山石配置的類型有哪些

㈠ 假山有哪些石材類型及營造方式

1．假山的天然石材有：太湖石、英石、斧劈石、石筍石、千層石、龜紋石等等。
太湖石：中國四大傳統名石之一。產於江交界的太湖地區，亦稱洞庭石。太湖石有水旱兩種，「旱太湖」產於湖周圍山地，枯而不潤，稜角粗獷，特有婉轉之美。「水太湖」產於水中，因長期受波濤沖擊，年代久遠，多成孔穴，面面玲瓏，十分稀貴。
英石：始產於廣東英德，故又稱英德石。石質堅而潤，以灰英石多見，色澤呈灰青色，面多皺多棱，「瘦、皺、漏、透」四字簡煉的描述了石英的特點。
斧劈石：沉積岩。有淺灰、深灰、黑、土黃等色。產江蘇常州一帶。具豎線條的絲狀、條狀、片狀紋理，又稱劍石，外型挺拔有力，但易風化剝落。可人為加工，清秀飄逸。錦川石：表似松皮形狀，如筍，俗稱石筍。色淡灰綠、土紅，帶有眼窠狀凹陷，產浙、贛常山、玉山一帶。形狀越長越好看，往往三面已風化而背面有人工刀斧痕跡。
千層石：鐵灰色中帶有層層淺灰色，變化自然多姿，產江、浙、皖一帶。通常假山可設計為瀑布跌水或者為旱山，庭院假山高可達5米以上，小則1米左右，視空間環境而定。假山可在草坪一側，可位於水溪邊，大者可行走其間，小者又可坐落於水池中，是位於庭院的主要視線之中，供人欣賞，增添生活的情調和雅趣。
2．假山的營建：
①設計人員與業主溝通，查勘現場，根據庭院環境的特點、方位、空間的大小，確定假山的石材、高度體量等，畫好假山的平、立面圖，有條件再畫出假山的效果圖，便於施工。
②施工人員要研究圖紙，做好假山的基礎，基礎一般用鋼臍昆凝土，然後通過採石、運石、相石，自下而上地逐層進行疊砌，石上疊石，在疊砌的過程中，做到質、色、紋、面、體、姿要相互協調，預留植物種植槽，做瀑布流水的應預留水口和安裝管線，疊完之後以灰勾縫，以麻刷蘸調好的水泥和石粉撲於勾縫泥灰之上，使之渾然一體。
③疊石的手法有傳統的「疊、豎、墊、跨、挑、壓、鉤、掛、撐、拼及斷空」諸種，疊造出石峰、石洞、石壁、谷、壑、粉蹬道等，而今更注重整體的景觀效果，遠看近看都是大自然的縮影。
④山石本是無生命的，因其有自然的紋理、造型、色彩，朴實無華，所以在假山上栽些有生命的植物，賦予山石以生命和生機。通常栽植的植物有羅漢松、五針松、南天竹、黃楊球、雀梅、杜鵑等。

㈡ 園林山石的堆疊方式分類

根據山石堆疊方式不同，可分為:自然山石假山、人工塑石假山、土石假山、獨立景石等自然山石假山有黃石、湖石等天然石依據一定得藝術、技術規律堆疊成的假山;人工塑石假山由磚、混泥土、彩色水泥砂漿等建築材料經藝術塑造成的假山；土石假山由土及天然塊石混合堆疊的假山；獨立景石由形態奇特色彩美麗的天然塊石，如湖石，黃蠟石獨置而成的石景。

㈢ 假山盆景石材種類有哪些



提示 ： ↑ ↑ ↑ 點擊「 石材 研習社」 關注

假山往往是園林景觀中不可或缺的一部分，大凡成功的假山作品無不從選石開始，了解山石的大小、造型、紋理、色澤、質地等的選擇，由於假山的堆疊不可能找到與圖紙設計相一致的對應單石，因此相石是作品成功的關鍵因素。 以下是常見假山石材的幾種分類：

1.太湖石： 作為我國古代著名四大玩石之一，因產於太湖而得名，它是指產於環繞太湖的蘇州洞庭西山、宜興一帶的石灰岩。太湖石作為典型的傳統拱石，以造型取勝，「瘦、皺、漏、透」是其主要審美特徵，多玲瓏剔透、重巒疊嶂之姿，宜作園林石等。

2. 英石： 又稱英德石，產於廣東省英德市。極具觀賞和收藏價值，被列為中國四大園林名石之一。英石常見黑色、青灰色，以黝黑如漆為佳，石塊常間雜白色方解石條紋。

3.靈璧石： 出於安徽靈璧縣，靈璧石無論大小，天然成型，千姿萬態，具備四大特點，意境幽遠。

4.斧劈石： 因形狀修長、剛勁，造景時做劍鋒絕壁景觀，尤其雄秀，色澤自然。斧劈石以江蘇武進、丹陽最為有名，屬於硬質石材，其表面峻紋與中國畫中的「斧劈」相似。

5.千層石： 石上紋理清晰，多呈凹凸、平直狀，具有一定的韻律，線條流暢，時有波折、起伏。主要產自安徽靈璧縣、河北遵化市、浙江常山縣等。以此石疊制的假山，紋理古樸、雄渾自然，易表現出陡峭、險峻、飛揚的意境。給觀賞者以高山流水，歸游自然的欣悅。

6.黃蠟石： 因石表層內蠟狀質感色感得名，主產於兩廣地區，又以產於廣東東江及潮州的質地最好，石色純正。質地以潤滑而細膩為貴。

7.龜紋石： 表面橫豎亂紋，類似龜殼上的紋理，側面還有稜角。主產在安徽、重慶、山東等，主要用來做假山，修駁岸，盆景等，觀賞性較高。石材研習社stone5A

8.吸水石： 又名「砂積石」、「上水石」，做上水石因是盆中蓄水後，慢慢可吸到頂端。石上可栽植野草、蘚苔，青翠蒼潤，是製作盆景的上好石材，其質地暄而脆，易於造型，可隨意鑿槽、鑽洞、雕刻各式各樣的形狀。其身互相穿連通氣，小的洞穴如氣孔，這就是吸水性強的主要原因。主產山東、山西、北京、河北等地。

來源：陳設軟裝集 文 學雅

熱點推薦 ↓ ↓ ↓ ↓

美好的家居，必要有一塊石頭

園林景觀花崗岩圖例

這么 美的 附石盆景，不想自己做一個嗎?

文章底部新增留言功能，歡迎踴躍留言評論

投稿.合作.推廣 請+微信15060966215

微信ID：stone5A

微信ID：scsc365

微信ID：chinastone8

點擊「石材研習社」，進入中國石材微商城！

↓ ↓ ↓ ↓

㈣ 室內山石的類型及景觀特點，植物配置

[統一與變化]
[均衡與穩定]
[比例與尺度]
[比擬聯想]
[空間組織]

]（一）統一與變化
園林構圖的統一變化，常具體表現在對比與調和、韻律、主從與重點、聯系與分隔等方面。
1、對比與調和
對比、調和是藝術構圖的一個重要手法，它是運用布局中的某一因素（如體量、色彩等）中，兩種程度不同的差異，取得不同藝術效果的表現形式，或者說是利用人的錯覺來互相襯托的表現手法，差異程度顯著的表現稱對比，能彼此對照，互相襯托，更加鮮明地突出各自的特點；差異程度較小的表現稱為調和，使彼此和諧，互相聯系，產生完整的效果。園林景色要在對比中求調和，在調和中求對比，使景觀既豐富多彩、生動活潑，又突出主題，風格協調。
對比的手法：形象的對比、體量的對比、方向的對比、開閉的對比、明暗的對比、虛實的對比、色彩的對比、質感的對比。
2、韻律節奏
韻律節奏就是藝術表現中某一因素作有規律的重復，有組織的變化。重復是獲得韻律的必要條件，只有簡單的重復而缺乏有規律的變化，就令人感到單調、枯燥，所以韻律節奏是園林藝術構圖多樣統一的重要手法之一。
園林綠地構圖的韻律節奏方法很多，常見的有：簡單韻律、交替的韻律、漸變的韻律、起伏曲折韻律、擬態韻律、交錯韻律。
3、主從與重點
（1）主與從
園林布局中的主要部分或主體與從屬體，一般都是由功能使用要求決定的，從平面布局上看，主要部分常成為全園的主要布局中心，次要部分成次要的布局中心，次要布局中心既有相對獨立性，又要從屬主要布局中心，要能互相聯系，互相呼應。
主從關系的處理方法：
A、組織軸線：主體位於主要軸線上；安排位置：主體位於中心位置或最突出的位置；從而分清主次。
B、運用對比手法，互相襯托，突出主體。
（2）重點與一般
重點處理常用於園林景物的主體和主要部分，以使其更加突出。重點處理不能過多，以免流於繁瑣，反而不能突出重點。
常用的處理方法：
A、以重點處理來突出表現園林功能和藝術內容的重要部分，使形式更有力地表達內容。如主要入口，重要的景觀、道路和廣場等。
B、以重點處理來突出園林布局中的關鍵部分，如主要道路交叉轉折處和結束部分等。
C、以重點處理打破單調，加強變化或取得一定的裝飾效果，如在大片草地、水面部分，在邊緣或地形曲折起伏處做重點處理等。
4、聯系與分隔
園林綠地都是由若干功能使用要求不同的空間或者局部組成，它們之間都存在必要的聯系與分隔，一個園林建築的室內與庭院之間也存在聯系與分隔的問題。園林布局中的聯系與分隔組織不同材料、局部、體形、空間，使它們成為一個完美的整體的手段，也是園林布局中取得統一與變化的手段之一。表現在以下幾個方面：
（1）園林景物的體形和空間組合的聯系與分隔
園林景物的體形和空間組合的聯系與分隔，主要決定於功能使用的要求，以及建立在這個基礎上的園林藝術布局的要求，為了取得聯系的效果，常在有關的園林景物與空間之間安排一定的軸線和對應的關系，形成互為對景或呼應，利用園林中的樹木種植、土丘、道路、台階、擋土牆、水面、欄桿、橋、花架、廊、建築門、窗等做為聯系與分隔的構件。建築室內外之間的聯系與分隔，常用門、窗、空廊、花架、水、山石等建築處理，把建築引入庭院，有時也把室外綠地有意識地引入室內，豐富室內景觀。
（2）立面景觀上的聯系與分隔
立面景觀的聯系與分隔，是為了達到立面景觀完整的目的。有些園林景物由於使用功能要求不同，形成性格完全不同的部分，容易造成不完整的效果，如在自然的山形下面建造建築，若不考慮兩者之間立面景觀上的聯系與分隔，往往顯得很生硬。
分隔就是因功能或者藝術要求將整體劃分若干局部，聯系是因功能或藝術若干局部組成一個整體。聯系與分隔是求得完美統一的園林布局整體的重要手段之一。下面圖片所示：既是分隔又是聯系。
上述對比與調和、韻律、主從與重點、聯系與分隔都是園林布局中統一與變化的手段，也是統一與變化在園林布局中各方面的表現。在這些手段中，調和、主從、聯系常作為變化中求統一的手段，而對比、重點、分隔則更多地作為統一中求變化的手段。所有這些統一與變化的各種手段，在園林布局中，常同時存在，相互作用，必須綜合地，而不是孤立地運用上述手段，才能取得統一而又變化的效果。此外，園林布局各部分處理手法的應一致性。

（二）均衡與穩定
由於園林景物是由一定的體量和不同材料組成的實體，因而常常表現出不同的重量感，探討均衡與穩定的原則，是為了獲得園林布局的完整和安全感。穩定是指園林布局的整體上下輕重的關系而言，而均衡是指園林布局中的部分與部分的相對關系，例如左與右，前與後的輕重關系等。
1、均衡
園林布局中要求園林景物的體量關系符合人們在日常生活中形成的平衡安定的概念，所以除少數動勢造景外（如懸崖、峭壁等），一般藝術構圖都力求均衡。均衡可分為對稱均衡和非對稱均衡。
（1）對稱均衡
對稱布局是有明確的軸線，在軸線左右完全對稱。對稱均衡布局常給人莊重嚴整的感覺，規則式的園林綠地中採用較多，如紀念性園林，公共建築的前庭綠化等，有時在某些園林局部也運用。
對稱均衡小至行道樹的兩側對稱、花壇、雕塑、水池的對稱布置，大至整個園林綠地建築、道路的對稱布局。對稱均衡布局的景物常常過於呆板而不親切。

（2）不對稱均衡
在園林綠地的布局中，由於受功能、組成部分、地形等各種復雜條件制約，往往很難也沒有必要做到絕對對稱形式，在這種情況下常採用不對稱均衡的手法。
不對稱均衡的布置要綜合衡量園林綠地構成要素的虛實、色彩、質感、疏密、線條、體形、數量等給人產生的體量感覺，切忌單純考慮平面的構圖。
不對稱均衡的布置小至樹叢、散置山石、自然水池；大至整個園林綠地、風景區的布局。給 人以輕松、自由、活潑變化的感覺。所以廣泛應用於一般游息性的自然式園林綠地中。
2、穩定
園林布局中穩定是指園林建築、山石和園林植物等上下、大小所呈現的輕重感的關系而言。在園林布局上，往往在體量上採用下面大，向上逐漸縮小的方法來取得穩定堅固感，如我國古典園林中塔和閣等；另外在園林建築和山石處理上也常利用材料、質地所給人的不同的重量感來獲得穩定感，如在建築的基部牆面多用粗石和深色的表面來處理，而上層部分採用較光滑或色彩較淺的材料，在土山帶石的土丘上，也往往把山石設置在山麓部分而給人以穩定感。
如右二圖：六榕塔、假山。

（三）比例與尺度
園林綠地是由園林植物、園林建築、園林道路場地、園林水體、山、石等組成，它們之間都有一定的比例與尺度關系。
比例包含兩方面的意義：一方面是指園林景物、建築整體或者它們的某個局部構件本身的長、寬、高之間的大小關系；另一方面是園林景物、建築物整體與局部、或局部與局部之間空間形體、體量大小的關系。
（尺度是景物、建築物整體和局部構件與人或人所習見的某些特定標準的大小系。）
園林綠地構圖的比例與尺度都要以使用功能和自然景觀為依據。
園林的大小差異很大。承德避暑山莊、頤和園等皇家園林都是面積很大的園林，其中建築物的規格也很大；而蘇、杭、廣東等私家園林，規模都比較小，建築、景觀常利用比例來突出以小見大的效果。
（四）比擬聯想
園林藝術不能直接描寫或者刻劃生活中的人物與事件的具體形象，運用比擬聯想的手法顯得更為重要。園林構圖中運用比擬聯想的方法有如下幾種：
1、概括名山大川的氣質，摹擬自然山水風景，創造「咫尺山林」的意境，使人有「真山真水」的感受，聯想到名山大川，天然勝地，若處理得當，使人面對著園林的小山小水產生「一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里」的聯想，這是以人力巧奪天工的「弄假成真」。
我國園林在摹擬自然山水手法上有獨到之處，善於綜合運用空間組織、比例尺度、色彩質感、視覺感受等等，使王碼電腦公司軟體中心石有一峰的感覺，使散置的山石有平崗山巒的感覺，使池水有不盡之意，猶如國畫「意到筆未到」，給人聯相無究。
2、運用植物的姿態、特徵，給人以不同的感染，產生比擬聯想。如「松、竹、梅」有「歲寒三友」之稱，「梅蘭竹菊」有「四君子」之稱，在園林綠地中適當運用，增加意境。
3、運用園林建築、雕塑造型產生的比擬聯想。如蘑菇亭、月洞門、水簾洞等。
4、遺址訪古產生的聯想。
5、風景題名題詠對聯匾額、摩崖石刻所產生的比擬聯想。題名、題詠、題詩能豐富人們的聯想，提高風景游覽的藝術效果。
下面四幅景觀，你能否聯想起什麼樣的地方和景色？
（五）空間組織
空間組織與園林綠地構圖關系密切，空間有室內、室外之分，建築設計多注意室內空間的組織，建築群與園林綠地規劃設計，則多注意室外空間的滲透過渡。
園林綠地空間組織的目的是在滿足使用功能的基礎上，運用各種藝術構圖的規律創造既突出主題，又富於變化的園林風景其次是根據人的視覺特性創造良好的景物觀賞條件，使一定的景物在一定的空間里獲得良好的觀賞效果，適當處理觀賞點與景物的關系。
1、視景空間的基本類型
（1）開敞空間與開朗風景
人的視平線高於四周景物的空間是開敞空間，開敞空間中所見的風景是開朗風景。開敞空間中，視線可延伸到無窮遠處，視線平行向前，視覺不易疲勞。
（2）閉鎖空間與閉鎖風景
人的視線被四周屏障遮擋的空間是閉鎖空間，閉鎖空間中所見的風景是閉鎖風景，屏障物之頂部與遊人視線所成角度逾大，則閉鎖性愈強，反之成角愈小，閉鎖性也愈小，這也與遊人和景物的距離有關，距離越小，閉鎖性越強，距離越大，閉鎖性越小。閉鎖風景，近景感染力強，四周景物，可琳琅滿目，但久賞易感閉塞，易覺疲勞。
（3）縱深空間與聚景
在狹長的空間中，如道路、河流、山谷兩旁有建築、密林、山丘等景物阻擋視線，這狹長的空間叫縱深空間，視線的注意力很自然的被引導到軸線的端點，這種風景叫聚景。
園林中的空間構圖，不要片面強調開朗，也不要片面強調閉鎖。同一園林中，既要有開朗的局部，也要有閉鎖的局部，開朗與閉鎖綜合應用，開中有合，合中有開，兩者共存相得益彰。
2、空間展示程序與導游線
風景視線是緊相聯系的，要求有戲劇性的安排，音樂般的節奏，既有起景、高潮、結景空間，又有過渡空間，使空間主次分明，開、閉、聚適當，大小尺度相宜。
3、空間的轉折
空間轉折有急轉與緩轉之分。在規則式園林空間中常用急轉，如在主軸線與副軸線的交點處。在自然式園林空間中常用緩轉，緩轉有過渡空間，如在室內外空間之間設有空廊、花架之類的過渡。
兩空間分隔有虛分與實分。兩空間干擾不大，須互通氣息者可虛分，如用疏林、空廊、漏窗、水面等。兩空間功能不同、動靜不同、風格不同宜實分，可用密林、山阜、建築、實牆來分隔。虛分是緩轉，實分是急轉。

㈤ 假山製作中的山石的布局手法都有哪些

以下幾種布局手法希望能幫到您

1、假山的主次分清

假山中所有山石的風格、質地、色彩、紋理、脈絡必須一致。但山形、大小、高低必須有變化。山峰高高低低，參差不齊；山腰線要流暢，左右要有變化，一邊坡度陡，一邊坡度緩，使山的造型形成一種動勢；山腳要有回抱、曲折，線條要流利自如，以突出假山中水的柔軟。

2、假山中的疏密
疏密得當疏密有致是指山石分布不可平均。在園林假山的造型布局中，山石皴紋、群峰位置、植物點綴、小品配置等，都要做到疏密有致。通常，園林假山的主峰一帶是最密處，山石布置得密，樹木栽植得密；而在配峰部分相對較稀疏。

3、假山中的開合
講究開合在園林假山的藝術造型中，開是起勢，合是收尾。立峰是開，坡腳是合；近山是開，遠山是合。一般的園林假山布局都是由3 至4個開合組成，開合的交替出現，可以使假山體現出節奏韻律。

4、假山中的虛實
虛實相生在假山藝術中，虛實既指藝術境界，又指藝術的處理手法。所謂藝術境界是指園林假山所表現出來的深遠意境（稱為虛境）和假山所形成的真實景觀（稱為實境）。所謂虛實的藝術手法是指園林假山所表現出來的虛空與實在。

5、假山中的露與藏
露中有藏，露中有藏是指園林假山要能展現出一個景外有景、景中生情的動人畫面，創造深遠意境。

6、假山中的空與白
空白處理空白在假山中所佔空間的大小，對整個布局效果起著重要的作用。如要表現湖光山色、海島風光等題材時，空白處宜大、山角處理宜簡潔；而表現重山峻嶺，峽谷險灘等題材時，則空白處宜小些，山角處理也宜復雜、多變。

7、假山中的透視
透視處理物體給人的感覺總是近大遠小、近高遠低、近寬遠窄、近清遠迷，這種現象叫透視現象。根據透視現象，園林假山中的近景和主景宜清晰和具體；中景則著重表現山石的塊面結構；遠景則著重表現出山勢和山形。

8、假山中大與小
小中見大在園林假山中，常以點石顯示高山的雄偉；以小樹襯托出山峰的壯觀；以小屋、小亭等體現群山的磅礴氣勢。

假山造景

㈥ 置石在園林中的作用及其方式有哪些

1、作用：園林置石的重要作用置石就是用山石作為獨立的或者附屬的造景布置,以實現觀賞目的或者其他的功用。（1）置石的人文作用我國人民對山石有著特殊的愛好，有「山令人古，水令人遠，石令人靜」的說法，給石賦予了擬人化的特徵。置石雖是一種靜物，卻具有一種動勢，在動態中呈現出活力，生氣勃勃，能勃發出一種審美的精神效果。園林中常用置石創造意境，寓意人生哲理，使人們在環境中感受到積極向上的精神動力，具有積極的人文作用。（2） 置石的使用作用①作為藝術造景，供人們觀賞遊憩。現代社會人們想回到自然中去，由於條件限制或不想「苦其筋骨，勞其體膚」，故在城市綠地中疊山置石，通過藝術加工，營造山林景色，供人們觀賞、遊憩。②作為園林環境局部的主景乃至景觀主題序列和構建地形骨架。例如蘇州留園東花園的「冠雲峰」以及上海豫園玉華堂前的「玉玲瓏」，都是自然式園林中局部環境的主景，具有壓倒群芳之勢。周圍的配景置石起陪襯主題的作用，並營造局部環境地形骨架，使主景突出，主配相得益彰（湖石「冠雲峰」作局部環境的主景)。③置石在園林空間組合中起著重要的分隔、穿插、連接、導向及擴張空間的作用。例如置石分隔水面空間，既不一覽無余，又可豐富水面景觀；置石還可障隔視線，組織空間，增加景深和層次。④石材的紋理、輪廓、造型、色彩、意韻在環境中可起到點睛作用。⑤園林綠地中為防止地表涇流沖刷地面，常用置石作「谷方」和「擋水石」，既可減緩水流沖力，防止水土流失，又可形成生動有趣的景觀。2、方式：（1）特置： 又稱孤置山石、孤賞山石，也有稱其為峰石的。特置山石大多由單塊山石布置成獨立性的石景，常在環境中作局部主題。特置常在園林中作入口的障景和對景，或置於視線集中的廊間、天井中間、漏窗後面、水邊、路口或園路轉折的地方。此外，還可與壁山、花台、草坪、廣場、水池、花架、景門、島嶼、駁岸等結合來使用。（2）對置： 把山石沿某一軸線或在門庭、路口、橋頭、道路和建築物入口兩側作對應的布置稱為對置。對置由於布局比較規整，給人嚴肅的感覺，常在規則式園林或入口處多用。對置並非對稱布置，作為對置的山石在數量、體量以及形態上無須對等，可挺可卧，可坐可偃，可仰可俯，只求在構圖上的均衡和在形態上的呼應，這樣既給人以穩定感，亦有情的感染。（3）散置： 散置即所謂的「攢三聚五、散漫理之，有常理而無定勢」的作法。常用奇數三、五、七、九、十一、十三來散置，最基本的單元是由三塊山石構成的，每一組都有一個「3」在內。（4）群置： 應用多數山石互相搭配布置稱為群置或稱聚點、大散點。群置常布置在山頂、山麓、池畔、路邊、交叉路口以及大樹下、水草旁，還可與特置山石結合造景。群置配石要有主有從，主次分明，組景時要求石之大小不等、高低不等、石的間距遠近不等。群置有墩配、劍配和卧配三種方式，不論採用何種配置方式，均要注意主從分明、層次清晰、疏密有致、虛實相間。

㈦ 園林植物中山石的種類有哪些

山之形態豐姿多彩，具有很高的審美價值。郭熙《林泉高致》中雲：「山，大物也，其形欲聳拔，欲偃蹇，欲軒豁，欲箕踞，欲盤礴，欲渾厚，欲雄豪，欲精神，欲嚴重，欲顧盼，欲朝揖，欲上有蓋，欲下有乘，欲前有據，欲後有倚，欲上瞰而若臨觀，欲下游而若指麾。」這都為園林造山的意境創造提供了廣寬的審美指南。「佛要金裝，人要衣裝」山若配以得體的植物，則相得益彰，因此「山藉樹而為衣，樹藉山而為骨。樹不可繁，要見山之秀麗，山不可亂，要顯樹之光輝。」至於品石，則有「透瘦皺漏，清丑頑拙」八字訣。江南三大名峰的上海豫園的玉玲瓏、蘇州十中內的瑞雲峰和杭州花圃的縐雲峰，無不朵雲突兀，萬竅靈通，氤氳綿聯，紆回峭折，令人玩味無窮。園林中假山可分為四類：土山、土多石少山、石多土少山和石山；石可分為二類：石峰和石壁。植物有與之相應的配置方法。

1.土山

不用一石而全部堆土的假山。這樣的山「得減人工，又省物力，且有天然委曲之妙。混假山於真山之中，使人不能辨者，莫妙於此。……以土間之，則可泯然無跡，且便於種樹，樹根盤固，與石比堅，且樹大葉茂，混然一色。」由於泥土堆積力差，故一般土山需面積較大或限於山的一部分。土山土層深厚，面積較大，適宜種植落葉樹種，既可單種成片，又可雜樹混種。如蘇州滄浪亭，山上老林古木，藤蘿垂掛，翠竹搖影，彷彿置於綠林野谷之中。

2.土多石少山

此類假山或以石為基，再固以層土；或土石相間，壘成台狀。前者如蘇州留園西部的假山，堆疊自然，拾級而上，一片楓林。春夏之際，綠蔭蔽日，深秋之時，楓葉紅似丹霞。後者如平岡小板的劉家浜尢宅庭院，高大的落葉樹與低矮的常綠樹錯落有致，林下植以箬竹花草，適當掩住山下的疊石地岸，各類植物負勢競茂，互相軒邈，令人目不暇接。

3.石多土少山

此類假山既可以石構山體與洞窟，山頂覆以薄土。如蘇州獅子林假山，在面積有限的假山中，石洞與盤路都以石構成，彎曲盤繞，如八卦陣，山隙中長有粗大古樹，綠蔭覆蓋，避免了石塊的單調色彩圖26。

圖26石多土少山

又可石壁與洞用石，山頂、山後覆以厚土，如怡園西部的假山，全用形態優美的湖石堆成，山雖不高，而峰巒洞谷俱全，上覆以厚土，林木翠竹山亭相互映襯，宛如真山。還可將山的四周及山頂全部用石，下不設洞，引成石包土的局面，如留園中部池北的假山，石峰屹立，臨池疊有陡峭的池岸，石塊凹凸不平，同時還間以溪谷，山上有數百年的古樹，山石與林木相映成趣。

4.石山

假山全部用石，體形較小，既可下洞上亭，亦可下洞上台，或如屏如峰置於庭院內、走廊旁，或依牆而建，兼作登樓蹬道。如揚州個園小景，樓閣凌山石而起，並有台階通往樓上，建築與山石渾然一體，由於山上無土，植物配於山腳，為了顯示山之峭拔.樹木既要數量疏少，又要形體低矮，姿態虯曲的松、朴和紫薇等是較好樹種。如拙政園遠香堂前黃石假山旁的糙葉樹和怡園池北的白皮鬆都是佳例。

同是假山，因設計意境的不同而配以不同的植物，像揚州個園，雖以竹子為主體植物，但為與四季假山意境相適應，植物配置亦隨候異色。春景則丹桂、迎春、芍葯、海棠等花木，奼紫嫣紅一片春色；夏景又廣玉蘭、紫薇、石榴、紫藤等爭相媲美，艷麗旺威；秋景以古柏黑松的深翠墨綠襯托出紅楓、青楓的鮮紅斑爛。冬景以天竹蠟梅為主，與石一起組成「歲寒三友」圖。

5.石壁

李漁《閑情偶寄》中對石壁的要求甚為簡單：「壁則無他奇巧，其勢有若累牆，但稍稍紆回出入之，其體嶙峋，仰視如峭，便與窮崖絕壑無異」。而其位置一般「正面為山，背面皆可作壁，」這樣便會產生逶迤其前而嶄絕其後，斜直相生，姿態奇絕，但亦「不定在山後，或左或右，無一不可，但取其地勢相宜。」石壁植物宜奇崛蒼古，或倚崖斜出，虯枝盤曲，或蒼藤攀懸，堅柔相襯，如黃山松、構骨、冬青、盤槐、絡石、辟荔等。在粉牆中嵌理石壁，「藉以粉壁為紙，以石為繪也，理者相石皴紋，仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收之圓窗，宛然鏡游也。」如蘇州園華步小築庭院，於正對著綠蔭的院牆上堆壘以石壁，點綴以天竹、藤蔓，恰似一幅圖畫。再如拙政園海棠春塢庭院，於南面院牆嵌以山石，並種植海棠及慈孝竹，嫣紅蒼翠，雅緻清麗。

6.石峰

石峰是石塊的單個欣賞，其形態尤須「玲瓏有致」，以透、瘦、漏為美，所立之峰宜上大下小，如八大山人所畫之石，奇險生動，「似有飛舞勢」。若數峰並峙，則「獨立端嚴，次相輔弼」，主次分明。其植物配置宜以低矮的花木為宜，如杜鵑、菠蘿花、南天竹、瓜子楊、羽毛楓等。如留園冠雲峰庭落，內有三峰：冠雲峰、瑞雲峰與岫雲峰，以冠雲峰為主，居於園的中部，其餘分立左右，峰下植以書帶草、叢菊，襯托出石峰的高峻挺拔。

有時在庭園的一角佇立石峰，配以修竹，在粉壁的素絹上畫上一幅優美的竹石圖。

㈧ 園林山石的質地分類

根據山石材料的質地、紋理等不同，可分為：湖石、黃石、青石、石筍、卵石等湖石即太湖石，為石灰岩風化溶蝕而成，上面多有溝、縫、洞、穴等，因而形態玲瓏剔透;黃石為細砂岩受氣候風化逐漸分裂而成，故其體形敦厚、稜角分明、紋理平直;青石是青灰色片狀的細砂岩，其紋理多為相互交叉的斜線;石筍為外形修長如竹筍的一類山石;卵石體態圓潤，表面光滑。