人物專題片腳本

A. 找個專題片的分鏡頭腳本！！！！

http://hi..com/xinchou82/blog/item/ff4a8e46e820920c6b63e5a2.html

平安保險電視專題片分鏡頭腳本（參考

B. 專題片腳本怎麼寫

和寫文案一樣，同樣需要主題、結構、主線、亮點，如果寫企業專題片腳本，，山東專做專題片的，就濟南之式了

C. 專題片腳本怎樣寫啊

專題片也要分是哪一類型的專題,有些要講究感覺的,有些要比較直接的,寫法都不一樣,但是,專題片的目的很簡單,就是要把我們要講的內容通過影象表達出來,讓人們能比較直接的了解到你要表達的東西,因此我覺得你可以到網路上去找些參考,看了幾個你就知道是怎麼寫的,一般無外乎,幾大版塊,每個版快講一個內容!每個用2分鍾左右的時間.比如公司榮譽,歷史與發展,公司產品,公司企業文化,公司未來發展.
當然最好是找專業寫文案的人來寫,尤其是懂得拍攝的人來寫,這樣寫出來的會比較適合拍攝,不至於內容太空洞!我是也是一名文案,這些只是我個人的看法,供您參考!謝謝!(簡益影視)

D. 品牌宣傳視頻如何製作

摘要 1、首先公司要確定好自己品牌宣傳視頻的類型，品牌宣傳視頻概括為公司宣傳片、機構宣傳片、形象宣傳片、推廣宣傳片、招商宣傳片、產品功能演示片、產品介紹片、人物專題片等多種類型，有針對企業的，針對機關事業單位的，針對產品的，針對形象的，針對人物的，也有在某一時期內，配合特定活動使用的，如招商宣傳片、展會推廣片諸如此類。確定好宣傳視頻的類型才能有的放矢地請專業影視公司進行針對性策劃。

E. 人物專題的視頻新聞怎麼做

三方面：1、策劃選材2、細節把控3、解說詞
人物專題片往往選取社會上各行各業有代表性或有特點的人物作為反應對象。目前一些人物專題片播出後反響平平，不能吸引觀眾，這樣的片子不是沒有主題思想，就是主題不突出，沒有深度，像個好人好事的表揚，自然不能引起社會的反響。豐滿生動的專題片，要善於捕捉細節，來展現有血有肉的人物形象。
1、策劃選材
構思人物專題片，應該選取新聞人物或具有新聞點的人物作為對象，從不同角度，不同側面去深度挖掘，找出與眾不同的。靈感來源於生活，多觀察，從身邊細節去感受，拒絕人雲亦雲，要找到人物自身有獨特點，尋找新聞由頭去策劃選題。對人物思想的表達，體現的方式，要從人物大量文字資料准確找出著手點，達到體現重點的目的。
獲取鮮活豐富的典型人物選題，要時刻把握時代脈搏，深入社會實際，在觀察中捕捉機會。以敏銳的目光去發現和挖掘新聞點，選題對整部片子有決定性作用，策劃好選題就為成功打下一半良好的基礎。
圍繞主線去選取素材，表現人物的獨特個性和與眾不同的先進性。面對眾多素材，要深入思考，反復比較，去粗取精。找准人物身上的「新聞點」和「閃光點」，比如鄭州菲力克影視公司製作的《中國銀行李倩形象片》，雖然很普通，但是主題很鮮明，在平凡中傳遞正能量。
2、細節把控
採取偷拍、抓拍、正反拍的形式，這樣才沒有造作的痕跡，素材也變得自然朴實。拍攝過程中不應忽視每一個體現人物精神的細節之處，從多個角度對人物進行塑造，一切從實際出發，注意邏輯把控。通過合理的藝術渲染，增添表現力，給觀眾留下深刻印象。
把握每一個細節，注重人物心路歷程的刻畫，採用先進的拍攝手法，通過合理的剪輯處理，融入一些配樂和特效，從而製作出高品質的人物專題片。
注意人物生活中帶來的自然聲音，如腳步聲，鳥鳴，汽車鳴笛，這種配音可以使專題片更加可信，讓觀眾產生一種身臨其境的感覺。
注重人物細節描寫，可以摻雜同期聲紀實手法，靠細節取勝。除了注意選題、布局、細節之外，也要考慮片子自始至終的表現形式。
3、解說詞
配音員要遵從從常規創作規律又不能拘泥於一般理論，注意對語調語速的把握，感情是片子成功的決定性因素。變化的聲調要與畫面相配合更能增加人物專題片感染力，給觀眾帶來強烈的視覺沖擊。解說詞的朗誦也要符合片子，人物片的解說詞一般是敘述型，表達極為自然、流暢、語言親切。
解說者一方面要把握好自己解說的角度，進入人物的視野來說話，另一方解說還要將敘述者的內心，化為主人公的心態，以他的口吻述說，表現他的內心感情，使人聽起來親切、自然。

F. 人物專題片製作架構是什麼樣的

先說結論：專題片：呈現一個事實；紀錄片：解構一個事實。專題片與紀錄片的邊界問題是國內學術屆和業屆一直爭論的一個話題，既然爭論，那麼顯然我的回答也只是一家之言，只能參考。一、紀錄片邊界問題紀錄片的邊界問題即如何定義紀錄片的問題，這個問題先發生在西方，但卻呈現出與中國完全不同的發展方向。西方的紀錄片邊界問題主要探討的是紀錄片與虛構類藝術如電影等這些類型的區別，而由於中國的特定政治文化背景、電視台的創台架構等，導致中國的紀錄片與非虛構藝術涇渭分明，卻常常引起與專題片的混淆。二、紀錄片的時代背景中國第一部真正意義上的紀錄片是拍攝於1911年的《武漢戰爭》，由上海的一名雜技表演藝術家朱連魁拍攝，記錄了義軍與清軍交戰的若干場景。在那個戰火紛飛的年代，中國誕生了一批記錄戰爭的紀錄片，如《國民革命軍海陸空大戰記》（1928）、《上海戰爭》（1993）等，可以說，中國紀錄片自誕生以來就承載著極強的社會功能，記錄戰爭事實、呼籲救亡啟蒙、鼓舞軍民士氣。解放後，中國紀錄片開始全面學習蘇聯。1949年，中央電影局邀請25位蘇聯專家，幫助拍攝「四大戰役」，經毛澤東、斯大林審閱後上映，這就是著名的《中國人民的勝利》。在此之後，中國與蘇聯在紀錄片方面的合作日益密切，新聞電影紀錄片成為了這一時期的主要形式，內容以歌頌建設、模範人物為主，完全符合列寧對蘇聯電影的指示「形象化的政論」這一要求。文革開始，紀錄片更是與政治宣傳密不可分。20世紀80年代之後，電視媒介迅速崛起，為大型紀錄片的流行提供了媒介支撐。歌頌中華大好河山的紀錄片是這一時期的代表，如《話說長江》、《絲綢之路》（被禁的在此不提）。與此同時，部分紀錄片創作者開始提出一種全新的創作思路，即紀錄片拍攝為何一定要構架一個「大而全」的故事，「小而美」不也是一種解題思路？在此理念下，《沙與海》（1989）、《藏北人家》（1989）應運而生，它們以記錄底層、邊緣的小人物為主要內容。至此，相對多元的紀錄片格局出現了，人們才開始更多地探討，紀錄片與專題片的區別究竟是什麼？三、中央電視台的創台架構中央電視台的創台架構最初設立：文藝、體育、新聞、電視劇、專題部五個部門，可見國家對於專題這種形態的重視，也可見這種形態涵蓋范圍有多廣闊。專題形態的特點：1、專題節目是第三人稱2、強故事形態3、因果邏輯的單線形態4、專題就是架構故事 ➡️ 專題的邏輯就是故事邏輯這就是對於專題片的基本要求，我們可以將其簡單總結為：呈現某種事實，典型的有政論片、人物傳記、科教片等。四、紀錄片的解構特點呈現與解構的區別，在於前者一般不帶有個人觀點和情緒（當然，完全不介入是不可能的，這里強調的是一種理想狀態，即將導演觀點和情感最小化），而後者會帶有強烈主觀色彩，將司空見慣的事實以罕見的個人視角剖析開，呈現出被人忽略的某些真相或生活的本質。寫到這里，我幾乎立刻想到張以慶的《幼兒園》。幾乎人人都上過幼兒園，但很少有人會思考幼兒園的教育模式會帶來什麼影響。這就是一部典型的紀錄片，導演從這個極為普通的視角切入，卻帶給了觀眾極大的震撼和深刻的思考。以上是關於這個問題的一點點思考，部分內容有參考趙曦老師的《真實的生命里——紀錄片邊界問題研究》一書。

G. 動漫腳本是什麼

動畫腳本就是通常所說的劇本和普通的電影劇本編寫沒有兩樣，只需要有編故事的能力就可以了。動畫腳本一詞來自日本，日本動畫製作過程中，將動畫劇本稱之為動畫腳本，而動畫導演則稱之為動畫監督。動畫劇本與由真人拍攝的影視劇本，其功能是一樣的，都是細化故事，將故事中不明確的東西確定下來。
但嚴格來說，動畫劇本和真人拍攝的影視劇本還是有所不同的。動畫腳本需要更詳細。
舉例來說，同樣是馬路場景，真人拍攝的影視劇本，如沒劇情需要，可以不用說明是否有車輛經過。多少車經過。動畫劇本則要確定是否有車經過。如不確定，動畫製作人員就會很為難。而真人拍攝的影視劇本，場景多是以現實為主，所以只要不影響劇情，當時是否有車經過，就由現場 拍攝的時間來確定。
概括的說，真人拍攝的影視劇本中，在不影響劇情的地方，可以存在不確定情況，而這些不確定情況，則由拍攝的時間和地點確定，因為世界並不是靜止的。而動畫則不行，動畫的本質是畫，畫是靜止的，所以動畫中不能存在不確定的情況。

H. 專題片腳本該怎麼寫

專題片也要分是哪一類型的專題,有些要講究感覺的,有些要比較直接的,寫法都不一樣,但是,專題片的目的很簡單,就是要把我們要講的內容通過影象表達出來,讓人們能比較直接的了解到你要表達的東西,因此我覺得你可以到網路上去找些參考,看了幾個你就知道是怎麼寫的,一般無外乎,幾大版塊,每個版快講一個內容!每個用2分鍾左右的時間.比如公司榮譽,歷史與發展,公司產品,公司企業文化,公司未來發展. 當然最好是找專業寫文案的人來寫,尤其是懂得拍攝的人來寫,這樣寫出來的會比較適合拍攝,不至於內容太空洞!我是也是一名文案,這些只是我個人的看法,供您參考!謝謝!(簡益影視)