春色拍攝腳本

㈠ 海鹽腔的腳本及其伴奏

在中國戲曲聲腔演化史上，海鹽腔是上承「傳奇舊腔」，下啟「崑山水磨腔」的重要南戲聲腔，但其搬演之腳本以及伴奏問題，迄今仍是一個有待深入研究的課題。
海鹽腔屬定律型曲牌腔。也就是說，它是詞有定律，腔有定格的南戲「正聲」。那麼這一南戲正聲的腳本面目如何呢？首先，我們可以從《全瓶梅詞話》中獲得重要信息。據《詞話》第三十六回、三十九回、六十四回、七十回、七十四回、七十六回記敘，海鹽子弟搬演、清唱的海鹽腔腳本劇目有：《白免記》、《玉環記》、《還帶記》、《香囊記》、《四節記》、《寶劍記》等，這些劇目己為戲曲學家們所矚目和標舉；更為重要的是，《詞話》記錄下來的《香囊記》之「朝元歌」與《玉環記》之「畫眉序」兩只完整的曲詞，是我們據以論定定律型曲牌的律、腔的繼承性與同一性的彌足珍貴的資料。
但是，僅僅憑借《詞話》所提供的這一史料，我們還無法從中推導、演繹出帶有規律性的內蘊，即缺乏從理論的高度准確地把握、揭示海鹽腔腳本的存在形態、特徵、范圍、時限等等必要條件，所以，在進一步考索與發掘海鹽腔腳本時所固有的困惑，是不言而喻的。
令人欣慰的是，明後期傳奇《藍橋玉杵記》①的面世，使《詞話》上述的史料價值獲得了激活的契機。該劇《凡例》第三、四、五條，從「本傳」的詞調、腔調、點板諸方面闡明了傳奇舊腔、海鹽腔、崑山腔之間所存在的繼承性與同一性特徵，並在這一理念的統馭下進而勾劃出從明初期到明後期海鹽腔腳本存在的整整一個歷史時期。就這個意義而言，《藍橋玉杵記》是極具學術價值的。
《藍橋玉杵記》的學術價值，首先在於明確地揭示了海鹽腔、崑山腔與「傳奇舊腔」在詞調上一脈相承的親緣關系。
《凡例》第三條雲：
本傳詞調多同傳奇舊腔，唱者最易合板，無待強諧。
所謂「本傳詞調」，就是該傳奇所採用曲牌的曲詞（歌詞形式）與曲調（音樂形式）；而「傳奇舊腔」，顯指《藍》劇以前的舊傳奇之聲腔。既然「本傳詞調多同傳奇舊腔」，則兩者即出一轍，故相協諧和，當是理所必然；「唱看最易合板，無特強諧」，亦也是事所必臻。由此可見，此條《凡例》實質上闡明了海鹽腔、崑山腔與「傳奇舊腔」所用的曲牌是屬於同一體制的歷史淵源。鑒於以曲牌為基礎的聲腔，因其曲詞、曲調具有的同一性特徵，使它們之間產主了繼承與被繼承的關系，所以《藍橋玉杵記》與其面世之前的南曲聲腔屬於同一體制的界定，這在戲曲聲腔演化史上具有極其深刻的意義。現今，《凡例》的明確表述，無疑地又成為我們進一步論定海鹽腔腳本的有力依據。為了更好地闡明這個問題，我們以用於「傳奇舊腔」的曲牌②與《藍》劇的同類曲牌進行對照，說明其在縱向上的繼承性。
【朝元歌】花邊柳邊，檐外晴絲卷。△山前水前，馬上東風軟。▲自嘆行跡，有如蓬轉，△盼望家鄉留戀，▲雁杳魚沉，離愁滿懷誰與傳？△日短北堂萱，空勞魂夢牽，▲（合）洛陽遙遠，△幾時上九重金殿，九重金殿▲？
——《香囊記》第六齣「途敘」③
【朝元歌】冰清玉清，抱石魂猶凜。△情深怨深，紅顏多薄命。▲兩岸風聲，滿江雨韻，△擊揖中流此日心。▲花貌豐容，環佩空聽月夜魂。△天這度孤鴻，城高急暮砧。▲（合）幾向南柯覓夢，麻姑路渺，△有誰通信，有誰通信？▲
——《藍橋玉杵記》第二十三出「依倬酬吟」
《香囊記》是《詞話》敘明的海鹽腔腳本，《藍橋玉杵記》則是海鹽、崑山二腔共用之腳本，而曲牌詞調的型式結構均一致，因而它們的繼承性與被繼承性關系當可一目瞭然。現再舉一例，亦可以獲得相同的結論：
【梁州序】④新篁池閣，槐蔭庭院，△日永紅塵隔斷。▲碧闌軒處，寒飛漱玉清泉，△自覺香肌無暑，素質生風，小簟琅桿展。▲晝長人困也好清閑，△忽被棋聲驚晝眠。（合）《金縷》唱，碧筒勸，向冰山雪嶮排佳宴△，清世界，兒人見▲？
——《琵琶記》第二十二出「琴訴荷池」
【梁州序】垂髫交善，今予弱冠，△愧我先叨天眷。▲送君北上，長安道快著先鞭。△趁此挑花浪暖，雷動魚騰，佇看頭角變。▲綠袍新染惹御爐煙。△烏帽宮花拉列先。▲（合）杯惜淺，斟須滿，臨歧無厭頻頻勸，△今日別，未知甚時見。▲
——《南西廂》第二出「金蘭判袂」
【梁州序】那十洲三島，玉虛宮殿，△隔斷東洋水弱。▲迎仙望海，當年雲水情遙，△暗想槎乘日月，壺注乾坤，不知曾否傳青烏？▲長年和三老傍洪濤，△彼岸雲航不易遭。▲（合）頻嘆息，還長嘯，丹丘未許紅塵到，△指歸路，白雲高。▲
一一《藍橋玉杵記》第十齣「風雷普化」
以上五曲曲詞字數（襯字不計）、句數、韻數皆合沈璟《詞譜》規定。《藍橋玉杵記》詞調既和《琵琶記》、《香囊記》、《南西廂》詞調一脈相沿，那麼，同此一理，「傳奇舊腔」的詞調在漫長的歲月里，也就存在著和海鹽腔、崑山腔一脈相沿的親緣關系。
《藍橋玉桿記》的另一學術價值，在於它闡明了昆、浙腔詞的同一性。
《凡例》第四條雲：
本傳腔調原屬昆、浙，而楷錄復仿鍾王，俱洗凡庸，以追大雅，具法眼者，當自辨之。
海鹽腔研究論文集
所謂腔調，即聲腔腔格，它和腔相對應，腔格屬於基本曲調，腔是流派，也就是實際演唱效果。海鹽、崑山既屬同一種曲牌型式（定律型）的聲腔，腔調當亦相同。現《凡例》言明「本傳腔調同用昆浙」，則可見昆、浙二腔必相去不遠，應共為非常相近的大雅之作，故《秋葉隨筆》雲：「海鹽腔所用之曲本與崑山所用者，並無歧異也，……海鹽腔嘌唱之情形，亦與崑山腔無異也」 ⑥的述論，可謂一語中的。筆者曾粗略統計《藍橋玉杵記》、《浣紗記》二傳所用曲牌，前者為為113支，後者為187支，其中同名曲牌達58支，此也可視為佐證之一。為具體闡析海鹽、崑山二腔橫向的同一性，以及證明曲牌是基本的、腔是從屬並附麗於曲牌的這一規律，茲列舉同一時期的傳奇所用同類曲牌作為比照，例如，同為嘉、隆期間的《浣紗記》與《玉簪記》。【念奴嬌】⑦丹楓葉染，△乍湖光清淺，涼生商素，▲西帝宸游飛翠蓋，△擁出三千宮女。▲絳彩嬌春，鉛華炫晝，△占斷鴛鴦浦。▲若耶縹緲，△浣紗溪在何處？▲
——《浣紗記》第三十齣「采蓬」
【念奴嬌】繁華過眼，△似夢中喚醒，世隔當今。▲休說朱門排綮戟，△如今庭樹簫森。▲人逐仙游，家遭歲歉，△疾苦盈方寸。▲眉愁黛鎖，△有恨向誰評論？▲
——《玉簪記》第四齣「遇難」
又如，同處萬曆時期的臨川派湯顯祖《牡丹亭》、吳江派沈璟《義俠記》和《藍》劇的同類曲牌型式：
【懶畫眉】最撩人春色是今 年，說什麼低就高來粉畫垣，原來春心無處不飛懸。睡荼蘼抓住裙釵線，恰便是花似人心好處牽。
——《牡丹亭》第十二出「尋夢」
【懶畫眉】昨日簾前事差迭，兩目相挑心共悅。重門一入暗傷嗟。水流何處花偏謝，路隔桃源雲萬疊。
——《義俠記》第十四齣「巧媾」
【懶畫眉】伊誰緩步入清虛，花下趨迎影半述，原來是仙郎幽興夜乘梯，相看自愛今宵遇，未許冰輪促望舒。
——《藍橋玉杵記》第一出「蟾宮折桂」
通過上述數列曲牌型式結構的排比對照，我們可以明了，根據傳統的「倚聲填詞」制曲法撰寫的定律型曲牌腔具有同牌同腔規律，與海鹽、崑山二腔同一的特徵，顯然是確定無疑的。而「本傳腔調原屬昆浙」一說，實際上就是指明，凡是用海鹽腔演唱的腳本，都可以用崑山腔來演唱。換言之，用於崑山腔搬演的傳奇劇目，同樣可以用於海鹽腔搬演——這就是《凡例》的另一內涵。所以，詹慕陶對於海鹽、崑山二腔關系的「實是一體」的斷言⑧以及葉長海對湯顯祖劇作「首先是供海鹽腔演唱」⑨的論析，皆為精湛見解。
永安湖（今南北湖）
《藍橋玉杵記·凡例》第五條提到了海鹽、崑山二腔的點板惟有疾徐不同，此說值得注意：「詞曲不加點板者，緣浙板、昆板疾徐不同，難以膠於一定故。但旁分句讀，以便觀覽。」浙板疾，昆板徐，正說明了明人所論崑山腔經過魏良輔等人的加工後，「較海鹽又為清柔而婉折，一字之長，、延至數息」的藝術魅力。故沈寵綏《度曲須知》謂魏氏革新崑山腔：憤南曲之訛陋也，盡洗乖聲，別開堂奧，調用水磨，拍捱冷板。聲則平、上、去、入之婉協。字者頭、腹、尾之畢勻，功深鎔鑄，氣無煙火，啟口輕圓，收音純細……要皆別有唱法，絕非戲場聲口。
「調用水磨，拍捱冷板」的「別有唱法」，正是革新後崑山腔迥異於久經流傳的「海鹽故調」的關鍵所在。（所謂「流派」，亦可於此略窺門戶）。對此，《凡例》從詞曲的拍板角度來說明二腔之間節奏的差距，即板式疾徐的變化，必將引起字音、腔調的急、緩變化，並因此產生不同的演唱效果。誠然，點板疾徐之差異所引起的流派異彩，僅僅是其中的一個重要因素，其他如地域、方音、聲調等所引起的腔的可塑性也是不可疏忽的因素。因此，「海鹽腔之所以為海鹽腔，而異於崑山者，恐只節拍及方音之不同而已」⑩的見解，可謂別具支眼。
如上所述。傳奇舊腔、海鹽腔、崑山腔三者之間的密切關系，無論從縱向的繼承性或橫向的同一性而言，一直從明初期——中期——後期貫穿於有明一代；如果說，明初、中期的傳奇是
用海鹽腔演唱的話，那麼，明後期（隆萬以後）便是同用於海鹽、崑山二腔的了。海鹽腔不僅在詞調、腔調上與傳奇舊腔、崑山腔之間存在著承上啟下的密切關系，而且在伴奏方面也同樣具有重要的地位。
然而，近今曲學家們對此卻頗多歧說⑾。其實，戲曲聲腔之有曲牌，又受制於宮調，則伴奏之設乃是必然，況海鹽腔系定律型曲牌腔，故場上有伴奏更應無疑。現從以下兩個方面予以考察。
首先，據明人文獻記載，海鹽腔不僅有笛管伴奏，而且曾別制弦索腔。
其一，海鹽腔流行年代（崑腔之前）的南曲是有笛管伴奏的。明人何良俊《曲論》雲：
余令頓老教《伯喈》一二曲，渠雲：「《伯喈》曲某都唱得，但此等皆是後人依腔按字打將出來，正如善吹笛管者，聽人唱曲依腔吹出，謂之『唱調』……」
又沈德符《顧曲雜言·弦索入曲》載：
何又教女環數人，俱善北曲，為南教坊頓仁所賞。頓曾隨武宗入京，盡傳北方遺音，獨步東南；……其論曲，謂：「南曲簫、管，謂之『唱調』……
按何氏及沈氏所言，都是指用笛管伴奏的《琵琶記》，頓老即頓仁，正德間人，由此可見，海鹽腔流行年代的南曲，是早已有笛管伴奏了（「《伯喈》曲」在何文中實即海鹽腔。見下）。
明人文獻中敘及南、北曲的伴奏，可分為兩大類：一是北曲以彈撥樂器為伴奏，其腔曰「弦索腔」；一是南曲以吹音樂器為伴奏，其腔曰「唱調」。當時對這兩種不同的伴奏形式的記載，一直見諸有關文獻，如《曲論》記頓仁所言：
弦索九宮之曲，或用滾弦、花扣、大和釤弦，皆有定則，故新曲要度入亦易……笛管稍長，短其聲便可就板，弦索若多一彈或少一彈，則奪板矣，其可率意為之哉？
對此，沈寵綏《度曲須知·旋律存亡》亦指出：「古之被弦應索者，於今較異。今非有協應之宮商，與抑揚之定譜，惟是歌高彈者亦以高和，曲低則指下亦以低承，真如簫、管合南調，初無主張子其際。」 魏良輔《曲律》也提及：「簫、管以工尺儷詞曲……以音之高而湊曲之高，以音之低而湊曲之低，反足淆亂正聲，殊為聒耳。」
此處「正聲」指弦索。「唱調」與「弦索」對舉，一用吹管樂，一用彈弦樂，在明代曲家所作的筆記中，均不止一次提到。需要指出的是，兩種伴奏樂器的區別，關鍵在於用什麼樂器為主伴奏，即「弦索腔」是以琵琶等彈撥樂器為主伴奏；「唱調」則以橫笛等管樂器為主伴奏。就明文獻記以來看，早期南曲「唱調」一般是沒有用弦索樂器的，大約至崑山腔出來之後才加用弦樂。但當時曲家對此卻不以為然，且屢有貶言，如《顧曲雜言》雲：
青年演員吳嵐
今吳下皆以三弦合南曲，而又以簫、管葉之，此唐人所雲「錦襖上著蓑衣」，金粟道人《金像詩》所雲「儒衣、僧帽、道人鞋」也。簫、管可入北詞，而弦索不入南詞，蓋南曲不仗弦索為節奏也。上引之文以弦索腔可用簫、管伴奏（即「簫、管可入北詞」），所以「弦索」有「弦管」（或「管弦」）之稱，但「弦索不入南詞」者，卻並非言南曲沒有管樂伴奏。此外，王利器先生輯集的《元明清三代禁毀小說戲曲史料》中「千戶虞讓子虞端，吹笛唱曲，將上唇連鼻尖割去」記載等等，都可視作南曲用笛伴奏的旁證。葉德均《戲曲小說叢考》雲：「……何良俊《四友齋叢說》卷三十九論南北曲寫道：『管笛稍長短其聲，便可就板。索弦若多一彈少一彈，則奪板矣。』何氏所說是嘉靖間事。這里用笛管的南曲，未知所指。」實際上，葉氏所謂「未知所指」者，正是「《伯喈》唱調」也。
由此可見，崑腔之前的南曲如上引《琵琶記》「唱調」，有笛管伴奏是應予肯定的。
其二，「浙音」（海鹽腔）曾別制弦索腔。
海鹽腔亦稱「浙音」、「浙腔」。「浙音」見湯顯祖《宜黃縣戲神清源師廟記》：
「南則崑山之次為海鹽，吳浙音也，以拍為之節」；劉廷璣《在園雜志》：「江西戈陽腔、海鹽浙腔猶存古風」。
湯氏將「吳音崑山」、「浙音海鹽」並提，劉氏則明言「海鹽浙腔」。顯而易見，明人文獻中所記的「浙音」、「浙腔」，皆指海鹽腔，而海鹽腔在明前期即己有彈弦樂器的伴奏，這在明人文獻中同樣是有明文可據的。如陸采《冶城客論》雲：「國初教坊有劉色長者，以太祖好南曲，別制新腔歌之，比浙音稍合宮調，故南都至今傳之。近始尚浙音，妓女輩或棄北而南，成終不入弦索」。又如徐渭《南詞敘錄》：「高皇笑曰：『高明《琵琶記》如山珍海錯，富責家不可無』……由是日令優人進演，尋患其不可入弦索，命教坊奉鑾史忠計之，色長劉杲者遂撰以獻。南曲北詞可於箏琵被之，然終柔緩、散戾，不若北曲之入耳也」。
據此，文中「別制新腔歌之」之前的《琵琶記》，是未被弦索的「浙音」，而比「浙音」稍合宮調的「別制新腔」者，則是指以《琵琶記》入弦索。又，何良俊《曲論》雲：「近日多尚海鹽南曲……風靡如一，甚者北土亦移而耽之，更數世後，北曲亦失傳矣」。此處所指的「海鹽南曲」，即王驥德《曲律·論曲源第一，所雲之「南曲」：「 ……（南曲）婉麗嫵媚，一唱三嘆，於是美善兼至，極聲調之致……邇年以來，燕趙歌童舞女，咸棄其悍撥，盡效南聲，而北詞幾廢」。
歸納上述諸家所言，可見「浙音」、「南曲」、「海鹽南曲」、「南聲」等等，在當時均指同一事物。倘進而將上述諸條文字再證以《冶城客論》中「近始尚浙音，妓女輩或棄北而南」語，蓋浙音即南曲、南曲即海鹽腔，所以，海鹽腔曾別制弦索「新腔」，應是確鑿的。我們從「婉麗嫵媚，一唱三嘆，……於是美善兼至，極聲調之致」等等諸般盛贊之詞中，亦可得知南曲原本是有腔的，並非是「浙音」入弦索開始才有的，如《度曲須知》的「序」、「凡例四」所言「南曲向多坊譜」、「南詞向來多譜」等即是。所謂「南詞譜」，即《南詞全譜》、《南音三籟》之類，「弦索譜」如《弦索辨訛》中所言諸譜。然無論南、北，一曲有一曲之曲詞格律，有一曲之定律、定板，《度曲須知·曲運隆衰》，指出：「古律彌湮，有牌名而譜或莫考，有曲譜板或無征，抑或有板有譜，而原來腔格，若務頭、顛落、種種關戾子，應作如何擺放，絕無理會其說者」。該文之後又舉【集賢賓】為低腔腔格、【步步嬌】為高腔腔格為例來說明。由此可知，既然譜式、譜板、腔格各因牌名之異而有所不同，所以南曲有腔之說，就更證實了《冶城客論》中的「別制新腔」是有依據的。
戴不凡指出「（海鹽腔）鼓板為演出時極重要的打擊樂器」。再者，民間藝人的口頭流傳中，既有以「鼓板」專稱戲班的說法，亦有以一副「鼓板」代表一種伴奏場面的。例如，溫州瑞安流傳的迎神奏會的「鼓板轎」、溫州永強的「鼓板亭」等，都是以「鼓板」命名，而實際上的伴奏樂器則都包括有橫笛、二胡、拍板等。
總之，「鼓板」一詞並非小鼓」與「板」的一般指稱，而近今曲學家對它的單一理解，是導致對海鹽腔伴奏問題的探究莫衷一是的重要原因之一。
「鼓板」在諸宮調中是「唱賺」的伴奏，諸宮調套數被南戲吸收後，「唱賺」伴奏用的鼓兒、拍板、橫笛三大樂器，也被南戲繼承下來，故南曲的海鹽、崑山二腔皆用「鼓板」為伴奏場面，崑腔伴奏的三大件樂器，是對海鹽腔這一傳統的繼承。它的伴奏所增加的「曲弦」，一方面說明魏良輔在海鹽腔用「鼓板」的基礎上，吸收了弦索樂器的這一事實：另一方面也從弦索樂器的革新成功中，可見當初海鹽腔「別制新腔」之發軔蹤跡」《中國戲曲通史》論及宋元南戲的伴奏與崑山腔的伴奏時，都指明皆有「鼓、笛、拍板」惟獨認為海鹽腔「無管弦樂伴奏」 ⒀，從而在傳奇舊腔——海鹽腔——崑山腔演化的歷史進程中，令傳統之鏈斷了一環，這實在令人遺憾。
綜上所述，海鹽腔腳本之面目及其伴奏之設，不僅有著清晰可摹的歷史原貌，而且在戲曲聲腔演化史上，寫下了不可磨滅的璀燦一頁。

㈡ 陽春三月去踏青，春色果然好 是那首歌的歌詞

望春
蔡國慶&那英

陽春三月去踏青 春色果然好
楊柳綠河水清 梨花似白雲
陽春三月去踏青 春色果然好
楊柳綠河水清 梨花似白雲
陽春三月去踏青 春色果然好
蝶兒起舞鳥兒歡唱 野花似繁星.
陽春三月去踏青 春色果然好
蝶兒起舞鳥兒歡唱 野花似繁星.
嘟——嘟——
唯有一不足尚有微寒直風吹
嘟——嘟——
唯有一不足尚有微寒直風吹
music
（重復）
陽春三月去踏青 春色果然好
楊柳綠河水清 梨花似白雲
陽春三月去踏青 春色果然好
楊柳綠河水清 梨花似白雲
陽春三月去踏青 春色果然好
蝶兒起舞鳥兒歡唱 野花似繁星.
陽春三月去踏青 春色果然好
蝶兒起舞鳥兒歡唱 野花似繁星.
嘟——嘟——
唯有一不足尚有微寒直風吹
唯有一不足尚有微寒直風吹

㈢ 謝家良的內容介紹

1、《姐姐》
《姐姐》是一部以「心靈的洗禮和覺醒」為主題的電影，影片講述了一個在富足家境中長大的城市小孩，在隨父親鄉下探親的過程中，認識了隔壁鄰居沉默寡言「姐姐」，從開始調皮捉弄她，到逐漸了解她被她所生活的貧困環境所震驚，內心接受的一場洗禮，孩童善良的本質逐漸展現。影片運用了大量的長鏡頭，是一部很抒情的作品，在馬來西亞、新加坡、泰國等國家先後上映，獲得了廣泛好評。
2、《生死相隨》
革命烈士詹如柏與馬立峰為題材的革命電視劇《生死相隨》的拍攝。這部反映閩東蘇區革命斗爭的電視劇，是在福建省寧德革命老區霍童鎮拍攝的，它以上世紀二三十年代閩東革命為背景，真實再現了閩東革命先列為創建閩東蘇區浴血奮戰、前赴後繼的艱難歷程。劇中所有場景全部選在閩東。謝家良說，拍攝這部革命題材電視劇時時常想起小時候從老人那裡聽到過的一些革命故事，故事與童年印象糅合後，閩東依山傍水、風景秀麗，蔥郁的原始森林、壯觀的山川河瀑、奇特的丹霞地貌、遼闊的疆海灘塗都被充分展示出來；還有畲族群眾的鳳凰裝、銀頭飾、佳期酒、烏米飯、對山歌等獨特的民族風情習俗，以及海上連家漁船、村野山民的農耕生活，都為這部電視劇注入了豐富的地域色彩。
3、《酒民胡四海》
中國是一個有著數千年詩酒文化歷史的國家，酒不僅是飲料，更是文化、是生活、是人生、是社會。酒不僅滲透著我們日常生活的方方面面，而且滲透著人的思想、 情感和靈魂。《酒民胡四海》以酒為媒，通過胡四海、楊英雄、羅健三個「酒黨」不同的家庭背景、不同的婚姻狀態、不同的事業情勢和不同的人生境遇，說酒話， 道酒情，演酒事，看酒民，力圖以輕喜劇的方式，展現社會眾生相，演繹出一幕幕笑中有淚、淚中有笑的酒文化、酒世界。
4、《我的哥哥安小天》

《我的哥哥安小天》講述了女孩安彤與有智力障礙的哥哥安小天生活在一起。安小天的存在使她無法像普通女孩子一樣工作生活，甚至造成了她和男友孫文樂之間出現了分手的危機。但安小天思想單純、情感真摯，使安彤及周圍的人們重新審視了自己的人生目的和生活態度，並使他們發生了諸多積極的改變。影片以「關注智障人士，幫助智障家庭」為主題，通過智障人士的質朴、自然、真誠、善良與現代人的喧鬧、物化、冷漠、孤獨的強烈碰撞，呼喚對人性的思考。影片真執感人，也充分體現了胡錦濤總書記有關「構建社會主義和諧社會」的指示精神，表現出社會各界對殘障人士的關注和愛心。電影由2007年世界夏季特殊奧林匹克運動會執委會、上海市殘疾人聯合會、上海皓望文化傳播有限公司聯合拍攝。被2007年世界特奧會作為唯一的獻禮影片，電影的男主角安小天由智障人士雷俊申本色演繹，充分詮釋了特奧「你行，我也行」的精神。
《我的哥哥安小天》在2007年9月開始在全國上映，感動了無數觀眾，獲得全國觀眾的一致好評。
5、《滿園春色》
電影《滿園春色》是一部針對社會老齡化趨勢以敬老院為背景，聚焦於老年人喜怒哀樂的生活狀態，同時隱晦的呈現出老年人內心的糾結。
電影《滿園春色》於2011年10月23日在北京政協禮堂召開新聞發布會暨影片的首映禮。
本場首映由北京人民廣播電台的芳華和北京電視台生活頻道節目的文燕作為特邀主持。而自星光大道紅遍中國的歌手楊光也前來獻歌捧場。
到場的除國家老齡委及下屬各部領導外還有除主演之外的各界藝術家。
觀影後，中國北京電影製品廠原廠長祖紹先先生還專門為本片發表了一篇題為《黃昏禮贊》的評文，高度贊揚了影片題材的選取，將影片比作「『喧囂』的商業電影充斥下的一抹難得的『寧靜』」；「這個時代真正值得關注的一類電影。」
中國人的本就是『落葉歸根』，而善始善終也是中國人自顧傳承的文化理念。對於生育養育我們的父母，我們則更應該多去關心他們，體會他們。
答《視覺藝術》采訪
【編者按】人口老齡化是一場人口革命，這場革命將給全球帶來巨大的挑戰。非洲人說；「一位老年人去世，如同一個圖書館的焚毀」。此諺語的含義非常深刻。英國硬殼蟲樂隊的一支歌唱道：「當我64歲時，你們還需要我嗎？還供養我嗎？」聯合國秘書長安南在第二屆世界老齡大會上說，「我相信答案是肯定的。是的，21世紀老年人仍然會受到供養，21世紀仍然需要老年人。」真正對於「老年」這個題材的影視作品卻為之甚少，老年影片《有人在么？》(Is There Anybody There?)被擱置10之久，國內相似題材影片更是然而，老年題材電影《滿園春色》卻是這其中一部，這部由青年導演謝家良指導拍攝的電影一開機，便受到了眾多的關注。
謝家良，先後著有《姐姐》、《生死相隨》、《酒民胡四海》、《我的哥哥安小天》等多部反應市井民眾生活的影片，多以社會敏感人群為線索主題，作品簡單質朴，卻總是意味深長，引人思考。
「坦然面對死亡。敬老院應該是人生的最後一站，人不管到哪裡都一樣要生活。只是換個環境生活罷了。」有多位老藝術家親歷加盟的老年題材片《滿園春色》，講述了蘇州河畔一幢不起眼的小樓里，主人公張小斌不顧自身健康，與敬老院的老人們和家人之間喜怒哀樂的情感故事，故事雖不是述說傳統美德的偉大光芒，卻從點點滴滴的平凡生活中體現了人性的偉大。就像剛拿到故事大綱時，第一個刺痛我們的字眼一樣：「孝」。父母將我們撫養成人，除了責任和義務之外，更多的是出於對自己骨肉的深切的愛，可是作為子女的我們，當父母步入暮年之時，我們又該用何種方式來回報他們呢？
「電影是在記錄生活中殘缺的美。我相信很多人都是這么認為」
{謝家良 訪談
ART VISION:據我所知謝導是酒香世家，爺爺和爸爸釀得一手好酒，可您卻選擇學習導演。能談談您最初是怎樣選擇從事這個行業的嗎？有什麼原因嗎？
謝家良：釀酒世家談不上。其實釀酒的是我最後一個爺爺，我父親最後過嗣他門下做他的兒子。我有三個爺爺，親生爺爺在我父親十歲不到就不在了。領養父親的第二個爺爺是個木工，雖然父親因為家族財產問題凈身出戶，所謂的財產只是農村的幾畝農田而已。雖然父親離開了，但是爺爺還是把我們當家人。也對我特別好，每到寒暑假我最盼望和他在一起，只有他能給我一些零花錢。這就是我的家庭背景，所以在農村這種家庭是不受人尊重的。可以想像我的童年和成長困難重重，只有盼望盡早離開家鄉，一直延續到我學習美術。其實這和現在做導演沒有太大的關聯。但是，過早知道人間冷暖對現在我的創作還是有很大幫助的。
ART VISION:從幼年學習美術到後來的影視編導，您的作品給人感覺應更注重於畫面中對於美的塑造，無論是《我的哥哥安小天》，還是我們即將觀看到的《滿園春色》，您覺得早年學習的美術專業對您現在的導演工作有哪些方面的影響呢？
謝家良：美術是留住生活中瞬間的記憶，電影是記錄生活中流失的記憶，兩者是共通的。學過繪畫的導演在拍戲過程中都會有意無意的在構圖、色調和陳設道具上會有所要求。但是，電影還是要講故事懂得控制好節奏。不能一味追求畫面完美，把主業給擱到一邊那就自戀了。我覺得一部電影的好壞，一定是在故事和節奏作為前提，完美的畫面在電影中只是錦上添花罷了。我倒是不覺得我的電影中畫面有多美，畢竟現實生活中周邊環境，都不是根據你的要求能設計的。電影也一樣它是真實的，有些時候不需要刻意追求所謂的完美。也可以說：電影是在記錄生活中殘缺的美。我相信很多人都是這么認為。
「電影的另一個主題：坦然面對死亡。敬老院應該是人生的最後一站，人不管到哪裡都一樣要生活」
ART VISION:《滿園春色》這個作品集結了一大批分量級的電影老藝術家加盟，那麼您在寫劇本的時候心裡已經定下這些演員人選或者想到在哪裡拍攝了嗎？
謝家良：是的，前年我和陳茂林老師吃飯那時他第二次退休，所以心情不是很好。我就想找一部老年人題材的片子讓他去散散心。當時在上海聽到這個故事的時候就趕緊去敬老院體驗生活，和張小斌的原型聊天。我問他：你是不是覺得自己很崇高？他笑著回答：我只是在完成我應該做的工作。當我說道你是無意之間在積德時。他沒再笑了，淡淡的回答我：我把這些老人當作自己的父母沒想那麼多。直到開始寫劇本時，我突然想到盧燕老師，和黃素影老師。可是非常遺憾，由於種種原因這部電影盧燕老師沒能參加，直到現在我還是非常希望有機會能和盧燕老師合作。在電影籌備過程中她多次打來越洋電話給我的鼓勵，讓我幾次從困境中走出來。整部影片都在上海拍攝的，外景都在蘇州河沿岸。我在上海生活了近20年，對上海有感情。能感受到蘇州河的變遷折射著上海的巨變，那裡也是上海貧富差距鮮明的寫照。把這樣一部題材的影片擱到那裡再合適不過了。
ART VISION:電影《滿園春色》的英文名字叫做《HELP THE OLD HELP YOURSELF》，影片中張小斌詮釋了這么一個幫助老人就是幫助自己的一個典型，現實生活中我們這樣的典型多麼？
謝家良：多，非常多。社會進步了在現實面前，總有些人會淡漠了親情忘記了「孝」，於是就會有很多不愉快的事情發生。比如：好風尚我們應該去學習，就像「五好家庭」我不知道現在還有沒有，就值得去大力推廣。不好的風氣我們也要去接受和面對，最後盡量說服他們回歸。
ART VISION:您是怎麼看待「身為子女，當父母進入暮年，該如何回報他們的付出」這一問題呢？
謝家良：俗話說「養兒方知父母恩」生活中哪有那麼多苦大仇深的事情，更何況是面對給你生命的人。人老了都會有失落感、恐懼感，有時候無理取鬧是需要引起子女關注。只是子女為生活的壓力四處奔波，在一起的時間少了缺少溝通，造成誤解到最後形成矛盾。溝通溝通不溝不通，多站住對方的立場考慮。不管你現在生活多麼富貴，身份多麼顯赫。總有一天你也會老去……關心和珍惜身邊的朋友和親人，等你老了他們也會用同等的關心和珍惜來回報你。這就是電影的主題。引用劇本里的一句台詞：不要等到有錢了，也有時間了，老人也走了。那時候晚上做夢想到父母千萬不要覺得有愧！人都是自私的，但是對待父母不能有一點的自私。我女兒兩歲不到，我懂得做父母的辛苦。我在戲里特別用了一段獨白，應該可以說明一些事情：孩子。哪天你看到我日漸老去，身體也漸漸不行，請耐著性子試著了解我……如果我吃的臟兮兮，如果我不會穿衣服……請耐性一點……你記得我曾花多久時間教你這些事嗎？如果，當我一再重復述說同樣的事情……不要打斷我，聽我說……你小時候，我必須一遍又一遍的讀著同樣的故事，直到你靜靜睡著……當我不想洗澡，不要羞辱我也不要責罵我。你記得小時後我曾編出多少理由，只為了哄你洗澡……。
ART VISION:在越來越備受關注的老年人題材的影視作品中，同樣是一部以「老年」為題材的電影，那麼您覺得和其他同類題材的電影有什麼區別么？您是如何理解並處理這些區別的？
謝家良：最大區別就是這么多老藝術家加盟，每個都是有故事的主要演員。不是蜻蜓點水，在當活道具用。還有電影的另一個主題：坦然面對死亡。敬老院應該是人生的最後一站，人不管到哪裡都一樣要生活。只是換個環境生活罷了。天堂也一樣，也有苦惱也有快樂……不要把它想的多麼可怕。對於老人來說，走的輕松就是人生一個完美的句號。
ART VISION:拍攝這部影片最困難和最有趣的事情是什麼？
謝家良：做任何事情都不可能一帆風順的，困難就不談了。但我還是要感謝那些有意和無意給我製造麻煩的人，讓我在不同時期得到歷練。然後，有趣的事情還是比較多。可惜我經常看不到，都是收工後聽同事說得。平時在現場對詞、走戲時笑料還是比較多，笑聲不斷氣氛很好。畢竟那麼多老藝術家在一起演戲，想法也多笑話也不少。我一直把他們當「老小孩」看，他們對我也很好。大家對創作慾望還是很強的，讓人感動。
「我不會刻意去做某一個題材，但有些題材值得你去關注，一般周期都會在一兩年」
ART VISION:對於平時的創作，您會從哪些方面來激發您的靈感？
謝家良：沒事經常找不同的朋友喝酒聊天，聽他們的心聲。靈感不是一個人在家能憋出來的。生活中有很多可以讓人感動的素材，只要用心感受周圍和身邊的朋友，靈感還是不定時會存在。我不會刻意去做某一個題材，但有些題材值得你去關注，一般周期都會在一兩年。然後再去找不同的方式去論證它存在的價值。
ART VISION:著名畫家何水法有一副作品《滿園春色》，是否和這次您指導的這個膠片電影有關系？
謝家良：沒有，只是一種巧合。至於片名到現在還有爭論，但我覺得「老來俏」也是一種時髦的延續。《滿園春色》也是「老來俏」的一種註解。這部電影里的老人都很時髦，個個衣裳亮麗、生機勃勃，不管是90多歲的黃素影老師，還是年近80歲的鄭毓芝老師。他們絲毫不會因為年齡原因，把本來該釋放出來的美給收回去。歲月可以催人老，但是心情愉悅完全可以留住歲月。所以，我讓老人們用激情唱歌，讓歡快的歌聲把最後的時光留住。同時也讓老人們相互關注，真情的互助讓敬老院的老人每天都在忙碌。在這里的老人都不會孤單寂寞，可以沒有煩惱，包括面對死亡的恐懼。這是我想要得效果。
ART VISION:您是如何看待當代的電影藝術的。
謝家良：每個人的經歷和閱歷不同，所呈現出來的作品也不一樣。不能總在別人的豆腐里挑刺。既然電影已經存在了，肯定是有存在的道理，至於本質如何可以探討。當然，重要的是應該包容和允許不同題材和風格的電影存在，這樣才能「滿園春色，百花爭艷」。我一直這樣完成每一部電影，也用這樣的方式去看每一部電影。畢竟能拍電影的人都不容易，電影不是一個人的藝術。總之，我尊重和珍惜身邊的每一個人。
6、《地圖》
2011年1月，電影《地圖》在內蒙古阿拉善盟左旗地區正式開機拍攝。
『雄偉壯闊』往往伴隨著的就是『高處不勝寒』。
在《地圖》拍攝期間，劇組幾乎每日都要行進數百公里的路程取景。往往是出門時天黑、歸來時天亦黑。而沙漠地區的嚴冬季節對於整個來自南方的劇組團體來說無疑也是一大考驗。攝影機上凍、柴油上凍、甚至連保溫桶裝的餐點不及時送到的情況下也會上凍。而這些困難都是在整個劇組的強大凝聚力下變得毫無影響力。
劇情
一個流浪漢遇到了一位愛聽故事的老奶奶，他用聰明的才智得到了老奶奶的茶，晚餐和溫暖的床。但老奶奶最後說：「你這么聰明為什麼還要流浪？」
小傑、石頭和寶力格都是留守兒童，他們經常比劃著牆上的地圖，反復研究路線。對阿拉善和北京兩地的直線距離充滿了無限遐想和希望。最後他們決定自己賺足1萬元，帶上爺爺奶奶走出草原。
當看到 「裝備」精良的摩托車「挖鎖陽」大軍進駐草原，他們的第一個計劃剛開始就立刻宣告流產。第二個計劃是到沙漠里尋找「沙漠玫瑰」，由於年幼無知加上缺少常識，小傑和石頭迷失在沙漠里和死神擦邊而過……。
雖然面對重重的困難孩子們卻始終堅守，用幼稚的方式樂觀地去實現諾言，去完成一個永遠不能完成的任務……
孩子們對草原外邊的世界充滿無限憧憬，他們有可能會成為某種意義上的聰明的流浪漢。
電影《地圖》講述：一場接一場「尋寶」的鬧劇，在三個不到10歲孩子身上一次次發生……最後他們找到真摯的友誼。中國生態平衡和環境保護，以及普遍存在的留守兒童及空巢老人的生活狀態和他們內心追求家庭的團圓又迫於生活壓力的無奈進行思考。

㈣ 27°羅馬風情婚紗攝影怎麼樣

全年27°恆溫，景色四季如春，綠意盎然，並引進的三角梅、櫻花樹、紅葉石楠等多種國外名貴珍稀樹種，由景觀園藝師精心養護，在保證花期的同時，更為浪漫愛情增色。在這里拍攝不畏嚴寒、不畏酷暑、不怕風吹、不怕日曬，滿園的春色氣候環境顛覆了傳統的拍攝感受。

㈤ 以「春色」為題寫一篇作文

幫你找了幾篇，你看看哪篇合適：

1 我日日坐在這樓邊的窗戶前看著時間流過，看著堤岸上的綠由淺變深，然後濃墨渲染，那種青嫩的綠彷彿一日被撤去，換著如此深深的嚴肅的綠，有莊重和深厚的感覺。知道春已將暮，不再是雜花生樹，群鶯亂飛的歡快。校園中那淡白中微粉的櫻花開始漫天漫地的飄灑成一場花瓣雨。那歡快雀躍著的金黃色迎春花在一夜之間突然間靜了下去，不再有那般張揚的金黃。
窗外是不知名的高大樹木，我不知該叫它松，柏或者什麼別的。有著細碎的葉子，一簇簇的新鮮的綠，高高的恬靜的站立，筆挺的樹干，一蹴到頂，眉目分明，有微風起，頂端的樹葉輕輕搖擺。它就這樣靜靜的，透過窗戶與我對望，彷彿可以就此千年萬年彼此守侯，我會忍不住想它是我恬靜的愛人，因此心底有溫柔細碎的疼痛。似笑非笑的表情和奇怪的疼痛感情，卻又欲罷不能。路邊是聳立的紅頂的小樓，高但卻窄小，一幢幢相鄰，沒有空隙，排在路的兩邊，樹在屋外路的兩邊，三兩相隔，綠葉的隙間里透出紅瓦白牆，清新鮮明。
只那幢樓，與別個不同，青黑色的瓦頂，有滄桑和古樸的感覺，爬山虎沿著背陰的牆壁上密密地上爬，變成了一面濃陰的綠壁，直到屋頂。斜出的一支趨向窗戶，爬滿了整個窗子，只留出淡藍色的玻璃，似無心的渾然天成，但卻條理清楚，有條不紊。屋頂上面的那些順著青黑色的瓦楞的凹陷一道道爬來，青黑色的綠色顯得分外活潑可愛。屋頂閣樓的小窗，白色的窗簾被微風追逐著，輕舞飛揚。
紅瓦小樓的後面是青綠的菜田，有的已撤去白色的塑料頂棚，只留下一排排拱行的竹桿支架和下面綠色的植物。而有的依然包裹成綿長白色的繭，透著灑下的陽光，成一片耀眼的金光，風吹動它綿白的身軀，那光便成了一片碎金。竹拱的骨骼，脈脈分明，像某種白色的多足之蟲或是玉制的笛子仿製了竹節的印記，節節分明，晶瑩剔透，又淡然悠遠。
這片綠一直延綿到大堤邊，只是層次分明，是深深淺淺不同的色系。其中加雜著一縷金黃的油菜地，不知是誰家利用了地角的一塊植了這份鮮明的金黃。有白色初生的單薄蝴蝶在花間飛舞，怯怯的卻活躍。一方清塘上開始有綠的浮萍和亭亭的荷葉生出了。塘邊有兩株垂柳，一廬青灰的瓦房，分明是世外的桃源居所，田間有兩兩三三的農人和耕牛，一行行的來回走動。燕子是不知倦的頑童，四下嬉鬧，歡快不曾言愁，四下里在空中斜飛橫舞，那般一圈一圈的飛向藍天，俯下綠地。帶動那一片綠意恍如要溢出來似的盪漾。
桃花是最早捎來春訊的使者，此時已淡出季節。桃枝上綠葉掩去殘紅，那繁爛的紅也許有不舍吧！但是已沒有人去記掛，園子里又有各種低簇的植物，枝頭上綴著或紅或百的花朵。不知何名，只顧在那裡潛生暗長，沒人在意卻也一樣興趣昂然。靜默的少年，舍了一冬的沉悶，用手中照相機拍攝著這一片繁花生樹，眼中有隱沒的笑意。突然間感動，彼此不同。他是被這末春的繁花生樹感動，而我則被他隱沒的笑容感動，或者是被這份春意的生動所感動吧。

2 季節里來回行走，反復張望。
那些舒展的輕緩柔和，那些張揚的生氣茂盛，領著日子咄咄逼人，令你無所遁形。

一、小孩·春計
農趣園里，有十平方米不到的沙地，放了大隻木製的牛，犁，農人。邊上有零散的木樁，被套了膠袋坐住，自然是一本正經的大人們乾的；而小兒郎們，小小的身上，擼袖卷褲，拿了成套的工具，開荒，運土，斟酌，醞釀，認真如同一場真正的農事，並不嫌棄這天地的狹窄，彈丸之地亦不能阻止他們大展身手的決意。偶爾還抬頭打量一翻，站起來踱步思考，有時又立住呆楞，仿如忽然之間忘了來此何事，純稚可愛極了。那些小小的鏟子，推車，容器，被他們賦與了精靈般的生命，與小主人們一起，構成和諧柔美的畫面，像一場人生展示面前，只是全部元素統統被縮小了寸尺。這縮小了的標本不但集中可觀，而且完美可愛，不由讓人嘴角浮笑，想起「一年之計在於春」之類毛茸茸綠油油俏生生的語句。
家長們一旁靜靜看書，給予這場人生以難得的自由，盡管他們仍矯情地坐著膠袋，旁觀者也不禁地為這自然的場面而感到莫名欣然了。

二、晨曦·老人
路上偶爾會見到雙手執花的老太太。那花正是季節，掉落滿地，拾了回去可以佐湯。花是這城市難得的景色，人也是歲月中不易的結果。悠然的腳步，急促的隕落，恬淡的皺紋，怒艷的紅花，生命的漫長與短暫便如此層次分明地在她們身上映射出來。絢爛至極的平淡，平淡至極的絢爛，和諧地在急趕匆匆的行車路人旁邊經過，如一朵凋零的悄無聲息，而又觸目驚心。
更多的，是每天過天橋時居高臨下看到的，那些晨運的老人。太陽剛剛起來，年輕人快趕疾走，滿面木然。公園里卻關不住的春色，一簇簇的花草樹木競相生長，欣欣向榮，爭著一個新春伊始的頭彩。到底比不過那一個個緩慢祥和的動作，迎著朝陽，金色光芒的炫耀下也只是置若惘然，一舉手一投足，從容淡定，儼然便是最堅韌挺拔的生命。「最美不過夕陽紅」，那深入生命底處不經意間透露出來的平和曠達，蘊含深厚，絕非不經人事的晨曦所能比擬。
設或這樣的老人經過一場盛開的繁茂，在碧綠枝葉與蒼蒼白發的沖突之下，你便不由得要肅然驚嘆了。那是無來由的敬意，然後沉靜，一個人生，一段歲月，已在眸中瞬息閃過。
因此而能若有所悟的，那便是心靈在春天裡的第一場萌芽了。

三、木棉·記憶
經過一處舊屋，走過一段老街，若是心平氣和，不難聽到偶爾「撲」的一聲，便有一紅艷艷的物事從高處掉下地面。近了看，一朵美麗的花身，微厚的瓣葉墊著，躺在冷靜的地上，或許便有人揀了去，作那五花茶的原料，藉以除祛春天給人體帶來的濕氣。這也許就是此花來到世間的目的了。猶豫著揀否，不自禁地抬頭觀看，便見到一樹全身落光了葉子，卻在半空結出一朵絢爛的紅雲，熱情洋溢地怒放在廣州的街上。
這就是古老的木棉樹了。
這是一個屬於木棉的季節，嚴格來說是屬於木棉花的。三月的淺青深綠正努力地生長著，更毫不吝嗇地落下一地的嫩芽，大約正是季節，因此它自已並不珍惜，不在乎地浪費。而木棉，卻早早不知何時靜靜褪了一身陳舊，抖光綠葉，然而它並不因此而變得醜陋，反而愈發地爛漫如霞引人注目，這自然是木棉花的功勞。在萬物皆綠的自然中，竟是沒有比得下它的。
在廣州的街頭，能夠給視覺以如此十分沖擊的樹木，可以說是絕無僅有的。因此對這被譽為市花的木棉，實在是由衷地喜愛。魯迅先生說「物以稀為貴」，大約就是這個意思罷。然而鍾情的主要原因，還是因為它的遍布在一切小巷舊街，但凡稍稍有一些歷史幾分滄桑的地方，都不難看到它，加之高大修長的身形，均勻融洽地化為土地的一部分，文質彬彬，神采明朗，叫人如何不愛！
猶記得那日日埋首如飢啃讀的時節，從家中坐車到文明路，幽靜的中山圖書館就在馬路對面，舉步將過，那白色的木棉絮便忽地飄到眼前，不是一朵兩朵，而是一團團，結群成伍，滿天漫飛！煞是迷離壯觀。
而今想起，總是不禁微莞嚮往，奇異地把它與書卷氣息混合在一起；那時節，卻是由衷的憎惡，只覺它在街上如此不懂事，兼且危險。這是一種朦朧的矛盾，是否因為成為記憶的私人珍藏而有所改觀，不得而知。

一路行走，火紅的木棉，囂張的濃綠，清白的懷想，種種各色，張牙舞爪地撲來，仔細瞧去，卻無不面目可親，叫人心喜。不由得學了那古人低淺輕唱∶春色三分，一分生命，二分時光……

3 「春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是揚花，點點是離人淚。」
詩意，物化。美是很美的，但似乎滿含深閨的嘆息和幽怨。
春風，春光，春色。春天似乎不管你怨與不怨，年年如此。
今天，當春風朗潤了人們蒼白的肌膚，加速了人們的心跳，調勻了人們的心律之時，讀著蘇東坡的詞，踏著古人曾經走過的路，我彷徨在尋春與否的兩難中。
我彷徨什麼呢？詩意與現實的失重？古文化與今文化的差異？古人生活與今人生活的迥異？似乎，我還不具備探討這些命題的能力，手頭也沒有充足的資料，不足以談論這些學術性的話題。而且，這些比較枯燥呆板的探討似乎不適合在暖融融的春天裡進行，那樣會大煞風景的。那麼隨便走走看看，應該是比較輕松的。
於是我走出了我蟄居的小樓，來到了街上。
延道樹似乎還沒怎麼睡醒，城裡也許還不知季節變換，大多還墨青著老葉，或鐵灰著禿椏，盡管春陽已經讓人們感到了暖和。
然而，閨怨。春光。總是在隱隱透露著「怎一個愁字了得」！
我是在無故尋愁覓恨嗎？我疑惑著，四下張望著，彷徨既踉蹌。
管他的，既然我已經沐浴在春光下，還是看看春天，看看春光下的今人，春色里的「閨怨」，春風中的詩人吧。
我於是踽踽獨行。
我看見整條大街上，涌動著清鮮的薄裝，涌動著紅撲撲的青春的臉龐，以及滿大街逐漸顯露出來的阿娜的身姿，但這身姿屬少男少女為最。
我想，春天應該就在大街小巷才對。然而，我一轉頭，又分明看見幾個老者，仍然包裹厚重，皺紋深褶處尚且泛著死灰，我就有些遲疑起來，春天怕不會是在大街小巷的。
於是，我趕忙將目標定格於郊外。
一走進曠野，四顧一遍蔥綠，我興奮起來，真正的春天是在原野上吧。
你看吧，早開的油菜花在翠綠茁壯的菜薹頂尖微微笑著，田埂上胡豆花、豌豆花開得正妍。紅、紫、白……象一群群色彩斑斕的蝴蝶駐足其間。坂田裡蓄著清清的水，玻璃塊般四下散著，偶爾有一群鴨子戛戛叫著在玻璃中嬉戲覓食。南風輕輕地吹，帶來田野的清香，鳥兒啁啾，連幾只臟兮兮的狗都是那般放縱嬉戲。
我四下尋覓，我們這里似乎沒有揚花，因此也就「無人惜從叫墜」了，但閨怨呢？
放牧蜜蜂的早就趕到了。他們是追逐花季的特殊群體，由南往北，由北往南。簡易的帳篷是他們的家，採集蜂蜜是他們追逐中的收獲和喜悅。他們聽貫了嗡嗡的蜂鳴，聞貫了四季的花香。他們最焦慮的事，不是居無定所，不是追逐花季的勞頓，而是連綿的陰雨和蜂群的走失。因為這都牽連著他們的衣食。民以食為天，除了農人，他們是第二個對這句話的意義感受頗深的群落。
他們是漂泊一族，在追尋中看慣了花潮和花海。他們將這些見聞講給愛花的農村姑娘聽，於是他們便有了新娘，有了加盟與花為伴的追花人。他們大言不慚地說：當今的「追星族」只是他們的「學徒」，沒得到「真傳」，只檢到「皮毛」，因此而走樣。
我看見放牧蜜蜂的男人忙碌於蜂桶中間，取巢板，趕刷戀巢的一隻只蜜蜂，而他們的新娘，則在那裡飛快地搖糖，孩子則在一邊玩泥巴。他們夫唱婦隨，交流著今年蜂糖的成色和產量。哪裡有「困酣嬌眼，欲開還閉」？
我想，可能是沒有揚花的緣故……
玻璃塊似的坂田裡已經有農人在那裡平整秧田了。經了一冬調養後的水牛膘肥肉滿地在那裡奮力拉著犁，農人揚著鞭子，吆喝著前面背負枷擔努力前行的老牛。一年又一年，周而復始地給多愁善感的詩人提供著素材：
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
然而，我仔細一看，吟詩的是個古人，他的身型已經比較模糊。
而就在他轉眼離去的時候，我彷彿還看見了一大批奇裝異服的詩人，他們踟躇於山水間，吟著一些聽不真切的詩句，只有幾句，很清晰，但彷彿是民謠，又好象是打油詩：「春來不是讀書天，夏日炎炎正好眠，秋有蚊蟲冬有雪，收拾書箱好過年」……
再看，幾乎都是一些魯迅說的「瘦」的詩人。我想，難道「瘦」的詩人就無病呻吟嗎？難道「瘦」的詩人就應該神經質一些嗎？
遠遠地，有個聲音傳來：
大家都騎在生活的山樑上的，難道，翻過山樑的是詩人；退回來的，就神經質了嗎？
這聲音不大，但仍然震得我的耳膜嗡嗡的。我倉皇四顧，並不見人。難道，是我的錯覺，可能這里本身就無人，無聲，或許只是某位無知小人的臆斷而已，是錯的。
然而，不知道為什麼，我似乎感到有些無處遁形……
閨怨沒有，詩人不在，還是轉頭看春天吧。
春確實是來了。她先讓東風為其傳書帶信，通知大街小巷換上輕薄的春衫只是一種附帶行為，你看她為什麼不通知老者就能看出其真實的意圖來了。
春確實是來了，你看沒有了揚花的放蜜蜂一族！
春確實是來了，你看明麗的天，鋪蓋原野的春風！
春確實是來了，你摸摸自己漸跳漸快的心！
不過，她在人們不經意間走得如此迅捷，她怕延緩了自己的腳步，她怕耽誤了她與夏兄的交割。她鍾情於大地，是因為大地坦誠，大地上的植物也很單純，篤信。給它一股春風，它就會爆發數不清的芽苞；給它一場春雨，它就會迅捷地用它們嫩綠的小手，盡量往空間伸展，張狂著歡迎春天的到來。盡管，在它們的伸展中，同時裝點了西風掠奪後殘存的枯枝和禿椏，但春天就是喜歡這種奮斗中的壯大和不屈不饒的成長。
不過，春天是坦盪的，她將憂慮告訴大地：春後是夏，是秋，接著是冬，你們的華麗的花葉將會是徒勞。
但大地坦然微笑，默不著語。
於是，春很欣賞這種默默的奮斗與不計得失，她感動莫名，她愉快地在大地上游弋，她知道：
吹皺一池春水——會換來水的笑靨；
揚起一張征帆——會掀起帆的的感動。
喚起一顆沉睡的心，將為她帶來快樂。
春笑了，你看那山，那樹，那花；
春樂了，你看少男少女那一張張青春泛潮的臉。
我又聽到東坡的聲音：
花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何出無芳草！
在曠野上，在綠樹間，我分明看見春天輕捷的腳步走動的痕跡。只見她輕捷地回轉身軀，一個勁兒的撓癢著人們渴望溫情的心。當人們已經覺著陽光明媚渾身舒泰時，春於是滿足了，而我也似乎滿足了。
因為我看到分明春色十分，七分於大地，三分於人……

㈥ 品綠茵蒼郁，迎芳華歸來！如何拍出具有春意的vlog

6、色彩色調的把控

春色，即春天的顏色，春天的顏色是多姿多彩的，因此，在表現的時候，一定要注意色彩的搭配，避免作品出現色彩混亂，主體元素不突出。

㈦ 如何拍攝出「草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。」的唯美意境呢

春天是一年中最美的季節，古往今來文人騷客們都有寫不盡的春色，抒發不盡的情懷。而現在正值春天，吟著春天的詩，寫著春天的攝影，也的確應時應景。而作為一個攝影愛好者，用鏡頭還原詩詞中的畫面，拍出詩詞中的優美意境，是不是一件開心有成就感的事情？

花開極致，最後也無可奈何被風吹落。那麼在短暫的花期，是不是應該開到荼毒才不負這春光？我們作為攝影愛好者，是不是也要抓住這美好春天，去捕捉詩意畫面？

桃花是詩中描繪的主題，從枝頭上灼灼其華盛開的芳華，到被風吹落印在青苔上的花瓣兒。都是我們拍攝的內容。

拍攝燦爛的桃花，依然是遠景、中景和特寫。遠景表現桃花林的美麗風光，中景表現桃花和環境的意境，特寫表現花朵之嫵媚。

㈧ 長安汽車音樂到期

2022第14周營銷周報
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天貓帶來寵物圈當紅情報
近日，天貓正當紅旗下欄目「當紅情報局」，攜手麥富迪的弗列加特貓糧系列以一支短片揭示寵物圈的當紅趨勢，講述了隨著養寵觀念的改變、寵物陪伴屬性的增強以及國人經濟實力的提升，給予愛寵別致的安居置物、營養均衡的寵糧、專屬的寵物跑步機等的「精細化養寵」行為成為了年輕一代的養寵新風尚。
片中說到，高端寵物食品是「精細化養寵」熱潮中最為突出的一個賽道，順勢提出了弗列加特凍干貓糧高含肉量及動物蛋白含量的特點，為其「高質量易吸收」的產品價值背書。此外，短片也邀請了擁有 8 年臨床經驗的國家執業獸醫師周昱分享養寵經驗，給予「鏟屎官們」包括選擇經過市場檢驗的正規寵物品牌、注重對寵物的日常陪伴在內的建議，倡導正確且成熟的「精細化養寵」理念。
麥當勞把「外賣袋」投放在大街小巷
雖然幾乎所有的連鎖餐廳都有外賣包裝，但很少有品牌會將外賣包裝大張旗鼓地展示在廣告中，這一次麥當勞將它們的外賣包裝袋投放在奧斯陸的大街小巷。這項營銷戰役由創意代理商DDB Nord牽頭，除了打造了一支活動宣傳片外還邀請了攝影師Jói Kjartans以藝術的方式拍攝那些被遺棄的麥當勞包裝照片，並製作成海報投放到戶外廣告牌以及用於餐廳物料等。

蒙牛Slogan升級為「世界品質，天生要強」
4月2日，新乳業注意到，蒙牛Slogan升級為「世界品質，天生要強」，以全面煥新的品牌形象面向世界消費者，大步邁向「再創一個新蒙牛」的目標。
據悉，在未來十年內，蒙牛還將與FIFA世界盃在內的國際頂級賽事開展廣泛合作。
杭州推出荷花「盆景」咖啡
最近，杭州一款「西湖荷花咖啡」，在網上熱別火。頂部是田田的荷葉和粉嫩的荷花，下面是「泥土色」的咖啡，底部還有蓮子泥，將西湖的景緻濃縮在一杯咖啡里，杯套上還寫著「幹了，西湖水」。這款咖啡名字叫「麴院風荷」，麴院風荷是杭州西湖十景之一，它出自杭州一家咖啡館「J小調咖啡集社」。
雪碧變樣了
今年雪碧全新視覺系統在中國首發上市，雪碧在可口可樂公司全球設計團隊的指引下，顛覆傳統觀念，創新推出了全新的品牌形象。同時，在保留經典原味的同時，雪碧還推出了兩款無糖新品，為中國消費者帶來煥然一新的酷爽選擇。
雪碧新包裝不僅重新設計了商標，同時對標簽、瓶蓋和二次包裝也進行了調整，通過凸顯標志性的品牌元素，讓雪碧更具有品牌辨識度。
一直以來，雪碧致力於為消費者帶來酷爽體驗，此次雪碧全新視覺系統通過與年輕消費者建立起獨特的聯結，將品牌目標鎖定為 Z 世代的年輕人，而中國作為雪碧新視覺體繫上線的首發市場，也代表著品牌對中國年輕消費者的重視。未來，全面升級後的雪碧將為新一代中國消費者帶來更酷爽的體驗。
長安福特攜徐崢帶來微電影三部曲
長安福特新一代蒙迪歐上市之際，上映《百分百更出彩》微電影三部曲，由徐崢監制。目前第一支影片《被治癒的音樂家》已經發布，以展現新款汽車設計、車內音樂功能等賣點。
影片主要講述出彩合唱團麥大宇在寫新作品中遇到了瓶頸，從而引發了一系列的囧事。好在提新車後靈感乍現，他最終完成了新作品，帶來一場精彩演出，結尾處的這首音樂為彩虹合唱團改編版的《想要的一定實現》。

巴黎歐萊雅攜手朱一龍上演態度音樂劇
近日，巴黎歐萊雅全新上市第二代紫熨斗，攜手品牌代言人朱一龍帶來《新一代 更厲害》態度音樂劇，解鎖全新身份。短片中，朱一龍變身音樂劇製作人監督表演，舞台上的演員們通過歌詞唱出「新一代」年輕人們不願合群的態度，以此輸出第二代紫熨斗「新一代 更厲害」的產品賣點。同時，巴黎歐萊雅於 4 月 1 日在天貓小黑盒開啟全店預售，邀請消費者進店預訂第二代紫熨斗，和細紋說再見。

餓了么春日公交站限時營業

春日之際，餓了么在廈門環島路等多個地點設立了 4 個限定公交站裝置，為人們送上春日浪漫驚喜。公交站櫥窗內飾有餓了么限定新品的藍寶箱，以及其他多個品牌的春日新品，同時聯動平台商家可斯貝莉打造甜甜圈樣式的扶手，以向用戶呈現鷺島獨有的春色。其中，櫥窗中預置了人體感應識別花叢，為線下裝置帶來了可玩性與互動性。本次餓了么基於春日情感需求的洞察，將常規的線下媒介進行改造，以趣味生動的方式，傳遞品牌活動主題，拉近了和用戶之間的距離。

虛擬偶像 A-SOUL 入駐 Keep
虛擬偶像女團 A-SOUL 正式入駐 Keep，成為會員活力星推官，開啟專屬運動星球。據悉，旗下成員將陸續上線專屬定製課程，首先開課的是團隊中人氣成員嘉然，用戶在成為 Keep 會員後，就能夠獲得 A-SOUL 的語音包和皮膚，完成相關線上挑戰賽後，還能夠享折扣購買「嘉心糖」專屬甜蜜獎牌和「嘉心糖」專屬限量甜蜜背包。
網路 × 時尚COSMO發布首個女性系列數字藏品
網路超級鏈近日聯合時尚 COSMO 發布首個女性系列數字藏品，攜手獨立插畫師叄木、拼貼藝術家郭航、獨立插畫師雪宜等 7 位藝術家以「女性無價」（SHE IS PRICELESS）為主題，通過繪畫、攝影、拼貼、CG 等不同的藝術形式進行創作，用尊重與愛為女性發聲。3 月 27 日-4 月 2 日期間，用戶可上網路 APP 搜索「數字藏品」、「女性無價」等關鍵詞快速進入相關小程序領取限量數字藏品，了解每個作品背後的創作意圖，一同為女性發聲。
茶顏悅色官宣將在重慶開店，或將於6月開業
2022年4月2日，茶顏悅色發布推文稱，將在重慶開設新的門店。這也是茶顏悅色在武漢之後進駐的第二個大城市。
據了解，近期茶顏悅色要在重慶開店的消息在網上小范圍被傳播開來，也有不少粉絲向官方求證。茶顏悅色在推文中證實已經與重慶來福士、龍湖時代天街、龍湖北城天街、萬象城四個購物中心彼此達成意向。
茅台官方電商平台「i茅台」App
將於31日上線試運行
據貴州茅台官微消息，「i茅台數字營銷App」將於3月31日上線試運行。在試運行階段，消費者每天可在「i茅台」預約申購最新發布的4款產品：53度500ml貴州茅台酒（壬寅虎年）、53度500ml茅台1935、53度375ml*2（壬寅虎年）、53度500ml貴州茅台酒（珍品）。「i茅台」支持消費者在線注冊、實名認證、線上線下支付、取消退款、門店提貨等，申購成功的消費者需要攜帶本人身份證到指定的社會渠道商及茅台自營公司提貨。
豆瓣私密小組將停用
豆瓣發布公告稱，因業務調整，4月18日私密小組將全部停用，6月30日私密小組功能正式停止服務。在此之前，小組組長可提交申請將私密小組轉為公開小組。
豆瓣起訴微博不正當競爭，稱 「長期縱容用戶非法搬運內容」，要求賠償 1 元
昨日晚間，豆瓣官方在微博發布了多張圖片，北京豆網科技有限公司（ 豆瓣 ）起訴北京微夢創科網路技術有限公司（微博 ）不正當競爭。豆瓣官方發布的民事起訴狀顯示，豆瓣起訴微博長期縱容平台用戶（ 其中大量為依靠流量獲利的營銷號用戶 ）非法搬運內容，擅自使用豆瓣的商標。豆瓣在起訴書中要求微博：1.立即停止侵權行為，包括但不限於刪除侵權鏈接、停止 「 超話新星計劃 」 的招募行為。2.公開賠禮道歉。3.賠償原告（豆瓣 ）人民幣 1 元。4.被告（ 微博 ）承擔本案全部訴訟費。
微信打擊數字藏品交易，大批公眾號被封禁
騰訊微信回應，根據國家相關法規，為防範虛擬貨幣交易炒作風險，微信公眾平台近日對炒作、二次售賣數字藏品的公眾號及小程序進行規范化整治。具體措施包括：公眾號對於僅提供數字藏品展示和一級交易的公眾號，要求提供和國家網信辦已備案認可的區塊鏈公司的合作證明作為資質證明等。小程序目前則只支持數字藏品展示和一級贈送，數字藏品交易和多級流轉屬於未開放范圍，如有發現繞過等對抗行為，會根據違規程度封禁能力或下架處理。
位元組跳動辟謠
「2021年收入2800億，超全國電視台總和」
針對網傳「位元組跳動2021年廣告收入2800億，超全國電視台總和」的消息，位元組跳動方面表示，經查證，該消息系謠言。位元組跳動稱：「該謠言稱『2800億系路透社報道』。實際上，路透社從未發布位元組跳動廣告收入超2800億新聞。」
名創優品向香港聯交所遞交IPO申請
港交所文件顯示，名創優品向香港聯交所遞交IPO申請，尋求在港交所主板進行雙重主要上市，美銀、海通國際、瑞銀為聯席保薦人。招股書顯示，截至2021年12月31日止六個月，名創優品收入增長24.2%至54.269億元，調整後凈利潤增長114.2%至人民幣3.986億元。
原位元組高管柳甄因個人原因離職元氣森林，公司回應「表示理解和尊重」
據報道，原位元組跳動副總裁柳甄近期已從元氣森林離職。元氣森林官方回應稱，柳甄女士自加入元氣森林以來，帶領團隊開拓全球海外市場，取得了超出預期的成績。對於她因個人原因作出離開公司的選擇，我們表示理解和尊重。公開資料顯示，2016年10月，柳甄正式加入今日頭條，任高級副總裁。2020年5月29日，柳甄從位元組跳動離職。同年12月加入元氣森林，共在職1年3個月。
蔣凡卸任淘寶天貓法定代表人及董事長
天眼查App顯示，4月1日，淘寶、天貓發生工商變更，蔣凡退出兩家公司的法定代表人、董事長兼總經理職位。此外，蔣凡還於3月31日卸任阿里巴巴迅犀（杭州）數字科技有限公司法定代表人、董事長職務。2021年12月6日，阿里巴巴進行新一輪組織架構大調整，蔣凡被調任「海外數字商業」負責人。
蘋果推出新付費訂閱產品，幫企業管理軟體
蘋果推出新付費訂閱產品Business Essentials，面向企業用戶，幫助企業設置、管理、安裝iPhone、iPad、Mac軟體。該產品將向每位員工每月收費2.99美元至24.99美元。
漢威士集團收購獨立廣告公司前線網路
漢威士集團3月29日宣布，收購專注於社交媒體和數字營銷的獨立廣告公司「前線網路」 (FRONT Networks)，並納入漢威士創意集團中國。擁有200多人的團隊，目前設有北京、上海兩個辦公室，提供全方位的數字營銷服務，贏得200多個國際客戶，包括寶馬、勞斯萊斯、VIVO、微軟、哥倫比亞、卡薩帝、中國銀行、雀巢等。前線網路將保留公司名稱，納入漢威士創意集團中國，同時深度融入漢威士村。
尼爾森接受160億美元的私有化收購
電視收視率評級公司尼爾森控股（Nielsen Holdings）同意以160億美元的價格進行私有化，與Elliott Management和Brookfield Asset Management為首的私募股權公司達成了價格更優的交易。幾天前，尼爾森曾拒絕私募股權公司的收購要約。根據交易協議，私募股權公司以每股28美元的價格收購尼爾森，較3月初交易談判首次被報道時高出60%。包括債務在內，這筆交易總價值為160億美元。該交易預計將於2022年下半年完成，且以現金交易。

New Balance宣布新品牌代言人
New Balance日前宣布，與現正效力Chicago Bulls的球星Zach LaVine達成長期代言協議，Zach LaVine將與Kawhi Leonard、Jamal Murray等人一同為品牌代言，並發布相關簽名球鞋。

五芳影業首位 AI 虛擬藝人出道
五芳齋正式推出虛擬藝人五糯糯，據五芳齋公開介紹，五糯糯不僅是五芳影業的首位 AI 虛擬藝人，她還將以五芳食坊主理人的身份與 Z 時代的年輕消費者一起分享好吃、好喝、好玩的五芳齋節令美食。為慶祝五糯糯今日出道，今天在五芳齋線上商場購買青團產品的消費者，就可以免費獲得一份五糯糯數字藏品。五糯糯希望在未來的日子裡，與消費者一起打破次元，共同探索中華節令文化的魅力。
CLINIQUE倩碧官宣
首位虛擬形象全球代言人高圓圓
近日，知名護膚彩妝品牌CLINIQUE倩碧官宣演員高圓圓為全球代言人。繼2021推出NFT數字藏品Meta Optimist之後，CLINIQUE藉由「Clinique Laboratories倩碧實驗室」科研護膚概念，全面布局「META元宇宙」數字化虛擬世界，首創發布代言人虛擬形象，為消費者帶來「元宇宙」新體驗。

楊洋出任美士Nutro品牌代言人
3月30日，全球寵物天然糧開創者美士正式宣布演員楊洋成為品牌代言人。楊洋出道多年，以專注求專業，用心演繹塑造每一個角色，對表演堅持本真又突破自我，與美士對天然品質的追求不謀而合，使得雙方達成默契合作。

肖戰成為百事可樂全新代言人
百事可樂太汽系列最新推出白柚青竹味，同時官宣肖戰成為百事可樂代言人，帶來新品國風短片，在青翠竹林之間帶領消費者感受竹清香、柚清新、可樂爽。此外，百事可樂將於 4 月 12 日開啟天貓超級品牌日活動，目前已開啟新品預售，參與即可獲得肖戰明星片、等身海報等周邊好禮。

谷愛凌成為淘淘氧棉品牌代言人
3 月 30 日，淘淘氧棉官宣谷愛凌成為全新品牌代言人，未來二者將攜手共同守護每一位女性，與消費者一同開啟純凈舒適的經期之旅。
孫一文成為奧倫納素品牌大使
3 月 31 日，美國高端護膚奢侈品牌奧倫納素官宣擊劍世界冠軍孫一文為其品牌大使。在官宣短片中，賽場上的她專研一擊制勝之法，賽場下，全新上市的奧倫納素冰瑩煥亮精華蜜以「微囊精萃」直擊肌膚暗沉、毛孔粗大兩大肌膚問題，成為了她漂亮獲勝的秘訣。未來奧倫納素將與孫一文一起，時刻專注，步步專研，一同綻放專業之姿。
網信辦等三部門：加強網路直播銷售產品質量安全監管，不得通過自我打賞等方式吸引流量
據國家稅務總局官網，國家互聯網信息辦公室、國家稅務總局等三部門印發《關於進一步規范網路直播營利行為促進行業健康發展的意見》的通知，其中提到，加強網路直播銷售產品質量安全監管，網路直播發布者、網路直播服務機構嚴禁利用網路直播平台銷售假冒偽劣產品；不得在知道或者應當知道直播帶貨委託方或其他第三方存在違法違規或高風險行為的情況下，仍為其推廣、引流等。

市場監管總局：圍繞平台經濟發展重大問題，著力加強頂層設計和政策供給
全國市場監管系統網路交易監管工作會議召開。會議要求，2022年網監系統要重點做好「七個著力」：著力營造良好網路市場環境；圍繞平台經濟發展重大問題，著力加強頂層設計和政策供給；圍繞創新強化預防性舉措，著力加強平台合規管理；圍繞群眾反映強烈的突出問題，著力加強平台綜合治理；圍繞線上綜合監管智慧化，著力加強國家網監平台建設；圍繞發展活力與秩序並重，著力加強全國網路市場監管與服務示範區創建；圍繞市場規范和社會公平，著力強化商品交易市場和合同行政監管。
文旅部：
劇本娛樂經營單位應建立內容自審制度
文化和旅遊部等研究起草《關於規范劇本娛樂經營活動的通知（徵求意見稿）》，提出嚴格內容管理。劇本娛樂經營單位應當堅持正確導向，建立內容自審制度，對劇本腳本以及表演、場景、道具、服飾等進行內容自審，確保內容合法。劇本娛樂經營活動不得含有《中華人民共和國未成年人保護法》《娛樂場所管理條例》《營業性演出管理條例》等法律法規禁止的內容。鼓勵創作內容健康、積極向上的劇本腳本。
廣東：大力發展預制菜產業，推動農產品「12221」市場體系建設
廣東省人民政府辦公廳印發的《廣東省促進工業經濟平穩增長行動方案》提出，鼓勵各市通過發放消費券等形式開展消費促進主題活動，推動新能源汽車、智能家電等相關行業工業產品下鄉。開展汽車以舊換新活動。逐步放寬部分城市汽車上牌指標限制，完善汽車銷售網點布局。健全家電回收處理體系，鼓勵有條件的地市推出新一輪以舊換新行動，推廣智能終端和4K/8K超高清電視。大力發展預制菜產業，推動農產品「12221」市場體系建設。
貝瑞甜心因廣告出現飲酒動作被罰
天眼查App顯示，近日，果酒品牌「MissBerry貝瑞甜心」關聯公司格英（上海）品牌管理有限公司，因違反廣告法規定發布酒類廣告，被上海市普陀區市場監督管理局罰款2萬元。具體處罰事由為，當事人在網店銷售一款酒類商品時，其視頻廣告中展現了2次飲酒動作。
古茗回應因偷漏稅被罰1161萬：稅款已補繳，加盟、店鋪均不受影響
近期，古茗奶茶關聯公司浙江古茗科技有限公司被台州市稅務局罰款1161萬余元。具體事由為，該公司不進行納稅申報，不繳或者少繳應納稅款，在賬簿上不列或少列收入，稅務局對該公司處以少繳的增值稅、企業所得稅、城市維護建設稅2322萬余元的50%罰款計1161萬余元，對該公司少繳的印花稅6360.30元處以50%罰款計3180.15元。對於古茗因偷逃稅被罰1161萬一事，古茗官方客服表示，稅款已經補繳完成，古茗奶茶的加盟、店鋪均不受影響。
必勝客門店因操作間食材過期被罰：罰款5萬，沒收違法所得337.01元
天眼查App顯示，近日，北京必勝客比薩餅有限公司和諧廣場餐廳，因操作間的食品原料（「散葉羅馬綠繽紛蔬菜」半袋、「京蔥長段」半袋）已超過保質期，被北京市豐台區市場監督管理局罰款5萬、沒收違法所得337.01元。
泡泡瑪特未公示獲獎概率被罰5萬：未公示獎品獲得概率和數量
天眼查App顯示，近日，天津泡泡瑪特文化傳播有限公司，因在銷售過程中沒有公示獎品的獲得概率和獎品數量，違反《規范促銷行為暫行規定》，被天津市濱海新區市場監督管理局罰款5萬元。股東信息顯示，該公司由北京泡泡瑪特文化創意有限公司全資持股。
飛利浦因在幼兒園發布廣告被罰79萬
據天眼查App顯示，近日，飛利浦（中國）投資有限公司因在中小學校、幼兒園內開展廣告活動，違反廣告法規定，被上海市市場監督管理局罰款79.5萬元。具體處罰事由顯示，當事人為推銷飛利浦口罩產品，自行設計廣告畫面、委託製作並在幼兒園內發布燈箱廣告和執行主題課堂活動。
攜程：清明假期旅遊出行呈現不同區域特徵，西部旅遊市場成亮點
攜程發布的《2022清明假期旅行趨勢洞察》顯示，今年清明假期旅遊出行呈現不同的區域特徵，撒歡游、反彈游、花式本地游、雲旅遊成為四大遊玩趨勢。數據顯示，由於受本輪疫情影響較小，國內西部旅遊市場成為一大亮點，2022年清明小長假，西部旅遊訂單總量佔到東部旅遊的67%，而2021年這個數字只有33%；從整體訂單量的同比恢復情況來看，西部旅遊的恢復也領先東部旅遊近20%。
Lululemon發布2021財報
Lululemon近日發布了2021財年的業績報告，在2021財年內，lululemon凈營收增長42%，達63億美元，DTC渠道凈營收在恆定美元匯率基礎上增長20%。北美市場的全年凈營收增長40%，國際市場的凈營收增長53%。lululemon預計2022財年的凈營收將達74.9億至76.15億美元區間。至此，lululemon已提前實現了在「Power of Three」增長計劃中設定的2023年目標，而這些成績也表明lululemon具備持續增長的潛力與長遠發展的機會。
截至2021財年，lululemon在中國大陸地區的門店總數已達71家，包括去年在南寧、寧波、濟南、合肥、蘭州、三亞等地開設的「城市首店」。與此同時，lululemon還積極開拓全新品類，並於近期發布了首個女士鞋履系列，實現了從服飾、配飾到鞋履的產品覆蓋。
彎弓Digital發布 《2021中國營銷數字化MarTech發展報告3.0》
《2021中國營銷數字化MarTech發展報告3.0》，由彎弓 Digital、私域流量觀察、烯牛數據聯合出品，是對《中國營銷技術生態圖譜6.0》（以下簡稱「圖譜」）收錄的2000+MarTech服務商的投融資數據、經營數據進行分析，並綜合評估數字技術對未來商業環境的影響。
報告指出，MarTech的主要功能是：管理運營和追蹤評估數字，營銷活動和轉化效果，通過大數據和人工智慧，建立一套用戶數據智能解決方案。
埃森哲報告：重啟客戶體驗
埃森哲發布了新報告「重啟客戶體驗」。汽車製造商必須加強與經銷商的關系，以改善客戶體驗、促進銷售並提高消費者忠誠度。
埃森哲建議汽車製造商應採取四項行動來重建和鞏固與經銷商的關系：
①重新獲得經銷商的信任。在可預見的未來，經銷商很可能仍然是汽車銷售和售後的支柱，汽車製造商應採取更有條理的方法來轉變與經銷商的關系，通過更加協作和透明的溝通和合作來獲得他們的理解和支持。
②定義經銷商的未來角色。汽車製造商應與經銷商合作，根據經銷商的優勢找到首選的銷售模式並構建新模式。
③建立1+1大於2的雙贏關系。OEM和經銷商應承擔一定的風險並開發獨立的解決方案。一旦關系得到鞏固，他們應該專注於預算、范圍、數據和系統集成，共同努力建立一個數據池。
④在實施中創造靈活性。汽車製造商應避免將流程和標准強加給經銷商，或用同樣低效的新工藝取代過時的工藝。

文化和旅遊部等研究起草《關於規范劇本娛樂經營活動的通知（徵求意見稿）》，提出嚴格內容管理。劇本娛樂經營單位應當堅持正確導向，建立內容自審制度，對劇本腳本以及表演、場景、道具、服飾等進行內容自審，確保內容合法。劇本娛樂經營活動不得含有《中華人民共和國未成年人保護法》《娛樂場所管理條例》《營業性演出管理條例》等法律法規禁止的內容。鼓勵創作內容健康、積極向上的劇本腳本。
很多人明顯感知到，今年愚人節沒那麼熱鬧了。
經歷了諸多品牌營銷翻車事故後，今年品牌們不那麼願意「抖機靈」了。類似寶馬中國，也只是在微博發了「抓馬」。
整個媒體行業的廣告銷售商們都在忙著為廣告主展示其數據能力，通過數據產品在數字視頻領域鎖定受眾。
例如，福克斯最近推出了Atlas平台，以幫助品牌在其數字新聞內容上進行上下文廣告宣傳；NBCU也為其Peacock平台發布了數據驅動的廣告格式；而迪士尼也將允許Horizon Media進入其數據凈室，以幫助品牌測量廣告。
據彭博社消息，當地時間3月29日，電視收視率評級公司尼爾森控股（Nielsen Holdings）同意以160億美元的價格進行私有化，與Elliott Management和Brookfield Asset Management為首的私募股權公司達成了價格更優的交易。幾天前，尼爾森曾拒絕私募股權公司的收購要約。
近期，古茗奶茶關聯公司浙江古茗科技有限公司被台州市稅務局罰款1161萬余元。
據天眼查APP，古茗被處罰的具體事由為該公司不進行納稅申報，不繳或者少繳應納稅款，在賬簿上不列或少列收入，稅務局對該公司處以少繳的增值稅、企業所得稅、城市維護建設稅2322萬余元的50%罰款計1161萬余元，對該公司少繳的印花稅6360.30元處以50%罰款計3180.15元。
北京時間3月28日，第94屆奧斯卡頒獎典禮重返好萊塢，在洛杉磯杜比劇院舉行。去年，第93屆奧斯卡頒獎儀式被移出了洛杉磯好萊塢，在8英里外的洛杉磯市中心的聯合車站舉行，僅有不到200人參加了這個小規模活動。
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㈨ 滿園春色惹人醉是什麼歌里的歌詞

《女兒情》

填詞：楊潔

譜曲：許鏡清

編曲：Kenn C

製作人：林俊傑

鴛鴦雙棲蝶雙飛 滿園春色惹人醉

悄悄問聖僧 女兒美不美 女兒美不美

說什麼王權富貴 怕什麼戒律清規

只願天長地久 與我意中人兒緊相隨

愛戀伊 愛戀伊 願今生常相隨

鴛鴦雙棲蝶雙飛 滿園春色惹人醉

悄悄問聖僧 女兒美不美 女兒美不美

說什麼王權富貴 怕什麼戒律清規

只願天長地久 與我意中人兒緊相隨

愛戀伊 愛戀伊 願今生常相隨

菊花殘滿地傷 你的笑容已泛黃

花落人斷腸 我心事靜靜躺

北風亂夜未央 你的影子剪不斷

徒留我孤單 在湖面成雙 說什麼王權富貴

怕什麼戒律清規 只願天長地久

與我意中人兒緊相隨 愛戀伊 愛戀伊

願今生常相隨 願今生常相隨

(9)春色拍攝腳本擴展閱讀：

《女兒情》是林俊傑在浙江衛視《夢想的聲音》改編演唱的歌曲，由楊潔作詞，許鏡清作曲，Kenn C編曲，由林俊傑擔任製作人，收錄於專輯《夢想的聲音 第6期》。

伴著《西遊記》長大的中國這一代對紅孩兒、牛魔王、蜘蛛精、女兒國這些都如數家珍。但是，對於在新加坡長大的八零後，林俊傑卻是完全陌生的。在《夢想的聲音》節目現場，他才第一次聽到女兒國國王送別唐僧這個橋段。

所以《女兒情》對林俊傑是個莫大的挑戰。然而，正是這樣，他的想像空間完全不受限制，可以第一時間表達自己對這個故事的音樂感悟。

㈩ 你好，請傳授給我一個廣告的鏡頭腳本設計方案吧，給您加分了~~~

下面是我編導過的一個專題片，供你參考。

1.X 市少年宮外景
2. 疊印：片名（托起朝陽的地方）
音樂：（快樂的節日：小鳥在前面帶路，風啊吹著我們；我們像春天的小鳥，飛到花園里，飛到草地上……）
旁白：這里是一所面向少先隊員、面向學校、面向全體少年兒童的校外教育機構和活動場所。她擔負著開發智力、培養特長、塑造個性的重任。
3. 少年宮鳥瞰，由遠景推為近景
旁白：這是一個誘人的地方。請看那幢色彩斑斕的標致性大廈，多少少年兒童及其家長望著它神馳心往。童話般的建築群是孕育理想的宮殿，巍峨的高樓搭起通向未來的天梯。
4. 鏡頭搖向樓前長廊並逐一顯示各個場館
旁白：只要踏入這條弧形長廊，與它連為一體的教學樓、科技館、游藝廳、文體館、天象廳和講演廳就會為孩子們插上翱翔的翅膀。這就是遐邇聞名的呼和浩特市少年宮。
5. 一隊少先隊員走入畫面
音樂：（少年先鋒隊隊歌）
6. 小主持人走出隊列
小主持人：大家好，歡迎您觀看本片。我是XX班X期學員，現在讓我帶領您參觀少年宮。
接旁白：X市少年宮成立於1984年9月，至今已經走過20年的歷程。
7. 鏡頭隨著小主持人的身影推開，不同的畫面依次切換。
旁白：建宮以來，市少年宮先後開辦了美術、書法、小提琴、鋼琴、小號、電子琴、手風琴、揚琴、古箏、琵琶、聲樂、舞蹈、英語、電腦、乒乓球、網球、足球、武術等近三十個特長培訓班以及習作、小主持人、小記者、少先隊隊長等不同形式的專訓班。
8. 依次切入各科課堂和訓練場館的教學現場
旁白： 注重實踐環節，強調基本技能訓練是少年宮一貫堅持的教學原則。
9. 教學設施和設備鏡頭切換
（隨著鏡頭切換，插入小主持人的具體介紹）
旁白：為了使這一養成教學原則在訓練過程中得到充分體現，少年宮從開宮以來就通過多方面手段籌集資金，加強教學設施與設備的建設。問渠哪得清如許，惟有源頭活水來，完備的教學手段為符合青少年特點的各種專業訓練活動提供了保證。
10. 教師教學活動場面切換（用化入、化出、疊印、特寫等不同手段）
旁白：雄厚的師資力量是教學原則得以貫徹的又一重要保證。少年宮有一支才華橫溢而敬業樂道的師資隊伍，他們中的大多數師出於對口專業院校，不少人除教師資格外還具有相應的專業技術職稱。近乎完美的師資組合構成了這座藝術殿堂中活躍的知識載體。
11. 切換琴、教案、教師；歌聲，黑板、教師；把桿兒、形體訓練或舞蹈、教師
旁白：傳道、授業、解惑是教師的天職，而別具一格的教學過程是少年宮各科教師針對少年宮特點因材施教的具體詮釋。備課，手不釋琴；講授，口不離曲；輔導，率先垂範……
12. 藝術類專業畫面組合或疊印
旁白：藝術類是少年宮的拳頭專業，多年來一直受到全市少年兒童及其家長的鍾情，每年來少年宮學習舞蹈、聲樂和器樂的少年兒童往往都要要佔新學員總人數的一半以上。
13. 鏡頭切換成排練廳和琴房中正在排練節目
旁白：少年宮教師創作的舞蹈和歌曲及其它節目，活潑、明快、優美，具有濃厚的少數民族兒童特點。在他們的精心指導下，小學員那天真而不失韻律的舞姿、稚嫩卻又甜潤的歌喉使這些節目的風采鮮活起來。良師必有高徒，孩子們的表演才能不脛而走，由他們表演的節目得到專家以及社會各界的首肯。
14. 怒放的桃花
旁白：春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。少年宮不僅成為呼和浩特市少年兒童的形象代表，而且還經常作為少數民族的代表參加國內外重大的演出活。

（以下略）

15. 尾聲
* 鏡頭返回外景
旁白：XX少年宮的辦學成績受到了各有關部門的認可，1992年被國家教委等七單位評為全國校外教育先進集體，同年又被文化部和團中央評定為全國先進少年宮，並於1995年再次享受了這一殊榮。
* 插入寫意鏡頭
旁白：二十年的耕耘，碩果累累，今天，XX少年宮正沐浴著21世紀的春風，向著美好的明天闊步前進！
* 小主持人回到鏡頭
小主持人：歡迎再次光臨，再見
* 疊印字幕