吐溫演算法
❶ 你懷念過去的時候，過去裡面的每個人都沒空等你
1、但願你的眼睛只看得到笑容，但願你流下每一滴淚都讓人感動，但願你以後每一個夢不會一場空。
2、你要克服的是你的虛榮心，是你的炫耀欲，你要對付的是你的時刻想要沖出來想要出風頭的小聰明。
3、錯過了日出可以等待，錯過了美景可以在來，錯過了流星可以等待，錯過了愛情卻不會回來！珍惜身邊的人，特別是你愛的和愛你的人。
4、最美好的事，是看到了某人的微笑；而更美好的事，是他是因你而微笑。
5、時光清淺，歲月安暖。我只願心素如蓮，人淡如菊。不以己悲，不以物喜。坐在阡陌紅塵里，一手煙火，一手詩意，雙手合十，做快樂的自己。擇一江南古鎮詩意的棲居，春來，看綠意蔥蘢；夏日，賞花紅葉碧；秋至，用果香熏染自己；冬季，和素雪、梅花一起在時光里旖旎。
6、那些心事就忘了吧，睡一覺醒來，又是新的一天。
8、世界上最不快樂的人，是那些每天過日子卻不知道要做什麼的人。如果你想做的事情比你擁有的時間還多，你就不會是不快樂的人。
9、人生從來沒有固定的路線，決定你能夠走多遠的，並不是年齡，而是你的努力程度。無論到了什麼時候，只要你還有心情對著糟糕的生活揮拳宣戰，都不算太晚。遲做，總比不做好！
10、只要內心不亂，外界就很難改變你什麼。記住：不要艷羨他人，不要輸掉自己。
11、要知道，當你懷念過去的時候，過去裡面的每個人都沒空等你。
12、不被人看好的異地戀，也總有許多走到最後的，大概因為一開始就是聚少離多，所以才會更珍惜在一起的日子。
13、能讓我特別開心的事就是：體重計上少了的數字，有好吃的零食，和每天都會看到你。
14、我想成為你最喜歡見到和最不舍離開的那個人。
15、好聽的話別當真，難聽的話別較真。這樣你會過得輕松很多。
16、曖昧的美妙在於彼此試探、相互猜忌、想前進又後退了幾步，在情意中兜轉，但它的壞處是，最後你不是輸給了愛不愛，而是敗在了狠不狠。
17、下雨就打傘，天冷就穿衣，開心就笑難過就哭，還沒人來愛你，那就自己愛自己。
18、不要整天患得患失，想那些有的沒的，讓自己忙起來，忙是治療一切神經病的良葯。
19、寧願花時間修煉不完美的自己，也不要浪費時間期待完美的別人。
20、思考時，要像一位智者；但講話時，要像一位普通人。
不要懷念過去，因為過去裡面的每一個人都沒空等你
1．你在自甘墮落的時候，全世界都在晝夜狂歡，你在抑鬱孤獨的時候，你的前任和討厭的人都在努力賺大錢吃美食找新歡，你在懷念過去的時候，過去裡面的每一個人都沒空等你。
2．未來會怎樣，要用力走下去才知道，你既然認准了一條路，又何必去打聽要走多久，先變成更喜歡的自己，反正路還長，天總會亮。
3．我很累我好想倒下可是背後無數笑臉和父母失望的眼神都在告訴我不能撐一撐嗎。
4．不完美又何妨，萬物皆有裂隙，那是光進來的地方。
5．別配不上自己的野心還辜負所有苦難。
6．與其擔心未來不如現在好好努力，這條路上只有奮斗才能給你安全感，不要輕易把夢想寄託在某個人身上，也不要太在乎身旁的耳語，因為未來是你自己的，只有你自己能給自己最大的安全感，別忘了答應自己要做的事，別忘記自己想去的地方，不管那有多難有多遠。
7．糟糕的日子熬過去了，剩下的就是好運氣。
表達懷念過去的說說 懷念過去的說說
1、人們常說：人老了，就會懷念過去。而我則認為：等到老了，也就忘了。
2、秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴨棲復驚，相思相見知何日，此時此夜難為情。
3、其實有時候，走過的路，不回頭看是不知道自己前一步走對了還是走錯了，有時候不懷念是不知道珍惜的。
4、我懷念過去單純美好的小幸福，只怨煙花易冷，美好易逝，失去後才曉得珍惜與懷念。
5、只是一天離開了你，你就狼狽得像是一個只需要我安慰的孩子.
6、你肯定會遇見這么一個人,當他有事很久沒回復你時你下定決心不再想他他說什麼都不理會,然而當他回復你的時候你就立刻變得怒氣全消心裡的所有埋怨統統消失開開心心的跟他繼續聊著天
7、如花美眷終抵不過逝水流年。當某一天，青春業已消逝，也許我們也只能在回憶里慢慢重溫那段歲月。
8、20年後，讓你感到失望的不會是你做過的事，而會是你沒做過的事。---馬克吐溫
9、懷念過去，卻不能停下向前的腳步
10、回憶載著我們溶入歷史的扉頁，在不知不覺中，我們已經在回憶里學到了許多，丟掉了曾經那些冷漠和高傲，向著我們的目標前進著。一路的風沙不能阻止我們前進，不能阻止回憶翻開新的一頁。我們的生活到處是回憶，而回憶又是我們所有的生活。
11、我向來是不大喜歡回憶過去的，我始終固執地認為回憶都是痛苦的。悲傷的回憶會讓人因為曾經經歷過而痛苦；美好的回憶會讓人因為已經失去了而痛苦。
12、經常對你指手畫腳的人，大多不是真正關心你，他們只是想引起你的關注，顯擺自己，所以，不必在乎他們對你的評價。真正關心你的人，往往是那些一直默默陪伴在你左右的人，不離不棄。
13、也許有些人或事失去後我們才懂得珍惜，也許擁有的時候我們以為那永遠會是我們的，可是在一個轉身的瞬間，屬於我們的已經不存在了，留下的只有悔恨和傷痛。
14、不會有人永遠懷念過去，所以也就不會永遠有人對過去抓著不放了
15、希望有那麼一個人，在我安靜的時候，明白我的沉默；難過的時候，緊緊地擁抱著我；需要傾訴的時候，耐心地聆聽。
16、幸福如若走遠，挽留也是枉然；懷念過去，乃些你不曾在意的回憶。
17、在你的眼光下融化，彷彿現在是陽春三月，我會被溫柔環繞。有時渴望被了解，想得到認同；又怕被了解得太徹底，而失去安全感。這樣的心情，未嘗不矛盾的。一個人的時候，便常常會懷念過去，懷念過去的事過去的人。雖已遠去，痕跡於心，彷彿是一堵上了色的白牆，怎麼抹也抹不掉。
18、此情可待成追憶，只是當時已惘然。
19、我們只不過是懷念過去的那種習慣
20、這世界上有兩個我，一個在假裝快樂，一個在真心難過。一個人就算有再多缺點，可能處處忍讓你陪你到最後，那才是終點。所以，重要的不是愛上你，而是只愛你一個。重要的不是愛有多深，而是能愛到底。找人戀愛很容易，難的是一輩子。
21、你在懷念過去的時候，過去裡面的每一個人都沒空等你！
22、直到你我的緣分結束了，我都不知道自己到底有沒有愛過你，只知道那時候為你流過的眼淚是真的，心酸是真的，想和你在一起一輩子也是真的。
23、我們時常懷念過去，因為單純，因為快樂。
24、越來越想回到過去，重溫簡單和美好，我見了過去的人，想了過去的事，卻發現人也復雜，事也模糊。只是現在過得還不滿意，所以懷念過去。因為我放不下過去，也改變不了現在。
25、有時候人看不到未來，就會特別的懷念過去。
26、有些事，終究要成為過去。就好比一朵花開的時光，明媚過後，就成為永久的懷念。人生，總有幾多失意和酸楚，往往心中最念想的，還是那些觸動心靈的回憶。其實，每一個人都有一些不可改變的習慣，那就是懷念曾經，懷念最初的美好。或許，有的事我們不可忘記，那就淡淡的存著，就像某些不可言語的懷念
27、在所有過去與將來，所有值得懷念與值得期待的景色里，我最喜歡你。
28、有時候我們懷念過去，不是因為現在過得不好，只是懷念曾經的小美好，畢竟逝去的終究回不來。
29、在無數個睡不著的晚上，我相信會有很多人，習慣性的開始閉上眼睛，安靜的想念一個人，想念一張臉。而在他們心裡，能夠有這樣一個人可以想念，或許就夠了。
30、我覺得之所以說相見不如懷念，是因為相見只能讓人在現實面前無奈地哀悼傷痛，而懷念卻可以把已經註定的謊言變成童話。
31、夕陽再美，只是黃昏。回憶再美，只是曾經。懷念過去，僅此而已。忘掉過去，好好珍惜自己現在所擁有的
32、我一個人，遺忘或者懷念，惋惜或者心有不甘，都只是我自己的事情，與其他人無關。如果我們沒有忘記過去，從來都不是因為懷念別人，而是懷念過去歲月中的自己。
33、懷念青春懷念一起在山間地頭，溝壑溪畔嬉戲打鬧的往昔。懷念那群和自己一般大小，一樣頑皮，同樣爭強好勝，同樣喜怒分明的玩伴。在人生跌宕起伏的路上，你們都走的一帆風順嗎？雖然那時也會偶爾生氣，偶爾拌嘴，但轉過身，依然是最爛漫的笑容，依然是最親密的摯友。
34、isubverttheentireworld,.我顛覆了整個世界，只為擺正你的倒影。
35、逝去的美好，只能留給回憶我們再也回不到過去。過去的已經過去，再也回不來了。
36、人世間有許多美好的回憶。美好的回憶猶如一串灑滿祝福的紫風鈴；美好的回憶猶如一隻讓時光凝住了翅膀的青鳥；美好的回憶猶如一首清純且雋永的抒情散文詩；美好的回憶猶如一個盪漾著蒙矓情感的伊甸園。
37、後來我才知道沒有你的地方都是遠方有了你的地方都是天堂.
38、文字，簡訊，電話，線上消息。我開始讓一些人漸漸淡出我的生活。我不相信這個世界有什麼可以永遠。你不是我的，我亦不是你的。形容回憶的詩句_回憶往昔的句子_回憶過去的詩詞形容回憶的詩句_回憶往昔的句子_回憶過去的詩詞。我的心那麼小，可以遇見的人不多，可以付出的，亦只有那麼幾個。記憶里殘存的溫柔，終會抵不過眼前平時的幸福。哪怕它，只是一個小小的光點，所以，我們亦只能看見眼前，然後簡單的生活，區別的只是心而已。
39、小時候總愛想像未來的樣子，長大了卻總是懷念過去的事。
40、回憶是傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來的恍然幽夢，回憶是過盡千帆皆不是，暉脈脈水悠悠的淪然腸斷。
懷念過去的句子
1.青春是一道演算法。立志勤勉用加法，心存懶惰用減法，奮力拚搏用乘法，誤入歧途用除法。日積月累，人生按幾何系數增長;方向錯誤，歸零重頭再來。
2.您用生命的火炬照亮了我前進的道路，一路上有您的教導，才不會迷失方向;一路上有您的關注，才更加的自信勇敢，老師，多謝您!(懷念過去的句子)
3.時光是最好的橡皮擦，能夠把我們根深蒂固的記憶擦得乾乾凈凈，然後連同念念不忘的人也一並忘卻了。
4.回憶就像播放著的電影，一幕幕在眼前出神入化。回憶就像游覽畫展，一幅畫還沒看完沒捉摸透，另一幅又映入眼簾。
5.我們始終都在練習微笑，最後變成不敢哭的人。
6.過去的就已經過去了!那隻是留在心裡的回憶，不知道是否還能回到過去?還回到他的懷里?你們在一齊的每個鏡頭都會讓你保留終身!
7.回不去的回憶，只能慢慢遺忘。
8.我們不得不承認回憶的偉力，在那樣一個空幻的精神世界，回憶，能夠輕易地讓人走出孤寂，走出絕望。
9.記憶，你是老師的溫柔臉旁;記憶，你是同學的歡聲笑語;記憶，你是知已間的竊竊私語;記憶，你是綻放在我心底的永遠美麗的花。
10.假如喜歡一個人就能和他在一齊，那麼這個世界就不會有杯具存在。
11.靜靜的人生叫做無奈，沉默許久，該用什麼語言來描述心中的那份期盼和懷念。
12.有時候，直到一些珍重的時刻成為了回憶，你才會真正意識到它的價值所在。
13.假如我愛上你的笑容要如何收藏，要如何去擁有?
14.來到殘忍的社會，總會遇到些彷徨無奈。然後，那些人會教會我讀懂這生活中的潛規則，只有這樣，才會懂得長大，才會明白到底以前失去了多少?
15.若干年後，我們是不是也會對這天一些漫不經心的片段滿懷無盡的留戀，並在細細回想時暗自發笑或濕潤了眼角。
16.這是一段不平凡的經歷，此刻想來對我有深遠的影響，無論天涯海角，我會永遠珍藏在內心深處，一種永恆的回憶。
17.失望時要看到成績回憶創造的成績，但假如是過去的未來，回不去便不去想，期盼著放下的回憶，新的記憶
18.擁有回憶，人生才得以豐潤，歲月才滿溢詩情。耽於回憶，青春卻難免蒼白，木人石心亦傷懷。
19.難忘，完美，短暫的三年，校園里的一草一木，一瓦一石都未改變，但是，我們要走了，我們捨不得他們。
20.痛徹心扉的很難忘卻，高興到抽過出的也銘記於心，可人生中這種大起大落的事情畢竟太少，大多還是那些不大不小可有可無的鎖碎事。這些事隨著日光的推移在腦海中漸漸逝去。
21.我還是會想起你，想起梔子，想起你對我的好與包容，還有我生病時的照顧你說要忘記我，要重新開始，我只能默默祝福你。
22.青春，當我們步入歲的第一天，便感到青春是一種生機勃勃的綠色，是一種正在燃燒的綠色火焰，是一輪正在升騰的太陽。
23.也正因放下不了那段情，把自我搞的隨落，每一天都會幻想，幻想我等待的明天就會到來;明天，就會有人把我帶出這個寂靜地地方。
24.咱們年輕的歲月留下太多的愉悅與痛苦，過了這些年也許咱們不再聯系，也許咱們已經忘記彼此，以前在一齊的身影早已淡忘，那段感情也隨時刻雲淡風輕了，的確不是咱們有意忘記彼此，忘記以前擁有的一切，只是生活太過現實，誰也無能為力。
25.我只是懷念過去，在懷念里感受那莫名的傷感，所以我也是個天生多愁善感的人吧!是這個緣由，我過得不快樂，所以我失去了狠多!
26.多謝我們之間的珍重回憶，我會帶著走向遠方，你眼中的憂愁，我心裡的不舍，是註定的結局，正因，你太早放開了我。
27.過去的已經過去，再也回不來了。(懷念過去的句子)
28.我只是懷念過去，在懷念里感受那莫名的傷感，所以我也是個天生多愁善感的人吧!是這個緣由，我過得不快樂，所以我失去了狠多!
29.歲月一點一點地消失，這也激起了我對過去的回憶，一張張相片也成了最為珍重的東西。雖然或許此刻的景事比過去更勝一籌，但正如作家說的：我的童年是最美的。
30.孤單的日子，我撿拾著回憶的碎片，每一片都刻著你的摸樣，愛恨情仇，化作紅塵歲月縷縷雲煙，隨風飄逝。多少風花雪月，落寞在風沙的盡頭，毫無蹤跡。多少柔情蜜意，伴隨著炊煙裊裊，灑落天涯。
31.每一天晚上躺在床上腦子里都會浮現過去的片段，有開心的有痛苦的，也有悲傷的。但無論是開心還是痛苦在那時都成了完美的回憶，每次都讓我含著笑入睡的，那是幸福的感覺!
32.我喜好此刻的自身，我懷念過去的咱們。
33.每個人，都堅強的活著，但是，總是會有脆弱的時候我也不知道自我想說什麼了，只是突然想寫些什麼，只是突然，又想那些美麗的回憶了。
34.回憶是一架老式留聲機上的一張舊歌片，塵埃沾惹，傷痕滿布。咿咿呀呀，呀呀咿咿，似傾訴支離平時破碎的人生荒涼，似漫閱無盡無止的歲月滄桑
35.離開後，別說祝我幸福，你有什麼資格祝我幸福?
36.青春，最可怕的就是你依然二十幾歲的容貌，卻有了三十幾歲甚至四十幾歲的心態，容顏未老心先衰，即使在青春的年紀，也已然老了。
37.以前的愛，是傷，是幸福，哪怕不原諒，我還是不得不承認我忘不了你，不管是愛情的友情的都能夠。
38.常常以為，記憶是最容易模糊的東西，在時間的流逝里，它會一團團的淡去。而中學生活的一日日枯燥的翻轉，也慢慢淡去。刻骨的，只有那麼幾個回眸，牢不可破地粘在了記憶里。
39.記憶像是倒在掌中的水，無論你是攤開還是緊握，終究還是會從指縫中一滴滴流淌干凈。
40.當思念太過積聚，深沉的有如負贅，會使一些遙遠記憶中的說話浮到嘴邊，讓人忍不住想再聽一遍。正因沒人堪寄，所以只能借一雙耳朵，說給自我聽。
41.當思念太過積聚，深沉的有如負贅，會使一些遙遠記憶中的說話浮到嘴邊，讓人忍不住想再聽一遍。正因沒人堪寄，所以只能借一雙耳朵，說給自我聽。
42.我把記憶的盒子合上了，彷彿一場夢，從我身邊滑過，這個夢真的太長，但這卻是我的親身經歷，永遠都不能忘。
43.過去那段感情，只能當作是成長的必需走的路，如今，已經明白，不愛就是不愛了，即使讓你傷了的心已經不能狠有信心的拾起勇力去建立新的幸福。以前那麼艱澀的撕心的苦都過去了，我依然存在。
44.為何，總是把悲傷留給我一個人承擔。
45.當思念太過積聚，深沉的有如負贅，會使一些遙遠記憶中的說話浮到嘴邊，讓人忍不住想再聽一遍。正因沒人堪寄，所以只能借一雙耳朵說給自我聽
46.有著最樸素的生活，與最遙遠的夢想，我們的回憶是陽光，陽光不銹!
47.以前那麼的愛你，如今不是了，那愛，已經成了恨了，我不會在去懷念了。
48.以前那麼的愛你，如今不是了，那愛，已經成了恨了，我不會在去懷念了。
49.我們年輕的歲月留下太多的幸福與痛苦，過了這些年也許我們不再聯系，也許我們已經忘記彼此，以前在一齊的身影早已淡忘，那段感情也隨時間雲淡風輕了，的確不是我們有意忘記彼此，忘記以前擁有的一切，只是生活太過現實，誰也無能為力。
50.在無數個睡不著的晚上，我堅信會有很多人，習慣性的開始閉上眼睛，安靜的想念一個人，想念一張臉。而在他們心裡，能夠有這樣一個人能夠想念，或許就夠了。(懷念過去的句子)
51.很多時候我們不知道，卻假裝知道;很多事情我們知道，卻假裝不知道;很多時候我們都假裝自我活的很充實。
52.回憶是一柱檀香。漫不經心地點燃，無聲無息地燃捎。那裊娜飄渺隨風曼舞的是如夢如幻的確青煙，也是漸漸遠去的逝水年華，香盡，煙消，灰飛滅，夢魂香。
53.寂靜的夜，涼風蕭瑟。灰濛的月，黯淡無光，猶如一也扁舟在浩瀚的夜，緩緩前行。我心惆悵，遙望此景，又感隱隱作痛，無奈間，仰天長嘯。
54.人的一生是漫長的，記憶的長河是悠長的。在屬於我年的記憶中，我不敢說每件事情我都能記住，但是我卻一向珍藏著那段回憶，那段完美的回憶
55.任時光流逝在芳華中，用回憶的方式來抹去屬於悲傷的印記!
56.在無數個睡不著的晚上，我堅信會有很多人，習慣性的開始閉上眼睛，安靜的想念一個人，想念一張臉。而在他們心裡，能夠有這樣一個人能夠想念，或許就夠了。
57.每一天晚上躺在床上腦子里都會浮現過去的片段，有開心的有痛苦的，也有悲傷的。但無論是開心還是痛苦在那時都成了完美的回憶，每次都讓我含著笑入睡的，那是幸福的感覺!
58.為何總是把悲傷留給我一個人承擔。
59.記憶像是倒在掌中的水，無論你是攤開還是緊握，終究還是會從指縫中一滴滴流淌干凈。
60.似乎習慣了等待，單純的以為等待就會到來。但卻在等待中錯過了，那些能夠幸福的幸福。在失去時後悔，為什麼沒有抓住。的確等待本身就是一種可笑的錯誤。明知道等待著一份不知能否到來的幸福。
61.苊瘋勒一般悳躲在苊們悳回憶里，尋找尒以前耐苊悳微笑。經典語句
62.深淺不一的印記，付之一笑的回憶。
63.在無數個睡不著的晚上，我堅信會有很多人，習慣性的開始閉上眼睛，安靜的想念一個人，想念一張臉。而在他們心裡，能夠有這樣一個人能夠想念，或許就夠了。
❷ 學到了方法論如何應用到生活里
昨天休息，決定給自己放鬆一下看部電影，很久沒去電影院，越來越覺得能有一兩個小時完全安靜不被打擾的學習實在是太幸福的事情，逛街看電影好像真的不會被吸引了。所以就在愛奇藝付費會員，看了一直評價不錯的羅曼蒂克消亡史。不是專業影評所以大部分電影就只能看個熱鬧，很放鬆的狀態被畫面聲音拉著注意力到處跑。插敘的方式用的很特別，整個畫面感都在陰郁的安靜里籠罩，最後幾個鏡頭流眼淚，即使電影看完後的一個多小時了還是覺得自己的情緒低落很難走出來，想繼續投入學習一會兒都很難。
今天就上面的文字做個自我分析。
1. 注意力放在更多利於自己成長的事情 上，比如利用休息的大段時間學習，而不是逛街購物看電影，覺得對自我而言是不合算的投資，大腦里有了一些關於時間成本的概念。確定注意力大於時間大於金錢。
2. 付費就是撿便宜 。之前覺得愛奇藝的視頻賬號沒啥用，每月要花15塊錢，從知道了付費就是撿便宜，知道有時間成本存在以後就開始給自己算一筆賬：愛奇藝大部分視頻的廣告時間在75秒到90秒，如果每天打開五次，那就有375秒到450秒的時間是在等待中度過，每天這7分鍾，每個月就是210分鍾，一年呢2520分鍾，42個小時。如果按照你現在月薪10000元來算，每月工作21.5天（正規HR部門演算法）每天工作8小時，那你每個小時的所得大約在58元，那麼42個小時的時間成本就是2436元。而你如果每月付費愛奇藝15元會費，那麼花費是180元。2436和180，你選擇哪個？誰都明白了嗎？
這就是用知識和理性來幫我們做分析判斷，而且你會很篤定。所以愛奇藝因為偶爾需要放鬆看一部高清電影或者看幾個好的公開課，紀錄片，毫不猶豫選擇購買了會員。
3. 看完電影後因為情節的代入我的情緒會陷入低落很久不能調整過來 。人和機器的區別就在於是否有感情。大腦的運行是建立在經驗的基礎上，很大程度上這對我們而言是好的事情，人會經由過往很多經驗的累積來處理當下發生的問題，從而提高了決策速度，降低大腦負擔。但是從另一方面說，這種運行方式也讓我們成了經驗的奴隸，不能客觀的站在當下來處理分析問題。我看了兩個小時電影，大腦的感受已經被電影情節所牽制，不能完全回歸當下投入現在做應該認真讀一篇經濟學文章的事情。
所以，馬克吐溫曾經講過一句話，讓我們陷入困境的，不是無知，而是真相並不是我們以為的那樣。
2016年3月，谷歌研發的AlphaGo在圍棋比賽中打敗了韓國頂級選手李世石，當時就有很多人分析，人工智慧能贏的重要一點就是：它永遠在當下，用理性概率的方式來思考如何能贏，不被過去的經驗所困擾，也沒有執著以後如何發展，而只是專注的用理性的視角分析，做出概率最大化的能贏的決定。而人因為過往經驗的局限，會很難完全理性冷靜的分析。
機器從來不糾結，它也不考慮什麼沉沒成本，比如股市，很多人覺得我投資很那麼多，現在虧損著不甘心我要再等等看。而正確的選擇應該是用理性概率論的方式來思考投資這個事情，適時止損才對。再舉例子很多人走進影院十五分鍾後就發現這部電影很爛，但是又覺得買電影票的60元我已經花了，投入了成本，那就將就著看完，才不算虧太多。其實再回到剛才第二條，時間成本有時候就是被自己這么所謂「用心的算計」掉的。
這是今天自己的分析，培養元認知能力，跳出畫面看畫面，做你自己思維馬車的車夫。用理性的世界觀和方法論來武裝頭腦，用活在未來的決定活在當下。
被更多人需要。
我是大眼瑜，希望你一直需要我。
❸ 馬克吐溫機器人有什麼特點
懷特教授放下煙斗，嚴厲地瞪著這個把頭發染成黃色的年輕研究員。那個年輕人絲毫不畏懼這位機器人權威的目光，侃侃而談：「現在機器人市場的競爭非常激烈，我們必須採取個性化的產品開發策略。市場部的調研表明，廣大用戶已經厭倦了一成不變的古板金屬面孔，他們想要的是擁有強烈個性的人情味兒產品。讓機器人像人類一樣開玩笑。」另外一位董事饒有興趣地問道。「技術上沒有難度。」研究員回答，「我的研發小組已經設計出了一整套演算法，配合我們的笑話資料庫，可以很完美地在不同情境下模擬出適當的玩笑。」他有意停頓了一下，「我們的虛擬機甚至差點通過圖靈測試。」
研發小組非常困惑，他們反復調查了生產環節與電路圖，甚至對每一枚螺絲釘都做了測試，沒有發現任何值得一提的瑕疵。可機器人的故障仍舊持續發生，根本無法達到工業化生產的合格率。而且每一台機器人故障發生的時機和階段都不盡相同，有些一下線在做第一次調試時就完蛋了，有些則一直堅持到快包裝時才出事——這更增加了調查分析的難度。走投無路之下，他們只得去請教懷特教授。懷特教授在研究了整個生產流程以後，把研發小組召集到了一起。「你們有沒有注意到，這些機器人發生故障時有一個共同之處，他們都接觸到了人類。」懷特教授指著屏幕上回放的監控錄像，一個穿著橘紅色工作服的工程師走到機器人身旁，做了短暫的交流。「這是出廠前的必要檢查，我們的工程師會隨機詢問一些問題，根據機器人的回答來判斷「馬克吐溫」模塊是否正常運轉。」研發小組的組長解釋。「總裝技工、機械美容師、測試工程師、包裝控制、物流工人……一個機器人從下線到裝車，至少會接觸到七個到十個人類，在這期間機器人可以與他們任意人進行交流，而99%的故障也恰好也在這個階段。」懷特教授說。研發小組組長有些不服氣：「這是我們故意設置的。這些技師、工程師與工人的教育背景、性格都不相同，我們需要測試「馬克吐溫」在不同環境下對不同人的隨機應變能力。這難道有錯嗎？」懷特教授搖了搖頭：「這一套工業化流程與質量控製做得很好，無可挑剔。
❹ 2019美劇大戲 誰能坐穩王座
如果我們乘坐神秘博士「電話亭」前去2019年年底，也許會發現美劇江湖格局的變化已經超乎想像，而其中一個最大的懸念就是：Netflix依然是流媒體的老大嗎？
盡管在TV Time根據其全球1300萬用戶數據統計出的2019年最受期待的8部美劇中，
Netflix
年度大劇
《巫師》
依然穩居榜首，但事實上
Disney+
的洛基獨立劇集《洛基》尚未確定上線日期，無法計算在內。而緊隨其後的就是老對手
亞馬遜
《好兆頭》
和新對手
DC線上頻道
《末日巡邏隊》
HBO
《守望者》
僅排名第五，但劇集開播之後的情況可說不準。
所有人都知道HBO明年的頭部大戲是哪部——那個開始於2011年的維斯特洛大陸上的龍與權力的史詩，終將和
《生活大爆炸》
等劇集一起在這一年大結局，為了完成這場完美告別，HBO甚至同意劇組將拍攝期跨年，並把單集預算提到了1500萬美元。
新的入局者還在不斷涌進這場 游戲 中，比如確定將於2019年下半年在美國上線的迪士尼流媒體頻道Disney+，又比如剛剛與Netflix因為內容下架撕破臉的蘋果，甚至HBO也表示要加大流媒體力度，這意味著新的一年，傳統的Netflix、亞馬遜、Hulu三大流媒體將從美劇的後浪變成前浪，從顛覆者變成被顛覆者，過去是它們改寫 游戲 規則，現在他們必須適應一個新的 游戲 。
如果將美劇視作一條持續變化的河流，那麼過去幾年這條河流一直在演繹同一個流向——流媒體崛起，觀眾收視習慣改變，公共網敗退，美劇電影化，電影界和電視界的結界被打破……
那是一個新霸主逐漸取代舊霸主的春秋時代，舊霸主HBO還未衰敗，但新霸主Netflix已然崛起。
但2019年的美劇 歷史 可能進入下一個章節：群雄逐鹿的戰國時代。
Netflix一直都很孤獨。
1997年剛成立的時候，美劇還是公共網的天下，HBO最熱門劇集還是《監獄風雲》，令HBO威震八方的《黑道家族》要在一年後才放出，但這個以郵購租賃DVD起家的公司，卻在2012年拿出了一億美元讓大衛芬奇拍出了可能要被流媒體再念叨一百年的《紙牌屋》。後來的故事我們都知道了，Netflix改寫了美劇的一切 游戲 規則。
洛基獨立劇集將領銜Disney+
可2019年Netflix極有可能迎來屬於自己的赤壁之戰。東風一起， 歷史 便轉了風向。
迪士尼一度是Netflix的親密合作夥伴，《超膽俠》曾經是Netflix最好的超英劇，但一切都在Netflix股價大漲十倍，並一度在2018年5月市值突破1500億美元，反越迪士尼成為市值最高的影視 娛樂 公司時終止，在迪士尼的Q4財報公布中，這個巨頭宣布將於次年推出自家流媒體平台「Disney+」。
這不僅意味著迪士尼將整合公司旗下漫威、星球大戰和包括國家地理在內的21世紀福斯等不同品牌的內容，還意味著從Netflix平台撤下所有自家內容。
而Disney+公布的第一個項目，就是由湯姆·希德勒斯頓回歸出演的洛基獨立劇集。接下來，
《幻視與猩紅女巫》
和獵鷹冬兵的獨立劇集也被宣布將接連上線。
但對於Netflix來說Disney+的麻煩還不止漫威宇宙在電視領域的拓展，還有星戰宇宙的進擊。
Disney+找來了喬恩·費儒執掌《星球大戰》系列電影的衍生劇《曼達洛人》的拍攝
曾為漫威宇宙立下過汗馬功勞的《鋼鐵俠》導演喬恩·費儒被叫來拍攝《星球大戰》系列電影的衍生劇《曼達洛人》，目前已經確定加盟的演員包括 「紅毒蛇」佩德羅·帕斯卡、《絕命毒師》「炸雞哥」吉安卡羅·埃斯波西托等等。好萊塢比較確定的消息是以上美劇預算全部都是漫威大片的標准，甚至極有可能會刷新美劇單集投資。
隨著漫威宇宙變得日益復雜和龐大，迪士尼亟需繼續挖掘洛基這樣未拍攝單體電影的IP金礦，衍生劇無疑是一個最好的辦法，而反過來說，由於這些IP太過昂貴，所以善於做好品控、又已經通過Netflix《超膽俠》等完成超英劇試水的迪士尼也不絕不會容許自家的劇集陰溝里翻船。
只是這一次，DC搶在了漫威的前頭。在Disney+一系列重磅劇集還在醞釀中的時候，DC Universe的
《泰坦》
已經成為2018年超英劇的年度驚喜，2019年確定上線的 還有《逐星女》
《沼澤怪物》
以及《哈莉奎茵》，其中集合了蒂莫西·道爾頓、布蘭登·弗雷澤、「孔雀」馬特·波莫等群星的《末日巡邏隊》將在二月首先完成進擊。
DC Universe的《末日巡邏隊》擁有馬特·波莫等群星陣容
而兩者的相同之處，就是大量使用了在電影宇宙締造中戰功卓著的主創。例如《海王》導演溫子仁就負責監制了2019年最另類超級英雄劇《沼澤怪物》。
將《速度與激情》系列送上爆款序列的林詣彬已經同蘋果達成全面合作協議，其旗下的製片公司將為蘋果獨家製作影視內容，此前他曾為CBS打造了三部劇集：反響不俗的《天蠍》、反響還行的《反恐特警組》以及反響不怎麼樣的新《夏威夷神探》，而由他和李小龍女兒製作的武術題材新劇《戰士》也將在Cinemax平台播出。
目前已經排在蘋果劇單上的則包括史蒂夫·斯皮爾伯格製作的重製版經典科幻恐怖劇《驚異傳奇》，演名單上包括凱文·科斯特納、查理·希恩、約翰·利特高等等；而奈特·沙馬蘭找來《權力的 游戲 》中飾演毒後和詹姆私生女的尼爾·泰格·弗莉演出了一部心理驚悚劇；《老友記》之後再度合體的詹妮弗·安妮斯頓和瑞茜·威瑟斯彭則參照《大小謊言》模式，為蘋果打造了一部晨間脫口秀題材劇集。
《驚異傳奇》1985版海報，斯皮爾伯格同時參與拍攝了這部重置版
目前好萊塢唯一的擔心是蘋果CEO庫克為自製劇確定的調性：拒絕涉及性、暴力以及政治方面內容。這些規矩本身並沒有什麼錯。只不過，在觀眾審美早已經被有線台和Netflix們改變的當下，過於合家歡的內容是否能滿足觀眾熱愛刺激的胃口依然是個巨大的懸念。
雖然這些眾所矚目的項目落地都是在2019年，但變化的齒輪一旦啟動就很難半途停止。就像一部史詩劇集一季的劇終集，漫長的鋪墊、龐雜的線索和復雜的人物關系都將在這一集中水落石出，2019是這部美劇的季終集，而這部美劇的名字就是——「誰能狙擊Netflix？」
傳統王劇構成了Netflix的第一道防線。
《怪奇物語》第二季海報
第二道防線是以《巫師》為代表的年度重頭劇。
在亨利·卡維爾確定出演男主傑洛特後，The Witcher.TV曝光的雄偉壯觀的凱爾莫罕城堡讓劇迷感受到了Netflix經費在燃燒，而該劇的開播日期也從2020年提前到了2019年，該劇的成敗，顯然將關乎Netflix2019年整體戰局的勝負。
第三道防線，則是來自於Netflix重金挖來的重磅製作人打造的新劇。
瑞安·墨菲為Netflix打造的政治喜劇《政客》幾乎把從蘭姨到迪倫·麥克德莫特的半個《美國恐怖故事》的元老陣容都搬了過來，還要加上格溫妮絲-帕特洛；而奧巴馬夫婦為Netflix打造的神秘劇集也被傳可能在2019年開播。
「大超」亨利·卡維爾領銜的《巫師》
2019年Netflix將推出30多部新劇中還包括計劃在2018年推出的重頭劇，例如漫改劇《傘學院》，這部由艾倫·佩吉和湯姆·霍珀等群星加盟的劇集，又是一部「超級英雄」群英會式的故事，而這也符合美劇一貫的規律：一旦某個題材類型獲得成功，那麼更多的同類型、或者某一個方向的劇集總會扎堆開播，問題是誰能搶到永遠有限的市場蛋糕？
這會是Netflix又一個豐收年嗎？截至2018年Q3，Netflix全球會員總數已達1.37億人，但當多家巨頭公司布局流媒體服務，意圖從Netflix手中搶奪市場份額，Netflix已經被捲入了一場前所未有的戰爭。
當全面戰爭打響，Netflix的對手當然不止是新入局的流媒體，還有亞馬遜、Hulu這些老對手，在取悅越來越挑剔的觀眾方面，這兩個越來越得心應手的巨頭2019年同樣有不少大計劃。
《好兆頭》是亞馬遜新一年的王牌新劇
如果拍攝過多部《神探夏洛克》的導演不搞砸，這部渾身上下充滿爆款氣息的大戲當然有可能成為2019年年度驚喜。
但業界更看好的則是亞馬遜打造的愛情浪漫喜劇《現代愛情》，這部集結了奧斯卡最佳女配安妮·海瑟薇，艾美獎視後蒂娜·菲和多位好萊塢明星的劇集，改編自《紐約時報》熱門愛情專欄，每集都是獨立的故事，時長為半小時。第一季會分別探討多種形式的愛——浪漫戀愛，家庭親情，柏拉圖式及自愛。
而繼續為亞馬遜拿下金球獎的《了不起的麥瑟爾夫人》、效果還行的《傑克·萊恩》和《歸途》也將播出新一季。
《現代愛情》片場照：美美的安妮·海瑟薇
除了王炸劇《使女的故事》第三季和第一季留下無數大坑的《城岩堡》第二季，被取消的UPN及CW《美眉校探》的八集續篇限定劇也將在2019年推出。
但Hulu更大的野心在於其未來的布局：2018年Hulu已經拿下了拖稿王喬治·馬丁的小說系列《百變王牌》的改編權。Hulu還一連拿下了兩部小說改編劇《造雨人》及《流氓律師》，兩部小說都出自法律驚悚小說之王約翰·格里森姆。這無疑預示著Hulu在打造出一個史蒂芬·金的恐怖宇宙之後，還想打造出一系列新的王牌宇宙。
已經無需再強調《權力的 游戲 》終結季有多麼萬眾矚目，但更可怕的是除了這張超級王牌，HBO手裡還有一手的王炸。
《權力的 游戲 》終結技依舊是超級王牌
第一季就包攬了金球4項大獎，艾美5項大獎的《大小謊言》不僅原班人馬歸來，還加上了梅姨這張新王牌，目前該劇唯一的不確定性是讓-馬克·瓦雷不再執導，導演換成了《美國甜心》導演安德里亞·阿諾德，但這也可能是另一個契機，擅長拍攝女性題材的安德里亞·阿諾德不僅未必會將該劇搞砸，還可能帶領該劇走出叫好不叫座的尷尬。
HBO2019年最大的未知數則是憑《月光男孩》拿下奧斯卡最佳男配的馬赫沙拉·阿里領銜的《真探》第三季，在馬修·麥康納和伍迪·哈里森驚艷四座的第一季和科林·法瑞爾令人失望的第二季之後，依然沒有第一季導演凱瑞·福永坐鎮的第三季能否重回神劇巔峰，顯然也決定著這個系列的最終命運。
馬赫沙拉·阿里領銜《真探》第三季
但將決定2019年是HBO一個普通的大年，還是史詩之年的，將是下面這部劇的成敗——《守望者》。
正是2009年將這部曾獲得過雨果獎的DC史詩級漫畫搬上銀幕之後，扎克·施耐德在普通觀眾的群嘲和鐵粉的膜拜中接過了未來近10年DC宇宙的權杖，那麼下一個問題就是：HBO能再造一個傳奇嗎？
《守望者》海報
另一種走向則是：該劇最終憑借奧斯卡影帝傑瑞米·艾恩斯們的出色演出征服觀眾，為漫改劇走出了另一條新劇，並從此開啟HBO的漫改劇征途。
之所以將2019年稱為HBO的史詩之年，並不僅僅在於其王炸的多少，更在於這一年的不可預測性，除了《權力的 游戲 》意料之中的成功，其它幾部劇集的命運則極有可能千差萬別，在一個大數據逐漸可以預測一切的好萊塢，這種不可知恰恰是最珍貴的——當整個好萊塢都日益遵循同一套行事邏輯：一個穩定的並且足夠大的內容矩陣，就更能支撐未來的一個穩定的生意——這一切恰恰沒發生在 HBO身上，它依然是那個偉大的冒險者，踏上的依然是充滿風險與未知的征途，而真正能成就史詩的，往往正是這種偉大的冒險。
而一旦HBO贏了，同時勝出的，還有2019年的美劇本身。
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例如Showtime就為衍生劇開創了一個新的類型——精神續篇劇，這一次被重啟的是該台近年來少有的亮眼之作《低俗怪談》，這部被命名為《低俗怪談：天使之城》的劇集依然由母劇的主創﹑編劇兼執行製片約翰·洛根繼續負責，新角色及新故事聚焦於1938年的洛杉磯，預定19年開機拍攝，很可能要到2020年才能正式推出了。
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有關Starz的另一個好消息是開拍後多災多難的《美國眾神》第二季終於定檔3月10日首播，但失去了原製作人Bryan Fuller和飾演媒體女神的Gillian Anderson的該劇，還能在保持大尺度的同時帶給觀眾新的驚喜嗎？
Starz《美國眾神》第二季終於定檔3月10日首播
在斯皮爾伯格確認開發羅生門改編劇之後，NBC也將開發一部羅生門題材劇《棱鏡》。
從美劇題材和平台的關系可以看出，錢永遠是美劇發展的一個基礎性要素。即使不是所有項目都成功，超英劇、奇幻劇和科幻劇依然是流媒體2019年開發的重點，而公共網除了1月就有科幻重啟劇《羅斯威爾》上線的CW之外，顯然紛紛將有限的預算用在了更容易小兵立大功的程序劇項目上。
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當手中的牌越來越多，有線台甚至可能丟出幾記冒險的王炸。例如Showtime開發的XBOX上的《光暈》改編劇，即使經歷了更換導演的風波，在監制斯皮爾伯格的推動下，該劇依然將在2019年投入拍攝。而FX也啟動了迄今為止最大製作的項目——把詹姆斯·克拉維爾的知名小說《幕府將軍》搬上小屏幕，雖然和《光暈》一樣，該劇很可能趕不上2019年開播，但這些投向未來的投槍，依然彷彿是有線檯面對流媒體清晰無比的宣示：這個江湖是你們的，也是我們的。
關於告別，我能想到的最精彩的句子依舊來自於《時間博士》：我總是把書的最後一頁撕掉，這樣就不用結束了，我討厭結束。
每年都會有好美劇結束，但這應該是我們有生之年中，經典美劇集體劇終最多的一年。
《權力的 游戲 》第八季預告宣傳片
也是在8年裡，單純的三傻在劇中完成了蛻變，在劇外的索菲·特納飾演了鳳凰女琴·葛蕾，而「紅毒蛇」則已經成為星戰衍生劇的主演，在《王牌特工2》中他飾演的反派幾乎蓋過所有主角的光芒。
也許沒有《權游》這些出色的演員也能出人頭地，但這部史詩劇無疑加快了他們進入好萊塢視野的時間。
除此之外，該劇編劇戴維·貝尼奧夫和D·B·威斯被迪士尼請去打造星戰外傳系列，多位導演去拍攝了漫威大片，某種意義上說，《權游》成為了漫威和星戰宇宙的黃埔軍校。
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現在，這最後6集故事即將書寫出這部史詩巨制的終章。雪諾和龍媽，都必須直面夜王和他的異鬼大軍，以及極有可能充滿悲傷的結局。
這部劇集到底為什麼了不起？它運用好萊塢的工業技術，恰到好處地講述了一個內核復雜的故事，創造了那麼多生動有趣的角色，也展現出一個美劇前所未見的宏大世界觀，這部劇集徹底顛覆了人們對於美劇的印象，在小熒幕上創造出永恆的奇幻史詩。
也是在這一年裡，過去12年裡曾帶給全世界最多笑聲的情景喜劇也要說告別了，那麼下一個問題是：即使高達5000萬美元的片酬也留不住的吉姆·帕森斯，會創造出另一個經典嗎？
另一部要說再見的是自2011年開播至今共獲得三十三次艾美獎提名，八次獲獎的《國土安全》，第三季領了便當的第一任男主戴米恩·劉易斯如今已經創造出Showtime另一部當家劇《億萬》，而該劇的口碑也開始徐徐下滑，此刻結束也許是最好的結局。
同樣見好就收的還有HBO的經典喜劇《副總統》。該劇主演朱莉婭·路易斯-德利法斯說的很清楚：我們不想消耗觀眾對於我們的好感。
這一年要告別的還有一份長長的名單：《哥譚》、《透明人生》、《我是僵屍》、《婚外情事》、《太空獵手掃興者》第五季、《黑客軍團》、《我愛上的人是奇葩》、《瘋狂前女友》第四季；《暗影獵人》、《雷蒙·斯尼奇的不幸歷險》第三季。
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不難發現許多口碑收視不俗的美劇都選擇在第五季劇終，這一方面源自整體打包出售的考慮，但更重要的原因也許是：再精彩的故事，到了第五季也該說完了。
可以發現除了《透明人生》這樣亞馬遜早期的經典喜劇等少數幾部，結束的劇集多數來自公共網和有線台，而除了HBO以外，幾乎所有的平台都還沒找到這些劇集的替代者，正是在這些劇集從出生到告別的五年時間里，美劇最重要的變化，應該是傳統台向流媒體的轉型。這個過程發生得如此之快，以至於出於惰性、也出於慣性，傳統的美劇玩家可能還無法擺脫過去從預訂到周播的路徑依賴，但現在一切都改變了，一口氣放出全集成為了爆款更常見的模式。
當那些紅極一時的經典美劇紛紛終結，與這些美劇一道終結的還有那些曾經創造這些經典的爆款美劇模式。那麼在這條變化的河道上，誰有能力吸引更多新一代觀眾的遷移？
從某種意義上說，這些經典劇集的集體落幕就像對著一個傳統的美劇時代的致敬，落幕的不僅是這些精彩的故事，還是一整套美劇的 游戲 規則和爆款模式，當時代拋棄你的時候，連一句再見都不會說，而新的權力的 游戲 已經迫不及待開始了。
如果將美劇的故事獨立於好萊塢電影之外，也許看不到事件的全貌：如果說美劇和好萊塢電影曾是兩個相對獨立的工業體系，那麼隨著流媒體對整個好萊塢 游戲 規則的打破，2019年的好萊塢將更加難分彼此。
當超級英雄電影占據了2018年全球賣座電影前十名中的一半，整個好萊塢日益單一化，即使是陀螺導演這樣手握小金人的大牌導演也只有將科幻創意用在亞馬遜科幻新劇上，因為沒有好萊塢片商願意為這個冒險的創意買單。
《新陰陽魔界》先導預告片
美劇權力的轉移可能創造出另一個美劇的黃金時代，但新的危機也許正在潛伏：當迪士尼、華納等傳統電影玩家紛紛進入這場 游戲 ，會不會在美劇行業完成對好萊塢大片模式的復制。
2019年美劇一個明顯趨勢是劇集會更短，這既是因為離網播映、集數越多越賣錢的舊有模式已經隨流媒體發生了改變，更重要的原因是類似《星戰》外傳、《洛基》這樣的劇集難以支撐長劇集下的高預算和製作周期。
可是當美劇越來越短，越來越大片化，它會復制好萊塢電影行業的爆米花模式嗎？
從Netflix吸引更多的流媒體發展到現在，我們發現，美劇世界已經變成了「每個人都想做點爆款」。
《真探》第三季海報
從喊話到行動，如今各方都已經開始拿出真金白銀的實戰狀態， 2019年將是這場流媒體「七王之戰」的元年，但如果生產內容變成一場集體投機，它往往會帶來內容上的泡沫。
美劇成功的本質是好故事，它需要製作者付出相當的心血，但心血並不必然造就爆款。
《權力的 游戲 》製作再華麗投資也比不上2019那些超級大片，是龍媽雪諾小惡魔瑟曦詹姆三傻二丫等人的命運牽動所有人的心。數據、演算法正前所未有地重塑美劇行業，但如何用更多的投資、更大牌的明星，完成由矛盾發展到高潮的故事結構，依然是2019年美劇成敗的關鍵。
這聽上去很老套的廢話，實際上可能才是最困難的。對於流媒體來說，找個大導演攢一個大卡司的局、或者拿《指環王》這樣的超級IP改編劇集，付出更多的心血與努力，但都未必能成功。
回顧整個 2018 年，美劇行業正在面臨前所未有的撕扯。而2019年美劇總數顯然會超過500部，一方面，觀眾對於劇集的品質提出了越來越高的要求，另一方面，他們的觀劇口味越來越難以捉摸，那麼2019年會發生什麼？是《洛基》還是《巫師》更受歡迎，老劇誰會繼續封神誰會跌落，《真探》還是《嗜血嬌娃》？
多種力量的拉扯之下，看似在飛速增長的美劇市場最大的隱憂是能不能為觀眾提供更多的好故事，而要回答這個問題，顯然還需要一點智慧以及運氣。
《權力的 游戲 》中已經領便當的小指頭說，「過去已經過去，未來才是值得一談之事」，美劇的2019看似充滿了再創巔峰的可能。但這也可能只是個錯覺而已。在這個新的故事中，天時是觀眾觀看習慣變化與迭代，地利是播放渠道的流媒體轉移，那麼最終的勝敗，很可能取決於人和。
人和就是觀眾。
《生活大爆炸》中說，「他們說喜劇就是悲劇+時間」。這里的他們指的是馬克吐溫。馬克吐溫還有句經典語錄——鍍金時代，這也是我們對美劇2018年的概括。那麼2019年將會被如何概括？
那麼，先讓故事開始。
❺ 推薦一些名著，國學
國學經典：
1、經部：大學、中庸、論語、孟子、詩經、尚書、禮記、易經、春秋
2、史部：史記、漢書、後漢書、三國志、資治通鑒、史通
3、子部：道德經、莊子、荀子、墨子、韓非子
4、集部：楚辭、漢賦、文選、全唐詩、全宋詞、全元曲、三國演義、水滸傳、西遊記、紅樓夢、儒林外史、聊齋志異
5、綜合：好好聽故事網、永樂大典、金苗論壇、四庫全書
外國經典名著的部分作品：
1、美國著名作家馬克吐溫的：《湯姆·索亞歷險記》《哈克貝利·費恩歷險記》 《頑童流浪記》《王子與貧兒》《百萬英鎊》
2、儒勒凡爾納的科幻小說：《海底兩萬里》《神秘島》《從地球到月球》《環繞月球》《氣球上的五星期》《八十天環游地球》《地心游記》《亞馬遜漂流記》 《太陽系歷險記》 《冰島怪獸》 《空中村落》（飛行村） 《機器島》 《哈特拉斯船長歷險記》 《一個中國紳士的遭遇》
3、英國著名作家笛福的《魯濱遜漂流記》斯威夫特的《格列佛游記》JK羅琳的《哈利波特》系列叢書英國威爾斯的《時間機器》 《莫羅博士島》、《隱身人》 查爾斯的《愛麗絲漫遊仙境》
4、《戰爭與和平》 作者：列夫·托爾斯泰
5、《巴黎聖母院》 作者：雨果
6、高爾基自傳體小說三部曲：《童年》《在人間》《我的大學》
7、《呼嘯山莊》 作者：艾米莉·勃朗特
8、《大衛·科波菲爾》 作者：狄更斯
9、《紅與黑》 作者：司湯達
10、《悲慘世界》作者：雨果
11、《安娜·卡列尼娜》作者：列夫·托爾斯泰9、《約翰·克里斯托夫》作者：羅曼·羅蘭10、《飄》作者：瑪格麗特·米歇爾
❻ 佳能單反常用術語有哪些
焦 段
焦段，簡單說就是變焦鏡頭焦距的變化范圍。 鏡頭焦段的劃分:首先是標頭－－就是所謂的標准鏡頭。它的視角在43度左右，這時照片的透視是最接近人類眼睛。片幅不同，標頭的焦距也是不同的。135片幅的標准鏡頭在50mm左右，120的6×6標頭焦距在80mm，300d的標頭在50÷1.5＝33mm左右。紀實類的照片使用標頭可以忠實的記錄你看到的東西，所以紀實攝影大師們大多喜歡使用標頭，比如法國攝影泰斗布勒松。當焦距小於標頭的時候，鏡頭可以記錄更大視角的影像，所以稱為廣角鏡頭。廣角鏡頭的透視是被誇張的。在廣角鏡頭下，近的更大，遠的會更小，尤其在風光攝影中可以得到更具視覺沖擊力的照片。比標頭焦距大1.5～4倍的焦距的鏡頭稱為中焦。一般中焦鏡頭的變形最小，而且設計成超大光圈也相對容易，所以人像攝影是中焦最擅長的。一般標頭的1.5～2倍的焦距運用於拍攝全身、半身的照片。大於2倍的鏡頭多用於拍攝特寫，鏡頭里被人稱為「人像王」的幾支鏡頭都出現在這個焦段。大於標頭焦距2倍以上的鏡頭稱為望遠鏡頭。顧名思義，望遠鏡頭就是可以實現「望遠」拍攝，多用於體育、動物等拍攝，風光片中望遠鏡頭的應用可以使景觀的遠近透視被壓縮。
光 圈
光圈是一個用來控制光線透過鏡頭，進入機身內感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內。表達光圈大小我們是用f值。對於已經製造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過在鏡頭內部加入多邊形或者圓型，並且面積可變的孔狀光柵來達到控制鏡頭通光量，這個裝置就叫做光圈。
基本信息光圈英文名稱為Aperture，用來控制透過鏡頭進入機身內感光面的光量，是相機一個極其重要的指標參數，通常在鏡頭內。它的大小決定著通過鏡頭進入感光元件的光線的多少。表達光圈大小我們是用F值，其中，F=鏡頭的焦距/鏡頭的有效口徑的直徑。
光圈F值=鏡頭的焦距/鏡頭光圈的直徑
從以上的公式可知要達到相同的光圈f值，長焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大。
完整的光圈值系列如下：
f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f64
這里值得一提的是光圈 f 值越小，通光孔徑越大（如右圖所示），在同一單位時間內的進光量便越多，而且上一級的進光量剛好是下一級的兩倍，例如光圈從F8調整到5.6 ，進光量便多一倍，我們也說光圈開大了一級。對於消費型數碼相機而言，光圈 f 值常常介於 f2.8 - f11。此外許多數碼相機在調整光圈時，可以做 1/3 級的調整。
光圈及快門優先
高端數碼相機除了提供全自動（Auto）模式，通常還會有光圈優先（Aperture Priority）、快門優先（Shutter Priority）兩種選項，讓你在某些場合可以先決定某光圈值或某快門值，然後分別搭配適合的快門或光圈，以呈現畫面不同的景深（銳利度）或效果。
光圈優先模式
由我們先自行決定光圈f值後，相機測光系統依當時光線的情形，自動選擇適當的快門速度（可為精確無段式的快門速度）以配合。設有曝光模式轉盤的數碼相機，通常都會在轉盤上刻上「 A 」代表光圈先決模式。光圈先決模式適合於重視景深效果的攝影。
由於數碼相機的焦距比傳統相機的焦距短很多，使鏡頭的口徑開度小，故很難產生較窄的景深。有部份數碼相機會有一特別的人像曝光模式，利用內置程序與大光圈令前景及後景模糊。
光圈種類
固定光圈
最簡單的相機只有一個圓孔的固定光圈——沃特侯瑟光圈。 最初的可變光圈只是一系列大小不同的圓孔排列在一個有中心軸的圓盤的周圍；轉動圓盤可將適當大小的圓孔移到光軸上，達到控制孔徑的效果。十九世記中葉約翰·沃特侯瑟發明這種光圈。
貓眼式光圈
貓眼式光圈由一片中心有橢圓形或菱形孔的金屬薄片平分為二組成，將兩片有半橢圓形或半菱形孔的金屬薄片對排，相對移動便可形成貓眼式光圈。貓眼式光圈多用於簡單照相機。
「虹膜」類型的光圈是由多個相互重疊的弧形薄金屬葉片組成的，葉片的離合能夠改變中心圓形孔徑的大小。有些照相機可以藉助轉動鏡頭筒上的圓環改變光圈孔徑的大小，而有些照相機則是利用微處理器晶元控制微電機自動地改變光圈的孔徑。弧形薄金屬葉片可多達18片。弧形薄金屬葉片越多，孔徑越近圓形。通過電子計算機設計薄金屬葉片的形狀，可以只用6片薄金屬葉，得到近圓形孔徑。
瞬時光圈
單反相機的光圈是瞬時光圈，只在快門開啟的瞬間，光圈縮小到預定大小。平時光圈在最大位置。
兼快門光圈
有的簡便照相機的光圈兼有快門的功能，這類兼快門光圈大多是雙葉片的貓眼式光圈，與單純貓眼式光圈不同的是：於兼快門光圈平時是完全關閉的：在按下快門的瞬間，雙葉片光圈開啟到預定的孔徑後，保持這孔徑到一段預定快門開啟時間之後，立刻閉合：如此一來，光圈便又兼快門的功能。
光圈大小
F後面的數值越小，光圈越大。光圈的作用在於決定鏡頭的進光量，光圈越大，進光量越多；反之，則越小。簡單的說就是，在快門不變的情況下，光圈越大，進光量越多，畫面比較亮；光圈越小，畫面比較暗。
傳 感 器 尺 寸
感測器尺寸越大，感光面積越大，成像效果越好。1/1.8英寸的300萬像素相機效果通常好於1/2.7英寸的400萬像素相機(後者的感光面積只有前者的55%)。而相同尺寸的感測器像素增加固然是件好事，但這也會導致單個像素的感光面積縮小，有曝光不足的可能。感測器尺寸較大的數碼相機，價格也較高。感光器件的大小直接影響數碼相機的體積重量。超薄、超輕的數碼相機一般感測器尺寸也小，而越專業的數碼相機，感測器尺寸也越大。
說到感測器的尺寸，其實是說感光器件的面積大小，這里就包括了CCD和CMOS。感光器件的面積越大，CCD/CMOS面積越大，捕捉的光子越多，感光性能越好，信噪比越低。CCD/CMOS是數碼相機用來感光成像的部件，相當於光學傳統相機中的膠卷。
CCD上感光組件的表面具有儲存電荷的能力，並以矩陣的方式排列。當其表面感受到光線時，會將電荷反應在組件上，整個CCD上的所有感光組件所產生的信號，就構成了一個完整的畫面。
傳統的照相機膠捲尺寸為35mm，35mm為對角長度，35mm膠卷的感光面積為36 x 24mm。換算到數碼相機，對角長度約接近35mm的，CCD/CMOS尺寸越大。在單反數碼相機中，很多都擁有接近35mm的CCD/CMOS尺寸，例如尼康的D100，CCD/CMOS尺寸面積達到23.7 x 15.6，比起消費級數碼相機要大很多，而佳能的EOS-1Ds的CMOS尺寸為36 x 24mm，達到了35mm的面積，所以成像也相對較好。
現在市面上的消費級數碼相機主要有2/3英寸、1/1.8英寸、1/2.7英寸、1/2.3英寸、1/2.5英寸、1/3.2英寸。CCD/CMOS尺寸越大，感光面積越大，成像效果越好。
但假如在增加CCD/CMOS像素的同時想維持現有的圖像質量，就必須在至少維持單個像素麵積不減小的基礎上增大CCD/CMOS的總面積。目前更大尺寸CCD/CMOS加工製造比較困難，成本也非常高。因此，CCD/CMOS尺寸較大的數碼相機，價格也較高。感光器件的大小直接影響數碼相機的體積重量。超薄、超輕的數碼相機一般CCD/CMOS尺寸也小，而越專業的數碼相機，CCD/CMOS尺寸也越大。
說到感測器的尺寸，其實是說感光器件的面積大小，這里就包括了CCD和CMOS。感光器件的面積越大，也即CCD/CMOS面積越大，捕獲的光子越多，感光性能越好，信噪比越低。CCD/CMOS是數碼相機用來感光成像的部件，相當於光學傳統相機中的膠卷。
CCD上感光組件的表面具有儲存電荷的能力，並以矩陣的方式排列。當其表面感受到光線時，會將電荷反應在組件上，整個CCD上的所有感光組件所產生的信號，就構成了一個完整的畫面。
數碼 相 機 ISO 值
簡介
ISO不是感光度的意思，而是對感光度做了量化規定。
ISO感光度是衡量傳統相機所使用膠片感光速度標準的國際統一指標，其反映了膠片感光時的速度（其實是銀元素與光線的光化學反應速度）。傳統相機可以根據拍攝現場的具體情況選擇不同ISO感光度的低速、中速或高速膠片進行拍攝。
而對於數碼相機來說，其實並不使用膠片，而是通過感光器件CCD或CMOS以及相關的電子線路感應入射光線的強弱。為了與傳統相機所使用的膠片統一計量單位，才引入了ISO感光度的概念。同樣，數碼相機的ISO感光度同樣反應了其感光的速度。
ISO的數值每增加1倍，其感光的速度也相應的提高1倍。比如ISO200的感光度比ISO100感光度的感光速度提高1倍，而 ISO400的感光度比ISO200的感光度提高1倍，而比ISO100的感光度提高4倍，並依次類推。
工作原理
ISO感光度的高低代表了在相同EV曝光值時，選擇更高的ISO感光度，在光圈不變的情況下能夠使用更快的快門速度獲得同樣的曝光量。反之，在快門不變的情況下能夠使用更小的光圈而保持獲得正確的曝光量。因此，在光線比較暗淡的情況下進行拍攝，往往可以選擇較高的ISO感光度。當然，對於單反相機而言還可以選擇使用較大口徑的鏡頭，提高光通量。而對於一般數碼相機因為採用的是固定鏡頭，惟有通過提高ISO感光度來適應暗淡光線情況下的拍攝，特別是在無法使用輔助光線的情況下。
傳統相機所使用的膠片是通過控制染料對光線的敏感度的不同來實現提高膠片感光度的目的。但是，感光度的提高會降低影象清晰度，增加反差，也就是減少了動態范圍。數碼相機的感光元件屬於主動元件，存在暗電流，普通模式下設置了截止電流，並不會使用到存在雜訊干擾的部分，高感光度模式是利用到了存在雜訊較大的部分，這些背景雜訊反映到圖像上就是隨機的雜色。只要感光元件沒有改進，光圈不改變，該問題無法有真正的改善，最多利用演算法弱化雜訊的直觀感受，這也是高iso的相機往往有更大的鏡頭和更大尺寸感光元件的原因。
因此，當現場光線條件不好時應當首先考慮輔助光（閃光燈和反光板）的應用，在無法使用輔助光時再考慮三腳架的使用和防抖，最後才考慮提高ISO感光度的辦法。
對於經常拍攝舞台等光線較暗，並且不允許使用閃光燈或不便於使用三腳架的場所，可以盡量選擇鏡頭口徑較大焦距較短，ccd尺寸較大的數碼相機，單反數碼相機可以選擇使用口徑較大的鏡頭來進行拍攝（當然，大光圈也會降低景深）。
夜景拍攝常常使用較大的光圈和較長的曝光時間，假如選擇較高的ISO感光度必將不可避免的產生噪點和雜色。這時可以使用三腳架和自拍，有可能的再使用快門線，選擇較低的ISO感光度就可以避免噪點和雜色的產生。
因此，在購買數碼相機時就需要考慮選擇具有最大iso和較大尺寸ccd的相機，其比較有利於弱光情況下的拍攝。在拍攝時盡可能的使用輔助光源和較長曝光時間等。
噪 點
數碼相機的噪點（noise）主要是指CCD（CMOS）將光線作為接收信號接收並輸出的過程中所產生的圖像中的粗糙部分，也指圖像中不該出現的外來像素，通常由電子干擾產生。看起來就像圖像被弄臟了，布滿一些細小的糙點。我們平時所拍攝的數碼照片如果用個人電腦將拍攝到的高畫質圖像縮小以後再看的話，也許就注意不到。不過，如果將原圖像放大，那麼就會出現本來沒有的顏色（假色），這種假色就是圖像噪音
除了噪點外，還有一種現像很容易噪點相混淆，這就是壞點。在數碼相機同一設置條件下，如果所拍的圖像中雜點總是出現在同一個位置，就說明這台數碼相機存在壞點，一般廠家對壞點的數量有規定，如果壞點數量超過了規定的數量，可以向經銷商和廠家更換相機。假如雜點並不是出現在相同的位置，則說明這些雜點是由於使用時形成的噪點。
噪點：CCD和CMOS感光元件都存在有熱穩定性（hot pixel）的問題，就是對成象的質量和溫度有關，如果相機的溫度升高，噪音信號過強，會在畫面上不應該有的地方形成雜色的斑點，這些點就是我們所講的噪點。各個品牌各種型號的相機對噪點的控制能力也不盡相同，同一型號怕相機也有一定的個體差異，也有些相機有降噪功能。但燥點問題是現在所有DC都沒能完全克服的問題（調高感光度(ISO)，特別是長時間曝光、或相機溫度升高時）。
原因：CCD和CMOS感光元件都存在有熱穩定性（hot pixel）的問題，就是對成象的質量和溫度有關，如果機器的溫度升高，噪音信號過強，會在畫面上不應該有的地方形成雜色的斑點，這些點就是我們所講的噪點。各個品牌各種型號的相機對噪點的控制能力也不盡相同，同一型號的相機也有一定的個體差異，也有些相機有降噪功能。但噪點問題是現在所有DC都沒能完全克服的問題（調高感光度(ISO)，特別是長時間曝光、或相機溫度升高時）。噪點的多少和感測器構造以及處理器差異而不同。
長時間曝光產生的噪點
這種現象主要大部分出現在使用低ISO拍攝夜景，在圖像的黑暗的夜空中，出現了一些雜亂的亮點。可以
噪點和ISO系數的關系
說其原因是由於處理器無法處理較慢的快門速度所帶來的巨大的工作量，致使一些特定的像素失去控制而造成的。為了防止產生這種圖像噪音，部分數碼相機中配備了被稱為"降噪"的功能。
如果使用降噪功能，在記錄圖像之前就會利用數字處理方法來消除圖像噪音，因此在保存完畢以前就需要花費一點額外的時間。但隨著降噪功能的開啟，畫面細節會損失。
感光元件面積太小造成噪點
單反數碼相機與普通消費數碼相機噪點對比通常情況下單反數碼相機噪點數量要明顯好過普通消費相機，這是由感光晶元面積所決定的。其中普通人可見的噪點90%以上是由此原因造成。
組成像素的光電二極體轉換效率和面積成非線性的反比關系，舉例來說，如果一個面積在1平方厘米的光電二極體轉換效率是35%左右的話(本組數據是假設數據，僅供直觀說明問題之用)，當面積降低到7平方微米(1DsMK3的像素麵積)的話，光電轉換效率會急劇下跌到1%以下，而在面積更小，集成度越來越高的便攜相機CCD/CMOS上面，光電轉換效率之低也就是可以想像的了。
轉換效率的低下使得從CCD/CMOS上讀取出來的信號必須經過放大才能使用，我們所調節的ISO，其實就是調節這個信號的放大倍率，而信號的放大過程中不可能僅僅將分離出來的電平信號放大，必然伴隨著噪音信號的同步放大，再加上更高集成度的CCD/CMOS發熱量也必然更高，熱噪音會更大，這就需要各家的降噪演算法來出力了，只是如果輸入的信號質量就相對低下的話，降噪演算法本身所能起到的作用也是有限的，我們在便攜DC上常常見到的顆粒感比較重，或者乾脆色彩交界處模糊一片的情況，就是各家降噪演算法不同所帶來的效果了。
背 景 虛 化
要想虛化背景，有如下4種方法：
（1）將變焦倍率設置成最大；
（2）背景盡可能設置較遠；
（3）加大鏡頭光圈。
（4）拍攝距離越短越好
但一般的DC是不具備大光圈這個功能的，而傻瓜型的相機是無法達到虛化背景的效果的，一般的DC機最好的虛擬方法便是用微距拍攝，當然還可以通過其他的方法來實現。
如果相機能夠變焦，（這個變焦指的是光學變焦而非數碼變焦，數碼變焦是達不到這個效果的）那麼就將變焦倍率設置成最大，即是說以將圖像擴大到的最大限度來拍攝就能夠最大限度地虛化背景。如果增大變焦倍率後，拍攝主體溢出了畫面，那麼請攝影者往後退，離拍攝主體再遠一些。
變焦倍率越大，虛化效果也就越明顯。有的相機的光圈不能設為為恆定光圈，在變焦倍數變大的同時光圈卻在縮小，所以虛化效果欠佳。
（1）拍攝距離
一般相機的說明書中都標有拍攝距離參數。如A610標注為通常情況下是45cm至無限遠。意思是說拍攝距離小於45cm的話可能無法對焦，拍出來的片子有可能虛了。那麼在不小於45cm的前提下到底多少距離才能拍好淺景深效果呢？嚴格地說這個距離沒有可供借用的量化的數據參數。因為根據您的構圖情況，欲表現出來的景色范圍和效果，變焦的長短，甚至是當時環境的明亮程度都有可能改變距離這一參數。只能是靠自己的熟練度和經驗來判斷和確定了。總而言之，構好圖，想像好表現效果之後，能使主體清晰的最近的極限距離上拍攝就可以達到虛化的目的了
（2）對焦
無非是把相機的焦點對准所要拍攝的主體的意思。對焦對准了才能保證拍出清晰的片子。A610有三個對焦模式AiAF（智能自動對焦），中央對焦，自由移動對焦。我想其它品牌相機的術語和展現方式雖有所不同，但基本原理應該是一樣的吧。根據本人的體會，拍攝淺景深不適合使用AiAF對焦模式。雖然有時也能拍出主體虛化效果，但由於對焦框的隨意性，經常跑到意想不到的地方。結果放到電腦上一檢查，往往是主體虛了，背景倒清晰了。所以拍淺景深時我原則上使用中央對焦模式。既，中央對焦模式下的中心測光或點測光。
（3）背景選擇
選擇什麼樣的背景作虛化，對整個畫面效果產生很重要的影響。一般虛化用的背景以暗面較多（當然也有以明亮面作虛化背景的）。我就喜歡用暗面做背面。因為好虛化，整體效果也感覺不錯。
主體再怎麼好，如果背景選的不理想，畫面的整體效果會大打折扣。所以想拍攝淺景深片時，應先觀察和琢磨什麼角度最好。可以靈活變換拍攝主體的朝向和取景角度，盡量選擇背景畫面和背景明暗面相對單一，且偏暗的方向。另外重要的一點是，背景離主體越遠越好。很顯然主體和背景很近，甚至幾乎貼在一起，就算你有千般本領也很難虛化背景。
曝 光
表示由光圈和快門速度決定的圖像感應器接收到光量。ISO感光度也是影響到曝光的一個因素，因此有時也將它納入到曝光參數方程式之中。 「准確曝光」是指圖像的顏色和亮度與人眼所看到的一致。它表示快門速度、光圈與ISO感光度的正確結合。如果圖像看起來太亮，則是曝光過度。而如果看起來太暗，則是曝光不足。要獲得正確的亮度，需要調節相機的快門速度、光圈和/或ISO感光度。
快門 速 度
快門控制著光線能夠照射圖像感應器的時間。快門速度與控制光量的光圈一起，控制著圖像感應器接收到的光線總量。
光圈相同的情況下，使用1/2秒的快門速度將比1秒的快門速度減少一半的光量。而1/4秒的快門速度則得到1/4的光量。與光圈不同，快門速度上的差別會更直接地反映到光量差異上。快門速度由分母表示。例如，「500」表示1/500秒。由於圖像感應器只有在快門開啟時才可以記錄圖像，因此對於移動的同一主體可以創造出凝固(使用高速快門)或者模糊(使用低速快門)的效果。
自 動 曝 光
當模式撥盤轉至P(程序自動曝光)時，相機會根據主體的亮度和周圍的光線環境自動設置快門速度和光圈。與全自動模式不同的是，在程序自動曝光模式下，您可以手動設定白平衡、ISO感光度、閃光燈閃光等設置。
在程序自動曝光方式中，照相機能根據測光系統所測得的被攝畫面的曝光值，按照廠家生產時所設定的快門及光圈曝光組合，自動地設定快門速度和光圈值。就相機操作性而言，在這種方式下等同於所謂的"傻瓜照相機"，操作者根本不用調節快門速度和光圈值，所要做的只是對好焦點，按下快門釋放鈕就行了。在"傻瓜"照相機中常見的電子程序快門，就屬於這種曝光方式。其實，只有程序自動曝光方式才是真正的"全自動"曝光方式。
在全自動模式下，多數設置都是由相機自動設定的。而在經過一段時間後，您可能會超越這個模式，想自己進行一些設置。這時您就可以使用程序自動曝光模式。將模式撥盤轉至「P」即可。
程序自動曝光模式可以讓您自己更改一些設置。您可以設定曝光補償、白平衡、ISO感光度和開/關閃光燈。
而快門速度和光圈仍由相機自動設置。想得到合您心意的最佳照片時，程序自動曝光模式非常適合。此模式可以在多數的場景下為您獲得美妙的照片。「AE」代表自動曝光。
測 光 模 式
選擇測光模式
評價測光 針對大多數相機的標准測光模式。對大多數主體有效的通用測光模式。
局部測光 對取景器中央的很小區域測光。這在場景具有明暗區域，如逆光場景時非常有效。
中央重點平均測光 測光偏重於取景器中央，然後平均到整個場景。
點測光 對取景器中央比局部曝光更小的區域測光。
對同一場景更改測光模式會改變曝光
評價測光
通常情況下使用這一模式。適合多數場景。
局部測光
對那些同時具有明暗區域的場景，當使用評價測光很難准確測光時，可以使用此模式。
中央重點平均測光
當主要主體占據中央位置時使用此模式。
在全自動、程序自動曝光或任意拍攝模式下，准確的曝光是通過測量進入相機的光線亮度來獲得的。對亮度的測量稱為測光，而相機具備多種測光模式。
最常用的測光模式是評價測光。相機會檢測主體的位置、整體亮度、背景亮度等因素，並將所有這些因素考慮在內，來決定準確的曝光。這種模式對於大多數的主體和場景都是適用的。
中央重點平均測光側重於中央位置。
局部測光則將大部分測光都限於一個很小的目標區域內。它主要用於同時具有明顯的明暗區域的逆光場景。
而點測光常用於一些專業相機，它可以對場景中更小的區域進行精確測光。
❼ 《人生演算法》之用反知識應對未知
什麼是反知識？反知識就是和我們常識相悖的知識。比如說我們要努力有好運，花了太多的時間尋找「好運氣的煉金術」，其實沒有用，有用的是遠離那些讓你翻不了身的壞運氣。
正如馬克·吐溫嘲諷的，那些給我們帶來大麻煩的問題，並非源於我們不知道的東西，而是源於我們誤以為自己知道的東西。用塔勒布的話來說，就是「你不知道的事比你知道的事更有意義」。
莊子說：「故天下皆知求其所不知，而莫知求其所已知者；皆知非其所不善，而莫知非其所已善者，是以大亂。」很有趣，莊子似乎在為人生演算法寫注腳。他上半句是講，天下人都只知探求自己不知道的事物，但沒有人探求自己已經知道的事物。下半句是講，人們只知批判自己認為不好的事物，但沒有人批判自己認為好的事物。這就是科學的懷疑精神。
從某種意義上講，我們更多是要去質疑我們觀念中理所應當的東西，生命不是一個靠擁有而證實的過程，而是一個因失去而證偽的過程。
反思：
《人生演算法》的作者主張，那些我們自以為懂得的人世規律，在無盡的未知宇宙，只是一個非常小的過家家游戲，充滿虛妄的規則和天真的假設。
我們太容易被他人所左右，尤其會被環境和社會潛移默化的文化所遮蔽，我們的過往限制了我們的眼界，如果沒有批判性思維，沒有反知識，我們就會認為很多都是理所應當，會認為人生本該如此。
但是真的是這樣嗎？我命由我不由天，最重要的是首先要打破自己的思維框架，建立積極的高效的思維模式，用行動去應對未知，行動，復盤，再行動，不斷循環往復，總有那麼一天，可以達成自己理想的期待。
這也就是查理芒格所說的別人恐懼時我貪婪，別人貪婪時我恐懼。
重點：不要從眾，保持獨立思考。