小瑪麗腳本
⑴ 《下一個就是你》到底一共有2部還是3部呢
應該有3部
《下一個就是你》(Urban Legend)
影片原名： Urban Legend (1998)
影片譯名： 都會傳奇/奪命傳說/下一個就是你
導 演： 傑米 布蘭克斯 Jamie Blanks
主要演員： 艾麗西亞 威特 Alicia Witt
賈里德 萊圖 Jared Leto
麗貝卡 蓋伊哈特 Rebecca Gayheart
洛雷塔 迪瓦恩 Loretta Devine
泰拉 里德 Tara Reid
喬舒亞 傑克遜 Joshua Jackson
邁克爾 羅森鮑姆 Michael Rosenbaum
內塔莎 格雷格森 瓦格納 Natasha Gregson Wagner
□ 電影類型： 驚 悚 片
□ 影片評價： ★★★
□ 內容簡介：
國家/地區 加拿大/美國/法國
類型 恐怖/驚栗/懸念
日期 1998
片長 99
分級 英國:18/美國:R
劇情簡介
所謂的都市傳奇就是現代的民間傳說，它們的來源已不可考，卻在社會上廣為流傳，再加上人們以訛傳訛，這些故事從荒謬怪誕到驚悚恐怖都有。美國新英格蘭地區的普德頓大學也流傳著一個都市傳奇：三十年前，校內有一名異常心理學教授在史丹利大樓瘋狂殺死六名學生後自殺。校內兄弟會的學生，每年都舉辦狂歡派對紀念這事件。
三十年後的今天，校園突然發生一連串的兇殺案，一位很有主見的學生娜塔莉認為兇手是根據都市傳奇做案手法殺人，她的好友布蘭黛、新聞系學生保羅和愛玩鬧的戴蒙都說這純屬巧合。可是當事情發展下去，他們卻不得不懷疑，而他們也都成為兇手的下一個目標。
幕後新聞
對恐怖大師希區柯克相當有研究的新銳導演契米.布蘭克所導的《下一個就是你》，集中了許多年輕的演員及最棒的腳本，再加上《是誰搞的鬼》金牌製片人，更是鬼魅不可擋。自《驚聲尖叫》，一系列的校園驚僳片推出，在市場上獲得不錯的成績。從《驚聲尖叫》開始，驚僳片才有了一個新的發展空間。
血腥的畫面總是驚粟片的開頭，但《下一個就是你》卻不是這樣。都市中鬼傳奇故事相信你也有所耳聞，例如：午夜12點千萬別用學校浴室，否則會有鬼陪你洗澡等。然而當這些鬼故事都成真時會怎麼樣？《下一個就是你》中所有的故事節奏都鋪陳地很緊張且順暢，沒有絲毫的時間讓你去想誰是始作俑者，最後的結局是誰都料想不到的結果。
而自《急速殺機》（Switch Back)中冒出來的年輕小夥子賈瑞.利托,除了在《急》片中有搶眼的角色，在《下一個就是你》也有相當的表現。除此之外，他還被譽為十大傑出新秀之一。
《下一個就是你：終結版》(Urban Legends Final Cut)
中文名稱：下一個就是你：終結版
英文名稱：Urban Legends Final Cut
資源類型：HDTVRip
發行時間：2000年
電影導演：John Ottman
電影演員：Jennifer Morrison
Matthew Davis
Hart Bochner
Loretta Devine
Joseph Lawrence
Anson Mount
地區：美國
語言：英語
【片名】Urban Legends Final Cut
【譯名】下一個就是你：終結版
【年代】2000
【國家】美國
【片長】98Mins
【類別】驚悚/恐怖/神秘
【語言】英語
【字幕】中文
【評分】3.6/10 (4,113 votes)
【鏈接】http://www.imdb.com/title/tt0192731/
【格式】XviD + AC3
【尺寸】832 x 352
【大小】2CD 49 X 15M
【導演】John Ottman
【主演】Jennifer Morrison .... Amy Mayfield
Matthew Davis .... Travis Stark/Trevor Stark
Hart Bochner .... Professor Solomon
Loretta Devine .... Reese Wilson
Joseph Lawrence .... Graham Manning
Anson Mount .... Toby Belcher
Eva Mendes .... Vanessa Valdeon
Anthony Anderson .... Stan Washington
Jessica Cauffiel .... Sandra Petruzzi
Michael Bacall .... Dirk Reynolds
Marco Hofschneider .... Schorm "Simon" Jabuscko
Derek Aasland .... P.A. Kevin
Jacinda Barrett .... Lisa
Peter Millard .... Dr. Richard Fain
Chas Lawther .... Dean Patterson
【簡介】
Amy、 Travis和Graham是Alpine大學電影系的應屆畢業生。要知道Alpine大學可是世界上最好的電影專業學院。進入這所大學的每一名學生都有一個夢想，成為好萊塢的大導演。現在他們正在為畢業影片忙碌。畢業影片內容不限，要求學生們自編、自導、自演、自拍。優秀作品將有機會參加校內久負盛名的金雞獎角逐。如若獲獎，學校將推薦最佳影片創作者成為好萊塢導演。
Amy定的主題是一個在都市裡流傳已久的恐怖傳說。在拍攝過程中，由於他的同伴們過於投入，居然分不清楚什麼是在電影中，什麼是在現實生活里。通過仔細調查，Amy發現幕後有一隻無形的黑手在操縱他們。現在Amy必須盡快揭開殺手的神秘面紗，要不又一個恐怖傳說將會在他的身邊發生，因為故事的結尾是要演員們全部都死去。最終他們能把自己從電影中抽離嗎？他們能逃過死神的召喚嗎？
下一個就是你3/都市傳奇：血腥瑪麗
◎中文 名 下一個就是你3/都市傳奇：血腥瑪麗
◎片 名 Urban Legends: Bloody Mary
◎年 代 2005
◎國 家 美國
◎類 別 恐怖
◎語 言 英語
◎字 幕 中文
◎IMDB評分 4.2/10 (600 votes)
◎IMDB鏈接 http://www.imdb.com/title/tt0451957
◎文件格式 RMVB
◎視頻尺寸 640 x 366
◎文件大小 1CD
◎片 長 01:34:22
◎導 演 瑪麗·萊姆伯特 Mary Lambert
◎主 演 凱特·瑪拉 Kate Mara .... Samantha
William Michael ....
Brandon Sachs ....
Robert Vito .... David
Michael Coe ....
◎簡 介
1969 年，瑪麗·班勒是個書獃子氣，不得人心的女孩,可她意外的被一位明星運動員邀請共舞。而他的意圖絕不會高尚，以至於後來試圖逃避他的瑪麗遭受了漫長痛苦的死亡。時間來到了2005年，山姆和他的女友參加班級的睡衣晚會，在討論都市傳奇和當地傳說的同時，他們召喚瑪麗的名字，並將她帶回了人間。
⑵ 第六屆金龍獎所有的獲獎作品和作者是誰
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4.9x4.9番外-葉楠的故事 白 驍
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炮炮兵之激情六十年
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動畫長片
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喜羊羊與灰太狼
之虎膽羊威
廣東原創動力文化傳播有限公司
麥兜響當當
上海文廣新聞傳媒集團
新華展望傳媒有限公司
BLISS
北京優揚文化傳媒有限公司
（發的亂七八糟的，你還是看參考資料把！）
⑶ 好書推薦「呼叫助產士」，關於生命、喜悅與艱苦的真實故事！
「愛人不易，為人父母不易，活著也不易，所以要勇敢地過好每一天。」
看完了這本書「呼叫助產士」，當然之前也看過了根據這本回憶錄改編的電視劇，很精彩，但是看完書之後的感觸更多，比電視劇殘酷、真實、艱難，呈現著那個年代的應有的貧窮與人性始終的樂觀。電視劇有很多故事與書中雷同，趨於圓滿的結局安排，少了很多細節的描述和命運真實的缺陷，畢竟現實的無奈更加的疏離和無處遁放！作為一名助產士是光榮的，亦是艱辛的，充滿了信昂和責任，致敬生命的偉大和同舟共濟的付出！
故事發生在20世紀50年代的倫敦碼頭區，這是窮苦人的世界，司空見慣的臟、亂、差，生命依然是蓬勃興起。作者珍妮弗機緣巧合之下成了農納都修道院的助產士，從逃避情傷的無奈到愛上這份職業，在於接生了一個又一個寶寶，在於這些父母感人的故事，融化了心中的愛意，還有修道院可愛可親的修女，充滿了人性和善良。聰明幽默的莫妮卡修女、正直穩重的朱麗恩修女、有脾氣有膽識的伊萬傑琳修女，還有人高馬大而生性膽怯的查咪、愛做各種小生意的弗雷德，一幅生機勃勃、有情有矛盾的畫卷！
當然最為感動的還是故事描寫的那些人，或與生產有關，或與母親有關的一切。莫莉是第一個闖進記憶中的故事，貧窮而習慣，一個十九歲的姑娘，即將迎來她的第三個寶寶了，只是丈夫並不對她好，有孕在身的她依然免不了家庭暴力！這個傻傻的姑娘對於周遭的環境已然放棄了抗爭，家裡臟到無處落腳、臭到掩鼻止嘔，兩個孩子像老鼠般藏匿於黑暗的角落，見慣了父母間的暴力，心靈有著怎樣的創傷呢？遠在不遠處母親無力地看著女兒正經歷的一切，只因女婿的阻擋！十九歲，多麼美好而青春的生命，卻過著無望而放棄的生活，但願莫莉有勇氣走出泥潭深陷的困境！
莉蓮的生育又帶著同樣的傻憨，五個月沒來生理期了，才想到可能的懷孕，懷孕十三次，胎兒成活十次。她莉蓮在生育診所時顯得很傻氣，總是咯咯地笑著回答嚴肅的問題，身上的臟和臭令人作嘔，竟然還檢查出了梅毒。但是回到家的莉蓮就顯得正常多了，只是身體狀況仍然不佳，孩子沒有保住！她比莫莉幸運多了，雖然居住環境一樣的臟、亂，至少沒有暴力的加持，還有自己的母親在身邊照顧自己！
佝僂病和子癇這樣的病又加劇了人生的悲劇性！布倫達是一名四十六歲佝僂病患的孕婦，骨骼畸形，如今已是極少見了，所以難以在文字中窺見身體扭曲與畸形的恐怖。其實佝僂病是因為飲食中維生素D攝入不足導致骨骼中的鈣缺失，高大的建築遮擋了陽光的照射，於是很多的孩子患有佝僂病！布倫達很早就結婚了，只是懷過的四個孩子都不幸夭折了，丈夫在戰爭中喪生，孩子的夢始終縈繞在心頭！如今喜結良緣並順利懷孕，忘卻了曾經所有的不愉快，樂觀而堅強，她將自己生活中的所有困難都當作挑戰，每次成功都值得慶祝，爬上檢查床也是她艱難抵達的勝利！
布倫達懷孕七、八周時，走路越來越艱難，需要用兩根拐杖支撐，但是依然笑容滿面，從不抱怨！懷孕第三十九周時，布倫達成功地進行了剖宮產下一個健康的女兒！布倫達是幸運的，在身體如此艱難的情況下，終於擁有了夢寐以求的孩子！但是瑪格麗特卻沒有這份幸運！瑪格麗特是音樂家，與科學家大衛屬於一見傾心，兩人很快就結婚了，幸福而甜蜜，兩人就像是彼此的靈魂伴侶一樣，遇見的幸運！
婚後，瑪格麗特很快就懷孕了，大衛對她照顧有加，懷孕期間一切都很正常，沒有任何不祥的徵兆！瑪格麗特被緊急送到醫院時，也許悲劇就已經無處遁逃了，那天早晨，瑪格麗特起床很早，感覺想吐，不正常在於晨吐症狀八周前就消失了，於是又返回卧室想要再休息一會，大衛還是去上班了，盡管有些擔心。中午打電話回家無人接聽後，隱隱的不放心促使他趕回了家，瑪格麗特暈倒在卧室的地上，滿嘴是血，原來是孕期子癇的發作！不間斷的四肢抽搐導致手腳狂舞，甚至將舌頭咬爛，鮮血淋漓，不忍直視啊！反復多次後，隔天傍晚還是死在丈夫的懷抱中！珍貴的得到後再失去，猶如抽掉一個人的靈魂，大衛的悲傷無以言表，不忍探究，療傷是一個人的情感腳本。
不得不提到倫恩和孔奇塔的故事，二十四次懷孕，這個女人在可以生育的時間都用來生育了，是很幸福的妻子和媽媽，家裡全是孩子們，各個年齡段都有的壯觀！神奇的是倫恩不懂西班牙語、孔奇塔不懂英語，夫妻兩人竟然無法溝通，日常瑣碎需要女兒的翻譯，但絲毫不影響夫妻之間的感情，在外人看來孔奇塔淪為了生育機器，但是夫妻兩人是真的喜歡孩子，即使到了第二十四個孩子降臨，依然的愛不釋手、熱淚盈眶，依然是自己的寶貝！一個女人一直在生育、養育孩子中周旋，著實的偉大，更為難得的是他們這個大家庭其樂融融的氛圍，孩子們從沒有爭吵、打架，真的在於父母的言傳身教啊，倫恩是一位有耐心、愛心的父親以及丈夫，即使這么多年後，依然很愛妻子，依然愛每一個孩子。孔奇塔更是愛孩子到骨髓里了！
在孔奇塔壞第二十五個孩子時，發生了意外，也是煙霧最濃烈的夜晚，車輛完全行使不了，能見度可能只有一米左右。但是意外發生了，刻不容緩，孩子只有二十八周，孔奇塔摔倒在晾衣服時，至於趴在地上多久，也許只有上天知道了，畢竟孔奇塔已經昏迷了，是被放學歸來的發現的！不管大人如何，孩子像是要提早出來了，宮縮不可避免地越來越強烈，孔奇塔開始放聲尖叫，這是作者此生聽過最嚇人的聲音了！發著高燒的孔奇塔，不停地叫，看不見東西的雙眼裡滿是恐懼。還在糾結大人的安危與措施時，冷不防的一聲狂叫，身體猛一用力，羊水、鮮血、胎兒、胎盤全部掉落在床單上了。
瞬間發生，本以為一屍兩命，但是生命的韌性與力量在此時此刻彰顯著倔強與執著！孔奇塔的脈搏微弱到幾近絕跡，胎兒渾身發藍，瞧上去早已沒氣了，所以關注點全部放在了孔奇塔身上，那些掉落下來的東西全部被一股腦放在櫃子上！但是，忙碌中竟然聽到倫恩大喊「寶寶還活著」，趕忙一看，真血淋淋的一堆東旭中，真的看見了寶寶在蠕動，立即進行清洗、取暖，差點淹死了這個小東西啊，這是個只有一點四斤的孩子，小到讓人噓吁！
如此弱小的早產兒勢必要送到醫院救治，這是醫生給出的唯一途徑，但是當虛弱不堪的孔奇塔聽到自己的孩子將要被帶走時，堅決阻止這一行徑，她用「不」反抗這一切，她在以母親的臂彎保護著這個弱小的孩子，而且她堅信自己的孩子不會死亡。還好倫恩樂觀地支持妻子的任何行徑，於是孩子被留下了，孔奇塔將孩子放在兩乳之間，每隔半小時就用玻璃棍沾點乳汁在嬰兒的唇上，如此循環不間斷地重復著！五個月以來，孩子從來沒有離開過媽媽，始終安睡在孔奇塔的雙乳之中！這種方式沒有先例，也許只是母愛的本能爆發與智慧，偉大而震驚！當初孩子如果強行被帶走，孔奇塔未必可以活下去，但是有了孩子在身邊，反而促進她的快速康復。驚訝嘆生命的力量與相輔相成。
瑪麗的故事不得不提啊，這是個善良而可憐的姑娘，她來自貧苦的家庭，當父親離世後，母親拚命撐起搖搖欲墜的家庭，可是靠給人洗衣服又怎能維系生計呢？一切都在瞬間崩塌，於是母親沉溺於酒精，麻醉自己好過清醒時的絕望，她無力再管孩子了，於是找了個男人勉強給自己一個避風的港灣，但是卻將瑪麗推入深淵。當瑪麗一再遭到繼父的強暴後，憤然離家出走了，她嚮往倫敦的繁華與美好，險惡與艱難像是不存在般！幾經輾轉，瑪麗順利來到了倫敦，但是身無分文、上無遮風避雨之處，還有飢腸轆轆，這就是現實與理想的差距。
當瑪麗遇見扎吉爾時，以為遇見了愛情，遇見了幸福，卻是命運的魔掌。扎吉爾騙子，專騙女孩們行事不法行為的人，而瑪麗不幸成了被他挑選的人。於是瑪麗成了站街女，廉價而沒有尊嚴，促使瑪麗逃離此地的是自己懷孕了，但感受到胎兒的蠕動時，一切都顯得美好而溫暖，盡管瑪麗只有十四五歲，但是母愛的本能讓她想要拼盡全力保護這個孩子。所幸的是她遇見了助產士，然後得到很好的安頓，並生下可愛的孩子，在最初階段是幸福而安詳的。只是瑪麗的命運由不得自己了啊，誰來照顧她們母女往後的生活呢？最好的辦法就是將孩子送走，卻摧毀了一個女人所有的堅強與信心，找不到孩子的瑪麗崩潰了，整個人失去了光華。
幾年之後，當看到新聞一個嬰兒給人從嬰兒車里搶走了，經過大肆搜捕，逮捕了一名准備乘船前往愛爾蘭的女人，這個女人帶著當時只有六周大的寶寶。報紙進行了跟蹤報道，刊登的那個女人的照片正是瑪麗。這些年，瑪麗的人生依然沒有得到應有的幸福，漂泊無定的生活，拉客、盜竊等等，但是始終牽掛那個再無相見的孩子，才促使她搶走小小的嬰兒。服刑時瑪麗才二十一歲，人開始了嗎？還是已經結束了！
詹金斯夫人又是一場命運的浩劫，她在街頭四處游盪，誰家何時生孩子，她了如指掌，守候在產婦家門口，只盼望得到一聲「母子平安」。詹金斯夫人矮小，瘦的像根火柴棍兒，雙頰干癟深陷。她住在哪兒？沒有人知道。在偶然照顧詹金斯夫人期間，才慢慢了解她那悲戚的故事，動容而無奈！十八歲時嫁人，生了六個孩子，當年輕的丈夫吐血撒手人寰後，這個家還能撐多久呢？詹金斯夫人當時年富力強，到工廠上班，憑雙手養育這個家，但是機器發生意外使得她的右胳膊拖進切刀下，幸運的是保住了胳膊，但是失去了工作，連乞討都不被允許後，也許濟貧院成了唯一的出路了！
濟貧院看似一個人道的機構，卻是窮人最後的選擇了。它的第一條原則就是分離，親人必須分離到屬於自己的結構中去，於是詹金斯夫人再也沒有見過自己的孩子，但是不斷傳來的消息是自己孩子的死亡，沒有葬禮，最後死去的是十四歲的女兒。於個人生活而言，最難熬的不是工作，而是休息，一百多名女人在一起，有病人、體弱的人，還有貌似瘋子或者精神錯亂的人，這些人都有著不同的心結與哀傷，在如此封閉而壓抑的環境，正常才顯得不正常啊！
詹金斯夫人的故事很悲涼，找不到可以怨責的人，往後餘生只剩下了她。在他人眼中，詹金斯夫人臟臭而瘋瘋癲癲，可是她心中的那道傷痛又要如何的修補啊？就像她夜半時分的嘶吼，發泄著心中難以釋放的苦痛！她欣喜每一個出生的孩子，又是多麼想念自己的孩子啊！還有很多很多類似孤苦、悲慟的故事，但願風雨過後總能看見最美的彩虹，療愈心中汩汩流血的傷口。
故事結束了，人性的大愛與自私，種種的窺見，真實而無奈，但總能找到自己的力量與勇氣，所以不必絕望與害怕，人生總有它的安排與意義，始終記得生命最初的珍貴與不易，值得被愛，值得擁有一切的美好！我們是幸福的，生長在安全、便捷、富足的時代。
「懂愛之人自知，不懂愛之人不自知。吾心憐憫，豈可強迫作答？」
⑷ 義大利著名的音樂家威爾創作歌劇《茶花女》演出腳本的背景是怎樣的
那時威爾第正忙於為羅馬創作《游吟詩人》，所以直到《游吟詩人》首演取得輝煌成功後，威爾第才得以將心思集中到《茶花女》上。1853年2月份，他立即請他的好友皮亞維寫出歌劇《茶花女》的演出腳本，然後便以滿腔熱情投入了譜寫工作。
⑸ 最新動漫介紹下
2007年10月――12月日本新番動畫介紹
老番結束了，新番也是很多的
素描本 ～full color's～
原作故事的主人公是一個沉默寡言的女子高中生梶原空，她最喜歡的就是邊和貓貓散步，邊畫素描：學校深處的山脈，寫生大會，上學路上的景色，不可思議的生物，放學後的美術室，前輩們怪異的創作，彩虹，煙火，夕照……都被一點點記錄在了Sketch Book上。每天都將一點點的小發現記錄，畫畫的一瞬間，都伴隨著輕輕的一笑，淺淺的一感動。就在這甜美笑容的背後，同時也隱藏著一點點的鄉愁……總之，這是一部有著新體驗的女子高中生的動漫作品，讓我們一起來期待吧
STAFF
作者 : 「スケッチブック」 小箱とたん
監督 : 平池 芳正
シリーズ構成、腳本 : 岡田 麿里
キャラクターデザイン : 杉本 功
音楽 : 村松 健
監修 : 佐藤 順一
アニメーション製作 : ハルフィルムメーカー
CAST
梶原 空 : 花澤香菜
麻生夏海 : 中世明日香
鳥飼葉月 : 牧野由依
官網：http://maplestory.nexon.co.jp/beginner/
宣傳片：http://www.tudou.com/programs/view/Z_yQNgV54XQ/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:52 回復此發言
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2 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
《素敵探偵ラビリンス》的故事舞台設定在被人遺忘的街道「舊都•東京」，而各種事件也大多發生在這個舊都•東京之中。故事的男主角是一個年僅11歲的美型少年日向真行（日向マユキ）。他與管家晴嵐、女僕初實一起，憑借著寄宿在日向身上的不可思議的能力「神智」開始向舊都•東京發生的《夢幻事件》發起了挑戰。
STAFF
原作 : 萬城めいと
漫畫 : 若山晴司
監督 : わたなべひろし
キャラデザ : 秋山由樹子
シリーズ構成 : 高橋ナツコ
アニメ製作 : スタジオディーン
CAST
沢城みゆき、諏訪部順一、植田佳奈、柚木涼香、井ノ上奈々、
朴?美、佐藤聡美、井上麻里奈、大原さやか、速水奨、堀江由衣
原作：萬城めいと
漫畫：若山晴司
官網：http://www.tv-tokyo.co.jp/anime/labyrins/
DRAGONAUT
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:53 回復此發言
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3 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
兩年前，カミシナ・ジン與父親乘坐的飛行船在進行月球之旅的時候不慎墜毀，カミシナ雖奇跡的生還，但他的父親卻在事故中遇難。從此以後，カミシナ就在飽受著來自世間指責和好奇的目光。某日，カミシナ目擊到了連環殺人現場，並在那裡遇到了一個自稱名叫「トア」的少女。隨後トア神秘消失，留在原地發呆的カミシナ被一個名叫「ジークリンデ」的女孩帶到了國際宇宙開發機構ISDA。在那裡等待著他的是數年前在深海被發現的神秘生物"龍"的生物兵器，而カミシナ則將成為它的駕駛員！沖擊性的事實、與神秘少女トア命運般的邂逅，カミシナ的命運齒輪開始轉動了起來……
監督：小野學
故事原案：前川淳
人設：うのまこと
總作畫監督：坂崎忠
龍&機設：石垣純哉
龍設計協力：D.K
機器設計製作：大河廣行
組合設計：青木智由紀
音響監督：鶴岡陽太
音樂：山下康介
カミシナ•ジン - 小野大輔
トア - 茅原實里
ギオ - 諏訪部順一
ライナ•クロムウェル - 竹若拓磨
ハウリングスター - 杉田智和
ジークリンデ•パウムガルド － 水樹奈々
アマデウス － 丸山詠二
ソウヤ•アキラ － 澤城みゆき
マキナ － 後藤邑子
タチバナ•カズキ － 柿原澈也
ウィドー － 千葉紗子
ペイゼル•サカキ － 中田讓治
キタジマ•ユウリ － 淺野まゆみ
ノザキ•カスガ 鄉田ほづみ
キリル•ジャジエフ － チョー
ヨナミネ•コウ － 楠大典
ガーネット － 平野綾
クラタ•サキ － 福井裕佳梨
カケイ•リョウコ － 小林ゆう
ジングウジ•メグミ － 中村知世
官網：http://www.dragonaut.com/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:54 回復此發言
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4 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
官網:http://www.shonenmagazine.com/event/negima_drama/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:54 回復此發言
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5 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
家族……被我拒絕的地方。Clannad的男主角——岡崎朋也，是一個拒絕與家人交流、不願留在家裡的人。在他幼年時，母親因故去世……父親因此整日借酒消愁，原本應該相依為命的兩人，卻因為不願去理解對方的痛苦而互相疏遠，生活漸漸頹廢下來；最終在他初中時，因為一次家庭暴力，而使得父子倆的關系落到了谷底。 從此以後，朋也與父親行同陌路，兩人的關系似乎只能在血緣和法律上得以維持。他每天去上學，但無論是上課還是課余都只是魂不守舍地發呆，終日得過且過地繼續著學生生涯。他不參加任何社團活動，也沒有深交的朋友，連唯一能和他親密說話、每晚「收留」他的「朋友」——春原陽平，也無法觸及到他心中冰凍的部分……互不幹涉對方深藏的心底的痛苦，這是保證他們兩人能繼續同來同往的底線。 歲月無情地流逝，那在朋也身邊彷彿停滯了的時間，也即將迎來終結……就在那長長的坡道之下。
STAFF
原作：Key・ビジュアルアーツ
監督：石原立也
シリーズ構成・腳本：志茂文彥
キャラ原案：樋上いたる
アニメ製作：京都アニメーション
古河渚：中原麻衣
藤林杏：広橋涼
藤林椋：神田朱未
坂上智代：桑島法子
伊吹風子：野中藍
一ノ瀬ことみ：能登麻美子
官網：http://www.tbs.co.jp/clannad/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:54 回復此發言
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7 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
《天才？Dr.hamax》是ファミリー劇場和東北新社聯合舉辦的「動畫企劃大賞」獲獎作品，原作為じんのひろあき。距離這部作品獲獎已經有四年的時間了，最初獲獎之時就曾經宣布過《天才？Dr.hamax》這部作品將由ProctionI.G製作動畫版，時隔四年之後終於如願實現了。
這部作品講述的是hamax博士和動物們開心冒險守護大自然的物語，TV動畫版預計在今年秋季開播
STAFF
監督: 布施木一喜
シリーズ構成 : 田中桂
キャラデザ : 筱原健二
メカデザ : 玄馬宜彥
アニメ製作協力 : Proction I.G
アニメ製作 : トランスアーツ
官網：http://www.tfc-anime.net/hamax/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:55 回復此發言
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8 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
聖夜學園的亞夢被謠傳為很棘手的小學生。外表酷酷的她實際上是個不善言辭的女孩，為了掩飾自己還經常以毒舌來掩蓋自己的怯弱。終於亞夢決定正視自己並祈求守護靈能賜給她改變自己的勇氣，怎知第2天床上卻出現了3隻彩蛋。而這三隻名為「守護甜心」的彩蛋到底能不能幫上亞夢呢？
STAFF
原作: PEACH-PIT
監督: 安田賢司
キャラデザ: 崔ふみひで
シリーズ構成: 島田滿
アニメ製作: サテライト
日奈森あむ － 伊藤かな惠
ラン － 阿澄佳奈
ミキ － 加藤奈々繪
スゥ － 豐崎愛生
官網：http://shugo-chara.com/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:56 回復此發言
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9 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
水滴們，住在森林裡水滴們，全體要去旅行喲。朝向前頭是北的大地，北海道！
CAST
しずくちゃん 伊東みやこ
うるおいちゃん 柚木涼香
つむりん 矢部雅史
どろろん 一田梨江
アセオ君 川津泰彥
はなぢ君 愛河裡花子
オープニングテーマ：「ぷるるんっ！しずくちゃん」
歌：Sister MAYO with D.D.S
作詞：吉元由美
作曲：鈴木盛広
編曲：京田誠一
STAFF
原 案 クーリア
監 修 ぎぼ りつこ
監 督 矢野 篤
キャラクターデザイン／作畫監督 増田敏彥
美術監督 森尾麻紀
色彩設計 伊藤純子
撮影監督 川田敏寛
編 集 大竹彌生
音響監督 麥島哲也
枠移動／原案：クーリア
監修：ぎぼ りつこ
監督：矢野篤
キャラデザ・作監：増田敏彥
官網：http://www.tv-tokyo.co.jp/anime/shizuku/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:56 回復此發言
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10 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
您即將成為召喚到楓之谷世界的旅人，與其他同伴一同遨遊楓之谷的世界。您在這邊可以成為保護村莊的劍士，也可以成為自由操作神秘力量的法師，只要你願意，也可以化身成為百發百中的弓箭手，當然也可以成為隱姓埋名、用暗器襲擊對手的盜賊。
STAFF
エグゼクティブプロデューサー ：Y. T. Kang
企畫 ：M. H. Joo、丸山正雄、渡邊哲也
プロデューサー ：吉野文、J, A. Kim、山野井創
アソシエイトプロデューサー ：高井禮央
監督：石山タカ明
シリーズ構成：井上敏樹
キャラクターデザイン＆總作畫監督：兼森義則
アニメーション製作：マッドハウス
アル － 桑島法子
ニーナ － 遠藤綾
官網：http://maplestory.nexon.co.jp/beginner/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:56 回復此發言
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12 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
D.C.的53年之後，粉紅色的櫻花綻放的小島，無數的櫻花在空中飛舞,終年不絕。整個島都覆蓋在粉紅的花海里,時間是冬季。 地面有厚厚的積雪,空中飄著純白的雪花。這是一個吐出的氣會變成白霧,讓人不想從被窩里出來的季節。義之看著像在春天裡盛開的櫻花樹，總感覺到有什麼東西改變了，遙望著慢慢飄落的櫻花，少年想著即將來臨的春天，生活在櫻花不會枯萎的平凡世界裡的少年，擁有平空變出點心和看見他人夢境，這既不平凡也不非凡的能力，在雪花和櫻花混合著紛紛飄落的冬季學院里，他和她們邂逅的時候在一名小小的魔法師用最後的魔法乞援的時候，一個快樂又溫馨的故事就要開始了。
官網：http://circus.nandemo.gr.jp/sakuhin/dc2/index.html
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:57 回復此發言
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13 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
在距離電腦發達的很久以前，在那個被稱為「現世」的世界中仍然殘留著日本的原始風景。在一個偏遠的小城市裡，古森太郎，大神信，中島匡幸這三個中學生都有著自己無法忘記的過去。於是，三人出於不同的理由，他們的靈魂由「現世」來到「幽世」。在那裡冒險的三人漸漸知道很多自己並不願意去了解的秘密。
STAFF
原作：Proction I.G／士郎正宗
監督：中村隆太郎
シリーズ構成•腳本：小中千昭
キャラクターデザイン•總作畫監督：岡真里子
美術デザイン：荒井和浩
小物デザイン：植田實
神靈デザイン：塩谷直義
色彩デザイン：佐野ひとみ
美術監督：小倉宏昌
攝影監督：大庭直之
3D監督：小林賢次
音樂監督：鶴岡陽太
編集：濱宇津妙子
音樂製作：樂音舍
アニメーションプロデューサー：川口澈
アニメーション製作：Proction I.G
小森太郎 － 小野賢章
大神信 － 保志總一朗
中塢匡幸 － 福山潤
駒玖珠都 － 矢島晶子
官網：http://www.wowow.co.jp/anime/ghosthound/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:58 回復此發言
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14 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
2007年1月開始在日本TBS播放的TV動畫《向陽素描》，日前在官方網站上發布了特別篇製作決定！這部根據四格漫畫改編的作品以輕松清新的風格吸引了不少關注，推出特別篇將滿足FANS的期待。
日本芳文社的漫畫雜志《Comic Time kirara Carat》雜志連載中的人氣四格漫畫《向陽素描》（作者：蒼樹梅），其TV動畫由知名動畫公司Aniplex負責製作。由於《向陽素描》原作是一部四格漫畫，很具有「萌」的色彩，因此在日本漫畫家東清彥的四格名作《阿茲漫畫大王》被改編成TV動畫大受歡迎之後，這部作品也開始在四格漫畫界為人所矚目。《向陽素描》在《Comic Time kirara Carat》雜志上經常出現在卷頭部分，算是這本四格漫畫雜志的台柱作品之一，幾個造型可愛、充滿萌要素的女孩角色，給我們上演了一出出相當有趣、相當搞笑的故事。
STAFF
原作：蒼樹うめ
総監督：新房昭之
チーフディレクター：上坪亮樹
シリーズ構成：長谷川菜穂子
キャラデザ・総作監：伊藤良明
アニメ製作：シャフト
官網:http://www.tbs.co.jp/anime/hidamari/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:58 回復此發言
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15 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
西元2307年。化石燃料枯竭，人類也由此找到了新的能源：3台巨大的軌道エレベーター與附屬的大規模的太陽能發電系統。但是，能得到這些系統恩惠的只是一部分的大國和他們的同盟國而已。分別擁有3台軌道裝置的是三個超級的國家聯合。以美國為中心的Union,以中國、俄羅斯、印度為中心的人類革新聯盟。以歐洲為中心的AEU。各超級國家聯合都以自己的威信和繁榮為目的，進行著大型的ZeroSum Game。就這樣，到了24世紀，人類也沒有徹底統一。在這個充斥著戰斗的世界，喊著「用武力來消滅戰爭」的私人武裝組織出現了。擁有MS的他們的名字是Celestial Being。
STAFF
監督：水島精二
シリーズ構成：黑田洋介
キャラクターデザイン：高河ゆん、千葉道德
メカニックデザイン：海老川兼武、柳瀨敬之、寺岡賢司、福地仁、中谷城一、大河原邦男
SF考證：千葉智宏、寺岡賢司
設定協力：岡部いさく
色彩設定：手塢明美
美術デザイン：須江信人
音樂監督：三間雅文
音樂：川井憲次
アニメーション製作：サンライズ
剎那•F•清英：宮野真守（立夏那位）
洛克恩•斯托拉托斯：三木真一郎（偽草燈）
阿雷魯亞•巴普蒂茲姆：吉野裕行（有トロワ的感覺）
帖里亞•阿迪：神谷浩史（江夜、誤）
斯梅納基•李•諾列加：本名陽子
阿勒漢多洛•柯娜 ：松本保典
王 留美： 真堂圭
紅 龍： 高橋研二
拉塞•艾溫： 東地宏樹
菲魯特•古雷斯： 高垣彩陽
克莉絲蒂娜•西艾拉： 佐藤有世
利希坦塔爾•測里： 我妻正崇
哈羅： 小笠原亞里沙
比利•卡塔基利：うえだゆうじ
古拉哈姆•艾卡： 中村悠一
帕托利克•柯拉薩溫： 浜田賢二
沙慈•克洛斯洛特： 入野自由
絹江•克洛斯洛特： 遠藤綾
路易斯•哈勒維： 齋藤千和
瑪麗娜•伊斯麥魯： 恆松あゆみ
謝爾蓋•斯米諾夫： 石冢運升
伊奧利亞•修漢貝魯古： 大冢周夫
解說： 古谷徹
官網：http://www.gundam00.net/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:59 回復此發言
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16 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
《灼眼的夏娜》TV第2季將於今年10月開播，這新的故事將會以《灼眼的夏娜》游戲中的純原創角色、擁有「悲哀之蝶」名號的紅世之徒——「戲睡鄉」米亞襲擊御崎市作為開端展開。這名角色外表看來是一隻歌特羅麗，有著「時限発火」的招數。其正體是習慣寄生在密斯提斯體內生活的紅世之徒，這個羅麗的外表正是其宿主，原名叫做「巴巴吉娜」的密斯提斯，這個身體也被其當作寶具來使用，用於強奪零時迷子，寄生體本身的存在倒是年輕弱小的使徒。擔任該角色配音的聲優是小林沙苗。
STAFF
原作：高橋彌七郎
イラスト：いとうのいぢ
監督：渡部高志
シリーズ構成：小林靖子
キャラクターデザイン ：大冢舞
色彩設定：伊藤由紀子
美術監督：奧井伸
攝影監督：福世晉吾
音樂監督：明田川仁
音樂：大谷幸
アニメーション製作： J.C.STAFF
製作： 『灼眼のシャナ』製作委員會
シャナ：釘宮理惠
坂井悠二：日野聰
アラストール：江原正士
吉田一美：川澄綾子
坂井千草：櫻井智
マージョリー：生天目仁美
マルコシアス：岩田光央
フリアグネ：諏訪部順一
マリアンヌ：こやまきみこ
官網：http://www.shakugan.com/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 21:59 回復此發言
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17 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
ロゼンベルグ騎士養成學校的「プリーシア」容貌端莊、才貌兼備，只要她拿起劍、就無人能與她抗衡，是個超天才的冷峻？美少女。在學園內，有傳言說她就是國王的遺女。有一天，謎樣的「ハヤウェイ」突然握住她的手，而且在全校學生面前比劍戰勝了她，使「プリーシア」感到非常的屈辱。而且還有熱情又愛惹麻煩的「フェル」、神秘的巫女「神樂」、笨手笨腳的「ブリジット」……這些個性非常特別的同學攪亂了プリーシア的步調，而且還被戀兄癖的ハヤウェイ妹妹「フィーリア」單方面看作情敵，不得不在騷動中度過學校生活……在各種背景的干擾下，為愛而戰的少年少女的青春幻想曲！然後，在周圍的支持下，プリーシア將逐漸找到「戰斗的真正理由」。
STAFF
原作：ぱじゃまソフト
キャラ原案：大野哲也
監督：大張正己
シリーズ構成：ほそのゆうじ
キャラデザ：江端里沙
美術監督：井上一宏
色彩設計：齋藤麻記
攝影監督：山田和宏
編集：西重成
音樂：遠藤成樹、三輪學
音樂監督：龜山俊樹
アニメ製作: フロントライン
プリーシア － 榊原ゆい
神樂 － 生天目仁美
フェル － 水橋かおり
華鈴 － 松井菜櫻子
フィーリア － 桃井はるこ
シスター ヘル － 淺川悠
リッテ － こやまきみこ
ブリジット － 阿澄佳奈
ハヤウェイ － 柿原澈也
官網：http://www.p-ark.tv/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 22:01 回復此發言
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18 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
聖誕節，雨宮優子與火村夕在教會里重逢。兩人緬懷過去，說起過去發生過的種種。廣野宏是個高中生兼少女漫畫家，每一天忙碌的生活。在聖誕節的夜晚，遇到追逐小偷的宮村みやこ。兩人再次在學校見面後，宮村みやこ對廣野宏開始產生興趣，糾纏在他身邊。身為青梅竹馬的新藤景看到這種場景而感到焦慮。幾個月後的夏天，喜歡電影製作的堤京介，在體育館看到新藤景的投籃動作時，想要拍攝以她為主的電影。因為失戀而退出社團的新藤景，受到熱愛電影的堤京介的影響，慢慢走出陰霾。對廣野宏只剩下一點點好感的新藤景，與第一次談戀愛的堤京介...
CAST
宮村宮子： 田口宏子
新藤 景： 岡田純子
新藤千尋： 柳瀨なつみ
羽山瑞希： 後藤麻衣
廣野 紘： 下野 紘
堤 京介： 泰 勇氣
麻生蓮治： 高城元氣
雨宮優子： 中島裕美子
火村 夕： 遠近孝一
久瀨修一： 浜田賢二
STAFF
原 作：minori
監 督：大沼 心
系列構成•腳本：高山カツヒコ
角色原案：七尾奈留（女性角色）
2C＝がろあ（男性角色）
動畫人設：杉山延寬
色彩設定：日比野 仁
美術監督：加藤 惠
音 樂：天 門
音響監督：鶴岡陽太
攝影監督：內村祥平
編 集：關 一彥
監 修：新房昭之
動畫製作：SHAFT
製作：《ef》製作委員會
官網：http://www.ef-memo.com/top.html
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作者： 天使聖心 2007-10-4 22:01 回復此發言
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19 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
故事發生在高中2年的暑假結束之後的暑假，從今天開始就是新學期了。男主角的高中生涯已經所剩無幾，可他覺得自己還沒有接過吻，也沒有談過戀愛……。這樣下去高中生活貌似就不完整了。他准備改變自己，打算與自己喜歡的女孩子渡過一個月後的學園祭。於是男主角開始不停的徘徊於暗戀對象、青梅竹馬、憧憬者、同班同學等等一堆美少女之間尋找真愛。
原作：エンターブレイン
監督：カサヰケンイチ
シリーズ構成：土屋理敬
キャラクターデザイン：岩倉和憲
美術監督：小林七郎
音樂監督：明田川仁
アニメーション製作：J.C.STAFF
星乃結美 － 小清水亞美
里仲なるみ － 水橋かおり
水澤摩央 － 池澤春菜
咲野明日夏 － 廣橋涼
二見瑛理子 － 田中理惠
只條深月 － 能登麻美子
菜々 － 野川さくら
栗生惠 － 中原麻衣
官網：http://www.kimikiss-pure-rouge.jp/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 22:01 回復此發言
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20 回復：2007年10月――12月日本新番動畫介紹
1995年，離島、神隱島全部800多餘名島民一夜之間全部神秘消失，只留下一個喪失記憶的少女。四年後，16歲少女瑪麗離開了祖母進入私立寄宿制女子高中——海凰學園，她在學校里遇到了人人憧憬的學校幹部荻乃，可是在瑪麗的碰觸下荻乃卻突然暴走……其實，荻乃是入侵地球調查部隊的的外星人而95年發生的島民失蹤事件正是由當時作為艦長的荻乃的外星組織所為，並且荻乃已經將所有島民如數殺害。為了排除最後的隱患荻乃留在了地球、潛入人類社會繼續調查。可是事情遠不止於此，瑪麗的出現推動了整個故事的進程……一場百合大戰即將在海凰學園展開。
原作•角色原案•腳本設定：吉富昭仁
監督•原案•腳本：大倉雅彥
副監督：友田政晴
角色設定•總作畫監督：竹田逸子
系列構成：高橋ナツコ
機體設定：米村孝一郎
音樂：THE金鶴
音響監督：鶴岡陽太
美術監督：野村正信
3D特效：GONZO
3D設計：白井宏旨
戰艦BLUE設定：竹內敦志(
動畫製作：BeSTACH、旭PRODUCTION
若竹マリ － 矢島晶子
千光寺荻乃 － 澤城みゆき
ツバエル － 後藤邑子
川島朱音 － 渡邊明乃
香月みち子 － 雪野五月
菅原裕子 － 山田美穗
深町學園長 － 中田讓治
シバリエル － 麻上洋子
船津丸ひろ子 － 齊藤貴美子
官網：http://blue-drop.jp/
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作者： 天使聖心 2007-10-4 22:02 回復此發言
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⑹ 誰被稱為旋律之王
柴科夫斯基的芭蕾音樂人生
記得曾有人說，僅僅一部《天鵝湖》，就已經是「旋律之王」這個稱譽最好的註解了。柴科夫斯基無疑是古典舞劇最傑出的大師，浪漫的情懷，抒情的音符，再加上戲劇化十足的結構，固執而又純粹的俄羅斯風格。這就是柴科夫斯基的音樂，真正為芭蕾舞注入優美旋律的最傑出代表。
有什麼能夠撼動柴科夫斯基在芭蕾舞歷史上的地位呢？！且看那深埋的根基：論題材和內容，他的筆下沒有以往此類音樂的浮誇之氣，取而代之的是深刻卻不失浪漫；論構架和形式，他沒有選擇當時盛行的華麗奢靡，新穎的創作手法獨具匠心，充滿詩意的芭蕾才是最高的境界。翻開芭蕾舞的史冊，你一定會發現，在柴科夫斯基之前許多偉大作曲家的創作中，芭蕾舞劇的配樂幾乎是一片空白。他們不願意創作芭蕾音樂？他們難於駕馭這種動態的音符？其實，這只是芭蕾舞發展過程中的一個盲點。那時人們已經認同的芭蕾音樂大多結構單一，曲調平緩，為了突出承襲的華麗的格調，難免要「委屈」舞劇的靈魂——音樂。這樣缺乏情感投入的創作自然會令許多大師望而卻步，誰會去做有損於自己創作風格和公眾形象的事情呢？更不用說一些大作曲家甚至將芭蕾與雜耍相提並論。
而柴科夫斯基是個例外，這個多愁善感的人似乎對「雜耍」頗感興趣。當時以及後來的音樂評論對柴科夫斯基的爭議也一度聚焦於此，爭論的核心是老柴的「濫情」，以及「膽敢」將「交響」移植到舞劇音樂當中。而事實總是勝過雄辯的，只有感情豐富的音符才是最能打動人心的。你喜歡交響么？你喜歡芭蕾么？老柴用優美悅耳的旋律將那些無知的偏激的非議流放。
「好像是從取之不盡的百寶箱里傾瀉而出」。在破除了有關芭蕾音樂創作的一些陳規舊念的同時，柴科夫斯基以新穎的視角、深刻的內容以及優美而又富於詩意的旋律成就了舞蹈和音樂的完美結合。三大芭蕾舞劇至今仍是世界各地舞台上最受歡迎的珍品。
「如果要我相信，在音樂的宴席中，我只能獻上一些已經做好的而只由我熱一熱的菜，我當然是寧願擱筆不寫的。」 柴科夫斯基在晚年有過這樣個性十足的告白。這段話也正是柴科夫斯基一生不斷創新、勤懇寫作的真實寫照。
《天鵝湖》應是柴科夫斯基筆下最受歡迎最令人感到親切的作品了，相信很多人都有同感。1876年，也就是在認識梅克夫人的那一年，柴科夫斯基創作了他的第一部芭蕾舞劇。《天鵝湖》所講述的那段流傳甚廣的凄美動人的古老傳說，想必每一位音樂愛好者都已耳熟能詳，在此便不贅述了。由於編導和指揮的平庸，《天鵝湖》的首演很失敗，柴科夫斯基很受傷。其實，這樣的事情，柴科夫斯基一生中經歷過許多，見怪不怪了罷。還是在柴科夫斯基去世之後不久，《天鵝湖》才被再次搬上舞台，巨大的成功來得有些遲，作曲家本人已經無法親身經歷那輝煌的時刻了。
在這部作品中，與舞蹈完美交融的音樂充分體現了作曲家創作風格的抒情性。創造性的思維和細膩的結構處理佐以高超的作曲技巧，刻畫了白天鵝奧傑塔這個芭蕾經典形象。王子齊格弗里德、黑天鵝奧傑麗亞以及惡魔的形象也性格分明，各具特色。在出色地勾畫出每個角色的性格和內心的同時，「交響」也起到了極為關鍵的作用，柴科夫斯基成功地營造了一個色彩豐富、沖突迭起的戲劇氛圍。
這將是我一生中最出色的作品——柴科夫斯基在給梅克夫人的信中如此評價他的芭蕾舞劇《睡美人》。沒有人能夠真正主宰自己的命運，即使他或她的名字用黃金鑄成，並且有著耀眼的光環。在接近50歲的時候，多愁善感以及日益加深的悲觀思想正悄然將柴科夫斯基的生命引向終結，隱約間，這位偉大的作曲家似乎覺察到什麼。這樣說並非我的主觀臆斷，信息其實就在作曲家的音樂當中。1888年，柴科夫斯基完成了《第五交響曲》。聆聽這部作品，你會發現一個陰郁的主題始終徘徊其間，用音樂的術語說就是「主導動機」。這個甫一開始便「粉墨登場」的陰郁主題給人一種沉重感，引導並貫穿了整部交響曲，它反復出現，時而沖散柔和的思緒於無情，時而在背景深處兀自低回，時而又高歌猛進、肆無忌憚。如果說作曲家在創作這部交響曲時還沒有完全將世態炎涼參透，那麼，他一生中所經歷的坎坷的「戲劇」在五年後的「悲愴」中已經化為不折不扣的黑暗、失望，甚至是崩潰。
「悲愴」，這個據說是採納了作曲家胞弟建議的標題難道只是一個巧合？！生命的氣息，在深深的失望中緩緩消退，消退，最終以極陰郁的音色休止。
在生命的最後幾個年頭里，除卻赴歐美各地指揮自己作品的演出，柴科夫斯基筆下相繼有幾部大型作品問世。在「陰郁的主導動機」之外，作曲家還是向世人展現了他浪漫、唯美的另一面。盡管柴科夫斯基自身的情感世界已經難見綠洲，如果不是親愛的梅克夫人一如既往的支持，想必藝術的不幸早就降臨了。
還是讓我們來繼續話題——柴科夫斯基的芭蕾音樂，風姿綽約的Sleeping Beauty一直「沉睡」在「旋律之王」的音樂殿堂中。1888——1889年，《第五交響曲》之後，柴科夫斯基大部分時間都沉浸在創作的喜悅中，他在給梅克夫人的信中寫道：這是一個富於詩意的故事，很適合作曲，一切進行得都很順利。這將是我一生中最出色的作品。作曲家很喜歡這個題材，俄羅斯人天性中的浪漫情懷在這里得以展現。悲觀和失望在這部作品中蹤影難覓，即使是劇情要求的「不諧和」也絲毫不會影響整體的詩意和歡欣。好似有個旁白在說：熱情，一刻不曾消減。比起著名的《天鵝湖》，三幕芭蕾舞劇《睡美人》的譜曲似乎輕鬆了許多。或許是柴科夫斯基已經歷了太多的坎坷與不幸，他需要在這樣「詩意」的創作中得到歡愉和舒解。他被這個美麗的夢幻般的「睡美人」深深地吸引著：我創作時感覺到時間的輪回，這是取得成功的關鍵。舞劇腳本取材於17世紀法國作家貝洛的童話《林中睡美人》：豆蔻年華的公主中了巫婆的魔咒昏睡近百年，後因年輕王子一個「世紀之吻」而蘇醒，並成就了一段凄美且圓滿的愛情。這已是一個家喻戶曉的故事了。
情節、音樂、舞蹈、布景等等，老柴向世人展現著一幅幅色彩斑斕的畫面。你看，舞台上，荊棘叢中，風姿綽約的睡美人正緩緩醒來。作曲家巧妙地借用「玫瑰花」的主題來描繪公主16歲豆蔻年華的清純和秀美，而豎琴柔美清麗的琶音絕對是最巧妙的構思，音樂的豐滿使這個端莊嫵媚、溫文爾雅的藝術形象在世界各國的舞台上長演不衰。
《胡桃夾子》是柴科夫斯基筆下最具童趣的作品，這部兩幕三場的芭蕾舞劇充滿了喜悅的成分。當然，此種觀點只就其音樂而言，如果說那時的「旋律之王」本人也快樂著並幸福著，誰會輕信呢？《胡桃夾子》完成之後，柴科夫斯基可能意識到自己的生命即將結束，他開始以一部偉大的交響曲總結自己的一生，那就是著名的「悲愴」。1893年11月，柴科夫斯基與世長辭。
從戲劇效果的高度審視，《胡桃夾子》無疑是生動的、鮮亮的、夢幻般的。也許是受題材所限，人們在談及《胡桃夾子》時，評價其思想性的文字便少得可憐——音樂，還是多多關注音樂本身吧。我腦海中一直有個疑問：《胡桃夾子》究竟是童趣十足抑或強顏歡笑呢？老柴那時還好么？其實答案很簡單：沉浸在美妙的音樂中，我所能體會的只有喜悅——柴科夫斯基語。柴科夫斯基的快樂是短暫的不連貫的，這種「可憐」的快樂只出現在音樂中，在美妙的創作過程中。譜曲是能夠帶來喜悅的，音樂的喜悅，難得的喜悅。此間，「旋律之王」不言傷感。
音樂本身足以說明一切。1892年，柴科夫斯基創作了夢幻般的芭蕾舞劇《胡桃夾子》。腳本脫胎自大仲馬的一個法文譯本。小瑪麗在平安夜撿到一隻胡桃夾子，睡夢中，胡桃夾子變成一個王子，帶領一群玩具與老鼠兵開戰。後來，王子將小瑪麗帶到一個神奇的五彩繽紛的童話仙境……《胡桃夾子》給柴科夫斯基提供了一個充分施展才華的機會，盡管腳本對音樂的要求顯得有些刻板，卻並沒有影響作曲家的創作。《胡桃夾子》是柴科夫斯基音樂中最多彩最精巧的所在，尤其是那些被收入「組曲」的性格小曲，真可謂色彩斑斕、光怪陸離。《花之圓舞曲》更是公認的柴科夫斯基最優秀的作品之一。柴科夫斯基是巧妙運用各種音樂色彩的大師，這些膾炙人口的曲目充分體現了柴科夫斯基所特有的「交響」——色彩斑斕的俄羅斯風情畫。
令人欣慰的是，老柴身後，芭蕾音樂逐漸鞏固了其作為歌劇音樂分支的地位。進入二十世紀後更是涌現出「現代芭蕾」這個新概念。正是柴科夫斯基的三部精品使許多作曲家開始重視芭蕾音樂的創作。自後浪漫主義時期始，我們會看到一長串「染指」芭蕾的響亮的名字：德彪西、斯特拉文斯基、理查.施特勞斯、巴爾托克、拉威爾、普羅科菲耶夫、哈恰圖良等等。
俄羅斯人的藝術情懷多是粗獷且浪漫的，以列賓為代表的「巡迴展覽畫派」便是很好的明證。我們在柴科夫斯基音樂中所聽到的不僅僅是表徵的宏大粗獷，還有細線條的浪漫，更有隨處可見的濃郁的悲情色彩，究其原因，或許是柴科夫斯基很多「俄羅斯風味」的樂曲都是以小調譜成的吧。正是這種典型的俄羅斯情懷裝飾了柴科夫斯基的樂思，並在如泉涌的靈感驅使下完成最終的創作。時濃時淡、隨處可見的憂傷，在音樂中舒展、綻放，時而又抑制不住天生的迷狂，便任由情緒遊走在悲傷與喜悅之間。作曲家用音樂的語言這般訴說著苦難、歡樂以及對俄羅斯母親的熱愛，這就是柴科夫斯基的色彩、柴科夫斯基的精神。我們今天所看到所聽到的，正是這樣一位處在浪漫時期顛峰的傷感的俄羅斯音樂家。
⑺ 按鍵精靈後台腳本
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⑻ 張愛玲在讀者上的文章
應該是這個:洋人看京戲及其他 （張愛玲）
用洋人看京戲的眼光來看看中國的一切，也不失為一樁有意味的事。頭上搭了竹竿，晾著小孩的開襠褲；櫃台上的玻璃缸中盛著"參須露酒"；這一家的擴音機里唱著梅蘭芳；那一家的無線電里賣著癩疥瘡葯；走到"太白遺風"的招牌底下打點料酒……這都是中國、紛紜，刺眼，神秘，滑稽。多數的年輕人愛中國而不知道他們所愛的究竟是一些什麼東西。無條件的愛是可欽佩的——唯一的危險就是：遲早理想要撞著了現實，每每使他們倒抽一口涼氣，把心漸漸冷了。我們不幸生活於中國人之間，比不得華僑，可以一輩子安全地隔著適當的距離崇拜著神聖的祖國。那麼，索性看個仔細罷！用洋人看京戲的眼光來觀光一番罷，有了驚訝與眩異，才有明了，才有靠得住的愛。
為什麼我三句離不了京戲呢？因為我對於京戲是個感到濃厚興趣的外行。對於人生，誰都是個一知半解的外行罷？我單揀了京戲來說，就為了這適當的態度。
登台票過戲的內行仕女們，聽見說你喜歡京戲，總是微微一笑道："京戲這東西，復雜得很呀。就連幾件行頭，那些個講究，就夠你研究一輩子。"可不是，演員穿錯了衣服，我也不懂；唱走了腔，我也不懂。我只知道坐在第一排看武打，欣賞那青羅戰袍，飄開來，露出紅里子，玉色褲管里露出玫瑰紫里子，踢蹬得滿台灰塵飛揚；還有那慘烈緊張的一長串的拍板聲——用以代表更深夜靜，或是吃力的思索，或是猛省後的一身冷汗，沒有比這更好的音響效果了。
外行的意見是可珍貴的，要不然，為什麼美國的新聞記者訪問名人的時候總揀些不相乾的題目來討論呢？譬如說，見了謀殺案的女主角，問她對於世界大局是否樂觀；見了拳擊冠軍，問他是否贊成莎士比亞的腳本改編時裝劇。當然是為了噱頭，讀者們哈哈笑了，想著："我比他懂得多。名人原來也有不如人的地方！"一半卻也是因為門外漢的議論比較新鮮戇拙，不無可取之點。
然而為了避重就輕，還是先談談話劇里的平劇罷。《秋海棠》一劇風魔了全上海，不能不歸功於故事裡京戲氣氛的濃。緊跟著《秋海棠》空前的成功，同時有五六齣話劇以平劇的穿插為號召。中國的寫實派新戲劇自從它的產生到如今，始終是站在平劇的對面的，可是第一出深入民間的話劇之所以得人心，卻是借重了平劇——這現象委實使人吃驚。
為什麼京戲在中國是這樣的根深蒂固與普及，雖然它的藝術價值並不是毫無問題的？ 《秋海棠》里最動人的一句話是京戲的唱詞，而京戲又是引用的鼓兒詞："酒逢知己千杯少，話不投機半句多。"爛熟的口頭禪，可是經落魄的秋海棠這么一回味，憑空添上了無限的蒼涼感慨。中國人向來喜歡引經據典。美麗的，精譬的斷句，兩千年前的老笑話，混在日常談吐里自由使用著。這些看不見的纖維，組成了我們活生生的過去。傳統的本身增強了力量，因為它不停地被引用到的人，新的事物與局面上。但凡有一句適當的成語可用，中國人是不肯直截地說話的。而仔細想起來，幾乎每一種可能的情形都有一句合適的成語來相配。替人家寫篇序就是"佛頭著糞"，寫篇跋就是"狗尾續貂"。我國近年來流傳的雋語，百分之九十就是成語的巧妙的運用。無怪乎中國學生攻讀外國文的時候，人手一篇《俗諺集》，以為只要把那些斷句合文法地連綴起來，便是好文章了。只有在中國，歷史仍於日常生活中維持活躍的演出。（歷史在這里是籠統地代表著公眾的回憶。）假使我們從這個觀點去檢討我們的口頭禪，京戲和今日社會的關系也就帶著口頭禪的性質。
最流行的幾十齣京戲，每一出都供給了我們一個沒有時間性質的，標準的形勢——丈人嫌貧愛富，子弟不上進，家族之愛與性愛的沖突……《得意緣》，《龍鳳呈祥》，《四郎探母》都可以歸入最後的例子，出力地證實了"女生外向"那句話。 《紅鬃烈馬》無微不至地描寫了男性的自私。薛平貴致力於他的事業十八年，泰然地將他的夫人擱在寒窯里像冰箱里的一尾魚，有這么一天，他突然不放心起來，星夜趕回家去。她的一生的最美好的年光已經被貧窮與一個社會叛徒的寂寞給作踐完了，然而他以為團圓的快樂足夠抵償了以前的一切。他不給她設身處地想一想——他封了她做皇後，在代戰公主的領土裡做皇後！在一個年輕的，當權的妾的手裡討生活！難怪她封了皇後之後十八天就死了——她沒這福分。可是薛平貴雖對女人不甚體諒，依舊被寫成一個好人。京戲的可愛就在這種渾朴含蓄處。 《玉堂春》代表中國流行著的無數的關於有德性的妓女的故事。良善的妓女是多數人的理想夫人。既然她仗著她的容貌來謀生，可見她一定是美的，美之外又加上道德。現代的中國人放棄了許多積習相沿的理想，這卻是一個例外。不久以前有一張影片《香閨風雲》，為了節省廣告篇幅，報上除了片名之外，只有一行觸目的介紹："貞烈向導女。"《烏盆計》敘說一個被謀殺了的鬼魂被幽禁在一隻用作便桶的烏盆里。西方人絕對不能了解，怎麼這種污穢可笑的，提也不能提的事竟與崇高的悲劇成份摻雜在一起——除非編戲的與看戲的全都屬於一個不懂幽默的民族。那是因為中國人對於生理作用向抱爽直態度，沒有什麼不健康的忌諱。所以烏盆里的靈魂所受的苦難，中國人對之只有恐怖，沒有憎嫌與嘲訕。 《姐兒愛俏》每每過於"愛鈔"，於是花錢的大爺在"烏龍院"里飽嘗了單戀的痛苦。劇作者以同情的筆觸勾畫了宋江——蓋世英雄，但是一樣地被女人鄙夷著，純粹因為他愛她而她不愛他。最可悲的便是他沒話找話說的那一段：生："手拿何物？"
旦："你的帽子。"
生："噯，分明是一隻鞋，怎麼是帽兒？"
旦："知道你還問！"
逸出平劇范圍之外的有近於雜耍性質的《紡棉花》，流行的《新紡棉花》只是全劇中抽出的一幕。原來的故事敘的是因奸致殺的罪案，從這陰慘的題材里我們抽出來這轟動一時的喜劇。中國人的幽默是無情的。 《新紡棉花》之叫座固然是為了時裝登台，同時也因為主角任意唱兩支南腔北調的時候，觀眾偶然也可以插嘴進來點戲，台上台下打成一片，愉快的，非正式的空氣近於學校里的游藝余興。京戲的規矩重，難得這么放縱一下，便招得舉國若狂。
中國人喜歡法律，也喜歡犯法。所謂犯法，倒不一定是殺人越貨，而是小小的越軌舉動，妙在無目的。路旁豎著"靠右走"的木牌，偏要走到左邊去。《紡棉花》的犯規就是一本這種精神，它並不是對於平劇的基本制度的反抗，只是把人所共仰的金科玉律佻�地輕輕推搡一下——這一類的反對其實即是承認。
中國人每每哄騙自己說他們是邪惡的——從這種假設中他們得到莫大的快樂。路上的行人追趕電車，車上很擁擠，他看情形它是不肯停了，便惡狠狠的叫道："不準停！叫你別停，你敢停么？"——它果然沒停。他笑了。
據說全世界惟有中國人罵起人來是有條有理，合邏輯的。英國人不信地獄之存在也還咒人"下地獄"，又如他們最毒的一個字是"血淋淋的"，罵人"血淋淋的驢子"，除了說人傻，也沒有多大意義，不過取其音調激楚，聊以出氣罷了。中國人卻說："你敢罵我？你不認識你爸爸？"暗示他與對方的母親有過交情，這便給予他精神上的滿足。 《紡棉花》成功了，因為它是迎合這種吃豆腐嗜好的第一出戲。張三盤問他的妻，誰是她的戀人。她向觀眾指了一指，他便向台下作揖謝道："我出門的時候，內人多蒙照顧。"於是觀眾深深感動了。
我們分析平劇的內容，也許會詫異，中國並不是尚武的國家，何以武戲占絕對多數？單只根據三國志演義的那一串，為數就可觀了。最迅疾的變化是在戰場上，因此在戰爭中我們最容易看得出一個人的個性與處事的態度。楚霸王與馬謖的失敗都是淺顯的教訓，台下的看客，不拘是做官，做生意，做媳婦，都是這么一回事罷了。
不知道人家看了《空城計》是否也像我似的只想掉眼淚。為老軍們絕對信仰著的諸葛亮是古今中外罕見的一個完人。在這里，他已經將鬍子忙白了。拋下卧龍崗的自在生涯出來干大事，為了"先帝爺"一點知己之恩的回憶，便捨命忘身地替阿斗爭天下，他也背地裡覺得不值得么？鑼鼓喧天下，略有點凄寂的況味。
歷代傳下來的老戲給我們許多感情的公式。把我們實際生活里復雜的情緒排入公式里，許多細節不能不被剔去，然而結果還是令人滿意的。感情簡單化之後，比較更為堅強，確定，添上了幾千年的經驗的份量。個人與環境感到和諧，是最愉快的一件事，而所謂環境，一大部分倒是群眾的習慣。
京戲里的世界既不是目前的中國，也不是古中國在它的過程中的任何一階段。它的美，它的狹小整潔的道德系統，都是離現實很遠的，然而它決不是羅曼蒂克的逃避——從某一觀點引渡到另一觀點上，往往被誤認為逃避。切身的現實，因為距離太近的緣故，必得與另一個較明徹的現實聯系起來方才看得清楚。
京戲里的人物，不論有什麼心事，總是痛痛快快說出來；身邊沒有心腹，便說給觀眾聽，語言是不夠的，於是再加上動作，服裝，臉譜的色彩與圖案。連哭泣都有它的顯著的節拍——一串由大而小的聲音的珠子，圓整，光潔。因為這多方面的誇張的表白，看慣了京戲覺得什麼都不夠熱鬧。台上或許只有一兩個演員，但也能造成一種擁擠的印象。
擁擠是中國戲劇與中國生活里的要素之一。中國人是在一大群人之間呱呱墜地的，也在一大群人之間死去——有如十七八世紀的法國君王。（"絕代艷後"瑪麗安東尼便在一間廣廳中生孩子，床旁只圍著一架屏風，屏風外擠滿了等候好消息的大臣與貴族。）中國人在哪裡也躲不了旁觀者。上層階級的女人，若是舊式的，住雖住在深閨里，早上一起身便沒有關房門的權利。冬天，棉製的門簾擋住了風，但是門還是大開的，歡迎著闔家大小的調查。清天白日關著門，那是非常不名譽的事。即使在夜晚，門閂上了，只消將窗紙一舐，屋裡的情形也就一目瞭然。
婚煙與死亡更是公眾的事了。鬧房的甚至有藏在床底下的。病人"回光反照"的時候，黑壓壓聚了一屋子人聽取臨終的遺言，中國的悲劇是熱鬧、喧囂，排場大的，自有它的理由；京戲里的哀愁有著明朗，火熾的色彩。
就因為缺少私生活，中國人的個性里有一點粗俗。"事無不可對人言"，說不得的便是為非作歹。中國人老是詫異，外國人喜歡守那麼些不必要的秘密。
不守秘密的結果，最幽微親切的感覺也得向那群不可少的旁觀者自衛地解釋一下。這養成了找尋藉口的習慣。自己對自己也愛用藉口來搪塞，因此中國人是不大明了他自己的為人的。群居生活影響到中國人的心理。中國人之間很少有真正怪癖的。脫略的高人嗜竹嗜酒，愛發酒瘋，或是有潔癖，或是不洗澡，講究捫虱而談，然而這都是循規蹈矩的怪癖，不乏前例的。他們從人堆里跳出來，又加入了另一個人堆。
到哪兒都脫不了規矩。規矩的繁重在舞台上可以說是登峰造極了。京戲里規律化的優美的動作，洋人稱之為舞蹈，其實那就是一切禮儀的真髓。禮儀不一定有命意與作用，往往只是為行禮而行禮罷了。請安磕頭現在早經廢除。據說磕頭磕得好看，很要一番研究。我雖不會磕，但逢時遇節很願意磕兩個頭。一般的長輩總是嚷著："鞠躬！鞠躬！"只有一次，我到祖姨家去，竟一路順風地接連磕了幾個頭，誰也沒攔我。晚近像他們這樣慣於磕頭的人家，業已少見。磕頭見禮這一類的小小的，不礙事的束縛，大約從前的人並不覺得它的可愛，現在將要失傳了，方才覺得可哀。但看學生們魚貫上台領取畢業文憑，便知道中國人大都不會鞠躬。
顧蘭君在《儂本痴情》里和丈夫鬧決裂了，要離婚，臨行時伸出手來和他握別。他疑心她不貞，理也不理她。她凄然自去。這一幕，若在西方，固然是入情入理，動人心弦，但在中國，就不然了。西方的握手的習慣已有幾百年的歷史，因之握手成了自然的表現，近於下意識作用。中國人在應酬場中也學會了握手，但在生離死別的一剎那，動了真感情的時候，決想不到用握手作永訣的表示。在這種情形之下，握手固屬不當，也不能拜辭，也不能萬福或鞠躬。現代的中國是無禮可言的，除了在戲台上。京劇的象徵派表現技術極為徹底，具有初民的風格，奇怪的就是，平戲在中國開始風行的時候，華夏的文明早已過了它的成熟期。粗鄙的民間產物怎麼能夠得到清朝末葉儒雅風流的統治階級的器重呢？紐約人聽信美術批評家的熱烈的推薦，接受了原始性的圖畫與農村自製的陶器。中國人舍崑曲而就京戲，卻是違反了一般評劇家的言論。文明人聽文明的崑曲，恰配身份，然而新興的京戲只有一種孩子氣的力量，含了我們內在的需要。中國人的原始性沒有被根除，想必是我們的文化過於隨隨便便之故。就在這一點上，我們不難找到中國人的永久的青春的秘密。
⑼ 莫扎特資料
莫扎特，mò zhā tè，W. A.Wolfgang Amadeus Mozart（1756～1791）奧地利作曲家，維也納古典樂派的代表人物。
1756年1月27日生於薩爾茨堡，1791年12月5日卒於維也納，享年35歲。
奧地利音樂家莫扎特的智商：165
童年往事
莫扎特出生在一位宮廷樂師的家庭。3歲起顯露音樂才能，4歲跟父親學習鋼琴，5歲作曲，6歲又隨父親學小提琴，8歲創作了一批奏鳴曲和交響曲，11歲寫了第1部歌劇。他僅僅活了35歲。繁重的創作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他過早地離開了人世，他的音樂作品成為世界音樂寶庫的珍貴遺產。
關於他神童的往事，有兩件：
第一件是他爸教他姐姐瑪麗安娜彈練習曲時，他在旁邊玩。
他姐姐怎麼也彈不好，所以只能不停地挨打，不斷地挨打，手都打腫了，3歲的莫扎特看不過去了，就爬上去替姐姐彈，結果順利地彈了出來，他爸驚呆了。
由於莫扎特無師自通自學成材的天分，成功導致他姐姐從此對鋼琴徹底散失信心，改為往家庭主婦的方向努力。
並且他彈另一首曲子時，那曲子音階比較長，莫扎特太小，手不夠長，總來不及收回來，於是他聰明地用雙手分別控制了高音部分和低音部分。中間的那個音節用他的鼻子來完成。
另一件就是他6歲時進宮給王室表演鋼琴時，女王瑪麗·特雷西婭看他彈得好又很可愛，就把他抱到大腿上，問他要什麼獎勵，他掙扎地從女王的懷里跳下來，撲過去強吻了女王的7歲的小女兒瑪麗·安托內特公主(也就是後來法國的斷頭王後)，於是把女王逗樂了。從此受到王室的寵幸。
藝術生涯
（1762～1773）1762年，6歲的莫扎特在父親的帶領下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次試驗性的巡迴演出，獲得成功。
1763年6月～1773年3月，他們先後到德國、比利時、法國、英國、荷蘭、義大利等國作為期10年的旅行演出均獲成功。這些旅行演出對莫扎特的藝術發展產生了積極影響。他有機會接觸到歐洲當代最先進的音樂藝術——義大利歌劇、法國歌劇、德國的器樂，又結識了作曲家J.C.巴赫G.B.馬蒂尼、G.B.薩馬蒂尼等，跟他們學習作曲技術，這使他以後能夠成為他那個時代在創作上風格最為廣泛的一位作曲家。少年莫扎特在旅行演出中一方面熏染了貴族上流社會的風尚禮儀和華麗的藝術風格，另方面因處於市民音樂家的低下地位，也養成了清高自傲、蔑視權貴的性格。而帶有商業性質的繁重的演出任務，又摧殘了他的健康。
方仲永的悲劇並沒有發生在他身上，可見他爸爸的造神運動完成得比較好，是我國那個仲永的爸爸太蠢了。
這一時期，莫扎特在倫敦出版了6首哈普西科德和小提琴（或長笛）的奏鳴曲，寫作了3首交響曲和歌劇《虛偽的善意》（1768）、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》（1768）、《本都國王米特里達特》（1770）、《盧齊奧·西拉》（1772）等作品。有些作品反映了他受J.C.巴赫的影響。這一時期的作品已經顯示莫扎特創作體裁的廣泛性和他對歌劇創作的興趣。
成熟時期（1774～1781）1773年底，莫扎特返回薩爾茨堡，在父親的輔導下，彌補被中斷了的音樂與文化的學習，同時利用旅行中獲得的知識與素材，創作了大量的作品。包括歌劇《假園丁》（1775）和《牧人王》（1775）。
這時已經成人的莫扎特，對自己卑微的奴僕地位感到不滿。為了爭取人身與創作的自由，他經過激烈的斗爭，終於在1777年9月獲得大主教的同意，又跟母親進行了兩年的旅行演出。為了另謀職位，以便永遠離開薩爾茨堡，他先後在慕尼黑和曼海姆教學、演出，進一步加深了對不平等制度的認識和體會。在曼海姆時，他得到一些市民音樂家的幫助與同情，並接觸到當時歐洲重要的曼海姆樂派，聽到第一流管弦樂隊的演奏。1778年5月，他回到巴黎，由於母親病逝，加上未能謀到職位，不得不在1779年1月返回薩爾茨堡。
這一時期，莫扎特在曼海姆創作了2首長笛協奏曲1首雙簧管協奏曲、7首鋼琴小提琴奏鳴曲、3首鋼琴奏鳴曲，這些作品反映了曼海姆樂派的影響。在巴黎，他還寫了《巴黎》交響曲、交響協奏曲、管弦樂序曲、長笛和豎琴協奏曲、長笛弦樂四重奏、4首鋼琴變奏曲、4首鋼琴奏鳴曲等。第2次途經曼海姆時，寫了一些宗教音樂3部交響曲、小提琴中提琴的交響協奏曲、小夜曲、嬉遊曲、兩架鋼琴的協奏曲、3首風琴協奏曲等。1780年完成了歌劇《伊多梅紐》的創作。
這一時期莫扎特的作品，在內容上反映了當時狂飆運動思潮的影響，在形式上出現了新的要素，如奏毒鳴曲式第1樂章的呈示部，出現了與第1主題相對比的第2（或更多的）主題在再現部中，常常改換主題出現的次序，有時對主題材料也進行了不同於呈示部的處理，在第1、2樂章間，有了強烈的力度對比等等。這些手法，增強了他的音樂作品的戲劇性，使古典奏鳴曲式進一步形成。
維也納時期（1781～1791）莫扎特再也無法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辭職，到維也納謀生。他是奧地利歷史上第一個有勇氣和決心擺脫宮廷和教會，維護個人尊嚴的作曲家。但是以後他雖然名義上是一位自由作曲家，實際上仍然無力抗爭封建社會對他的壓迫。生活的磨難對他的思想和創作產生了深刻的影響，在維也納的10年，成為他創作中最重要的10年。1781年，他和大主教決裂後，寫出了著名的歌劇《後宮誘逃》。該劇於1782年7月首演，獲得很大成功。1782年，他在沒有徵得父親的同意的情況下，同一位曼海姆音樂家的女兒康施坦絲·韋伯結了婚。莫扎特和當時正在維也納的J海頓結下了深厚的友誼，他向海頓學習了四重奏和交響曲創作的經驗，並寫了6首弦樂四重奏贈送給海頓。1784年，他參加了「共濟會」（也叫兄弟會，是拿破倫在埃及創建的，宣言自由平等，兄弟之愛），是維也納第八支部的成員。他熱心地參加了這個帶有資產階級啟蒙思想色彩的秘密宗教團體的活動，對它所宣揚的自由、平等、博愛的思想有強烈共鳴，並在這種思想的啟示下寫出了許多作品。
他對王權的掙扎與抵抗終於有了一些成果，其中一個就是他的初戀情人瑪麗·安托內特在共濟會思想的帶領下被法國被起義的暴民拖出去斬首了。
1785年，一度倒閉了的維也納民族劇院恢復，莫扎特有了從事歌劇創作的機會。他寫了一部滑稽戲《劇院經理》（1786年演出）。1786年完成並上演了《費加羅的婚姻》，該劇的影響很大，甚至在布拉格也家喻戶曉。1787年《唐璜》完成並得到演出。 在維也納，莫扎特發現了J.S.巴赫的作品。他對巴赫的復調技法進行了深入的學習和研究。這對他後期的創作起了重要影響。（巴赫曾經被推薦送去做閹伶，但由於沒足夠的錢交手術費，改往鋼琴的領域發展了。）
1789年4月，貧困中的莫扎特，由他的學生卡爾·利希諾夫斯基公爵帶領，到柏林,德累斯頓，萊比錫等地演出。雖然轟動一時，卻未能解脫他的經濟困境。1790年1月，他的歌劇《女人心》上演。2月，皇帝去世，莫扎特向繼任皇帝利奧波德二世請求接任宮廷樂長L.霍夫曼的職位，得到同意，但未實現。1791年，他寫了歌劇《蒂托的仁慈》，未獲成功。同年9月寫了最後一部歌劇《魔笛》，並在重病中寫作大型宗教音樂作品《安魂曲》，未能全部完成，便與世長辭了。死後被葬在維也納貧民公墓的一個不知名的地方。
創作
莫扎特的短暫一生寫出了大量的音樂作品，體裁形式涉及到各個領域，留下了許多不朽的傑作。
歌劇：
莫扎特的主要創作領域是歌劇。他一生的36年中，有25年在從事歌劇創作，共寫了20餘部。其中《費加羅的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》最具代表性。
《費加羅的婚姻》取材於當時在奧地利被禁演的P.A.C.de博馬舍的話劇，歌劇腳本由義大利詩人L.達·蓬泰改編，1786年首演。改編後的腳本雖然削弱了原劇對封建社會的抨擊，增添了抒情性的描寫，但仍不失原作的批判精神而且揭露和諷刺了以伯爵為代表的封建貴族的虛偽和驕奢淫逸的生活，頌揚了以費加羅、蘇珊娜為代表的「第三等級」人民正直、機智、勇敢的品質，表現了同封建主義斗爭必勝的樂觀主義精神。莫扎特這部歌劇的主要貢獻是沒有沿用當時流行的義大利趣歌劇的滑稽誇張、和雜耍式的手法，而著重描繪了人物的性格，進行了心理刻劃，增強了歌劇的抒情性，並在劇中發揮了重唱的技巧和表現力。
《唐璜》的腳本也自達·蓬泰改編。1787年首演。它取材於西班牙一個有名的民間傳說。當時，該傳說有各種版本廣泛流傳於歐洲各國，並已有話劇、歌劇、芭蕾等藝術形式，莫扎特和達·蓬泰選用了G.貝爾塔蒂的歌劇腳本《石客記》（義大利作曲家G.加扎尼加作曲），在劇情和人物方面作了較大的改動。通過貴族唐璜這個矛盾的人物及其欺騙、損害婦女行為的可鄙下場，揭露了封建貴族的腐爛生活，同時又肯定了主人翁蔑視封建禮教，追求幸福的一面。這是一部具有倫理道德意義的歌劇，反映了18世紀80年代末開始的德奧知識界對道德倫理問題的興趣和關心。它是莫扎特在義大利趣歌劇的基礎上發展歌劇式戲劇的重要作品。在處理這部歌劇的音樂時，莫扎特加強了對人物的心理刻劃，使人物的形象更為復雜、真實，同時運用戲劇化的重唱，增強歌劇的矛盾沖突。
《魔笛》是莫扎特1791年逝世前幾個月寫完和演出的最後一部歌劇。其腳本是由莫扎特的老朋友熱心於德國民族歌劇的一座小劇院經理E.希卡內德提議並編寫的。歌劇取材於維蘭德的神話《露露》。通過主人公為追求理想而進行艱苦鬥爭，最後取得勝利的故事，歌頌了光明必將戰勝黑暗的思想。這部歌劇所反映的思想，和莫扎特追求啟蒙主義和對「共濟會」的自由、平等、博愛的理想有密切的關系。其中幾個主要角色可能隱喻了當時社會現實中的人物。例如大祭司薩拉斯特羅使人聯想到前不久去世的共濟會首腦、莫扎特的朋友博恩。莫扎特採用了典型的新教眾贊歌式的音樂塑造，使他的音樂具有庄嚴、崇高的性質；反面角色夜後，則可能是影射瑪麗亞·特蕾西亞（她在位期間曾鎮壓共濟會），這個角色需自技巧較高的花腔女高音扮演，其音樂表演難度較大而沒有內在的感情，劇中的英雄塔米諾王子可能是比喻同情共濟會的約瑟夫二世，他的音樂優美動人，採用的是正歌劇中的抒情詠嘆調，帕米娜是人民高尚精神的象徵，音樂十分優美，半人半鳥的幻奇性人物帕帕蓋諾及其妻子是勞動人民的化身，他們的音樂帶有鮮明的德奧民間風格。這部歌劇是莫扎特在德國及奧地利歌唱劇和神話劇的基礎上，發展德國民族童話歌劇的代表作，它標志著18世紀德奧小歌劇發展告一段落，並為後來德國的浪漫主義歌劇的產生打下了基礎，成為後者的先驅。
交響曲
莫扎特一共寫了約50部交響曲，其中41部有編號，並象其他器樂作品一樣可以分為若干組。交響曲大部分是早年受各種不同音樂風格影響寫成的，因而帶有模仿不同風格的痕跡。其中可以看到J.C.巴赫，G.C.瓦根賽爾M.G.莫恩，特別是海頓以及以J.斯塔米茨為代表的曼海姆樂派等風格的影響。
莫扎特最有代表性的交響曲有7部。其中《第三十一交響曲》（《巴黎》）是為當時歐洲最傑出的交響樂團之一的巴黎交響樂團譜寫的，具有巴黎的音樂風格和豐富的音響，《第三十五交響曲》（《哈夫納》）實際上是一首小夜曲，《第三十八交響曲》（《布拉格》）常被人們稱作「沒有小步舞曲的交響曲」，它只有3個樂章，不再是對義大利交響曲的風格模仿，而是一部地道的維也納交響曲，《第三十六交響曲》（《林茨》）反映了莫扎特受海頓交響曲創作的影響。
莫扎特的最後3部交響曲——降E大調、g小調和C大調交響曲是他最優秀的交響樂作品。它們都寫於1788年6～8月的6個星期之內。人們通常將它們劃歸為一個組，但三者之間各有其特點：降E大調《第三十九交響曲》明朗愉快，充滿了詩意；g小調《第四十交響曲》富有戲劇性，有海頓式的樂觀主義情緒，但在技法上又完全不同於海頓，被稱為莫扎特的「英雄」交響曲；C大調《第四十一交響曲》（通常被稱為《朱庇特》）宏偉豪邁，樂觀向上，預示了L.van貝多芬的英雄交響曲的出現。
莫扎特的交響曲（尤其最後3首），是貝多芬之前的全部交響曲創作的最高成就。他的突出貢獻在於重視各樂章之間以及樂章中的主題之間的對比性。
協奏曲
是除歌劇以外，莫扎特在音樂創作上貢獻最為突出的體裁之一。他一生寫了50餘部各種獨奏樂器與樂隊的協奏曲。這些作品在巴羅克協奏曲的基礎上，確立了18世紀古典主義協奏曲的結構原則：3個樂章對比並置的套曲結構（第1樂章奏鳴曲式，第2樂章是類似詠嘆調式的抒情樂章，第3樂章具有舞蹈性或通俗性格）；雙呈示部，獨奏樂器有技巧性的華彩段等。同時加強了獨奏樂器的地位，強調了它不同於協奏樂隊的音樂性格。由於莫扎特的這些成就，使協奏曲不再片面表現技巧，而使之具有與交響曲同樣深刻的意義。莫扎特成為近代協奏曲形式的創始人。
在莫扎特的協奏曲中，鋼琴協奏曲佔有突出的地位。共寫了27部，其中代表作有d小調、c小調、A大調等。此外，還有7首小提琴協奏曲，其中G大調、A大調、D大調的3首比較突出。在管樂協奏曲方面，《A大調單簧管協奏曲》也很突出。其他是4首圓號協奏曲，1首《長笛豎琴協奏曲》等。
奏鳴曲套曲
莫扎特寫了17部鋼琴奏鳴曲、6部小提琴奏鳴曲和35部鋼琴小提琴奏鳴曲等，對古典奏鳴曲套曲的發展有一定的貢獻，確立了維也納古典樂派3個樂章的奏鳴曲套曲形式。在鋼琴奏鳴曲方面，他完成了從哈普西科德風格到鋼琴風格的過渡。在他80年代的鋼琴奏鳴曲中，已使鋼琴的效果和音域得到了發揮，如《A大調鋼琴奏鳴曲》（1783）《c小調奏鳴曲》（1785）等。前者體現了他的生活風俗性的特點，後者顯示了尖銳的對比並置與戲劇性的力量，預示了貝多芬鋼琴奏鳴曲的誕生。莫扎特的鋼琴小提琴奏鳴曲，從義大利A.科雷利G.B.薩馬蒂尼等人的影響中逐步解放出來，形成了自己獨立的風格。從1778年開始，莫扎特就將鋼琴和小提琴兩件樂器擺在同等重要的地位，如降E大調（1781）、降B大調（1784）、降E大調（1785）、A大調（1787）等幾首都較成功。
室內樂
在莫扎特寫作的23首弦樂四重奏中，最好的是獻給海頓的6首（1773），它們從不同的側面反映了莫扎特的思想和風格——真摯親切、明快開朗的性格和樂觀主義的精神狀態。與海頓、貝多芬不同的是莫扎特的天才不是表現在四重奏方面，而表現在五重奏上。其中最為突出的是《C大調弦樂五重奏》（1787）和《g小調弦樂五重奏》（1787）。前者在曲式結構、主題處理等方面有創新，後者是一部悲劇性的作品，反映了作者對社會現實的憂慮與思考。此外，《A大調單簧管五重奏》和幾首中提琴五重奏也被譽為他的代表作。
宗教音樂
由於職務的關系，宗教音樂在莫扎特的作品中佔有很大部分。其中以他臨終前創作的《追思曲》最有代表性。這部作品注入了作者對整個人生的深刻感受，表現了他作為市民音樂家一生所遭受到剝削、屈辱冷遇、貧困的痛苦和他對光明歡樂始終不渝的追求與嚮往。莫扎特寫了樂曲的大部分，剩下的由他的學生F.X.敘斯邁爾忠實地按照他的計劃和風格予以完成，並於1793年12月以瓦爾澤格伯爵作曲的名義演出。
莫扎特這部《安魂曲》使用的是傳統的《安魂曲》形式，用的是拉丁文歌詞，非常真摯、動人。莫扎特一生直到窮極潦倒之時，在他的音樂中也一直沒有痛苦，而只有純凈的歡樂。這部臨終前的作品仍是如此，只有那種在天國的光芒照耀著他的感覺。
安魂曲的結構：
ⅠIntroitus 進堂詠
Ⅱ Kyrie 垂憐經
Ⅲ Sequenz 繼抒詠
1. Dies irae 末日經
2. Tuba mirum 神奇號聲
3. Rex tremendae 赫赫君王
4. Recordare 求你垂憐
5. Confutatis 受判之徒
6. Lacrimosa 愛憐頌
IV Offertorium 奉獻經
1. Domine Jesu 聖主耶穌
2. Hostias 犧牲祈禱
V Sanctus 聖哉經
Ⅵ Benedictus 迎主曲
Ⅶ Agnus Dei 羔羊贊
Ⅷ Communio 領主曲
其它
除上述各種體裁外，莫扎特還寫了大量的嬉遊曲小夜曲、舞曲等。在這些風俗性的作品中，莫扎特採用了民間音樂的因素。反映了他和民間音樂的聯系，它們大都具有輕松活潑的特點。其中《G大調弦樂小夜曲》影響較大，它既包含了清新、生動活潑的情緒，又具有寬廣、純朴的抒情性。 總的說來，莫扎特的創作成就遍及各個音樂領域。它們反映了18世紀末，處在被壓迫地位的德奧知識分子擺脫封建專制主義的羈絆，對美好社會和光明、正義人的尊嚴的追求。他的音樂風格具有誠摯、細膩、通俗優雅、輕靈、流麗的特徵，大都充滿了樂觀主義的情緒，反映了上升時期的德奧資產階級樂觀向上的精神狀態；在維也納後期的創作中，也出現了悲劇性、戲劇性的風格，對社會矛盾的反映更趨深刻。
辭世
莫扎特去世後，屍骨安葬在聖馬克斯墓地。 地址：St. Marx Friedhof, Leberstrasse 6-8, 1110 Wien。
他的墓碑於一八九一年從聖馬克思墓地移到了中央陵園名人墓地32A的第55號墓穴，莫扎特的一座大理石紀念像創作於一八九六年，如今這座塑像坐落在城堡花園，是遊客們樂於觀光的地方。
⑽ 游戲腳本作者在哪裡找
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動作游戲
玩家控制游戲人物用各種方式消滅敵人或保存自己以過關的游戲，不刻意追求故事情節，如《超級瑪麗》、《星之卡比》等等。
ACT游戲講究打擊的爽快感和流暢的游戲感覺，其中日本CAPCOM公司出的動作游戲最具代表性。在2D系統上來說，應該是在卷動（橫向，縱向）的背景上，根據代表玩家的活動塊與代表敵人的活動塊以攻擊判定和被攻擊判定進行碰撞計算，加入各種視覺，聽覺效果而成的游戲。
其中經典有《惡魔城》、《快打旋風》。到3D游戲發展迅速的今 天，ACT類游戲獲得了進一步的發展，逼真的形體動作、火爆的打鬥效果、良好的操作手感及復雜的攻擊組合，代表作品為稱作三大ACT的《鬼泣》系列、《忍者龍劍傳》系列、《戰神》系列。
冒險游戲，由玩家控制游戲人物進行虛擬冒險的游戲。與RPG不同的是，AVG的特色是故事情節往往是以完成一個任務或解開某些迷題的形式來展開的，而且在游戲過程中著意強調謎題的重要性。AVG也可再細分為動作類和解迷類兩種。
解迷類AVG則純粹依靠解謎拉動劇情的發展，難度系數較大，代表是超經典的《神秘島》系列、《寂靜嶺》系列；而動作類（A·AVG）可以包含一些ACT、FGT、FPS或RCG要素如《生化危機》系列、《古墓麗影》系列、《恐龍危機》系列等。
AVG才出現時，指的是類似《神秘島》系列那樣的平面探險游戲，多根據各種推理小說，懸念小說及驚險小說改編而來。在當時，其系統基本就是載入圖片，播放文字，音樂，音效，然後循環。或者會有玩家的互動，但是也很有限。
玩家的主要任務是體驗其故事情節。直到《生化危機》系列誕生以後才重新定義了這一新類型，產生了融合動作游戲要素的冒險游戲（A·AVG），最具代表性的作品就是CAPCOM的《生化危機》系列。
第一人稱射擊游戲，第一人稱射擊游戲（First-Person Shooting）FPS游戲在誕生的時候，因3D技術的不成熟，無法展現出它的獨特魅力，就是給予玩家及其強烈的代入感。《毀滅戰士》的誕生帶來了FPS類游戲的崛起，卻也給現代醫學帶來了一個新的名詞——DOOM癥候群。
隨著3D技術的不斷發展，FPS也向著更逼真的畫面效果不斷前進。可以這么說，FPS游戲完全為表現3D技術而誕生的游戲類型。
代表作品有《虛幻競技場》系列、《半條命》系列、《彩虹六號》系列、《使命召喚》系列、《雷神之錘》系列。