魔禁上達腳本
A. B站答案！求助 在線等
6.浪川大輔
10.未聞花名
13.還原度真高啊!
18.SCHOOL DAYS
19大圖書館的牧羊人
45.成田良悟
B. 以非神之軀上達天意是動畫哪一集
魔法禁書目錄第13集吧，集數可能有錯，但動漫肯定沒錯
C. 魔法禁書目錄同人小說女主御坂美琴完結
愛名之世忘名客，多事之時無事身。古老相傳見來久，
歲年雖變貌常新。飛章上達三清路，受籙平交五嶽神。
笑聽咚咚朝暮鼓，只能催得市朝人。
D. 日本的動畫前面是漫畫，漫畫前面是啥
大部分的漫畫家都是先做出分鏡（相當於電視劇的腳本但是是粗略的草圖大概的內容和畫面分割人物的衣服背景和臉一概沒有隻有簡單的圖形表示人物的動作和對話）然後給編輯看。。。編輯說可以了，就開始畫。。。漫畫前面基本上就是這個。。。現在的趨勢是強強聯合就是能寫好故事的人寫腳本（或者做分鏡）然後畫工好的做繪圖，你可以看看漫畫《食夢者》裡面對於漫畫的前期講得很清楚了。。。《棋魂》《惡魔辯護》都是這類型的作品。 也有根據小說甚至電影改編的漫畫。。。但漫畫的主要來源是漫畫家的構思（也就是分鏡或者腳本）
E. B站黑科技是怎麼做到的
首先是bilibili的播放器。bilibili的播放器主要有兩個，一個內站播放器
https://static-s.bilibili.tv/play.swf?cid={cid}&aid={aid}另一個是外站播放器http://static.hdslb.com/miniloader.swf?aid={aid}&pid={pid}其中aid就是article id的意思，或者說就是視頻的av號；而pid是page id的意思，也就是說視頻的第幾個分頁；而cid是chat id的意思，每個chat id對應一組彈幕池和。然後我們先說第一個內站的播放器。播放器要播放視頻顯然要先找到視頻的內容的地址，這是我們最為關心的。無論你是靠反編譯還是截取網路數據包，都可以看到這個播放器訪問了http://interface.bilibili.cn/playurl?cid={cid}以獲取視頻內容的地址，然後載入這些視頻並播放。我們再看後面那個外站播放器。參數裡面沒有cid，那他是怎麼載入視頻內容的地址的呢？如果你再用同樣的方法進行分析，你會發現他實際上還是訪問了上面說到的那個地址。那他是怎麼獲取cid的呢？他獲取cid是通過http://api.bilibili.cn/view?type=json&id={aid}......的一個鏈接獲取到的。所以到現在我們基本可以明白bilibili視頻的播放，主要依賴於cid和上面提到的那個playurl的鏈接。----然後我們要討論的問題是關於手機客戶端的了。眾所周知地，那些其他視頻網站的播放器折騰半天也只是在網頁上，而手機客戶端上看來這些視頻和其他的別無兩樣。而分析數據包可以輕松地知道手機客戶端訪問的還是上面提到的那個playurl的鏈接。最後我們回到問題本身。----所以問題就簡化為了，只要找到最上面提到的內站播放器需要的cid，那麼就可以用那個播放器播放視頻了。於是問題變成了如何查找cid。之前我們說過了，cid被用來表示某個視頻對應那組彈幕池。所以只要有彈幕的視頻就肯定有一個cid。事實上，那些其他視頻網站的播放器的視頻也需要一個cid才能載入彈幕。所以我們可以輕松地從給flash的參數裡面找到cid。當然，除了這個方法外，還有其他很多方法，比如：通過api獲取：請參考http://docs.bilibili.cn/wiki/API.view通過下載彈幕頁面的鏈接獲取：http://www.bilibili.tv/ass/{aid}.html（下載彈幕頁面已死）通過iOS用網頁端介面獲取：http://www.bilibili.tv/html5?aid={aid}&page={pid} （掛掉過一段時間，現在又恢復了）當然，還有一些腳本是訪問了腳本作者搭建的伺服器以獲取cid。只有你可以放心該腳本的行為時使用這樣的腳本。然後只要把flash換成上面說的那個內站播放器的就好了。---但是有些視頻是不能替換的，這些視頻一般都是因為在playurl那一步無法獲取視頻的內容所導致的。所以這導致的結果就是，一般來說，某站點的視頻都是轉天轉投新浪後才可以看的，不過最近似乎轉投視頻源從sina變成local了，別問我為什麼。---最後是一些替換之後的善後工作。在載入http://static.hdslb.com/js/page.arc.js腳本時，會根據當前是不是原生播放器而做一些事情，所以替換後需要再手工執行相應的函數。
F. 誰知道關於 高橋留美子的事
高橋留美子
高橋留美子於1957年10月10日出生在日本新瀉縣新瀉市，父親是位醫生，家中共有兄妹三人。她自小喜愛信手塗鴉，但父母並不很同意她做一個職業漫畫人，但在哥哥的鼓勵之下，她從高中時期就參加了漫畫研究會。
在順利通過了日本女子大學艱難的入學考試之後，高橋就搬進了東京中野的一間學生公寓裡面，她在這里工作了數年，並在那裡學習了漫畫技巧。但對高橋來說，改變命運的是1978年。
利用春假畫出的處女作《任性的傢伙們》，出乎意料的獲得了第2屆小學館新人佳作大獎。而藉此契機，高橋邁入了《少年SUNDAY》連載作者的行列中。
在初獲大獎的同年，高橋推出了她的第一部長篇連載《福星小子》。以花心輕浮的高中聲諸星當以及拉姆為中心，包括了人類、妖怪、宇宙人在內的大混亂生活，漫畫《福星小子》惹來了大批漫畫迷的擁護，高橋的時代來臨了。原本《福星小子》只是做為試畫在雜志上短期連載，但在讀者們熱烈的呼喚中，追加了10回，沒想到10回出去後就不可收拾，熱情的讀者們要求一定要長篇連載。這時高橋正有意輟學，全心投入漫畫創作當中，卻遭遇到家人的強烈反對，故《福星小子》的連載時斷時續。直到1980年大學畢業以後，從《少年SUNDAY》第15期開始，才正式進入長篇連載。
1987年2月，連載時間長達7年之久的《福星小子》才正式結束。真如標題一樣，它為高橋帶來了第26屆小學漫畫賞的殊榮的同時。更為她帶來了大批死忠的FANS。漫壇知名漫畫家的名字中，赫然出現了「高橋留美子」的名字。
與此同時，她的另一部至今不衰的大作《相聚一刻》也開始在雜志上出現，這是高橋眾多喜劇作品中比較特殊的一部。作品裡沒有武功高強的帥哥，也沒有超能力或者是靈異、魔鬼，它以生活化的現實環境為背景，濃濃的溫馨一直貫穿著整個故事，任誰看到最後都會在心中產生一股潺潺的暖流。7年的時間，在這部作品中可以清楚的看到高橋的畫功從生澀轉到成熟圓潤的過程。除了鍛煉筆觸，高橋在《相聚一刻》的後面幾集，更展現了他在其餘作品中前所未見的風格。
80年她陸續發表了一連串膾炙人口的作品，其中有中篇《一磅的福音》《人魚傳說》系列，短篇集《戰國學生會》《P之悲劇》等。1987年，《亂馬1/2》問世，作為《福星小子》的姐妹篇，該作保留了前者的優點卻又有所提高和發展，加上同名動畫的熱播，《亂馬1/2》成了80年代後期少年漫畫的顛峰之作。
《亂馬1/2》把高橋的奇思妙想體現得淋漓盡致。以下我將逐個介紹高橋老師於這部作品中的獨特之處。
在《亂馬》落下帷幕之時，《犬夜叉》的連載又再度為高橋創作生涯掀開了嶄新的一頁。高橋用她獨特的構思打破了傳統的模式，為讀者們捧出了一部清新、細膩、耐人尋味、感人的戰國史詩奇幻漫畫精品。如果有人問眼下最具人氣的動漫作品，10個人當中也許有9個人會回答其他作品，但一定會有一個人回答是《犬夜叉》。這部作品繼《亂馬1/2》之後，在漫壇又一次掀起了動漫旋風。
《犬夜叉》的漫畫創下了三千萬本的驚人銷量，動畫化是必然的結果和決定。在長達一年多的籌備後，動畫一播出，果然收視告捷。原作跨領域改編成卡通、電影、舞台劇、商品、電玩等，每類產品都叫好賣座。濱崎步演唱的電視卡通主題曲「最愛」更是獲得該年度唱片大獎，系列電影破140萬觀賞人次，票房收入高達15億日幣。
高橋的作品，大多是一大班人熱熱鬧鬧的，個性鮮明，關系明媚，充滿了搞笑場面。但高橋在為我們帶來歡笑的同時，也在為我們帶來思考，這就要說到她的《人魚》系列作品了。《人魚》是一反高橋平常輕松搞笑的圍繞著「生命」為主題的系列，整個話題中都在不斷的思考人類是為什麼而活著，怎麼樣去活才會有意義。高橋塑造了涌太、真魚兩個食用人魚肉而獲得永久生命的形象，故事中出現了和《圍城》相同的主題寓意：永生的人在尋找成為平常人的方法，而平常的人卻又不斷尋找永生的秘方。高橋用細膩的筆法刻畫了現代社會人們心中深深的不安、想求平靜而又不得的矛盾心態，《人魚傳說》也成為一部最能打動人的心靈，印起人們深思的漫畫。生活是沉重的，生活也是真實的，高橋在締造了許多超現實主義的漫畫以外，也講述了一個又一個平凡的故事，像短篇《HELP》、《老爸13歲》、《只要有你在》等，都是一個個溫馨且真實的故事。高橋畫「生活」，除了站在普通人的視角外，她還經常用「靈異」的眼睛來看世界，《寶冢的招待》、《IROW》、《紅色花束》、《起居間的戀曲》等全都是靈異故事。漫畫
作品一覽:（因為怕翻譯有誤，所以作品名大部分都用日文表示）
＜1975年＞
《虛塵の星》
＜1976年＞
《風塵》
《そして半分いなくなった》
＜1977年＞
《バイバイロ一ド》
＜1978年＞
《背中の戰爭》
《任性的傢伙們!》(エ一スをめざせ！) ※獲第二界小學館新人漫畫大
獎
《勝手なやつら》
《がんばり末世》
《黃金的貧乏之神》(黃金の貧乏神)
《福星小子》(うる星やつら)
《不良青年》(不良青年)
《けもの24時間》
＜1979年＞
《ダストスパ一ト!!》
《涅盤の方程式》
＜1980年＞
《福星小子》（正式連載）
《？の疾病》
《殖女房——フェアリ テ ル——》
《ふうふ》
《ザ 超女》
《暴食のフォルム》
《めぞん一刻》
《商魂》
＜1981年＞
《笑え！ヘルプマン》
《怪貓 明》
《エルフィ リ／妖精人》
＜1982年＞
《國生徒會》
《けも こびるの日記》
《をかけるまなざし》
＜1983年＞
《笑う標的》
《炎トリッパ 》
《忘れて眠れ》
＜1984年＞
《われら顏面仲間》
《ハッピ ト ク》
《人魚は笑わない》
＜1985年＞
《お婆さんといっしょ》
《魚の里》
《犬で いか!!》
＜1986年＞
＜1987年＞
《YS創刊祝4コマ劇場》
《人魚の森》
《浪漫の商人》
《1ポンドの福音——秤の上の迷える小羊——》（一磅的福音）
《亂馬1／2》（らんま1／2）
《1ポンドの福音——まな板の上の小羊——》
＜1988年＞
《夢の終わり》
《缽の中》
《1ポンドの福音——小羊どもの夢の?と——》
＜1989年＞
《うちが女神じゃ!!》
《1ポンドの福音——小羊の復活——》
＜1990年＞
《Lサイズの幸福》
《1ポンドの福音——十字をきった小羊——》
《約束の明日》
《わたしのスキャンダル》
《グランド ファザ 》
《勝手に 染るんです。》
＜1991年＞
《Pの悲劇》
《1ポンドの福音——狙われた小羊——》
《スリム 音》
＜1992年＞
《人魚の傷》
《ポイの家》
《MOON大ペット王》（第1話、第2話）
《1ポンドの福音——聖夜に泣く小羊——》
＜1993年＞
《夜叉の瞳》
《百年の戀》
《寶冢への招待》
《MOON大ペット王》（第3話、第4話）
＜1994年＞
《務の犬》
《最後の顏》
《1orW》
＜1995年＞
《迷走家族F》
＜1996年＞
《茶の間のラブソング》
《1ポンドの福音——よろめく小羊——》
《犬夜叉》
＜1997年＞
《おやじロ ティ ン 》
《不良——ワル—— 》
＜1998年＞
《お禮にかえて 》
《犬夜叉》連載中．．．．
1975年10月10日出生於新瀉市的高留美子上初中時就參加漫畫研究會。上大學後又在漫
畫腳本家小池一夫的劇畫訓練班接受培訓。1978年，她在大學二年級的時候利用春假的時間畫
出了《任性的傢伙們》，獲得了第二屆小學館新人漫畫大獎，成為《少年星期日》周刊連載作
者。
同年，又開始畫《福星小子》，先是作為試畫在雜志上短篇連載。1980年在讀者的呼聲
下，她決定把《福星小子》繼續畫下去，成為一部在雜志上長篇連載的故事。與此同時，另一
部作品《一刻公寓》也開始連載。1981年《福星小子》榮獲第26屆小學館，漫畫獎高橋留美子
成為擁有一大批漫畫迷的知名漫畫家。
接著，她又陸續發表了一系列膾炙人口的中長篇故事。
1987年《亂馬1/2》問世。作為《福星小子》的姐妹篇的《亂馬1/2》，既保留了前
者的優點又比以前有發展提高，真是好上加好。加上同名動畫也在電視上連播，在國內國外都
搞得沸沸揚揚，把讀者看得如痴如醉。
從繪畫技巧來看，高橋留美子早期在極力模仿手冢治蟲，後來逐漸形成自己的風格
。這種變化在《福星小子》的前後的卷次中，可以明顯地看到。
象其他漫畫家一樣，高橋留美子作畫是有助手的，前後給她作助手的都是女孩子。
她說：「跟女孩子在一起工作可以隨隨便便，聚精會神地工作，很愉快，一旦有男人就得勞神
了。」
高橋留美子訪問錄～我的創作生涯
～ 原文出處：尖端出版社之相聚一刻第一集 作者：唐先智 ～
自成為漫畫家以來，已度過十年夢幻般的歲月
※ 漫畫是為了博君一笑 ※
1987年歲暮之際的一個夜晚，在東京的郊外的一個寂靜的住宅街上，窗簾中 透出皓皓燈光的高橋留美子邸，也為了每周的「歲暮」—截稿日，而亂成一團。
一襲紅色圍裙坐在客廳沙發椅上的高橋老師，剛剛才在廚房准備過年吃的煮 豆。
高橋老師開始敘述這10年的漫畫家生活。
這10年來的日子真像是夢幻般，縱使有心體驗，恐怕也很難求得這種經驗， 只能說是做了一場美好的夢吧！或許明天睜開眼睛仍然是在廉價的公寓里拚命 畫著漫畫【笑】。 除了這種生活以外，我恐怕沒適應其它生活了。即使是結婚，建立幸福的家 庭也不能滿足了。一邊打工一邊全力投入畫漫畫的生活很令我滿意。對我而言 ，畫漫畫的生活是最幸福的了。 因為我的二十年代，已全部投入《福星小子》和《相聚一刻（一刻） 》這二部作品中。然而我一點也不後悔，幸而我做了。這二部作品代表了我二 十年代的一切。《福星小子》和《相聚一刻》共計四十九卷，是我二十年代的 真空包裝，值得一讀【笑】。 尤其是《福星小子》給讀者和我以及朋友的年輕時光帶來一個意外的驚喜， 所以在眾人關注下完成連載，是一部幸福的作品。 我很高興《福星小子》的最終回改編成電影，在這五部電影中，以第一部《 唯有你》（Only You，劇場版第一集）最令人感動。我認為它是一部有愛情、 有冒險、有歡笑、有淚水，論王道的作品。 尤其是本回完結篇，更令我深受感動。試演時，當劇情發展到最高潮，拉姆 （lum）讓步的時候，眼淚情不自禁的掉下來。對作者而言，這是最大的成功 了。 冷靜一想，是我自己畫的，所以才感動的落淚嘛！劇情發展到最高潮，我開 始生氣時，已經是最後了【笑】。讀者絲毫不覺得憤怒，反而深受感動，令我 十分欣慰。 我本來認為漫畫只是為了博君一笑。既不認為自己能製作，也未曾用很大的 心思我以為原作就是一切，所以完成最終回《男孩遇見女孩》（Boy Meets Girl，《福星》最終回）時，心裡真的以為就此結束了。
※ 最終回集眾力而成 ※
當我看到雜志連載的《福星小子》預告時，就領悟到「啊—！快結束了…， 於是才開始著手〈男孩遇見女孩〉（Boy Meets Girl，《福星》最後一個單元 也是唯一一個超過10回的單元）第11回「FIN」的著色。 ‧87年1月14日發售的《少年SUNDAY》7月號的預告中刊載了最終回的提示。 所以我的20名朋友交稿當天，我約集了《福星小子》歷代負責人到家中。 強制在場的每個人負責一件工作，有的貼網點紙、有的上色，連正在吃東西 的人都輪番上陣。 宴會進行到最熱鬧時，貼好最後的網點紙。當原稿拿到宴會席上時，大夥兒 同聲「哇—！」。真是令人打從心底感到感到溫暖的一幕。接著大家迅速的合 拍了紀念照。 此刻我只覺得「啊—！真的結束了」。
★《福星小子》和《相聚一刻》是我十年中的一切
高橋留美子，一九五七年十月十日（天秤座）生於新舄縣新舄市。父親是婦 產科醫師，有二個哥哥。高中大學時代都加入漫畫研究會，一九七八年得小 學館新人大賞後即推出《福星小子》、《相聚一刻》、《亂馬1/2（らんま 1/2）》。
※ 成長的過程 ※
「我生長在一個富趣味的地方。屋子坐落於繁華的的鬧區中，鄰居有藝妓和 三味琴師，路旁種了柳樹，每十棟房子就有一棟是寺廟。 父母是感情融洽的普通夫婦。父母感情融洽，對我有很大的影響。例如，即 使我想畫個壞人也畫不出來。總是一面畫一面想著，一個過失犯錯的人的本性 仍是善良的。或許是受了父親的影響，我始終無法畫出真正的壞人來。 兒時也曾遭父親嚴厲的斥責，但越來越乖巧。身為開業醫師的女兒，生活談 不上富裕或貧乏，卻也過得相當自由。 由於我接受一般的家庭教育，自小養成愛惜金錢的觀念，所以至今仍極少為 自己花錢。對服飾品一概沒有興趣。甚至到了小學六年級左右才開使用自己的 零用錢買漫畫書。 我是一個很內向的孩子，不好動。尤其是天氣冷時，提到去玩更毫無反應（ 笑）。我通學的小學很遠，走路要二、三十分，因此和鄰居孩子都不熟。父母 經常說：『去外面玩！』，我卻自然而然的多半呆在家中畫圖。我有兩個哥哥 ，第一次對我說：『畫漫畫吧！』的人，是目前當醫生的大哥。他說了幾句我 不明白的話：『你看！漫畫的要訣就在四格畫面。』且督促我畫漫畫。當時我 是赤冢不二夫的漫畫迷，所以就畫了《松君與公主》【笑】。 這全都是大哥的功勞吧！
※ 第一次投稿 ※
當然不愛念書。尤其是數學，拿零分是家常便飯，所以也遭到很大的挫折感 【笑】。國文、英文、日本史也幾乎都是搪塞過去的。 高中時雖然是讀女校，卻和三個朋友組成漫畫研究會，卻不曉得該做些什麼 事，學校里舉辦文化活動時，我們刻鋼板製作了一些印刷品，到處問別人「你 們覺得如何？」。我記得當時好像是臨摹了《蜘蛛人》【笑】。 當時我是池上遼一的漫畫迷，初中一年級時最喜歡看少年周刊，每周刊載三 次的《什麼都不要》。敘述公害之街上有一群壞學生擴張惡勢力，有一位轉學 生十分氣憤，卻又對他腓束手無策。 當自己喜歡的人被欺負時。轉學生再也忍無可忍了。但是池上老師卻未在此 以網點加強，而把轉學生化成重疊的影像，一看就知道『啊！殺了這傢伙…』 。這種畫法從未有人嘗試過，頗有新鮮感。」
■我的漫畫修業
高橋老師就是臨摹池上老師的畫，開始創作生平第一件漫畫作品。隨後立即 投稿到少年漫畫雜志。當時是高中二年級。
「我向少年雜志投稿的原因是強烈地想從事少年漫畫的創作。由於從小學一 年級就愛看少年周刊，所以深受影響。對於《男子甲子園》、《明日的丈（台 譯：小拳王）》、《柔道一直線》的主人翁，都心懷愛慕之意。 我投稿的第一篇作品描述所有的人都遭到細菌兵器的攻擊，求生不得求死不 能，被四學生和上班族交鋒的武士劇。 這里無法詳述故事內容，總之只是一個小篇幅作品。後來卻發現不可以畫不 能一言以蔽之的東西。 把池上老師嚴肅的畫改成漫畫也是慘痛的教訓【笑】，當然落選了。當時受 到很大的打擊就放棄漫畫家之夢了。 後來在父母的鞭策下，才到東京念大學嘗試獨立的生活。」
高橋老師的朋友們都是喜愛漫畫的人。
「第一次在課堂上自我介紹就自稱『我畫漫畫』。接著又有人說『我也畫』 。等自我介紹完畢時，已經召集了一群同好【笑】。 後來經常在咖啡館的角落裡看到這些朋友和大學漫畫研究會的人。經由漫研 的人介紹，畫漫畫的朋友越來越多，才正式展開我的漫畫修業。 本來我都是隨心所欲的創作。此時開始才向朋友請益，得知如何定下故事的 發展線，或事前勾勒出主人翁等須凸顯的角色等基本事項。 此外例如作畫時的視點。剛開始畫漫畫的人都喜歡從自己所處的視點作畫， 所以人物多呈正面挺胸。欲表達主角的感情時視點提高，欲描寫四周氣氛時拉 長視點凸顯客觀性，也有人擅長立體結構，經常運用復雜的手法使視點浮出。」 高橋老師接著以自己的經驗談何謂漫畫修業。 「畫好漫畫唯一的方法就是多畫，然後聽取別人的意見。也就是研究如何使 別人看的懂。光是自己認為有趣事毫無意義的」。《福星小子》從78年8月發 售的《少年Sunday》39期開始連載。
※ 『福星小子』 ※
《福星小子》是我衷心想畫的作品。也是我在摸索中遭遇許多困難後的創作。 雖然我喜歡SF，我的作品卻非科學小說。無論取材於任何的構想，SF都具有 自由描繪的靈活性，這就是我喜歡SF的原因。 無論是幻想著我能飛該有多好，或者在遲到時幻想如果能電傳過去多好等等 ，完全可以前後倒置，不顧現實【笑】。由於《福星小子》採取SF的靈活方式 ，使我能自由地畫出我的願望。 我喜歡畫趣味漫畫的原因是讀者很快就有反應。眼前看漫畫的人一笑曉得『 啊，懂了！』。如果是嚴肅的作品，讀者的感動就要相當一段時間才會傳達出 來。這是一種像兒童般，希望立刻博君一笑的心裡吧【笑】。 數年前《福星小子》開始連載時，山上達彥老師的作品《？》曾暢銷一時 ，一掃逗趣漫畫的一貫型態。之前，漫畫中的都去和故事明顯的分開。而《？作品名不詳》卻描寫日常的背景，每回都有故事，且在故事中加入趣味性。 我之所以偏好逗趣漫畫，完全是受到筒井康隆和平井和正的影響。他們二位 的作品最棒的地方就是可已經由一些日常生活瑣事造成翻天覆地的大騷動。或 者進入不可思議的世界裡幻游。我也想透過漫畫來表達這種世界。同時同時我 也認為漫畫家的存在，就是要描寫這種世界。 我的漫畫都是日常生活，場面不管如何轉換阿當仍然在房間里。 從這傢伙不管做了什麼開始，倒在桌上吃方便麵，甚至連茶水都與日常生活息 息相關。不同的只是在不可思議的世界幻游其中罷了。
※ 初次登上專業舞台 ※
《福星小子》就是懷著這種想法創作出來的作品。《福星小子》的原型式第 二個小學館新人大賞中得到佳作的《任性小子》。 在漫畫班中，小池老師看了我畫的短篇故事《船上的大野狼》之後，曾說『 你能成為專業漫畫家』。 「我真的能成為專業者嗎？」 我深受感動之餘大肆宣傳「出頭了！出頭了！」，但是沒想到始終未能出人 頭地。既已誇下海口，為了雪恥就必須快發表作品。因此在大二升大三的春假 （注），我畫了《任性小子》。 註：日本是採用三學期制度，第三學期和第一學期之間是春假。 投稿後不久，編輯部打電話問我『願不願意作專業老師的助手？』，直到此 時才覺得情況似乎改善了。 但是，一度以為可以出頭，卻又遭受打擊，使我多疑的性格經常懷疑自己未 來的發展【笑】。 頒獎典禮當天，我窮得連五百元（日幣）電車費都是借來的，好不容易才來 到位於神保町的小學館大樓，卻又沒有回程的電車費，所以滿腦袋只希望可以 當場領到獎金。獎金果然是日幣十萬現金！ 父母常寄錢來，我也很節儉，不曉得當時怎麼會一毛錢都沒有，可能都拿去 請到我那裡玩的朋友吃飯了吧【笑】。
※ 第一封讀者來函 ※
《任性小子》原定刊載特刊上，很幸運的卻刊載到周刊上。揭刊號的發售日 是六月，天氣不錯，我起個大早到中野車站去買少年周刊。「哇，登了！哇， 還附上文字！太棒了！」 我夾著書到學校，卻發現『漫研』的每一個人都買了，不禁喜極而泣。 因為這部作品，我接到了第一封讀者來函。喜悅萬分…。從未想到會有素昧 平生的讀者寄信給我。此外，還得到主人翁的肖像畫也令我非常高興，因為他 們竟是如此的投入我所創造的人物中。從此我再也無法停止漫畫家之夢了。 更幸運的是一個月後又被通知『連載』！」【笑】
※ 拉姆誕生 ※
《福星小子》這個標題取自於田中主編的提議。起初訂為連載五回。
「第一部作品《任性小子》在雜志上刊出時，名叫茜的女孩最受 注目。負責的編輯提醒『多畫女孩子』以後，就逐漸喜歡以畫女孩子來當作漫 畫中的招牌了。 同時也因為女孩子的身材曲線富於變化，能畫出比男孩子更多的姿態之故。 我在發表的前一刻改變了圖案。把一貫的等身長形圖案改變成等身短而圓的 畫。也就是把小臉的美國人體形改變成日本人的體型。如此一來，畫才容易從 正面浮顯出來。 只有等身縮短的部份強調臉部。在設計女孩子的時候，對吊眼梢的女孩子產 生莫名的感動。一旦開始畫吊眼梢的女孩就再也停不下來了。
※原因不明的信念※
從前我一直認為圓眼的女孩很可愛。從小畫女孩子的眼睛時，一定在眼下加 線。此時突然喜歡吊眼梢，因而誕生了拉姆。 拉姆的口頭禪是從《任性小子》中，海底人的口頭禪演變而來的。這個字原 本是千葉一帶漁夫的方言，因為不適合女孩子用，所以略為修改過。編輯也認 為很有意思。 拉姆會飛！不是地球上的孩子，一定是從異鄉來的孩子—，這個聯想把拉姆 和雷公結合在一起。 最初預定連載五回，所以須視人物加重題材。拉姆是第一個演出者，所以第 二回就不再出現，以返回自己的星球為結束。 到了第三回最後已經接不下去了，進退兩難之際又想到『運用那個女孩』， 於是又再度讓她出場。 至於諸星當，畫的美不一定有趣。這才是我筆下的人物。 我是一個比較驕傲的人，所以對於『我畫的漫畫沒有不適當的』看法深信不 疑【笑】。這10年來似乎都是在深信絕對有趣的信念下渡過的，而至今仍深信 不疑【笑】。 我很慶幸從來不需要把工賺錢，但有人說不經過各種體驗就沒法畫出漫畫， 真的是如此嗎…？很奇怪。如果有體驗的時間的，最好還是快到桌上去畫漫畫 吧。」
※ 相聚一刻 ※
高橋老師另一部代表作《相聚一刻》的連載始於一九八○年10月的Big Sprits 漫畫11月號。高橋在6年之間同時持續連載了兩部暢銷作品。
「學生時代我曾住在中野那一代月租五萬五千元的公寓，有動很怪異的公寓 。半夜裡，公寓中和約10公尺的道路上，竟然有房客在乎通無線電。【笑】 『吵死了！到底在做什麼？』我心底暗罵，卻膽顫心驚的偷窺著。 《相聚一刻》正是描寫那棟公寓房子。結果我因為恐懼而始終不敢踏入那棟 公寓一步，然而從外表看來不過是一棟典型的廉價公寓罷了。玄關外有相通的 走廊。《相聚一刻》中所描寫的公寓結構，恐怕正是此類廉價公寓吧！ 搬進一棟公寓以後，除了搬家以外，就只能生活下去。既然不能拒絕其它房 客，就只能好好的相處下去了。 後來想到描寫公寓的故事就可以敘述各種人類的故事，編寫出一連串富有人 情的戲劇。 於是腦中突然閃過《相聚一刻》的架構，廉價公寓的管理人室為養了一隻狗 的寡婦。接著又製造響子和五代的關系。本來是富有人情的故事，不知不覺卻 發展成愛情故事了【笑】。 雖然未能按照構想發展故事，但新路線進行頗為順利，因而繼續下去。」
※ 必須脫離形式 ※
「六年之間，同時在少年雜志和青年雜志上連載，這兩部作品基本上的不同 在於主角的畫法。 少年雜志基本上是以『我要變成像他這樣』的角色為主角。而青年雜制的主 角卻是『我和他很像，可已變成他』。可能這就是《福星小子》和《相聚一刻 》的差別吧……。」
手錶指針已轉到夜晚11點了。高橋老師喝了一口冷咖啡。 《福星小子》連載的8年間有許多甘苦談。老師放下杯子，維持原來的姿勢 開始敘述。
※ 毛線球和橄欖球 ※
「《相聚一刻》就好像毛線球落地般，只要循線追去就會得到答案。 《福星小子》卻像是玩橄欖球似的，不曉得球會如何傳回來。不曉得迴路就 做不下去的話，漫畫就沒辦法完成了。任何構想或發展都會使下一個畫面突然 有很大的轉變。 《福星小子》的開始和高潮的連結現不能只有一條…。上述這些問題再加上 發生一些不可避免的問題，令讀者不禁想到會後究竟會如何呢。此外必須准備 繁多的小道具，非常辛苦。 《福星小子》每回約有16頁130格的畫面。例如要表達一塊肥皂時，一開始 就要先把肥皂定位。很多人發現自己被這些情況弄糊塗了。而且每次都得找出 適合這種肥皂的東西，太辛苦了。 一次讀完的小故事在八年間至少有三百篇以上，為了不受制於形式而飽受折 磨。等畫過數十篇後卻發現逗趣以定型『啊，讀者和我都已經習慣都去的型式 了』。 如果連自己都覺得好笑，認為『結束算了』，恐怕就沒什麼意思了。今後將 致力於脫離這種型式。 大家是否覺得好笑，但我們仍須努力下去。
※ 角色甘苦談 ※
最難畫的角色前半是諸星當，後半是拉姆。阿當是一個充滿不幸的角色，所 以只能描述對於不幸的反應。由於全都是驚嚇而陷入單一型式中，最重要的是 我不喜歡飽受不幸的角色那種陰郁的個性。 最初的五回連載完畢後，接著又開始連載10回，途中幾乎無法忍受阿這個角 色的個性。直到烏鴉天狗克拉瑪出現才改變阿當充滿不幸的個性 。由不幸轉而強調喜歡女生的個性。 遭遇不幸是被動的，喜歡女性卻是角色選擇目標前進，畫起來容易多了。 後半是拉姆飽嘗艱辛，拉姆是被動的。方向轉入拉姆對阿當的作為憤怒不已 。不曉得最後是否能解除這種情況。 比較容易畫的角色是（藤波）龍之介和父親。這對父『子』很有活動力，一 遇到正經的女人，父親就發揮牽制的功能，角色方向很容易設定。 如果我不喜歡的角色就畫不出
G. 求高橋留美子至今所出過的一切動畫的名字。
高橋留美子大學2年級時，利用春假時間畫出的處女作《任性的傢伙們！》，出乎意料地獲得了「第2屆小學館新人佳作大賞」『日語中「獎」同「賞」』。藉此契機，高橋留美子進入了《少年SUNDAY》連載作者的行列中。
在初獲大獎的同年，高橋留美子推出了她的第一部長篇連載《福星小子》。以花心的高中生諸星當、拉姆為中心，故事中有人類、妖怪和宇宙人，大家一起過著混亂的生活。《福星小子》受到了很多漫畫迷的擁護，高橋留美子的時代來臨了。原本只是作為試畫在雜志上短期連載，但是在讀者們熱烈的企盼下，《福星小子》追加了10回。沒想到一發不可收拾，熱情的讀者們一定要長篇的連載。這時高橋留美子正有意輟學，想全心投入到漫畫創作當中。卻遭到了家人的強烈反對，因此《福星小子》的連載時斷時續。但在讀者的呼籲下她決定把《福星小子》繼續畫下去，讓《福星小子》成為在雜志上長篇連載的故事。
1980年大學畢業後，從《少年SUNDAY》第15期開始，才正式進入長篇連載。高橋留美子另一部經典大作《相聚一刻》『又名《一刻公寓》』開始在雜志上出現。《相聚一刻》是高橋留美子眾多喜劇作品中比較特殊的一部。《相聚一刻》以生活化的現實環境為背景，濃濃的溫馨充滿著整個故事。看到最後，《相聚一刻》會使你心中產生一股潺潺的暖流。7年的時間，在這部作品中可以清楚地看到高橋留美子的畫法從生澀轉而成熟的過程。除了鍛煉出筆觸，高橋留美子在《相聚一刻》的最後幾集，更展現了其它作品中前所未見的風格。
1981年《福星小子》榮獲「第26屆小學館漫畫大賞」。高橋留美子成為了擁有眾多漫畫迷的著名漫畫家。1987年1月21日，連載時間長達7年之久的《福星小子》正式結束。正如標題一樣，《福星小子》為高橋留美子帶來了第26屆小學館漫畫大賞的同時，更為她帶來了眾多追隨她的漫畫迷。在漫畫界知名漫畫家的名字中，赫然出現了「高橋留美子」。
1987年，《亂馬1/2》問世。作為《福星小子》的姐妹篇，《亂馬1/2》既保留了《福星小子》的優點，又比以前有所提高、發展，加上同名動畫在電視上的熱播，《亂馬1/2》成了80年代後期青少年漫畫的顛峰之作。高橋留美子在《亂馬1/2》里把自己的奇思妙想表現得淋漓盡致。贊弼非常喜歡《亂馬1/2 》
在《亂馬1/2》落下帷幕之時，《犬夜叉》的連載又成為高橋留美子漫畫創作生涯中嶄新的一頁。高橋留美子用她獨特的構思打破了傳統的模式，為讀者們奉獻出了一部清新、細膩、感人、奇幻的戰國漫畫。《犬夜叉》是高橋留美子繼《亂馬1/2》後的又一大作，《犬夜叉》給日本漫畫界帶來了強烈的沖擊波。
《犬夜叉》的漫畫創下了三千萬本的驚人銷量，動畫化是必然的結果和決定。在長達一年多的籌備後，《犬夜叉》的動畫版一經播出，果然收視率驚人。原作跨領域的改編成：卡通、電影、舞台劇、商品、電玩等等，每種產品都叫好又叫座。日本著名女歌手濱崎步為此演唱的電視主題曲《最愛》獲得了該年度唱片大獎。系列電影突破140萬的觀賞人次，票房收入高達15億日元。從1996年到2008年，《犬夜叉》整整連載了12年。《犬夜叉》漫畫現已經完結，共計558話。動畫電視版167集，劇場版『電影版』4部。
《人魚之森》是根據高橋留美子八十年代同名漫畫短篇集人魚系列《人魚之森》（1984）和《人魚之傷》（1988）總結而來。講述的是因食用人魚肉而獲得了永久生命的涌太，為了變回普通人而不停地尋找人魚的故事。《人魚之森》動畫和漫畫的故事比較接近，在恐怖的氣氛之餘總是彌漫著一股悲傷的心情，讓人心情沉重。在《人魚之森》中有《人魚》系列很多經典的對白。
高橋留美子的作品大多是一群人熱熱鬧鬧的，人物個性鮮明、關系明媚，故事裡充滿了搞笑的氛圍。但在高橋留美子為我們帶來了歡聲笑語的同時，也為我們帶來了思考。這就要說到她的《人魚》系列作品了。高橋留美子在這里一反輕松搞笑的氛圍，《人魚》系列是圍繞著『生命』為主題的系列，整個話題中都在不斷思考著人類是為什麼而活著，怎樣活才有意義。高橋留美子塑造了涌太、真魚，兩個因食用人魚肉而獲得了永久生命的形象，故事的主題寓意是『永生的人在尋找成為普通人的方法，而普通人卻又不斷尋找永生的方法』。高橋留美子用她細膩的筆觸刻畫出了快速的現代社會中人們心中深深的不安，想要平靜而又得不到的矛盾心態。《人魚》系列也成為了一部最能打動人的心靈、引起人們深思的漫畫。生活是沉重的，但也是真實的。
高橋留美子創造出許多超現實的漫畫之時，也講述了許多平凡的故事。比如短篇集《HELP》、《老爸13歲》、《只要有你在》等等，都是溫馨又真實的故事。高橋留美子用心畫出了「生活」。除了站在普通人的角度，高橋留美子還用她「靈異」的眼睛來審視世界。《寶冢的招待》、《IROW》、《紅色花束》、《起居間的戀曲》等等，都是靈異的故事。
從繪畫技巧『畫風』來看，高橋留美子早期在模仿手冢治蟲，後來逐漸形成了自己的風格。這種變化在《福星小子》的前後篇中，可以明顯看到。
像其他漫畫家一樣，高橋留美子作畫時是也有助手。給她作助手的一直都是女孩子。她說：「跟女孩子一起工作可以隨隨便便、聚精會神地工作，很愉快。一但有男人就得勞神了」。
[編輯本段]作品
1975
《虛塵の星》《虛塵之星》
1976
《風塵》
《そして半分いなくなった》
1977
《バイバイロ一ド》《再見路》
1978
《背中の戰爭》《背後的戰爭》
《勝手なやつら》《以頂級投手為目標！》
《エ一スをめざせ！》《任性的傢伙們！》
《がんばり末世》《加油末世》
《垃圾特工隊》
《黃金の貧乏神》《黃金的貧乏之神》
《うる星やつら》《福星小子》
《不良青年》
《けもの24時間》《獸化的24小時》
1979
《ダストスパ一ト!!》
《涅盤の方程式》《極樂世界的方程式》
1980
《？の疾病》《心之疾病》
《殖女房——フェアリ テ ル——》《増殖女房——兩個妖精》
《ふうふ》《斗氣夫妻》
《ザ 超女》《太空女特警》
《暴食のフォルム》
《めぞん一刻》《相聚一刻》
《商魂》
『《福星小子》正式開始連載』
『《相聚一刻》開始連載』
1981
《笑え！ヘルプマン》《盡情笑吧！求救少年》
《怪貓明》《怪貓阿明》
《エルフィ リ／妖精人》《淘氣鬼ィーリ／妖精人》
『《福星小子》動畫開始播映』
1982
《國生徒會》《戰國學生會》
《けも こびるの日記》《火氣？茶點的日記》
《をかけるまなざし》《黑暗之眼》
1983
《笑う標的》《含笑的箭靶》
《炎トリッパ 》《火焰之旅》
《忘れて眠れ》《忘記入睡》
1984
《われら顏面仲間》《我們是好朋友》
《ハッピ ト ク》《快樂談話》
《人魚は笑わない》《人魚不再笑》
1985
《お婆さんといっしょ》《跟婆婆一起》
《魚の里》《斗魚之里》
《犬で いか!!》《是狗又如何!!》
1986
沒有作品
『《福星小子》動畫結束播映』
1987
《YS創刊祝4コマ劇場》
《人魚の森》《人魚之森》
《浪漫の商人》《浪漫的商人》
《1ポンドの福音——秤の上の迷える小羊——》《一磅的福音——秤上迷茫的小羊——》
《らんま1/2》《亂馬1/2》
《1ポンドの福音——まな板の上の小羊——》
『《福星小子》結束連載』
『《相聚一刻》結束連載，動畫開始播映』
『《亂馬1/2》開始連載』
1988
《夢の終わり》《夢的終結》
《缽の中》《花盆之中》
《1ポンドの福音——小羊どもの夢の?と——》《一磅的福音——黃粱夢醒後的小羊——》
1989
《うちが女神じゃ!!》《我是女神!!》
《1ポンドの福音——小羊の復活——》《一磅的福音——小羊的復活——》
『《相聚一刻》動畫結束播映』
1990
《Lサイズの幸福》《大號的幸福》
《1ポンドの福音——十字をきった小羊——》《一磅的福音——畫十字的小羊——》
《約束の明日》《明日的約定》
《わたしのスキャンダル》
《グランド ファザ 》
《勝手に 染るんです。》《任性的傳染病》
1991
《Pの悲劇》《P之悲劇》
《1ポンドの福音——狙われた小羊——》《一磅的福音——被攻擊的小羊——》
《スリム 音》《苗條觀音》
1992
《人魚の傷》《人魚之傷》
《ポイの家》《垃圾之家》
《MOON大ペット王》『1、2話』
《1ポンドの福音——聖夜に泣く小羊——》
1993
《夜叉の瞳》《夜叉之瞳》
《百年の戀》《百年之戀》
《寶冢への招待》《寶冢家的招待》
《MOON大ペット王》『3、4話』
1994
《務の犬》《專務之犬》
《最後の顏》《最後的容顏》
《1orW》《1或W》
1995
《迷走家族F》
1996
《茶の間のラブソング》『《起居室的戀曲》/《客廳里的情書》』
《1ポンドの福音——よろめく小羊——》《一磅的福音——受誘惑的小羊——》
《犬夜叉》
『《亂馬1/2》結束連載』
『《犬夜叉》開始連載』
1997
《おやじロ ティ ン 》《老爸十三歲》
《不良——ワル—— 》
1998年
《お禮にかえて 》《禮尚往來》
《1ポンドの福音——小羊のレストラン——》
1999
《君がいるだけで》
《with cat》
2000
《日帰りの夢》
『《犬夜叉》動畫開始播映』
2001
《1ポンドの福音——小羊の未來図——》
《おやじグラフィティ》
《時代を越える想い》『《超越時代的思念》/《超越時空的思念》』
2002
《紅色的花束》
《鏡中の夢幻城》《鏡中的夢幻城》
2003
《花之紅天狗》
《可愛的花》
《ヘルプ》
《今年は優勝だっ！》
2004
《義理のバカンス》
《天下霸道之劍》
《紅蓮之蓬萊島》/《紅蓮的蓬萊島》
2005
《パーマネント·ラブ 》
2006
《Positive Cooking》
2007
2008
《黑色的鐵碎牙》
『《犬夜叉》結束連載』
H. C++、java、C#、.NET的工作內容分類
從語言的角度看,C++也是超完美的,只是讓初學者感覺復雜了點,再就是過於照顧對C的兼容了,甚至從語言本身的功能上來說,我認為C++是目前最強的,Object Pascal也遜一籌,但是C++的缺點正是她提供了太多的可能,以至於很難形成象Java那樣規整的類庫,再就是C++沒有Java那種面向代碼重用的"編譯單元"的設計策略.我想,C++可以反過來再吸收Java的經驗,達到既面向可重用,又面向高性能和高適應性。
JAVA便於開發,C有很高的性能,各有所長, 但聽說JAVA經完善,理論上可以達或超過C的性能, 但不知道這一天要到什麼時候才能到來.
我是96年畢業的,正值java剛出,火氣沖天之時。 我當時是一名C++的狂熱者，有著3年的C++經驗。我想到IT技術前沿的美國，於是滿懷希望來到到了IT精英匯集的地方－－矽谷。我想這下總算可以施展我深藏多年的C＋＋才華了吧。但矽谷VB,delphi根本不入流，雖然C++還繼續再用，但是已經是大不如以前了，不過有c++背景的找工作要相對容易些。這里，程序員們，大小的managers，chargers只對Java感興趣。這里反微軟的氣氛很濃，也許是Sun,Oracle,IBM,AOL等巨頭公司的大本營在此的緣由吧。呆過一段時間後，我發現這里只要是稍大一點的公司，都在同時在維護著幾套System，要一勞永逸的解決這些問題，讓這些System無縫的銜接起來，java是最好的不過的解決方案。在這里，個大巨頭公司們對java幾乎在玩命似的瘋狂：ibm在全球16個java實驗室24小時續以奮戰，扛著「java就是一切」的大旗， 投入java的錢不比sun的少；intel整裝待發，全力以赴趕制java晶元，以求在java謀得一席之地； oracle,Sybase,informix,DB2這些王牌資料庫廠商更是紛紛下馬，把java綁定到自己的產品中，提供對java最全面，最直接的支持；Inprise,BEA,Iona,netscape聯盟等一大批系統集成、支援廠商，也不甘落後，爭先恐後的開發自己的java工具、應用服務軟體，目的只有一個，讓自己的產品帶上一個響亮的"J"字；CISCO,3Com,HP,NEC等一大批網路設備供應商對embed java表現了濃厚的興趣，一批又一批的帶java介面的智能設備相續涌現出來，在這個市場上的競爭異常激烈，誰也不敢怠慢；sun自己就更不用說了，sun創造了java,但java並非sun的專有，來自巨頭們的競爭， 也讓sun感到了前所未有的壓力，在「捍衛java，保衛java,發展java」的方針下，帶領巨頭們發布了面向不同領域的各個版本：面向PC領域的java2 Standard Edition，面向企業級計算的Java 2 Enterprise Edition，面向嵌入式系統的Java2 Embedded Edition, 面向智能終端的Personal Java Edition。在這樣的一種趨勢下，迫不得已，只有放下我心愛的C++！java本是是一個開放的體系，各家廠商都可以對她擴展、實現，要維護整個java世界的純潔，他們採用了一種絕妙的方法，運用java的100%oop特點，對於規范的定義只是一些介面，而這些介面的實現，則完全由各個廠家去負責，多麼的和諧，多麼的完美！理解不了這些，你就根本無法理解象EJB,Servlet/JSP,JTA、RMI/IIOP、JNDI,JMS，Jini....這些java新秀的威力，稍大一點的公司（除了Microsoft），無一不對她趨之若寵，源源不斷的錢財、人力都願意往這里扔。這僅僅只是個j2ee，也是到目前為止，業界中最為完美的企業解決方案，就更不用說j2me了，想做下一代internet接入設備，除了j2me可以說是別無選擇，更要命的是她完全可以與現有系統緊密的銜接起來...... 我要承認在系統、支撐軟體領域，C++還是老大，在應用領域現在是java。辛辛苦苦用C++寫的一套Solution才買10萬還不到，而java輕松就完成的Solution可以賣到幾百萬，這就是區別；同樣，如果僅僅把java當作applet，application用在桌面環境中，她的的確確又比任何一種語言都爛。我所說的只是國內的環境影響著我們每一個人，當java one 2000在美國紅紅火火的舉行，多達4萬家公司擠進會場，更是有3000餘名專家、學者在會上慷慨陳辭時，而國內還是不以為然，守著以前的老家當，倒是精明的日本人，早就預定了數十個座位；當個大公司在java的領域里進行慘烈爭奪的時候，國內還抱著VB,Delphi 枕著C＋＋睡大覺。
C++在游戲方面具有很大優勢，目前更多的大型3D游戲是用C++實現的。C是目前效率最高的語言（除了匯編語言）。而JAVA開發相對簡單。較多的說法是VC（C++）執行速度更快，因為VC已經優化的和匯編差不多了,所以懷疑javaSDK解釋器把比較短的代碼做了預處理,執行循環內部就不用調用解釋器,直接執行已經解釋的機器碼,所以速度差不多,不過這只是猜測,也許測試大一些的程序才能說明問題. java比C++快的說法我以前就聽說了,CSDN上也吵的很厲害.其實java只是種語言,不代表一種編譯器,執行時先把位元組碼直接優化轉換成機器碼,速度確實比一邊解釋一邊執行要快,但也不能比說比C++快,因為C++也是一種語言,不是編譯器.主流的C++/java編譯器效率如何,有足夠證明的實驗結果時再說。
Java就兩個缺點：啟動速度慢（JIT需要一定時間），內存佔用大（虛擬機），其他基本就沒有了。要說執行速度，從最底層看，Java和C++是一樣的，因為有了JIT，執行的同樣是編譯好的機器碼；稍微往上點就不太一樣了：一來編譯器優化不一樣，更重要的是很多演算法的實現良莠不齊，比如Array（C++ STL中叫做Vector），Map等等，我實際測試過，有的快有的慢，C++中更復雜，VC7之後帶的STL明顯比GCC（MinGW）的快得多。最後從實際使用來看，C++其實處於十分尷尬的地位，我以前非常喜歡C++，現在轉向了Java，因為開發企業級軟體，你用C++簡直就是自尋煩惱，而底層用C++有時候也是自尋煩惱（比如很多嵌入式系統對C++支持是很不完整的），C更加通用，再加上一個簡單的Lua腳本，C實現機制，Lua實現策略，很方便！
我已經試了一下，java和c++的運行時間之比是 266：230，當然java的是不包括載入的時間。看來可以安心的用java繼續寫下去了。但是有一個很奇怪的問題，既然java的速度已經接近c++，網上還有那麼多人用c++作數值計算能？我選java是因為它的安全性，數組在運行時越界了就會報錯，想當初調試c++程序那個痛苦，改為等價的java代碼之後運行就保存，數組越界了。
我最初學習的是Java，後來又學習C＋＋，雖然二者都是面向對象的語言(C＋＋是半面向對象語言)，但是在C＋＋的學習過程中，C＋＋「幾乎完全」沒有規則性或者超靈活性的語法讓一個之前學過JAVA語言的人感到很不爽！Java確實是個很不錯的東西，尤其是其背後有強大的類庫做支撐，用起來感覺那是相當的爽，但速度也確實是個問題。幸好現在的Java語言，其執行方式已經不僅僅是解釋執行方式了，即時編譯器（JITC、just-in-time compiler）技術和原型編譯技術的出現大大提高了JAVA的運行效率。C＋＋靈活無比，但純屬高級玩具或者高深的九陽神功，假如玩不好，就把自己繞進去，如練奇門遁甲一般走火入魔，如果玩好了，那可就是強大致極啊！Java是在C++的基礎上開發出來的，比C++簡化很多，容易使用很多，但是在有些方面特別是泛型方面明顯沒有C++使用起來靈活。在某些功能上也稍遜於C++，例如對於圖像的剪切等方面的技術。JAVA和C++都是面向對象語言。也就是說，它們都能夠實現面向對象思想（封裝，繼乘，多態）。而由於c++為了照顧大量的C語言使用者，從而兼容了C，使得自身僅僅成為了帶類的C語言，多多少少影響了其面向對象的徹底性！JAVA則是完全的面向對象語言，它句法更清晰，規模更小，更易學。
(1)JAVA的運行速度（JAVA最大的障礙在於速度）解釋過的Java要比C的執行速度慢上約20倍。無論什麼都不能阻止Java語言進行編譯。當時剛剛出現了一些准實時編譯器，它們能顯著加快速度。當然，我們完全有理由認為會出現適用於更多流行平台的純固有編譯器，但假若沒有那些編譯器，由於速度的限制，必須有些問題是Java不能解決的。許多企業的應用開發人員非常喜愛Java的語言特性，但是在開發重要系統時，語言特性和執行效率之間的抉擇往往令人傷透腦筋。在關鍵計算中，用戶可能並不在乎數據如何壓縮或者運行的延遲關系如何設置，但是對程序的運行速度卻非常重視，這使廠商將Java的編譯策略開發放在了首位。現在的Java語言，其執行方式已經不僅僅是解釋執行方式了，即時編譯器（JITC、just-in-time compiler）技術和原型編譯技術已經被許多廠家採用，包括Sun、IBM、Oracle以及Netscape等公司在內的技術提供商正在利用這些技術逐步提高Java的執行速度，其中IBM公司早已將Java虛擬機（JVM，JavaVirtual Machine）、操作系統和硬體的特性有機的結合在一起，非常有效地提高了Java的執行效率。
(2)JAVA所有東西都必須置入一個類.
Java是完全面向對象的語言，它不再支持C++程序時所使用的過程式的設計方法，所有函數和變數部必須是類的一部分。除了基本數據類型（例如整型、字元型、布爾型等）之外，其他的數據對Java來說都是對象，包括數組。
對象將數據和方法結合起來，把它們封裝在類中，這樣每個對象都可實現自己的特點和行為。JAVA不存在全局函數或者全局數據。如果想獲得與全局函數等價的功能，可考慮將static方法和static數據置入一個類里。而c++允許將函數和變數定義為全局的。此外，Java中取消了c／c++中的結構和聯合、枚舉這一類的東西，一切只有「類」（Class），消除了不必要的麻煩。
java是解釋性語言,java程序在運行時類載入器從類路經中載入相關的類,然後java虛擬機讀取該類文件的位元組,執行相應操作.而C++編譯的時候將程序編譯成本地機器碼.一般來說java程序執行速度要比C++慢10-30倍.即使採用just-in-time compiling (讀取類文件位元組後,編譯成本地機器碼)技術,速度也要比C++慢好多。
C++和C#,java區別比較大.雖然三者都是面向對象.但C++重演算法,Java和.Net重架構.另外Java有開源的支持。三者的應用領域也不一樣.C++在嵌入式開發,游戲,老的系統比較多；三門語言學好哪一個都是可以的,只是選擇語言也包含了方向的選擇；一般重本是以C或C++作為必修,Java是專業選修,.Net在學校新起還不是很長時間，三本或專科可能會直接教Java或.Net的直接企業應用。有四門都必須學好的:數據結構,常用演算法,資料庫原理,網路,尤其前面兩個。C++能在硬體有所作為，而其他兩種基本上不會被用來做這個。
Java自問世以來,以其得天獨厚的優勢,在IT業界掀起了研究、開發它的浪潮。作為一種與底層硬體無關的、「編寫一次，到處運行」的高級語言和計算平台，Java天生就具有將網路上的各個平台連成一體的能力，真正實現了「網路就是計算機」的理念。
C++語言的創立者的忠告
C++語言的創立者，斯坦.利普曼(Stan Lippman)在2004年9月17日參加了在北京召開的微軟技術大會並做了演講。利普曼和天極網記者暢談了對「中國程序員的30歲現象」的看法，對C++、NET、面向對象等新技術發表了自己的看法。他說如果你想做web service，asp等等，c++將不會很適用，因為這個語言不靈活，它太繁復了，它不是為了網路服務（Web service）而設計的。C#就是為了網路需求而設計的，.net的理念就是並不是一種語言能解決所有的問題。它不像Java，迫使你只能用一種語言。如果你在開發的時候發現另一個工具更好，那麼你就可以選擇另一個工具。人們總喜歡讓事物對立起來。如果有了微軟的產品，你就一定要有SUN或Linux，因為人們喜歡看他們爭斗，即使實際上並不會引發任何爭斗。c++就像一把沒有把手的刮鬍刀，它不可能對所有的事物都適用，就像Visual Basic也不可能對所有人都適用一樣。有很多人都使用c++，也有很多人使用Visual Basic，我們還需要其他的語言。c++很難，我們必須擁有難的語言，但同時，簡單的工作也需要簡單的語言來解決。實際上，沒有哪種語言能流行10年。對於c++的未來來說，我想它還是會表現的很好。
知道C++很牛，可以直接和底層打交道，且效率不次於c,多牛，還面向對象，再加上這復雜曲線的學習，千萬別說你不懂C++。很多牛B公司像微軟google什麼的，人家上來就直接問你C++ 和演算法。所以我覺得學不好C++，起碼我永遠和這些牛B的公司沒緣分了。可是最近做了些東西，突然發現C++留給我們什麼呢？我覺得應該就是細節了。就像某人說的，java用的還算可以的人，甚至不需要有堆棧的概念。而C++呢？復雜的語法，龐大的語義，變態的學習曲線，我C++ primer翻了半天越看越覺得自己菜，光什麼地方能用static，什麼地方不能用，就這就把人折騰的夠嗆。前陣子我甚至還搞不清int i;(對比int i=10) 到底是定義還是聲明。這么龐大的學習曲線，那麼我想問下：諸位你們的公司現在都用C++做啥呢？
樓上兄弟，使用C++並不代表你必須弄明白C++的每個知識點,你完全可以不必理會C++中復雜,晦澀的部分,比如模板(是不必精通,但是還必須有一定的基礎概念),元編程(這個我也不明白具體是什麼概念,汗顏).只使用你明白的C++部分,就足夠你寫出優秀的軟體.我的工作經歷中,曾經維護過一個5W行的C++代碼,並且偶爾還要維護一個25W行的C++代碼,在那些代碼中,並沒有使用太過於復雜的概念,打個比方說,在那些程序中,STL也僅用到vector這樣的容器而已。並且內存管理也直接使用原生指針，並沒有使用智能指針等等。那2個程序，都是應用在電信的基礎軟體中，對可靠性和性能要求很高的場合。所以，其實應該客觀的看待C++，它確實很難，概念太多了，但是它並不是強求你必須弄明白C++所有的知識點後才可以幹活，它許可你先用你明白的內容幹活。
C#的發展前景
如果拋開一切非技術方面的因素，C#無疑是這個星球上有史以來最好的編程語言，它幾乎集中了所有關於軟體開發和軟體工程研究的最新成果。面向對象、類型安全、組件技術、自動內存管理、跨平台異常處理、版本控制、代碼安全管理……你不可能在另外的一種語言中找到所有這些特性。其實在編程語言中真正的霸主多年來一直是C++，所有的操作系統和絕大多數的商品軟體都是用C++作為主要開發語言的。JAVA的程序員絕大多數也是C++的愛好者，PHP的成功裡面也有類似C++的語法的功勞。在操作系統、設備驅動程序、視頻游戲等領域，C++在很長的時間內仍將占據主要地位，而在數量最大的應用軟體的開發上，C# 很可能取代C++的位置。首先，C# 和JAVA一樣，簡直就是照搬了C++的部分語法，因此，對於數量眾多的C++程序員學習起來很容易上手，另外，對於新手來說，比C++要簡單一些。其次，Windows是目前占壟斷地位的平台，而開發Windows應用，當然微軟的聲音是不能忽略的。最重要的是，相對於C++，用C# 開發應用軟體可以大大縮短開發周期，同時可以利用原來除用戶界面代碼之外的C++代碼。
但是，C# 也有弱點。首先，在大量的現有Windows平台上，C# 的程序還不能運行，因為C# 程序需要 .NET運行庫作為基礎，而 .NET運行庫將作為新一代的Windows（Whistler）的一部分發行， 或以Service Pack的形式提交給Windows Me 和 Windows 2000用戶。所以在近期，C# 會主要在伺服器上得到應用。其次，C# 能夠使用的組件或庫還只有 .NET 運行庫等很少的選擇，沒有豐富的第三方軟體庫可用，這需要有一個過程，同時各軟體開發商的支持也很重要。第三，JAVA的成功因素里有一些是反微軟陣營的吹捧，雖然「只寫一次，到處運行」只是一句口號，但畢竟已經是一種成熟的技術。而C# 的鼓吹者目前只有名聲不佳的微軟，且只能運行在Windows上。實際上這兩種語言都不是不可替代的，理智的說，對軟體開發商而言，什麼用的最熟什麼就是最好的工具。尤其對C++的使用者，C# 沒有帶來任何新東西，因為.NET運行庫在C++中也可以使用，沒有要換的絕對的理由。
綜上所述，我個人認為，近幾年，C# 將不可避免地崛起，在Windows平台上成為主角，而JAVA將在UNIX、Linux等平台上成為霸主，C++ 將繼續在系統軟體領域大展拳腳。非常有意思的是，這些語言的語法極其接近，因為JAVA和C# 都是由C++發展而來的。其他的開發工具當然還會在相當長的時間里繼續他們的旅程，不過在市場份額上，將不可避免地受到沖擊。
.NET 和JAVA發展前景。
開發效率方面：對我們來說選擇開發工具的最需要衡量的就是這一因素，J2EE這方面非常欠缺，不象.Net擁有很牛的.Net Studio，不過Jbuilder 6已經出來了，支持EJB2.0 也不算太落後，但一直沒有解決的就是頁面用戶控制項，缺乏可視化設計和Servlet應用程序框架生成。我期望的一種方式是具有象.Net Studio一樣的可以所見即所得的編輯模板(Template)，綁定用戶按鈕事件處理。目前可以通過javascript庫，模板庫及宏庫略微緩解一下Servlet的開發。ASP .Net和Servlet都支持動態更新表現層。
XML支持能力：.Net一直叫囂的就是我集成了XML和Web Service，但JDK1.4也搞出了XML規范，這方面已經差不多了，不過.Net的易用性好得很，而且就此一家，程序員不必費心思選組件或產品。
理解的兩者本質 ： Java是綁定於一種語言的跨系統的平台，是一個有多家供應商提供競爭性產品的規范。 .net是綁定於一種系統的多語言平台，是一個規范性較弱的壟斷性產品。隨便問一個稍有頭腦的Java程序員,Java最大的好處是什麼，他會毫不猶豫地告訴你：「簡潔」。Java為Internet而生，也為自己「簡單易用並提高生產效率」的理念而活。
站在用戶的立場上：Java對大中小型系統都適用，只要搭配不同的操作系統、應用伺服器等等，大到銀行綜合信息系統、全國全省的統一應用系統，小到手機游戲，Java可以大小通吃，來者不拒。尤其是中國政府的重要系統，全沒有.net的份，為啥？你不給我看家底，我怎麼知道你有沒有留了後門，改天偷偷溜進我家？.net照顧中小型應用毫無問題，而且開發速度快，作為用戶，付了錢很快能看到回報，當然歡喜。大型應用么，.net是不是真的支撐不了，我不知道，但諸如windows不穩定不安全的評論由來已久，.net建構於這些親戚的基礎上，壞事就脫不了干係。系統交貨早，功能實現，運行穩定，安全性不出紕漏，用戶就滿意。跨不跨操作系統，這個考量不重要，哪有沒事整天換操作系統的用戶？
站在開發商的立場上：跨平台對開發商是一個巨大的誘惑。一次開發，多個平台使用，降低了遷移成本，有利。但Java的開發工具沒有.net順手，對編碼人員的要求比.net要高。
站在從業人員的立場上：從業人員被市場所驅動，反過來也引導市場。Java起手的過程比較漫長。Java開發者要做很多DIY工作，才能寫出第一個像樣的程序。DIY多了，對於從業的基礎素質，必有提高。.net入門快，windows最大的好處「可視化」在.net延續，集成環境好，單步調試強，這是Java團隊中下至程序員上達項目經理歷來羨慕的地方。做慣了windows和.net下的開發，難免覺得Java下的開發調試實在比較原始：代碼大多要一行一行寫，單步調試很多時候不可能。.net開發效率差不多是Java的三倍(經驗數據)，致命的誘惑。在Java放棄的客戶端程序上，.net是老大，但在服務端，.net還是個小弟弟，有待成長。微軟最初想要構建一個新的技術來回應J2EE，但發現一己之力還辦不到。
.NET和Java在中國哪個更有前途：這個問題好象已經不用再爭了.中國90%的用戶是Windows用戶,保護現有投資,使用很習慣很易用不用重新學習,我又不用跨平台,我干嗎要換Java 呢.過去是微軟沒有提供很強大的WEB開發解決方案,現在提供了,我干嗎要用Java.而且. Net比Java出的遲,肯定會吸收Java的優點,彌補Java的缺點.而且微軟的VM肯定和Windows結合的很好,性能不用擔心.我干嗎用 Java?而且微軟顯然把寶已經壓到了.NET上,你難道還要在.NET的VM上再加一層Java的VM?
也有人這么總結，我不知道准不準確：C++更適合底層的系統級別開發,包括演算法、游戲流程式控制制。C++的跨平台通過不同平台的編譯器支持同樣代碼標准跨平台，平台移植需要重新編譯，且每種編譯器對國際標准支持或多或少都不完善。
而JAVA適合應用開發，在企業管理、網路、資料庫、互聯網、手持設備上應用普遍。JAVA有虛擬機支持，是真正意義的跨平台。
跨平台：JAVA同時運行於多個平台，C++可在多個平台上設計，C#只在Windows。
應用范圍：JAVA范圍很廣，尤其是大型企業軟體開發；C++用於底層的系統軟體開發，一般用於中小企業。
效率速度：C++最好，真正控制機器。
容易程度：JAVA，C#較容易，而C++太難了。
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J. PSP 魔界戰記2 怎麼刷武器上達屋快
去練練級，這真的需要，因為等級關繫到裝備適性，你可以試試同一個裝備（人形用武器以外的去試），一個1級裝備，一個80級裝備，差不多會有1倍以上的差距，9999級會有15倍的差距。
還有，一樓說的也沒錯，你的等級太低，去刷確實有壓力，就像我的一同學100多級去刷，結果3層就出一次，這樣很沒效率。其實在正常界的怪可以用等級強壓過的，他們沒多強的。如果轉過生就更可以壓了。到了打普利尼巴爾、修羅界、修羅boss才是裝備佔主導，我當初打4000級的巴爾，就是4700多級和38號白板裝備打的。
到了修羅練武4你會發現9999，只用17分鍾就到了。你還是老老實實的去刷罪狀到300，去練武4練級吧，練到個1600+左右，再去刷武器上達屋，再去跑道具，再去刷地圖碎片，16個以後就可以去修羅界。
不過呢，別學一樓說的用金手指。
一樓，其實魔1等級9999最多也就3個多小時就練好1個了。經驗屋300去打9999級的普利尼巴爾很升級的。