成衣資料庫

Ⅰ 服裝設計有哪些資料庫

你的意思我不太了解，但據我所知是沒有的情況下：服裝設計的藝術和技術技能，是不是你的。首先，我將探討在什麼樣的服裝設計。
一般的服裝設計，服裝設計，從概念草圖到成品的全過程，是服裝設計的過程中，服裝設計是一家服裝廠的縮影，一般有以下幾個方面：1創意設計（包括款式設計，面料設計，色彩設計，服飾配件設計，創意設計效果圖在服裝的形式體現）; 2，結構設計（也被稱為紙樣製作，服裝製版，或版本的設計，是反映的格局形式）; 3，工藝設計（包括停車位，熱工，裁床，後整個過程的工作）。服裝設計的資料庫有：1，人庫，樣式庫; 3，面料庫，4色庫，服裝配件庫; 6，該版本的類型庫;切庫; 8，無庫;技術庫。
但是，服裝設計有不同的側重點，
其實，對服裝設計的專業，問題的關鍵是實用性主要體現在服裝及衣著技術上面，同時服裝設計服裝技術是一個相對簡單的，直觀的，但服裝的結構是比較復雜的，服裝結構設計職業生涯是一個需要不斷挑戰，要靈活，工作或研究時，通常??需要合適的充電能力和渠道，通過一些比較實用的專業書籍系統自身的知識，以更大的突破。推薦的老師高鴻服裝結構設計及其應用「的入門書籍，實用為主??139元如果這本書可以消化，，服裝工廠模式大全可以做一個更好的整合也139元。貴在實用，這本書很容易理解表達的原則，結合大量企業實例（這是類似的書，一般不會有和沒有大學教科書），後用正規的學習，以及今後的工作有更實際的幫助。詳細介紹你上網路這些書的理解，也可以參加高鴻老師的「服裝紙樣師輔導網路班」（網路的服裝紙樣老師輔導網路類的「直接去的過程YY教育）時裝設計一個更直觀的了解，並能在學習過程中，如何把握關鍵點，以供參考。

Ⅱ 開個網上服裝城，sql資料庫需要幾張表求資料庫分析呀。。。

1.進貨表（時間，地點，什麼類型的服裝，分類（男女老少），價格……）
2.銷售表（什麼時間銷售的，類型（男女老少），價格……）
3.利潤表（時間，類型，利潤……）你可以根據利潤然後看什麼客戶喜歡什麼樣的款式等
4.客戶表（客戶名稱……）主要記錄經常買的客戶及潛在客戶
5……

Ⅲ 一個衣服銷售系統的資料庫包括哪些表 哪些欄位

衣服信息：衣服編碼、名稱、型號、金額、數量
銷售信息：銷售日期、衣服編碼、數量、金額
產品采購信息：衣服編碼、數量、采購地信息（公司，地址，聯系方式）

Ⅳ 我想做一個服裝銷售的資料庫 我只需輸入款號 其他品名和顏色和價格會自動跳出 顏色和尺碼都是可以選擇的

這個可以通過級聯下拉框來實現

Ⅳ 服裝設計專業前景好嗎好就業嗎

服裝設計近幾年在在業界都享有盛譽，時裝周更是吸引著全球愛好時尚人士的眾多目光。法國服裝設計的風格和強項是高定禮服類，英國服裝設計是創意成衣類，美國的服裝號稱為商業大國。每個國家的大學都有很多開設服裝設計專業，服裝設計留學去哪裡好？下面給大家分享服裝設計學校哪個好？

服裝設計學校哪個好？

1.時裝界的哈佛大學——巴黎ESMOD

ESMOD擁有悠久的歷史，對時裝界有卓越的貢獻，在整個行業中聲名顯赫，被稱為「時裝界的哈佛大學」。

ESMOD的內衣設計、男式時裝、女式時裝、童裝、舞台裝、紡織服裝及時裝營銷尤其有名。

ESMOD的教學質量毋庸置疑。教學方法有工作室、理論課、講座及企業實習。課程設置上，第一、二年是時裝設計及製作的接近、入門探索期，這一時期的課程為公共課;第三年是專業期，這一時期學生自己選至6月，為時裝基礎定專業。學生能得到全面的培訓。

2.Versace和Prada的 80% 的員工畢業於此——馬蘭歐尼學院

馬蘭歐尼學院是世界公認的時尚界最高學府，世界公認的最著名的設計學院，時裝教育最高殿堂

馬蘭歐尼服裝設計學院已為時裝界培養了 30000 多名專業設計人才，其中包括有Dolce & Gabbana公司的創始人Domenico Dolce和MOSCHINO的創始人Franco Moschino，華倫天奴前任設計總監、Tod's新任女裝系列創意總監Alessandra Facchinetti女士等。

馬蘭歐尼學院是第一所被義大利教育部認可的專業藝術與設計院校，同時也得到了英國和法國教育部門的認可。

每年馬蘭歐尼時裝學院都會限定各個專業的招生名額。遵循這樣的規定利於學院提前做好教學計劃，為每門課程挑選最優異的教師，最終保證優質的教學質量。

3. Parsons帕森斯設計學院

美國帕森斯設計學院是享譽世界的設計學院，它的服裝設計專業是全美第一名的。

著名校友包括： Anna Sui (安娜蘇)，Mengdi Wu (吳夢迪)，Alexander Wang (王大仁)，Jason Wu (吳季剛)，Yohji Yamamoto (山本耀司)，Donna Karan，Richard Chai, Narciso Rodriguez, Derek Lam, Doo Ri, Prabal Gurung, Thakoon, Aimee Kestenberg，COACH的現任首席設計師Reed Krakoff，Gucci 前首席設計師Tom Ford等。

Parsons 時裝設計和社會學(Fashion Design and Society)的MFA課程獨具特色，為學生提供專業學習與跨學科學習的機會，給予學生多樣化的設計概念，發展學生潛能的同時，激勵學生面對現實世界的挑戰，不僅僅要做出色的時裝設計師、企業家和學者，並且要有國際化的視野，成為國際化公民。

服裝設計需要主修課程

1、時裝線條和草圖 Fashion sketching 2、服裝史 History of costume 3、創意設計理論及創意 Creative design theory and elements 4、顏色和設計理論 Color and design theory 5、計算機輔助設計 Computer –aided design 6、計算機花紋繪圖 Computer pattern drafting 7、個人作品開發 Portfolio development 8、立體剪裁 Draping 9、工業縫紉技術 Instrial sewing techniques 10、服裝結構 Garment construction

服裝設計學校哪個好？每個服裝設計院校都有自己的設計風格，選擇服裝設計留學院校應根據自己的設計風格去選擇。英美的藝術院校分布比較多，教學水平和質量也是世界一流的。其次英美的服裝業比較發達，對時尚的敏銳度極高，服裝設計發展前景很好，同學們可以考慮申請英美的服裝設計院校。

Ⅵ 服裝電商如何整合供應鏈

服裝作為衣食住行之首，在電子商務領域已經成為了最熱門的品類。眾多網路服裝品牌異軍突起，通過獨立網站、淘寶拍拍以及眾多第三方銷售平台均取得了突飛猛進的銷售業績。但是，大多數轉型階段的服裝電商似乎都面臨著一個共同的問題，就是上游供應鏈的整合。說得簡單一點，就是貨源如何保證?本人6年前從互聯網轉向服裝電商行業，其間做過批發、做過工廠、也做過品牌和零售，到目前專注於服裝上游資源的整合，擁有自己的設計團隊、加工車間和批發貼牌銷售網站。深刻的感覺到服裝這個行業，雖說是永遠的朝陽產業，但水也確實不是一般的淺。借派代的平台，就服裝賣家供應鏈的整合，談一談個人的淺見。
什麼是服裝供應鏈?我們通常說的供應鏈是指的服裝從原材料到消費者手中之間的整個鏈條關系，這是相對比較復雜的過程。不同的公司，根據公司規模和定位的不同，處在供應鏈中的不同環節。所需要整合的供應鏈的深度，也是完全不同的。目前全球最成功的服裝企業ZARA，應該算是供應鏈整合的典範，從原材料、設計、生產到銷售多個環節全程介入快速實現，是一般的服裝公司難以做到的。而作為中小型的網路零售商，一般是直接采購或外發加工，所謂的上游供應鏈，通常只需要涉及到設計、采購以及加工資源的整合。我們僅從這一方面，談一談主要可能遇到的問題及解決之道。
通常我們的公司定位、銷售規模以及所擁有的上游資源，決定我們在供應鏈環節中所處的位置。記得年初參加在廣州舉辦的派代服裝年會時，有網批發專家說到廣州具備優秀的服裝上游供應鏈資源，
批發市場林立，需要什麼款式都可以找到，要多少拿多少。當時MASOMASO的孫總在演講中反問到，這些算是資源嗎?對於淘寶小賣家或者是規模不大的服裝電商，這些確實是資源。但是對於立足於做大做強的網路服裝企業來說，批發市的貨具有很多難以避免的缺陷。比如同質化嚴重、質量無法保證、庫存和成本的問題，這些問題隨著銷售的增長嚴重的制約公司的發展。所以絕大多數具有一定基礎的服裝電商企業，都會在銷售達到一定的規模的前提下，開始向供應鏈的上一個環節邁進。比如說自主設計、比如說貼牌加工或外發加工等。
首先說說設計的問題。設計是一個很忽悠人的領域，首先需要了解自己的定位和自己的客戶群體。在國內而言，天下設計一大抄，但專業點的、會抄會改會包裝會忽悠的，通常會走到原創的方向上去。但更多的是買手的形式，直接找廠家選款貼牌或在市場上選款選圖找工廠加工。目前市場上常見的貼牌有兩種，一種是批發貼牌，大多有現貨，根據你的訂貨數量直接改標換牌，這種方式只能說是統一了品牌形象，與批發現貨沒有太大的區別。另一種是專業的服裝設計公司或貼牌工廠，每季度會提供大量未出貨的樣衣及設計款式供選擇，可以直接包款貼牌生產，通常對起訂數量有較大的要求，能夠符合品牌賣家對服裝款式獨占性方面怕要求。找設計公司或貼牌工廠選款貼牌生產通常是線下服裝品牌及有實力的線上品牌常見的做法，但是對於中小型的網路賣家而言，直接采購現貨換標出售或者直接選好款式向工廠下單反而成為了更常見的方式。
接下來說說選好款式或者做一些設計上的改動向工廠下單的問題。
很多賣家會認為下單主要是一個量的問題，也就是單款達到了一定的銷售，下單做貨就是一件比較簡單的事情了。如果說只是偶爾做一兩爆款，這當然是沒有問題的。但如果要大量的款式投入生產，中間的問題就非常的多了，同時也開始出現更多上游供應鏈的管理及整合問題。供應鏈處理得好，從下單到出貨的時間就快，成本也會低;處理得不好，出貨的時間會大大的延誤，成本也會很高。出貨速度和成本，對銷售來說將起到決定性的作用。也就是說一款服裝從選定到銷售
，最快也許一周出貨，慢的話一個月也可能出不了，這中間的成本差異和對銷售的影響可想而知。所有歐莎、七格格等大賣家，也曾在不同的場合提到過把供應鏈的整合問題，作為公司發展的主要問題來解決。
，而預訂面料對數量的要求更大，時間更長。即使找到了相同的可替換的面料，你也沒有辦法保證下一次翻單時還能買到完全一樣的面料。其次是工廠的問題，目前工廠雖然很多，但是在用工荒的大環境下，如果你不能成為一家工廠的主要訂單來源，你就不要指望工廠能夠快速響應你的需求了。同時隨著淡旺季的變化以及產量的增加，如何讓眾多上游加工資源向你靠攏，這也是一個非常困難的問題。通常來說需要一個完善的設計團隊和板房來完成前期的設計、定版、面輔料准備、打版、出樣、裁片、跟單等工作，才有可能保證跟工廠較好的配合，實現快速的下單和交貨。當然很多出款不多的網路賣家，習慣性的將款式直接交給工廠，要求包工包料全部完成也是可以的，但在成本的控制上和速度方面差別很大。也就談不上供應鏈的整合與管理了。
跟很多網路賣家一樣，雖然米蘭時尚一直以來只做批發和貼牌加工不做零售，但在服裝上游供應鏈整合方面，我們也一直在做有效的嘗試。可能跟大品牌相比，我們的做法還處在一個比較低的層次。但對於網路服裝賣家而言。應該還是有一定的借鑒意義。首先我們有一個設計部門包括簡單的板房，包括設計總監、買手、設計助理、版師、樣衣工等。因為我們是以歐版真絲類面料的款式為主，所以我們的設計部門會提前采購買當季精選的面料樣布放在公司，以確保款式一旦確定下來，馬上可以交由版房製作樣衣。樣衣一旦確定後，在跟工廠下單的同時設計助理開始訂購面輔料及開始全程跟單。在工廠方面，為了保證靈活與可擴展性，我們投資了一家幾十台車位的小廠全程配合我們的做貨，同時完成款式外發的前期工作。以確保一旦銷售大幅度增長時，可以隨時增加臨時工或交給眾多合作的外發工廠直接生產。因此對於網路賣家而言，如果想讓下單的流程順暢起來，版房這一塊工作非常重要，如果能夠控制在自己手中，整個供應鏈的流程就比較容易理順，速度也會快起來。當然前提是，你能源源不斷的將准備好的款式，做好所有的前期工作，直接送到工廠。這樣配合你的工廠就會越來越多。如果規模和資金有限，這個流程也可以簡化。比如設計師就是自己，所有采購和跟單都由設計助理完成，打版、紙樣、放碼全部找兼職，樣衣工必須是自己的，同樣可以在自己的控制下完成前期工作
，然後外發工廠加工，使成本和後續的加工流程都得到提升。

Ⅶ 專門做服裝版型雲資料庫平台，比如博克這種的，求助！！

專門做服飾的一些數據平台，他們也是和直播差不多。這些數據平台他們專門做了一些服飾非常的專業。

Ⅷ 服裝制衣技術分析

採用CAD技術是服裝企業技術改造的必經之路，目前由服裝衣片設計、打板、放碼、排板以及服裝款式設計等系統組成的服裝CAD系統已覆蓋了服裝設計的全過程。本文主要分析服裝CAD在應用中存在的問題及提出的建議。

關鍵詞：服裝CAD 資料庫 軟體 打板 排料

服裝CAD軟體，主要包含面料設計、款式設計、打板、放碼、排料等系列軟體，以及自動量體、試衣軟體和服裝CAD資料庫軟體。它們貫穿於服裝生產的整個過程，在服裝的生產應用中，服裝CAD的優勢主要在於提高生產效率、提高信息化水平、降低成本等。隨著我國服裝企業使用CAD的普及率和利用程度的提高，這些技術優勢還將越來越明顯。但許多擁有服裝CAD的企業都曾有過這樣的抱怨，服裝CAD似乎用起來並沒有聽起來具有如此大的功效，制約了服裝CAD技術在企業的推廣和普及。如何讓兩者很好地融合起來，還有待於服裝企業與CAD企業的不斷溝通，下面從服裝CAD設備存在的問題進行分析。

與服裝設計的理念存在矛盾

許多設計師認為CAD系統製作的作品不夠豐富，缺少傳統設計工具的神韻。服裝CAD的款式設計系統大多是存儲部件的組合式拼接設計系統，這種組合拼裝式的設計實際上並不符合服裝設計理念的規律。服裝設計是一項創造性的工作，不是東拼西湊，這兒找一隻袖子、那兒找一個衣領那麼簡單；不同品位、不同個性設計師具有不同的思維方法與設計過程。CAD技術是不能代替人實現自主操作的。對大多數設計師來說，CAD的款式設計系統只能起到有限的資料庫的作用。大部分服裝設計師不利用CAD技術進行獨創性工作，因為在電腦中生成的款式圖並不能隨心所欲，要通過滑鼠移動及變換屏幕來生成圖形，這就使藝術表現過程過於復雜化，淡化了設計師的創作慾望。因此，服裝設計師往往用手工完成不著色的初稿，通過掃描儀將圖形輸入電腦，再在電腦中完成修改、復制、配色等工作。另外CAD現有的大多數款式設計系統的繪圖功能並不比一些通用的圖形軟體，如Coreldraw、Photoshop更強大、效果更好，這就使服裝企業購買款式設計系統的積極性不高。

服裝CAD款式設計系統的發展方向應該是三維設計系統，如瑞士日內瓦大學和瑞士聯邦技術學院推出的一套三維款式設計系統和反映服裝穿著效果的動畫系統，能模擬服裝模特實際行走狀態，在服裝商品展示和促銷方面能發揮積極的作用。

公式輸入法不符合工廠樣板師的打板習慣

服裝CAD系統大多由高等院校和研究所開發設計，因此其衣片設計系統多採用「學院式」的制板方法，大部分系統均把重點放在簡單明了的公式輸入法上。但大多數經驗豐富的工廠樣板師往往採用的是直接注寸的制板法，即按照服裝尺寸的款式要求，憑經驗直接劃出輔助線和輪廓線。這是因為工廠樣板師由於長期採用同一號型的規格尺寸制板，對其細部規格和加放量已了如指掌。目前力克等系統已摒棄了公式輸入法，但還有一些CAD系統不顧樣板師的實際情況而將規則強加於用戶，是使部分打板師排斥CAD系統的原因之一。

制圖中的輪廓線恰當與否是靠經驗和感覺而非數字，而輪廓線的修改必須在全板可視的情況下進行，電腦由於顯示屏尺寸的限制無法做到這一點。顯示屏上的服裝樣板一般只有原板的1/4或 1/5大小，一些細微的誤差因此被「隱匿」了；而在將其局部放大後，又因不能縱觀全局而無法修改。雖然對線條較為簡單的童裝、休閑裝來說問題還不大，但在繪制省道變化復雜、分割線較多且高度貼身的女裝樣板時，樣板輪廓線的修整並不像想像中的那麼簡單。那些較復雜的服裝板型，工廠樣板師們往往是用手工打母板，再用數字化儀將其輸入電腦中，然後利用電腦進行修改復制工作，如作縫份、貼邊、裡布，作凈板和燙板等等，最後再完成放碼和排板工作。結果，作為CAD系統重要組成部分的衣片設計系統的很大一部分操作功能就被浪費了。
CAD系統缺乏個性和兼容性

由於服裝企業市場細分和專業化程度不斷提高，不同類型的服裝企業從設備到設計、制板、製作、生產流程管理各方面都存在較大的區別，對衣片設計、放碼、款式設計系統的要求差別也很大，有的企業可能會反復使用系統的某一功能而對另一些功能則完全用不到，有的企業則可能會要求系統具有某一特殊功能。但目前各CAD衣片設計系統性能沒有針對不同的服裝企業做出專業化細分、針對性強的系統，如女裝原型紙樣設計法是我國各大專院校及女裝行業普遍採用的方法，但現有的多數衣片設計系統對其開發深度還不夠，如省邊的剪切、轉移、合並、裕量的加放，衣板的最後修整使用起來還不盡如人意。

目前各CAD系統之間出於商業利益存在著無序競爭，服裝企業購買了不適合自己的系統後不但影響其效益，而且有可能對潛在的CAD系統購買者產生不良的影響。CAD系統應提倡發展成為各具特色的個性化系統，但在各種介面模式上（如應用程序與系統軟體的介面）還需採用並完善格式標准。目前，對CAD系統輸出的數據可直接輸入到其它系統和應用軟體中，以及CAD系統能與公司其它軟體或系統協調的要求越來越強烈。法國力克的open CAD系統的開放式模塊軟體不僅在其公司內部自成系統，而且可與其它非力克系統兼容，但目前大部分CAD系統的兼容性還有待提高。此外，大學或紡織工業CAD咨詢推廣服務中心這樣的機構應該為眾多的CAD系統作鑒別分類，或為服裝企業的選型提供更多的推薦或參考。

衣片設計系統自動化程度低

目前CAD技術的優勢主要體現在需要大量重復運算的放碼和排板上，但與自動放碼和人機互動式排板系統的技術優勢相比，衣片設計系統操作起來復雜困難，自動化程度低。使用該系統打板與人工打板一樣，仍需設計師一步一步地打出，只不過是用計算機的顯示器和鍵盤滑鼠代替了傳統打板的紙和筆。此外，在計算機中往往還必須對一些線和參考點做非常嚴格的定義或定位，有時在人工打板中一步可以做完的工作，在計算機中還必須分幾個步驟才能做完。同時，採用CAD技術的打板速度取決於操作人員本身的打板熟練程度，工作效率提高有限。

要改變衣片設計系統使用不便的現狀，必須將系統的自動化和智能化作為主要突破口和發展方向，部分系統在這方面已做了一些初步探索，如日升天辰的自動試衣系統能將生成的衣板自動進行縫制模擬，在計算機建立的三維模擬人體模台上試衣，並標示其「不合體」的部位及其偏差值。這些初步嘗試雖還不能使衣片設計系統真正實現自動化，但已邁出了難能可貴的第一步。國外的一些系統已經在向智能化方向邁進，在這些系統中專家的剪裁和打樣經驗知識被數字化後存入資料庫，按照生產廠家的需要建立約定的規則。如法國力克系統的Moclaris Finet系統能在幾秒鍾內按照顧客的尺寸自動完成樣板修改，這是在最接近尺寸的樣板上自動修改生成的，從而使經驗不足的操作者也能在專家系統的幫助下製作出優良的板型，這也應作為國內衣片設計系統未來發展的方向。

Ⅸ 如何自學服裝設計

在我報服裝培訓班之前，我看了一些和我情況相類似的帖，並私信了一部分人，希望知道有關這方面的信息。

反饋多數分為兩方面；

• 一部分人僅僅停留在問的階段，他們沒有踏出真正進入這個領域去研習的那一步。

• 一部分人真的去學習了服裝設計，但總體反饋也不是很樂觀。

給一個比較有代表性的回饋吧：

「我花了去年一年的時間去學了。基本上90%以學習服裝工藝和製版知識為主。設計這部分比較水。


• 如果是想學習作為興趣發展，建議去夜校，不影響白天上班。
  

• 如果是想以職業為目標，光靠培訓班目前看來並不有效。
  

• 如果拋開一切只想做服裝，有條件還是推薦留學，然後出去前需要准備好作品集。
  

國內服裝就業狀況目前是比較糟糕的，工作內容也很乏味，可以去穿針引線這個論壇上去了解國內的行業現狀。另，不知道你是否有美術基礎，除非你特別自律以及對服裝特別有感覺。否則的話，不建議你走這條職業路。 」

之後我又問了她有關培訓班選擇方面的建議，她的回饋是：


• 喜歡設計和能做好設計是兩個概念。一年時間又要學基礎技藝又要學設計，所以打基礎比較重要。（上培訓班）對我來說收獲挺大的，但是要作為一個職業人來說還遠遠不夠。關鍵還是時間和專業度。想以服裝這條路為立身之本，沒有做好孤獨和吃大苦的准備，就別繼續了。光有熱情遠遠不夠，只有技術也是不行的。有很多人做這行是別無選擇，或者已經成為機械式操作。

• 無論如何，學好最基本的部分是關鍵，面料知識，工藝和製版是服裝人的立身之本，也許我們對設計沒有很好的創造力（沒錯，這需要天賦）但是前面這三項能夠達到極致，就已經非常能夠讓你感受到做衣服的樂趣了。但是學起來是很枯燥和重復的，沒辦法，所以很多人雖然很有想法，但是無法產出實物。

• 另外，你必須具備超強的執行力，才能幫助你在技術上達到很高的水平，會畫畫遠遠不夠的，一定要實踐，不斷地做衣服，做嘗試。
  

你問我哪個比較靠譜，我覺得自己比較靠譜就沒問題了（要勤奮要多問要主動）。

綜合了所有人給的建議，如果你想學習服裝設計可以加裙開始是七七八，中間是六零零，末尾是三九六，每天直播分享服裝設計干貨，裡面可以學習和交流，也有資料可以下載，也有教程資料大家可以領取

14年10月-15年5月的周末課程，學習的內容是：大身，領，袖，裙，褲的平面製版。

授課老師是一位經驗豐富的版師，自身製版能力很不錯，但授課水平有限，難以將課程講得通俗易懂。在學者都是外行，聽課常常昏昏欲睡。

同期上課十幾人，最後一節課只有我和另外兩個姑娘。很多人在課程進行一半之後就逐漸退出了。

我不後悔選擇報班培訓，但總體來說這段學習經歷是辛苦而低效的。當初做選擇時我看中了這個培訓班的環境，配備，卻沒有對「課程」本身有更多思考。

回頭來看，以賽代練的培訓機制可能比單一授課機制更有活力/ 小組合作的培訓模式可能比單打獨斗更有氛圍/ 經驗老道而懂得深入淺出的老師可能會是更好的引路人

當然很慶幸地還是認識了一些朋友。最喜歡的是一位建築師出身的姑娘，和她的男朋友一塊來上課的，現在在米蘭學服裝，她的品味非常好，以後應該會成長為獨立設計師吧。

培訓結束後我離開了北京，當時也想過留學學習服裝，後來因為對寫作的興趣更大，將服裝擱置了。

如今再審視創造服裝，我覺得那可能會是另一種形式的寫作：服裝如同文字，可以成為個人思想的自由延伸。它以沉默的形態對你傾訴。你將它穿在身上，這是一種宣揚，它符合你的個性，氣質。甚至，賦予你去探索另一面的勇氣。

你也可以衣服傳達某種價值觀（譬如對人工智慧的審慎/ 群體吞沒個人的批判）服裝將成為媒介，幫助你結識同好。

如果現在談到從零開始學習服裝設計，我可能會覺得思考一個概念，延伸，打通，會是更有趣也更重要的事。之後再想辦法將概念落地，不管是自己做還是找版師。最後再去思考一個培訓班是否必要可能會更明晰。多做比多想更快到達。這是我現在的體會。