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G. 評書的起源及歷史

「評書」之評是什麼意思呢？張次溪在《人民首都的天橋》里說：「評者，論也，以古事而今說，再加以評論，謂之評書。」評書因地區不同而名稱各異。北方叫做評書；江浙一帶以及福州叫做評話；湖北、四川等地仍叫做評書。
評書是古老的藝術，歷史淵源流長。據《墨子·耕柱》篇載雲：「能談辯者談辯，能說書者說書。」
這里說「說書」並不是指說唱藝術，不便作為評書的源頭。
優孟、優旃、淳於髡等古代「俳優」的勸諫活動，其中就有說故事的，可以看做構成「說話」藝術的重要因素。
隋代笑話大王侯白所說的故事，明顯地孕育著評書的因素。
到了明代，北方評書已臻於成熟。從那時起，評書的發展過程出現了四次高潮。
第一次高潮，在明末清初。那時，評書名家輩出，柳敬亭是其中的佼佼者。關於他的生平經歷，沈龍翔《柳敬亭傳》載雲：
「敬亭名逢春，字敬亭，面多麻，人皆以柳麻子呼之。本姓曹，泰州曹家莊人也。李公三才開府泰州，緝地方不法，長吏以逢春應，時年十七八歲一惡少耳。開府輕其罪，乃出亡，雲泰興，佣於某，久之意不樂，遂去。游四方，至寧國，醉卧敬亭山下，垂柳拂其身，遂慨然曰：『吾今姓柳矣，即號敬亭可乎？』於是名逢春，號敬亭焉。偶聞市中說彈詞，心好之，輒習其說，遂以說聞。」
這里的「說彈詞」其實就是說書，因此，柳敬亭後來被譽為大說書家。他從師莫後光，頗得真傳，擅長說《水滸》、《三國演義》、《精忠岳傳》等，技藝卓絕，爐火純青。周容《春酒堂文集·雜憶七傳柳敬亭》載雲：「癸巳借敬亭於虞山，聽其說數目，見漢壯繆，見唐李郭，見宋鄂、蘄二王，劍戟刀槊，鉦鼓起伏，髑髏模糊，跳擲繞座，四壁陰風旋不已，予發肅然指，幾欲下拜，不見敬亭。」
在觀眾眼前，但見說書人物，不見說書藝人，像莫後光說的：「聽者倘然若有見焉；其竟也，恤然若有亡焉。」說書說到這般境界，可謂出神入化。
敬亭之後，雖無敬亭，卻有他培植的桃李，其中應該一提的是承前啟後的評書名家王鴻興。據傳，王鴻興之後有所謂「三臣、五亮、九茂、十八奎」之說。
第二次高潮在清末民初。代表人物有號稱評書大王的雙厚坪。
雙厚坪，生年不可考，卒於1926年，滿族人，藝名雙文星。與戲界大王譚鑫培、鼓界大王劉寶全並稱「三絕」。
雙厚坪所會書目甚多，最拿手的是《隋唐》、《水滸》、《封神榜》、《濟公傳》。他的藝術風格細膩、風趣、透僻、生動，最善於描繪細節，於細微處顯神奇。尤以刻畫人物見長。他說《隋唐》，說到秦瓊發配到北平，遇見姑母，把他們之間悲歡離合的情感表達得淋漓盡致，催人淚下。他虛心好學，博採眾長，藝術功底極為深厚。
第三次高潮，30～40年代。代表人物有王傑魁、連闊如、陳士和等。
王傑魁（1874～1960），青年時代就開始在北京說評書，漸漸享名。他最拿手的書目是《七俠五義》。如果說，評書以細膩為藝術風格特色，那麼，王傑魁則是細中又細。他說書，吐字慢，像在拉長音，娓娓說來，別具藝術魅力。又善於使用「變口」，用不同的方音刻畫人物。
連闊如（1902～1971），滿族人，早年從師李傑恩學說《西漢》，後來又向張誠斌學說《東流》。抗日戰爭前即以《東漢》享名。《三請姚期》、《馬武大鬧武科場》、《戰昆明》等片斷最為精彩。他博採眾長，勇於創新，特別是吸取京劇的表演技巧，豐富了評書的表現力。他的說功、做功、打功都有獨到之處，尤其是摹擬馬跑、馬嘶，堪稱一絕。
第四次高潮，是50年代以來。這時，涌現了一批技藝精湛、深受歡迎的評書演員，如陳蔭榮、袁闊成、李鑫茌、姜存瑞、田連元等。他們各有特色，陳蔭榮表演細膩、逼真，尤擅運用典故，李鑫茌藝術功力深厚，表演細膩、平和，而袁闊成則是熱鬧火熾、幽默風趣。
評書藝術在「文化大革命」中遭到一劫，中斷達十年之久。粉碎「四人幫」之後，劉蘭芳的《岳飛傳》一炮打響，先後有數十家電台競相轉播，形成了風靡全國的「岳飛傳熱」。劉蘭芳嗓音洪亮，吐字清楚，語言流暢，氣勢雄渾，感情充沛，風趣幽默。
以劉蘭芳《岳飛傳》為突破口，評書藝術得以迅速復甦。不論傳統評書，還是新編評書，都獲得空前的發展，評書園地呈現了百花吐艷的動人風貌。
下面再談一談評書的藝術結構內容。評書的藝術結構十分豐富，這里只說說「梁子」、「扣子」以及剪裁藝術。
所謂「梁子」，就是舊時評書藝人手裡類似提綱的底本。根據「梁子」說書，曲藝術語叫「匝」或「跑梁子」。新編評書大抵是先有文學腳本，然後排練演出。雖不排斥即興式的「現掛」，但文學腳本與實際演出內容出入不大。舊時說評書的情形有所不同，大致可分為兩種類型：一種類型是由師承關系口傳心授得來的，曲藝術語叫做「道兒活」；另一類型是由文學著作發展而成的，曲藝術語叫做「墨刻兒」。不論「道兒活」還是「墨刻兒」，都可能有「梁子」，即專門供藝人說書時使用的提綱式的底本。
隨著時代變遷和評書藝術的發展，新編評書大抵都有了文學腳本，「梁子」已成為歷史的陳跡，但跑「梁子」所體現的「匝」的功夫卻仍有一定的現實作用。不論文學腳本多麼嚴謹和完備，評書表演中的即興發揮仍是不可缺少的。它反映了口頭文學藝術的變異性，如果一位評書演員熟諳跑「梁子」的技巧，將大有裨益。
評書的情節由大大小小的單元組成。曲藝術語稱大的單元為「坨子」，如《水滸》里有關武松、宋江等幾個十回書，俗稱「武十回」、「宋十回」，就屬於「坨子」。小單元稱作「回目」，即演員說的「當日書」，如「赤壁之戰」里的「舌戰群儒」、「智激周瑜」、「蔣干盜書」、「草船借箭」、「闞澤下書」、「龐統獻計」、「孔明看病」、「借東風」、「華容道」等。有時一個「回目」也不見得當天說完，其中又可以包括若干小的「回目」。如「武十回」里的大「回目」「殺嫂」又包括「武二回家」、「武大顯魂」、「告狀」、「殺嫂」、「怨兄」等幾個小「回目」。「回目」之間*扣子連接。譬如《朱元璋演義》五十一回《逛滁州太量探軍情，布陣迷元帥攻心術》里說到脫脫看練把式，覺得此人真有本事，頓生愛將之意，正待上前，結尾處拴了「扣子」：
脫脫一看，正是個好機會，我去跟他們爺兒倆商量商量，脫脫想罷，剛要往把式場里邊走，忽然身後有人往前一擠，說了聲：「慢走！」他回頭一看，驚叫道：「哎呀，不好！」欲知後面來者何人，且看下回。
脫脫大聲驚叫，說明來者不善，逗起了人們的好奇心，只好「且看下回」，可是，「他扭頭一看，原來是剛才在當鋪門口把算卦先生帶走的那個老頭」。「扣子」解開，就接著往下說。
「扣子」有大有小，每個「回目」里「扣子」常常不止一個。大「扣子」可以貫穿到底，小「扣子」俯拾皆是。評書《王者》的大「扣子」是60萬兩餉銀的下落和巡撫、州佐的命運，貫穿著整段評書。其中較為重要的「扣子」有廟里失銀，巡撫限期追回銀子，進山見到王者，持函復命，再次尋找王者，巡撫喪命。每一個「扣子」都有一定的吸引力，而又環環相扣，步步發展，構成曲折多變，搖曳多姿的情節。有些「扣子」並非出自情節，也可以*語言敘述引起懸念。
評書講究剪裁藝術。什麼「花開兩朵，各表一枝」，「一張嘴難說兩家話」，「剪斷接說」，「有話即長，無話即短」，「無巧不成書」，「說時遲，那時快」，這此些評書術語都是多年積累的藝術經驗的概括。
「花開兩朵，各表一枝」，「一張嘴難說兩家話」，都屬於處理頭緒和線索的剪裁方法。評書里的人物、情節、線索常常不止一個，為了便於敘述，必須分清先後順序，輕重緩急，用這類剪裁方法加以處理。「各表一枝」的「枝」應當是大情節的枝杈，至少兩個，多則不限，說完一個，再說一個，可以解決頭緒紛繁的問題，而從積極意義看，則解決了時間錯落和空間轉移的問題。
「剪斷接說」，又稱「剪短截說」、「簡短捷說」，屬於省略的剪裁手法。「有話即長，無話即短」的「話」，不是「說話」的意思，而是「故事」的意思。「一路無話」，「一夜無話」的「無話」就是「沒有故事」的意思，也是省略的剪裁手法。如評書《向杲》里的一段：
波斯一聽向晟兄弟是那麼知理，心裡自然格外的喜歡，當天就規定好了迎娶的日子，其實一千兩銀子哪行？波斯把自己積下來的錢，全都加在一塊兒，這才夠了身價的數目。銀子交給了領家媽媽之後，又拿出了若干錢給跟人、唱手、伙計的，就這么一說哇，波斯光光彩彩，歡歡喜喜的離開*院了。簡短捷說吧，波斯成了向晟的妻子，已經有兩三個月了。
《岳飛傳》第六回《槍挑小梁王》說到小梁王柴桂在武科場耀武揚威，有這么一段：
楊再興這一敗走，科場的舉子更議論了：「這小子使的是寶刀，削銅剁鐵，切金斷玉，一般兵器不行。」你捅我，我捅你，都自己掂量自己，不行，別給人家湊數。另外，柴桂現在玩命了，叫他傷了白傷。
剪斷截說，小梁王柴桂連勝五傑，威震科場。等他再叫陣，科場上鴉雀無聲，沒人答言。
這兩處「剪斷接說」雖然都是省略手法，但也略有不同，前者著重於時間的跳躍性，在向晟與波斯結婚後的兩三個月里，沒有什麼事可講，因而一筆帶過。後者則著重於情節的跳躍性。小梁王打敗楊再興之後，武科場里並非沒什麼事，而是發生了「小梁王柴桂連敗五傑」的故事，如果一一寫來，藝術上雷同，索然無味，不如省略。有故事之處多說，沒有故事之處盡量節省筆墨，是這一剪截手法的要領。
「無巧不成書」，此屬誤會手法。就是把具有偶然性的因素編織在一起，構成富於變化，饒有情趣的情節。如評書《向杲》里的一段：
向晟就在這個地方來回地遛：由北頭遛到南頭，再由南頭轉回來往北遛，每天就這在這地方轉著。等走到庄公子住的胡同兒，自己就微微的探身往裡看看，走到這兒就掉臉往裡瞧瞧。他是每天如此，說話，可就有這么四五天的功夫了。
事有湊巧，這天向晟在胡同口兒外來回遛著，正趕上庄公子的管家買好，這小子也不知出去買什麼去了，提著一包東西從外邊回來。剛要進胡同啊，一眼就瞧見向晟了。
向晟在庄公子住的胡同外邊來回遛，是一件事情；庄公子的管家買好從外面回來，是另外一件事情。兩件事情碰到一起，庄公子管家買好就瞧見了向晟，既有偶然性，又有必然性。寓必然於偶然，就是「無巧不成書」的「巧」。只有偶然性而沒有必然性，則是隨心所欲，信口開河。只有必然性而沒有偶然性，平鋪直敘而已。俗語說的「哪壺不開提哪壺」，當然蘊含著一個「巧」字；其實，「哪壺開了提哪壺」，也蘊含著一個「巧」字。正確地把握偶然性與必然性的關系，就能充分發揮「無巧不成書」的效用。
「說時遲，那時快。」評書《頭請姚期》里說到邳彤跟姚期交手有那麼一段：
只見邳彤催馬擰槍奔了姚期，抖槍就扎，槍尖直奔姚期的哽嗓咽喉，姚期也不躲不閃，「蹲襠騎馬式」往那兒一蹲，左胳膊往前一伸，左手握拳，右手的鞭搭在左胳膊腕上，使了個「霸王亮甲式」。劉秀在旁邊兒這份兒著急啊！心說：「糟了！這是什麼把式？『狗熊耍扁擔——挨揍的把式』啊！甭說邳彤用槍扎啊，就是人家用馬一沖一撞也受不了啊！完了！姚皇兄非喪命在邳彤的槍下不可！」說時遲，那時快，眼瞧著邳彤的槍真扎來了，劉秀「哎喲」一聲：「姚皇兄性命休矣！」一閉眼，准知道這回姚期完了。邳彤手中槍扎過來也藏著招哪，姚期要是讓扎，那他就真扎唄；要是不讓，那就抽槍變招。可是，姚期他真不躲不閃，那邳彤還真不扎，扎槍惡狠狠地奔了姚期，眼瞧著就要紮上了，姚期不躲是不躲，穩如泰山；要躲，急如風，快如電，「唰」的一聲，兩條腿就並到一處啦，往右邊稍微一躲，邳彤的槍就扎空了！
邳彤大槍一紮，姚期巧妙一閃，間不容發，「那時快」嘛。但演員說到這兒，必須拉長時間，慢慢地把事情說個一清二楚，「說時遲」嘛！只有如此，才有助於渲染緊張氣氛，起到推波助瀾的作用。

H. 三維建築動畫製作有什麼特點

三維建築動畫是通過計算機三維圖像技術，幫助設計師將抽象的設計數據，轉化為極具視覺感染力的影像產品，讓觀眾體驗建築的空間感受。三維建築動畫一般根據建築設計圖紙在專業的計算機上製作出虛擬的建築環境，可以表現地理位置、建築物外觀、建築物內部裝修、園林景觀、配套設施，自然現象如風、雨、雷鳴等。建築動畫應用最廣的是房地產開發商對房產項目的廣告宣傳、工程投標、建設項目審批、環境介紹、古建築保護、古建築復原等。無論是什麼作品，鮮明突出的主題是第一要素，所以，製作前的設計就尤為重要。主題不突出，即便有高超的渲染效果，作品的整體效果還是不能如意。新銳的設計思路加上出色的製作水平和技巧是整個作品的重點。建築三維動畫製作對於設計思路的要求很高，在製作前要呈現出完整的動畫腳本，確定表現主體，設計每個鏡頭的表現手法，擬定特效方案，這樣才能在後期製作和團隊的分工合作上達到更好的效果。

I. 我編寫了一個按鍵精靈腳本在網頁中輸入遞增的數字，可是發現有時候這個腳本可以用很長時間，有時候就失靈

延時！！！關鍵延時```你一點延時都沒加~~~~如果電腦捎為卡一點，運行就中斷了~~~

Delay 100

後面數字的單位是毫秒，1秒=1000毫秒

J. 一個台詞的出處 要做一個成功的獵手，一定要學會如何隱藏自己，不動如石，鎖定目標，蓄勢待發，迅捷如風

出自國產動畫《星游記》中的角色咕咚·萌西的台詞。

《星游記》是由北京卡酷傳媒有限公司於2011年10月30日出品的中國動畫片，由曾偉京、劉北、孫甜執導，閻萌萌、郝幽玥、山新等配音的動畫。亦出有三部電影動畫，《星游記之風暴法米拉》[、《星游記之風暴法米拉2》、《星游記之沖出地球》。

《星游記》光世界觀的建立就花了兩個月，寫故事梗概用了半年時間，每個人物都有自己的小傳，腳本還會邊做邊修。

劇情介紹

曾經，一個身穿火紅色衣服的男人向全宇宙宣稱，黑洞的深處有一片被稱之為彩虹海的奇跡之地，在那裡寶石遍地，黃金在河裡流淌，天空中橫跨著上萬種顏色的巨大彩虹，到達那裡的人，可以實現自己的任何願望。

這一宣言點燃了全宇宙的熱情，吸引著來自四面八方的人們，追隨紅衣男人飛向黑洞，最終卻沒有一個人能夠回來，與冒險者一起消失的紅衣男人麥林，被後人厭惡的稱之為「紅魔鬼」，彩虹海也被認為是有史以來最大的謊言。

若干年後，麥林的兒子——麥當在地球上成長為了一個少年，為了完成與父親拉鉤定下的約定，決心再次出發尋找那個被視為謊言的彩虹海。

為了到達彩虹海，麥當結識了已經毀滅的亞亞羅星球國王咕咚·萌西和太陽系最後一個星學家笛亞，為了進入可以到達存在彩虹海的巨型黑洞所在地哥羅星系，一起踏上了進入自然蟲洞「魔鬼腳印」的旅途。