022清明假期旅行趋势洞察》显示，今年清明假期旅游出行呈现不同的区域特征，撒欢游、反弹游、花式本地游、云旅游成为四大游玩趋势。数据显示，由于受本轮疫情影响较小，国内西部旅游市场成为一大亮点，2022年清明小长假，西部旅游订单总量占到东部旅游的67%，而2021年这个数字只有33%；从整体订单量的同比恢复情况来看，西部旅游的恢复也领先东部旅游近20%。
Lululemon发布2021财报
Lululemon近日发布了2021财年的业绩报告，在2021财年内，lululemon净营收增长42%，达63亿美元，DTC渠道净营收在恒定美元汇率基础上增长20%。北美市场的全年净营收增长40%，国际市场的净营收增长53%。lululemon预计2022财年的净营收将达74.9亿至76.15亿美元区间。至此，lululemon已提前实现了在“Power of Three”增长计划中设定的2023年目标，而这些成绩也表明lululemon具备持续增长的潜力与长远发展的机会。
截至2021财年，lululemon在中国大陆地区的门店总数已达71家，包括去年在南宁、宁波、济南、合肥、兰州、三亚等地开设的“城市首店”。与此同时，lululemon还积极开拓全新品类，并于近期发布了首个女士鞋履系列，实现了从服饰、配饰到鞋履的产品覆盖。
弯弓Digital发布 《2021中国营销数字化MarTech发展报告3.0》
《2021中国营销数字化MarTech发展报告3.0》，由弯弓 Digital、私域流量观察、烯牛数据联合出品，是对《中国营销技术生态图谱6.0》（以下简称“图谱”）收录的2000+MarTech服务商的投融资数据、经营数据进行分析，并综合评估数字技术对未来商业环境的影响。
报告指出，MarTech的主要功能是：管理运营和追踪评估数字，营销活动和转化效果，通过大数据和人工智能，建立一套用户数据智能解决方案。
埃森哲报告：重启客户体验
埃森哲发布了新报告“重启客户体验”。汽车制造商必须加强与经销商的关系，以改善客户体验、促进销售并提高消费者忠诚度。
埃森哲建议汽车制造商应采取四项行动来重建和巩固与经销商的关系：
①重新获得经销商的信任。在可预见的未来，经销商很可能仍然是汽车销售和售后的支柱，汽车制造商应采取更有条理的方法来转变与经销商的关系，通过更加协作和透明的沟通和合作来获得他们的理解和支持。
②定义经销商的未来角色。汽车制造商应与经销商合作，根据经销商的优势找到首选的销售模式并构建新模式。
③建立1+1大于2的双赢关系。OEM和经销商应承担一定的风险并开发独立的解决方案。一旦关系得到巩固，他们应该专注于预算、范围、数据和系统集成，共同努力建立一个数据池。
④在实施中创造灵活性。汽车制造商应避免将流程和标准强加给经销商，或用同样低效的新工艺取代过时的工艺。

文化和旅游部等研究起草《关于规范剧本娱乐经营活动的通知（征求意见稿）》，提出严格内容管理。剧本娱乐经营单位应当坚持正确导向，建立内容自审制度，对剧本脚本以及表演、场景、道具、服饰等进行内容自审，确保内容合法。剧本娱乐经营活动不得含有《中华人民共和国未成年人保护法》《娱乐场所管理条例》《营业性演出管理条例》等法律法规禁止的内容。鼓励创作内容健康、积极向上的剧本脚本。
很多人明显感知到，今年愚人节没那么热闹了。
经历了诸多品牌营销翻车事故后，今年品牌们不那么愿意“抖机灵”了。类似宝马中国，也只是在微博发了“抓马”。
整个媒体行业的广告销售商们都在忙着为广告主展示其数据能力，通过数据产品在数字视频领域锁定受众。
例如，福克斯最近推出了Atlas平台，以帮助品牌在其数字新闻内容上进行上下文广告宣传；NBCU也为其Peacock平台发布了数据驱动的广告格式；而迪士尼也将允许Horizon Media进入其数据净室，以帮助品牌测量广告。
据彭博社消息，当地时间3月29日，电视收视率评级公司尼尔森控股（Nielsen Holdings）同意以160亿美元的价格进行私有化，与Elliott Management和Brookfield Asset Management为首的私募股权公司达成了价格更优的交易。几天前，尼尔森曾拒绝私募股权公司的收购要约。
近期，古茗奶茶关联公司浙江古茗科技有限公司被台州市税务局罚款1161万余元。
据天眼查APP，古茗被处罚的具体事由为该公司不进行纳税申报，不缴或者少缴应纳税款，在账簿上不列或少列收入，税务局对该公司处以少缴的增值税、企业所得税、城市维护建设税2322万余元的50%罚款计1161万余元，对该公司少缴的印花税6360.30元处以50%罚款计3180.15元。
北京时间3月28日，第94届奥斯卡颁奖典礼重返好莱坞，在洛杉矶杜比剧院举行。去年，第93届奥斯卡颁奖仪式被移出了洛杉矶好莱坞，在8英里外的洛杉矶市中心的联合车站举行，仅有不到200人参加了这个小规模活动。
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㈨ 满园春色惹人醉是什么歌里的歌词

《女儿情》

填词：杨洁

谱曲：许镜清

编曲：Kenn C

制作人：林俊杰

鸳鸯双栖蝶双飞 满园春色惹人醉

悄悄问圣僧 女儿美不美 女儿美不美

说什么王权富贵 怕什么戒律清规

只愿天长地久 与我意中人儿紧相随

爱恋伊 爱恋伊 愿今生常相随

鸳鸯双栖蝶双飞 满园春色惹人醉

悄悄问圣僧 女儿美不美 女儿美不美

说什么王权富贵 怕什么戒律清规

只愿天长地久 与我意中人儿紧相随

爱恋伊 爱恋伊 愿今生常相随

菊花残满地伤 你的笑容已泛黄

花落人断肠 我心事静静躺

北风乱夜未央 你的影子剪不断

徒留我孤单 在湖面成双 说什么王权富贵

怕什么戒律清规 只愿天长地久

与我意中人儿紧相随 爱恋伊 爱恋伊

愿今生常相随 愿今生常相随

(9)春色拍摄脚本扩展阅读：

《女儿情》是林俊杰在浙江卫视《梦想的声音》改编演唱的歌曲，由杨洁作词，许镜清作曲，Kenn C编曲，由林俊杰担任制作人，收录于专辑《梦想的声音 第6期》。

伴着《西游记》长大的中国这一代对红孩儿、牛魔王、蜘蛛精、女儿国这些都如数家珍。但是，对于在新加坡长大的八零后，林俊杰却是完全陌生的。在《梦想的声音》节目现场，他才第一次听到女儿国国王送别唐僧这个桥段。

所以《女儿情》对林俊杰是个莫大的挑战。然而，正是这样，他的想象空间完全不受限制，可以第一时间表达自己对这个故事的音乐感悟。

㈩ 你好，请传授给我一个广告的镜头脚本设计方案吧，给您加分了~~~

下面是我编导过的一个专题片，供你参考。

1.X 市少年宫外景
2. 叠印：片名（托起朝阳的地方）
音乐：（快乐的节日：小鸟在前面带路，风啊吹着我们；我们像春天的小鸟，飞到花园里，飞到草地上……）
旁白：这里是一所面向少先队员、面向学校、面向全体少年儿童的校外教育机构和活动场所。她担负着开发智力、培养特长、塑造个性的重任。
3. 少年宫鸟瞰，由远景推为近景
旁白：这是一个诱人的地方。请看那幢色彩斑斓的标致性大厦，多少少年儿童及其家长望着它神驰心往。童话般的建筑群是孕育理想的宫殿，巍峨的高楼搭起通向未来的天梯。
4. 镜头摇向楼前长廊并逐一显示各个场馆
旁白：只要踏入这条弧形长廊，与它连为一体的教学楼、科技馆、游艺厅、文体馆、天象厅和讲演厅就会为孩子们插上翱翔的翅膀。这就是遐迩闻名的呼和浩特市少年宫。
5. 一队少先队员走入画面
音乐：（少年先锋队队歌）
6. 小主持人走出队列
小主持人：大家好，欢迎您观看本片。我是XX班X期学员，现在让我带领您参观少年宫。
接旁白：X市少年宫成立于1984年9月，至今已经走过20年的历程。
7. 镜头随着小主持人的身影推开，不同的画面依次切换。
旁白：建宫以来，市少年宫先后开办了美术、书法、小提琴、钢琴、小号、电子琴、手风琴、扬琴、古筝、琵琶、声乐、舞蹈、英语、电脑、乒乓球、网球、足球、武术等近三十个特长培训班以及习作、小主持人、小记者、少先队队长等不同形式的专训班。
8. 依次切入各科课堂和训练场馆的教学现场
旁白： 注重实践环节，强调基本技能训练是少年宫一贯坚持的教学原则。
9. 教学设施和设备镜头切换
（随着镜头切换，插入小主持人的具体介绍）
旁白：为了使这一养成教学原则在训练过程中得到充分体现，少年宫从开宫以来就通过多方面手段筹集资金，加强教学设施与设备的建设。问渠哪得清如许，惟有源头活水来，完备的教学手段为符合青少年特点的各种专业训练活动提供了保证。
10. 教师教学活动场面切换（用化入、化出、叠印、特写等不同手段）
旁白：雄厚的师资力量是教学原则得以贯彻的又一重要保证。少年宫有一支才华横溢而敬业乐道的师资队伍，他们中的大多数师出于对口专业院校，不少人除教师资格外还具有相应的专业技术职称。近乎完美的师资组合构成了这座艺术殿堂中活跃的知识载体。
11. 切换琴、教案、教师；歌声，黑板、教师；把杆儿、形体训练或舞蹈、教师
旁白：传道、授业、解惑是教师的天职，而别具一格的教学过程是少年宫各科教师针对少年宫特点因材施教的具体诠释。备课，手不释琴；讲授，口不离曲；辅导，率先垂范……
12. 艺术类专业画面组合或叠印
旁白：艺术类是少年宫的拳头专业，多年来一直受到全市少年儿童及其家长的钟情，每年来少年宫学习舞蹈、声乐和器乐的少年儿童往往都要要占新学员总人数的一半以上。
13. 镜头切换成排练厅和琴房中正在排练节目
旁白：少年宫教师创作的舞蹈和歌曲及其它节目，活泼、明快、优美，具有浓厚的少数民族儿童特点。在他们的精心指导下，小学员那天真而不失韵律的舞姿、稚嫩却又甜润的歌喉使这些节目的风采鲜活起来。良师必有高徒，孩子们的表演才能不胫而走，由他们表演的节目得到专家以及社会各界的首肯。
14. 怒放的桃花
旁白：春色满园关不住，一枝红杏出墙来。少年宫不仅成为呼和浩特市少年儿童的形象代表，而且还经常作为少数民族的代表参加国内外重大的演出活。

（以下略）

15. 尾声
* 镜头返回外景
旁白：XX少年宫的办学成绩受到了各有关部门的认可，1992年被国家教委等七单位评为全国校外教育先进集体，同年又被文化部和团中央评定为全国先进少年宫，并于1995年再次享受了这一殊荣。
* 插入写意镜头
旁白：二十年的耕耘，硕果累累，今天，XX少年宫正沐浴着21世纪的春风，向着美好的明天阔步前进！
* 小主持人回到镜头
小主持人：欢迎再次光临，再见
* 叠印字幕